ਉਹ of ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਅਮਰੀਕਾ ਆਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਕਾਰਪੇਟ ਦੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਡਿਪਰੈਸਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਏਲੀਆ ਨੂੰ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਕਾਲਜ ਭੇਜਣ ਲਈ ਭੇਜਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਦੁਖੀ ਸੀ। ਇਹ ਬਾਹਰੀ ਹੋਣ ਦਾ ਮੁ earlyਲਾ ਤਜਰਬਾ ਸੀ; ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ੍ਰੀ ਸ਼ਿਕਲ ਇਸ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਸੁਆਰਥੀ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਵੱਡੇ-ਨੱਕਦਾਰ ... ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸਮੂਹ. ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਤੋਂ, ਉਹ ਯੇਲ ਡਰਾਮਾ ਸਕੂਲ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਕਾਲਜ ਦੇ ਦੋਸਤ, ਐਲਨ ਬੈਕਸਟਰ ਨਾਲ ਹੋਣ ਲਈ. ਉਹ ਯੇਲ ਨੂੰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਰਦਾ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਾਂ ਘੱਟ ਅਤੇ ਨੀਚ ਲੱਭਦੀਆਂ ਸਨ, ਪਰ ਉਹ ਬੈਕਸਟਰ ਦੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਮੌਲੀ ਡੇ ਥੈਚਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਇੱਕ ਬੇਵਕੂਫ WASP ਵੰਸ਼ਜ ਨਾਲ ਆਇਆ ਸੀ; ਉਸ ਦੇ ਦਾਦਾ ਵੀ ਯੇਲ ਦੇ ਪ੍ਰਧਾਨ ਰਹਿ ਚੁੱਕੇ ਸਨ. ਉਹ ਹਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕਾਜ਼ਾਨ ਦੇ ਉਲਟ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਬਿਲਕੁਲ ਫਾਇਦੇਮੰਦ. ਉਹ ਪ੍ਰੇਮੀ ਬਣ ਗਏ, ਦੋਸਤਾਨਾ ਬੈਕਸਟਰ ਵਧੇਰੇ ਜਾਂ ਘੱਟ ਦਿਆਲਤਾ ਨਾਲ ਪਿੱਛੇ ਹਟਣ. ਸ੍ਰੀ ਸ਼ਿਕਲ ਸ਼ਾਇਦ ਚਲਾਏ ਕਾਜ਼ਾਨ ਨੂੰ ਇਸ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਪਾਸ ਦੇ ਰਹੇ ਹੋਣਗੇ: ਬੈਕਸਟਰ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਉਹਨਾਂ ਹਵਾਲੇ ਕੀਤੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੈ.
ਕਾਜਾਨ ਨੇ ਯੇਲ ਨੂੰ ਇਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਬਣਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਕਿ 20 ਅਤੇ 30 ਦੇ ਮਹਾਨ ਰੂਸੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਪਰ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਵਿਚ ਨਵੇਂ ਬਣੇ ਸਮੂਹ ਥੀਏਟਰ ਨਾਲ ਸਮਾਪਤ ਹੋਇਆ. ਸ੍ਰੀ ਸ਼ਿਕਲ ਇਹ ਕਹਿਣ ਵਿਚ ਸਹੀ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ‘ਜਨੂੰਨ ਦੇ ਸੁਪਨੇ’ ਨੂੰ ਸਮਝੇ ਬਿਨਾਂ ਕਾਜ਼ਾਨ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਜੋ ਉਹ ਸਮੂਹ ਸੀ। ਕੱਟੜਪੰਥੀ, ਫਿਰਕੂ, ਖੱਬੇਪੱਖੀ, ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਜੇ ਅਸਮਾਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਹੈ, ਇਹ ਅਮਰੀਕੀ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਲਿਆਉਣ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵਪਾਰਕਤਾ ਦੇ ਬੰਧਨ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਸੀ। ਇਹ ਕਦੇ ਵੀ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ, ਪਰ ਇਸਨੇ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੀ ਇਕ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਨਾਟਕਕਾਰ, ਕਲਿਫੋਰਡ ਓਡੇਟਸ ਦੀ ਝੋਲੀ ਪਾਈ, ਜਿਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਸਿਰਫ ਉਸਦੀ ਸਵੈ-ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਸੀ. ਪਹਿਲਾਂ, ਕਾਜਾਨ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਹੱਥੀਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਪ੍ਰੋਪਾਂ ਦੀ ਮੁਰੰਮਤ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਇਕ ਨਿਰਜੀਵ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ ਵਾਲਾ. ਇਹ ਉਸ ਨਾਮ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣ ਗਿਆ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਨਾਪਸੰਦ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਰਹੇ: ਗੈਜੇਟ ਜਾਂ ਗੈਜੇ.
