‘ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ: ਘਰ ਪਰਤਣਾ’ ਚੰਗਾ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੈ, ਪਰ ਟੋਨੀ ਸਟਾਰਕ ਨੂੰ ਜਾਣਾ ਪਿਆ

ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ: ਘਰ ਵਾਪਸੀ ਬਚਾਅ ਕਾਰਜ ਵਜੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਨਾ ਸਿਰਫ ਸੋਨੀ ਲਈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹਰ ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਫਿਲਮ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖ ਸਕੇ, ਪਰ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਠੇਕੇਦਾਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਲਈ ਜੋ ਪਹਿਲੀ ਐਵੈਂਜਰਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਆਈ ਤਬਾਹੀ ਤੋਂ ਸਪੇਸ ਕਬਾੜੇ ਦੀ ਸਫਾਈ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਸਰਕਾਰੀ ਏਜੰਸੀ ਦੁਆਰਾ ਚੁੰਗਲ ਵਿਚੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਇਹ ਸਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਿੰਤਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਖਤਰਨਾਕ ਸਕ੍ਰੈਪਾਂ ਨੂੰ ਹਥਿਆਰਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਕੁਝ ਨਿਯਮ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਕ ਚੰਗਾ ਵਿਚਾਰ ਹੈ), ਕੰਮ ਦੇ ਅਮਲੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰੋਲਿੰਗ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਇਕ ਅਪਰਾਧਿਕ ਗਿਰੋਹ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਪੱਥਰ 'ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਖੜਕਾਉਂਦੇ ਸੁਣ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ , ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਉਦਯੋਗ ਦੀ ਮਿਕਦਾਰ ਉਸ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਡੁੱਬਦੀ ਹੈ ਜਿਥੇ ਮਿਕ ਨੇ ਕੋਕੀਨ ਅੱਖਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਹੈ.

ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਮਾਰਵਲ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੇ ਨਵੀਨਤਮ ਪਸਾਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਪਾਤਰ ਜਾਂ ਉਸਦੀ ਬਦਲਵੀਂ ਹਉਮੈ ਪੀਟਰ ਪਾਰਕਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਦੋ ਪੋਸਟ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਕ੍ਰਮਾਂ ਸਮੇਤ) ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਫਲੈਟ ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੌਪ ਅਤੇ ਫਿਜ਼ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਹਰ ਬੱਲਾ ਕਿਸ਼ੋਰ ਪੀਟਰ ਦੁਆਰਾ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਖੇਡ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਅਦਾਕਾਰ ਟੌਮ ਹੌਲੈਂਡ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਮਿਡਟਾਉਨ ਸਾਇੰਸ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਭਿਆਨਕ ਨਾਰਕੀ ਕਲਾਸ ਦੇ. ਜਦੋਂ ਤਕ ਬੱਚੇ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ- ਸ਼ੁਕਰ ਹੈ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਹੈ- ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ: ਘਰ ਵਾਪਸੀ ਪਿਛਲੀ ਬਸੰਤ ਵਿਚ ਪਾਤਰ ਕੈਪ ਦੀ mostਾਲ ਚੋਰੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਾਡੇ ਵਿਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦਾ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਕਪਤਾਨ ਅਮਰੀਕਾ: ਘਰੇਲੂ ਯੁੱਧ. ਜਦੋਂ ਬਾਲਗ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ- ਖ਼ਾਸਕਰ ਰੌਬਰਟ ਡਾਉਨੀ ਜੂਨੀਅਰ ਦੀ ਵਧਦੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਾਲ ਟੋਨੀ ਸਟਾਰਕ ਅਤੇ ਉਸਦੀਆਂ ਮੁਸਕਰਾਹਟਾਂ ਹੈਪੀ ਅਤੇ ਪੇਪਰ ਦੇ ਚਿਮਪ ਵਰਗੇ ਮਨੀਕਰਾਂ ਨਾਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਤਾਂ ਇਹ ਗਰਮੀ ਦੇ ਸਕੂਲ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਣ ਲੱਗਦਾ ਹੈ.

ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ: ਘਰ ਵਾਪਸੀ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਭਾਈਵਾਲਾਂ ਦੇ ਤਿੰਨ ਜੋੜਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਦਰਸ਼ਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਜ਼ਿੰਜਰ-ਭਾਰੀ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਅਧਾਰਤ ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਕ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਪੈਮਾਨੇ 'ਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਮੁੱਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ. ਇੱਥੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ੋਅ, ਕਿਸ਼ੋਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਹੋਣ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਫਿਲਟਰੋ-ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਨਵੇਂ ਆਏ ਜੈਕੂਬ ਬੈਟਲੌਨ ਦੁਆਰਾ ਪੀਟਰ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗਾ ਮਿੱਤਰ ਨੇਡਾ ਬੜੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਫਿਲਮ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਹਾਸਾ ਕਮਾਉਂਦਾ ਹੈ- 4018 ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਲੀਗੋ ਡੈਥ ਸਟਾਰ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੌਰਾਨ ਐਲੀ ਸ਼ੈਡੀ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿਚ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮਿਸ਼ੇਲੀ ਡਿਜ਼ਨੀ ਚੈਨਲ ਦੀ ਜ਼ੇਂਦਯਾ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਬ੍ਰੇਫਾਸਟ ਕਲੱਬ ’S ਨੇ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਸਮਾਰਕ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਗੁਲਾਮਾਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। (ਫਿਲਮ ਉਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਲਈ ਉਸ ਨੂੰ ਸਿਲਵੀਆ ਪਲਾਥ ਟੀ-ਸ਼ਰਟ ਵਿਚ ਪਾਉਣ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅੰਕ ਕਮਾਉਂਦੀ ਹੈ.)

ਪੀਟਰ ਦੀਆਂ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਹਨ ਜੋ ਉਹ ਸੁਭਾਵਿਕ ਤੌਰ' ਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸਟਾਰਕ ਇੰਟਰਨਸ਼ਿਪ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਚੰਗੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਕ ਦੋਸਤਾਨਾ ਗੁਆਂ neighborhood ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕਦੇ ਕਦਾਈਂ ਬੈਕਫਲਿਪਸ ਨੂੰ ਜ਼ਿੱਪ ਕਰਨਾ ਹੈ. ਹੌਲੈਂਡ ਦੇ ਮੂਰਖ ਨੂੰ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖਣਾ ਇਹ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੈ, ਪਹਿਲਾਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਸਰਕਾਰੀ ਕੰਟੇਨਮੈਂਟ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਵਿਚ ਫਸਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਮੇਂ ਦੀ ਮਾਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਕਿ ਇਹ ਲਗਭਗ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੱਡੀ ਚੀਜ਼ 'ਤੇ ਠੋਕਰ ਮਾਰਦਾ ਹੈ: ਉਪਰੋਕਤ ਅਪਰਾਧਿਕ ਗਿਰੋਹ ਪੁਲਾੜ ਹਥਿਆਰਾਂ ਨਾਲ ਏਟੀਐਮ ਨੂੰ ਲੁੱਟਣਾ. ਜਦੋਂ ਭਾਰੀ ਕਾਰਵਾਈ ਚੱਲ ਰਹੀ ਹੈ, ਮਾਈਕਲ ਕੀਟਨ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣਤਾ ਦੁਆਰਾ ਖੰਭਾਂ 'ਤੇ ਘੁੰਮਦੀ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਦੋ ਉਦਯੋਗਿਕ ਰਸੋਈ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਲਿਤ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਉਸ ਦੀ ਸਮਝਦਾਰੀ ਅਤੇ ਬੁਆਏਜ਼ ਉਤਸ਼ਾਹ ਦੁਆਰਾ ਘੱਟ ਕੁੱਟਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਇਹ ਜਿਆਦਾਤਰ ਹਲਕੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਬਹੁਤ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਗੂੰਜ ਹੈ- ਜਿਸ 'ਤੇ ਹਾਲੈਂਡ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅੰਤ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਪੀਟਰ aਹਿ ਗਈ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਮਲਬੇ ਹੇਠਾਂ ਮਦਦ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮੇਰੇ ਲਈ, ਸੀਨ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਅਸਲ ਸਟੈਨ ਲੀ ਅਤੇ ਸਟੀਵ ਡੀਟਕੋ ਕਾਮਿਕਸ ਤੋਂ ਇਕ ਸਮਾਨ, ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਪਲ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ (ਵੇਖੋ) ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ # 33 ) ਪਰ ਇਹ ਵੀ 9/11, ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ ਘਰ ਦੇ ਪਲਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਚਲਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇੱਕ ਹਵਾਈ ਜਹਾਜ਼ ਸ਼ਹਿਰ ਵੱਲ ਨੂੰ ਦੁਖੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਕਈ ਵਾਰ ਹੈਰਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਜੇ ਇਹ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜ਼ਖ਼ਮਾਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਉਹ ਅਸਲ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੁੱਖ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਇਸਦੇ ਲਾਰਬੰਦ ਜੋੜਿਆਂ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਚੂੜੀਆਂ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਨਕਲੀ ਤਬਾਹੀ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ ਜੋ ਅਸਲ ਸਨ.