ਪਰ ਉਸਨੇ ਸਮੂਹ ਨਾਲ ਅਭਿਨੈ ਕਰਨਾ ਅਰੰਭ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਸ਼੍ਰੀ ਸ਼ਿਕਲ - ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਜ਼ਨ ਦੇ ਅਭਿਨੈ ਨੂੰ ਕੁਝ ਛੋਟੇ ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ - ਉਸਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ. ਮੈਂ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਸਟੇਜ ਤੇ ਵੇਖਿਆ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਕੌਨੀ ਆਈਲੈਂਡ ਗੇਮ ਲਈ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਬਰਕਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਿਸ ਨੂੰ ਫੈਸੀਨੇਸ਼ਨ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ! ਇਰਵਿਨ ਸ਼ਾ ਦੇ ਵਿਚ ਕੋਮਲ ਲੋਕ ; ਤਦ ਓਪੇਟਸ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੈਂਗਸਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਡਰਾਉਣਾ ਅਤੇ ਡਰਾਉਣਾ ਸੁਨਹਿਰੀ ਮੁੰਡਾ ; ਅਤੇ ਫੇਰ ਅੰਦਰ ਓਡੇਟਸ ਲਈ ਰਾਤ ਦਾ ਸੰਗੀਤ , ਇੱਕ ਭਟਕਿਆ ਹੋਇਆ ਨੌਜਵਾਨ ਜਿਵੇਂ ਭੁੱਲਣ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਬਾਂਦਰ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ. ਉਸ ਕੋਲ ਕੋਈ ਵੱਡੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਮਨਮੋਹਕ ਰਿਹਾ ਸੀ: ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਤੋਂ ਨਿਗਾਹ ਨਹੀਂ ਲਈ. ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਰ ਦੱਸਿਆ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਅਦਾਕਾਰੀ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ ਸੀ (ਖੁਲਾਸਾ: ਮੈਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਉਸ ਲਈ ਇੱਕ ਨਾਟਕ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਸੀ), ਕਿ ਉਸਨੇ ਰਿਚਰਡ ਤੀਜਾ ਨੂੰ ਖੇਡਣਾ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਹੋਵੇਗਾ. ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਕੀ ਸੀ.
ਇਸ ਸਮੇਂ, ਉਸਨੇ ਦੋ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਜੋ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦੇਣਗੇ: ਕਮਿ Communਨਿਸਟ ਪਾਰਟੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਵੋ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੋ. ਪਹਿਲਾ ਬਹੁਤ ਲੰਮਾ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਟਿਕਿਆ. ਉਸਨੇ ਪਾਰਟੀ ਨੂੰ ਉਸ ਨੂੰ ਦੱਸਣ ਦੀ ਸਖਤ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਦੀ ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਕਰਨਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪਾਰਟੀ ਲਈ ਭਲਾਈ ਲਈ ਇੱਕ ਤਾਕਤ ਵਜੋਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਗੁਆ ਰਿਹਾ ਹੈ; ਉਸ ਨੇ ਕੁਝ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ. ਪਰ, ਸ੍ਰੀ ਸ਼ਿਕਲ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਮਿਹਨਤਕਸ਼ ਜਮਾਤੀ ਹਮਦਰਦੀ ਜਾਂ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੇ ਇਨਕਲਾਬੀ ਸੁਧਾਰ ਦੀ ਜਰੂਰਤ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਤਿਆਗਿਆ ਨਹੀਂ।
ਕਾਜਾਨ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸਮਾਜਵਾਦੀ ਮੰਨਦਾ ਸੀ. ਉਸਦਾ ਦਿਲ ਗਰੀਬਾਂ ਅਤੇ ਬੇਸਹਾਰਾ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ; ਉਸਦਾ ਸਿਰ ਆਦਰਸ਼ਵਾਦ ਅਤੇ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾ ਦਾ ਮਿਸ਼ਰਣ ਸੀ. ਉਹ ਅੱਗੇ ਵਧਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਕੀਤਾ. ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆ ਰਹੀ ਨੌਜਵਾਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਤਲਾਅ ਨੂੰ ਟੇਪ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸਨੇ ਮਾਰਟਿਨ ਰਿਟ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਐਕਟਰਸ ਸਟੂਡੀਓ ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ. ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਗਰੁੱਪ ਥੀਏਟਰ ਤੋਂ ਸ਼ੈਰਲ ਕ੍ਰਾਫੋਰਡ ਅਤੇ ਬੌਬੀ ਲੂਈਸ ਜਹਾਜ਼ ਤੇ ਆਏ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਰਿੱਟ ਇੰਨਾ ਵੱਕਾਰੀ ਨਹੀਂ ਸੀ।
ਉਸ ਨੇ ਥ੍ਰਾਂਟਨ ਵਾਈਲਡਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਿਆਂ ਬ੍ਰਾਡਵੇ 'ਤੇ ਹਿੱਟ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦਿੱਤੇ ਸਾਡੇ ਦੰਦ ਦੀ ਚਮੜੀ ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਵਧਣਾ ਸੇਲਜ਼ਮੈਨ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੀਟਕਾਰ . ਉਹ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਗਿਆ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਬਰੁਕਲਿਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੁੱਖ ਉੱਗਦਾ ਹੈ (1945), ਫਿਰ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਅਕੈਡਮੀ ਅਵਾਰਡ ਜਿੱਤਿਆ ਜੈਂਟਲਮੈਨ ਦਾ ਸਮਝੌਤਾ (1947).
ਉਸਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਉਸਦੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਵਰਗਾ ਸੀ, ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ. ਅਦਾਕਾਰ ਉਸਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਸਨ; ਉਸਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਲਿਆਇਆ. ਇਕ ਤਰੀਕਾ ਸੀ ਭਰਮਾਉਣ ਦੁਆਰਾ. ਆਦਮੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਗੂੜ੍ਹੀ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ ਸੀ; ਉਹ ਸਮਝ ਗਿਆ ਅਤੇ ਤੈਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਬਿਨਾ ਨਿਰਣੇ। ਉਸਨੇ ਦੇਖਭਾਲ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਦੇਖਭਾਲ ਅਸਲ ਸੀ (ਜਾਂ ਫਿਰ ਵੀ ਜਾਪਦੀ ਸੀ) ਅਸਲ ਸੀ. Withਰਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਭਰਮਾਉਣਾ ਅਕਸਰ ਮੰਜੇ 'ਤੇ ਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਕਿਸੇ ਨੇ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਭਰਮਾਉਣ ਵਾਲਾ ਆਦਮੀ ਵਜੋਂ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਕਦੇ ਮਿਲਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ. ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ 98 ਪ੍ਰਤੀਸ਼ਤ ਕਾਸਟਿੰਗ ਵਿਚ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਕੋਲ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਤੋਹਫ਼ਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਭੇਦ ਜਾਂ ਸਮਰੱਥਾ ਦੇ ਅਭਿਨੇਤਾ ਨੂੰ ਲੱਭ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਉਸ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਚ ਪਾਉਂਦਾ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ effectiveੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਬੁਰਲ ਆਇਵਸ ਇਨ ਗਰਮ ਟਿਨ ਛੱਤ 'ਤੇ ਬਿੱਲੀ ਇਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਉਦਾਹਰਣ ਸੀ: ਉਹ ਜੋ ਖੇਡ ਸਕਦਾ ਸੀ ਉਹ ਵੱਡੇ ਡੈਡੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵੱਖ ਵੱਖ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿਚ ਬਾਰ ਬਾਰ ਕੀਤਾ.
ਸ੍ਰੀ ਸ਼ਿਕਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ 'ਤੇ ਕਾਜ਼ਾਨ ਦੇ ਉਭਾਰ' ਤੇ ਚੰਗੇ ਹਨ, ਆਰਥਰ ਮਿੱਲਰ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਦੋਸਤੀ, ਮਾਰਲੋਨ ਬ੍ਰੈਂਡੋ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ. ਬ੍ਰਾਂਡੋ ਨੇ ਆਪਣੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪਿਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਨਸ਼ਟ ਕਰਨ ਲਈ ਵਚਨਬੱਧ ਸਨ. ਕਾਜਾਨ ਅਪਵਾਦ ਸੀ. ਹਰੇਕ ਨੇ ਆਪਣਾ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਕੀਤਾ, ਪਹਿਲਾਂ ਅੰਦਰ ਸਟ੍ਰੀਟਕਾਰ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵਾਟਰਫ੍ਰੰਟ ਤੇ (1954). ਮਿਲਰ ਕਾਜ਼ਾਨ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਗਵਾਹੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਗੈਰ-ਅਮਰੀਕੀ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਬਾਰੇ ਹਾ Committeeਸ ਕਮੇਟੀ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦਾ ਨਾਟਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਪਤਝੜ ਤੋਂ ਬਾਅਦ . ਪਰ ਉਦੋਂ ਜਾਂ ਤਾਂ ਖੇਡ ਜਾਂ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿਚ ਕੁਝ ਗਾਇਬ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਫਲਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ.
ਕਾਜਾਨ ਦੀ ਪਤਨੀ ਮੌਲੀ ਦੀ 1963 ਵਿਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਦੁਬਾਰਾ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ - ਇਕ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਬਾਰਬਰਾ ਲੋਡੇਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਮਿਲਰ ਦੇ ਨਾਟਕ ਵਿਚ leadਰਤ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ. ਪਰ ਉਹ ਵੀ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਲੜਾਈ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕੈਂਸਰ ਨਾਲ ਮਰ ਗਈ. ਬਹੁਤ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਆਕਰਸ਼ਕ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ Franਰਤ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ ਰੂਜ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਵਿੱਚ ਇਹ ਕਹਿ ਕੇ ਫਸਾ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ; ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਵੇਲੇ ਉਹ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਆਹਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ.
ਜਦੋਂ ਕਾਜਾਨ ਨੇ ਫਿਲਮਾਂ— ਲੰਮੇ ਜੀਓ ਜ਼ਪਟਾ! (1952), ਭੀੜ ਵਿਚ ਇਕ ਚਿਹਰਾ (1957), ਜੰਗਲੀ ਨਦੀ (1960), ਅਮਰੀਕਾ ਅਮਰੀਕਾ (1963) - ਉਹ ਸਮਾਜਿਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਚਲਿਆ ਗਿਆ; ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਸ ਗਲੀ ਦਾ ਪੱਖ ਹੁੰਦਾ ਜੋ ਉਹ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਵਾਟਰਫ੍ਰੰਟ ਤੇ ਫਰਜ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਟਾਈਟਰੌਪ 'ਤੇ ਆਦਮੀ (1953), ਉਸਦੀ ਕਮਿUਨਿਜ਼ਮ ਵਿਰੋਧੀ ਈਮਾਨਦਾਰੀ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸਦੀ ਐਚਯੂਏਸੀ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੀਤੀ ਗਈ. (ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਕੀਮਤ ਹੁੰਦੀ ਸੀ.) ਆਖਰਕਾਰ, ਉਸਦੀ energyਰਜਾ ਨੇ ਫਲੈਗ ਕੀਤਾ: ਆਖਰੀ ਫਿਲਮ ਐਫ ਸਕੌਟ ਫਿਟਜ਼ਗੈਰਾਲਡ ਦੀ ਇੱਕ ਸੂਚੀ-ਰਹਿਤ ਤਬਦੀਲੀ ਸੀ ਆਖਰੀ ਵਾਰ (1976) ਇਕ ਗ਼ਲਤ ਕੰਮ ਰਾਬਰਟ ਡੀ ਨੀਰੋ ਨਾਲ.
ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਨਾਵਲ, ਪ੍ਰਬੰਧ (1967), ਸਖ਼ਤ ਆਤਮਕਥਾ ਦੇ ਤੱਤ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਵਿਕਰੇਤਾ ਬਣ ਗਿਆ. ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਾੜੀ ਫਿਲਮ ਬਣਾਈ ਜਿਸਦਾ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਪਛਤਾਵਾ ਹੋਇਆ. ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੁਝ ਆਮ ਨਾਵਲ ਆਏ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ ਲਿਖੀ, ਇੱਕ ਜ਼ਿੰਦਗੀ (1988). ਰਿਚਰਡ ਸ਼ਿਕਲ ਨਾਲ ਇਹ ਅਨਿਆਂ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਇਆ ਹੈ. ਇਸ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਨਾ ਇੱਕ ਸਖਤ ਕੰਮ ਹੈ: ਹੁਸ਼ਿਆਰ, ਬੇਰਹਿਮ, ਆਪਣੇ ਬਾਰੇ ਡਰਾਉਣਾ, ਦਿਸ਼ਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਮਨਮੋਹਕ, ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ. ਉਸਦੀਆਂ ਸਰਬੋਤਮ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਉਸਦੀ ਯਾਦਗਾਰ ਵਜੋਂ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਸਤੰਬਰ 2003 ਵਿੱਚ, 94 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਹੋਈ।