ਮੈਂ ਇਹ ਵੀ ਹੈਰਾਨ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕੀ ਮਾਰਵਲ ਯੂ ਦੇ ਮਜੋਰਡੋਮਸ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਟੋਨੀ ਸਟਾਰਕ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਸਮੱਸਿਆ ਕੀ ਹੈ. ਇਸ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ, ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਸਿਰਫ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੇ ਇਹ ਉਸਦੇ ਮਨਪਸੰਦ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਬੌਸ ਨਾਲ ਠੀਕ ਹੈ. ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਟਕਰਾਅ- ਐਵੈਂਜਰਾਂਸ ਨਾਲ ਜੁੜੇ: ਅਲਟ੍ਰੋਨ ਅਤੇ ਕਪਤਾਨ ਅਮਰੀਕਾ ਦੀ ਉਮਰ: ਸਿਵਲ ਵਾਰ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਸਟਾਰਕ ਦੇ ਵਧਦੇ ਮੂਰਖ ਅਤੇ ਭੜਾਸ ਫੈਸਲੇ ਲੈਣ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਟਾਰਕ ਹੈ, ਪੀਟਰ ਨਹੀਂ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸੁਪਰ ਡੀਲਕਸ ਮੱਕੜੀ-ਸੂਟ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਕ ਹਮਦਰਦੀ operatingਰਤ ਓਪਰੇਟਿੰਗ ਸਿਸਟਮ ਹੈ à ਲਾ ਉਹ (ਪੀਟਰ ਉਸ ਨੂੰ ਸੂਟ ਲੇਡੀ ਅਤੇ ਫੇਰ ਕੈਰਨ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ) ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਜੈਨੀਫਰ ਕੌਨਲੀ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਹੈ ਇਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਵੈਬ ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਹਨ ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਬਦਲਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਟਾਰ ਟ੍ਰੈਕ ਫੇਜਰ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਫੈਨਸੀ ਹੋਟਲ ਵਿੱਚ ਥਰਮੋਸਟੇਟ ਨਿਯੰਤਰਣਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸਟਾਰਕ ਵਿਖਾਈ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਭਟਕਾਉਣ ਵਾਲੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾ ਰਿਹਾ: ਕੀ ਪਤਰਸ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਵਿੱਚ ਹੈ ਜੇ ਲੋਹੇ ਦੇ ਮਖੌਟੇ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਆਦਮੀ ਜਾਂ ਉਸ ਦਾ ਰੋਬੋਟ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਬੇੜਾ ਸਿਰਫ ਅੰਦਰ ਘੁੰਮ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਜ਼ਮਾਨਤ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਸਟਾਰਕ ਕੋਲ ਉਸ ਦਾ ਡਰਾਈਵਰ, ਜੋਨ ਫਾਵਰੂ ਹੈਪੀ ਹੈ, ਪੀਟਰ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਪਰ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਹੈਪੀ ਉਸ ਨਾਲ ਉਸੀ ਬਰਖਾਸਤੀ mannerੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਸਦੇ ਬੌਸ; ਅੰਤ ਵੱਲ, ਹੈਪੀ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਚੰਗਾ ਬੱਚਾ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਜਾਣਦਾ ਹੋਵੇ.

ਜਦੋਂ ਡਾਉਨੀ ਜੂਨੀਅਰ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਲਗਭਗ ਇਕ ਦਹਾਕਾ ਪਹਿਲਾਂ ਪਲੇਅਬੁਆਏ ਰੱਖਿਆ ਠੇਕੇਦਾਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਸੀ, ਤਾਂ ਸਟਾਰਕ ਦੀਆਂ ਖਾਮੀਆਂ ਮਨਮੋਹਕ ਸਨ, ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਆਪਣੇ ਦੁਖੀ ਅਤੀਤ ਦੁਆਰਾ ਸਨ. ਹੁਣ ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਬਹੁਤ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪੈਟਰਲੈਂਟ ਝਟਕਾ ਜਿਹਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਮਿਸਟਰ ਸਟਾਰਕ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਨੌਜਵਾਨ ਸਿਤਾਰੇ ਇਸ ਵਿਚ ਖੇਡਣ ਲਈ ਮਿਲਦੇ ਹਨ.