ਸ੍ਰੀ ਸ਼ਿਕਲ ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਨੂੰ ਇਕ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਬੇਵਕੂਫ ਨਾਲ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਰਾਇ ਦੇਣ ਤੋਂ ਝਿਜਕਦਾ ਨਹੀਂ, ਚਾਹੇ ਕਲਾਤਮਕ ਹੋਵੇ ਜਾਂ ਰਾਜਨੀਤਕ. ਉਸਦਾ ਪੱਖਪਾਤ ਸਪਸ਼ਟ ਹੈ: ਉਹ ਇਕ ਉਦਾਰਵਾਦੀ ਕਮਿ Communਨਿਸਟ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਕਾਜ਼ਨ ਦੀਆਂ ਖਾਮੀਆਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੈ, ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਦਾ ਲਾਭ ਦੇਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪਤਨੀ ਨਾਲ ਧੋਖਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ; ਸੀਰੀਅਲ ਫਿਲੈਂਡਰਿੰਗ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਜਿਨਸੀ ਉਤਸੁਕਤਾ ਅਤੇ ਗੋਰੇਪਣ ਦੇ ਸੁਆਦ ਕਾਰਨ ਲਗਦੀ ਹੈ. ਕਾਜ਼ਾਨ ਅਤੇ ਆਰਥਰ ਮਿਲਰ ਵਿਚਾਲੇ ਮਾਰਲਿਨ ਮੋਨਰੋ ਦੀ ਸਾਂਝ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਸਟਾਰਲੈਟਸ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਆਮ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਦੀ. ਕਾਜਾਨ ਦੀ ਐਚਯੂਏਸੀ ਗਵਾਹੀ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਦਿੱਤੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਉਹ ਕਮਿ Communਨਿਸਟ ਪਾਰਟੀ ਵਿੱਚ ਸਨ, ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਅਤੇ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਜਦੋਂ ਰਾਜਨੀਤੀ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਸ੍ਰੀ ਸ਼ਿਕਲ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਇਕ ਜੀਵਨੀ ਤੋਂ ਘੱਟ ਅਤੇ ਇਕ ਵਕੀਲ ਦੀ ਸੰਖੇਪ ਵਿਚ ਹੈ. ਉਹ 19 ਸਫ਼ਿਆਂ ਦੀ ਇਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ 1999 ਦੇ ਲਾਈਫਟਾਈਮ ਅਚੀਵਮੈਂਟ ਅਵਾਰਡ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਲਈ ਕਾਜ਼ਨ ਨੂੰ ਮੋਸ਼ਨ ਪਿਕਚਰ ਆਰਟਸ ਐਂਡ ਸਾਇੰਸਿਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਅਕੈਡਮੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ — ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਅੰਤਰ ਨੇ ਕਾਜ਼ਾਨ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਰਾਤ ਨੂੰ ਪੁਰਸਕਾਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਵਿਰੋਧ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੋਏ. ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕਈਆਂ ਨੇ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵਿਚ ਖੜ੍ਹਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਇੱਕ ਭਾਵਨਾ ਸੀ - ਜਿਹੜੀ ਮੈਂ ਸਾਂਝੀ ਕੀਤੀ - ਕਾਜਾਨ ਦੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਦੀ ਉਸ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਦਾ ਉਹ ਹਿੱਸਾ ਐਚਯੂਏਸੀ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਇੱਕ ਧਰਮ-ਨਿਰਪੱਖ, ਨਸਲਵਾਦੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਰੋਧੀ ਕਮੇਟੀ ਸੀ ਜਿਸਦਾ ਕਾਰਜ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮਤਭੇਦ ਨੂੰ ਰੋਕਦਾ ਸੀ। ਕਾਜਾਨ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਲਿਆ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿਸੇ ਜੁਰਮ ਤੋਂ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸਨ. ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ. ਕਮੇਟੀ ਹੋਰਨਾਂ ਨਾਵਾਂ ਵਿਚ ਸਚਮੁੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੀ ਸੀ — ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਹ ਸਾਰੇ ਸਨ. ਉਹ ਕਾਜ਼ਾਨ ਦਾ ਨਾਮ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਇਹ ਦਿਖਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਆਦਮੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਸੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਸੀ ਕਿ ਇੱਥੇ ਵਿਰੋਧ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੋਇਆ. ਉਸਨੇ ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਠੇਸ ਪਹੁੰਚਾਈ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੀ ਗੰਦਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਦਾਗ਼ ਰਿਹਾ.
ਸ੍ਰੀ ਸ਼ਿਕਲ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਟਾਲਿਨਵਾਦ ਦੇ ਬੁੱ theੇ ਹੋਏ ਬਚਿਆਂ, ਨਿ the ਖੱਬੇ ਪੱਖ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਛੋਟੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਚੰਗੇ ਦਿਲ ਵਾਲੇ, ਉਦਾਰਵਾਦੀ ਸੋਚ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਜਿਸਦਾ ਖੱਬੇਪੱਖੀ ਸੰਪਰਦਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਲੜਾਈਆਂ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਦੁਆਰਾ ਵਿਰੋਧ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਪਾਰ ਦੀ ਰਾਜਨੀਤੀ ਨੂੰ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ. ਪਰ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਨਾਲੋਂ ਨਾਮਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਦੇਣਾ ਇਕ ਨੈਤਿਕ ਮੁੱਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਪਿਛਲੀਆਂ ਖੱਬੀਆਂ-ਸੰਪਰਦਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਲੜਾਈਆਂ ਦਾ ਇਸ ਨਾਲ ਕੁਝ ਲੈਣਾ ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜੋ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ.
ਸ੍ਰੀ ਸ਼ਿਕਲ ਕਮਿ Communਨਿਸਟਾਂ ਨਾਲ ਗ੍ਰਸਤ ਹਨ। ਉਸਦੇ ਲਈ, ਸ਼ੀਤ ਯੁੱਧ ਅਜੇ ਵੀ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਆਦਮੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਲਾਲਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਦਸਤਾਨੇ ਬੰਦ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਜੌਨ ਹਾਵਰਡ ਲੌਸਨ, ਹਾਲੀਵੁਡ 10 ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜੋ ਜੇਲ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਪਾਰਟੀ ਦੇ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਅੱਗੇ ਭੜਾਸ ਕੱ …ੀ ... ਖੌਫਨਾਕ ਪਰਦੇ ਲਿਖਦੇ ਹਨ. ਸ੍ਰੀ ਸ਼ਿਕਲ ਨੂੰ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸ਼ੱਕ ਹੈ ਕਿ ਗ੍ਰੀਸ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੇ ਬਲੈਕਲਿਸਟਿਸਟ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਜੁਲੇਸ ਡਾਸਿਨ ਨੇ ਸ਼ਾਇਦ ਕਾਜਾਨ ਦੀ ਉਥੇ ਇਕ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਅਕਸਰ ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਾਜਾਨ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਸਟਾਲਿਨ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ. ਉਹ ਕਾਜ਼ਾਨ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦਾ ਇਕ ਆਕਰਸ਼ਕ ਗੁਣ ਹੈ - ਪਰੰਤੂ ਉਸਦਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਵੀ ਅਕਸਰ ਉਸ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਨੂੰ ਬਚਾਅ ਕਾਰਜ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
ਏਲੀਆ ਕਾਜ਼ਨ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦੀ ਕੋਈ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਹ ਉਹ ਸੀ ਜੋ ਸੀ: ਕੰਮ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸਰੀਰ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਆਦਮੀ ਜਿਸਨੇ ਇਕ ਵਾਰ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਮਾੜੇ ਅਪਰਾਧ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਉਸਨੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮਾਰਿਆ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਤਸੀਹੇ ਦਿੱਤੇ। ਉਸਨੇ ਜੋ ਕੁਝ ਕੀਤਾ ਉਹ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਸਨ. ਸ਼ਾਇਦ ਉਸਦਾ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਜੋ ਉਸਨੇ ਕੀਤਾ ਉਸਨੇ ਇਹ ਕੀਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਬਣ ਜਾਵੇ. ਉਸ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਸਫਲ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਮੈਰੀਕਨ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੰਬੀ ਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ: ਮਨਮੋਹਕ, ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ, ਸੂਝਵਾਨ, ਭਰਮਾਉਣ ਵਾਲਾ ਅਤੇ ਧੋਖੇਬਾਜ਼ੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ.
ਵਾਲਟਰ ਬਰਨਸਟਾਈਨ, ਇਕ ਸਕ੍ਰੀਨਾਈਟਰ, ਇਸਦੇ ਲੇਖਕ ਹਨ ਇਨਸਾਈਡ ਆ :ਟ: ਬਲੈਕਲਿਸਟ ਦਾ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰੀ ਚਿੰਨ੍ਹ (ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ)
