ਸਾਡੇ ਟੀਵੀ ਫੈਸ਼ਨ ਕਾਲਮ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡਾ ਸਵਾਗਤ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਟੀ ਵੀ ਐਟ ਮਾਈ ਵਾਰਡਰੋਬ ਦੀ ਏਮਾ ਫਰੇਜ਼ਰ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦੇ ਲਿਬਾਸ ਵਿੱਚ ਰੁਝਾਨਾਂ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਹਫ਼ਤੇ: ਨਾਲ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿ interview ਮੈਂ ਇਥੇ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਪੁਸ਼ਾਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ, ਕ੍ਰਿਸਟੀ ਵਿਟਨਨਬਰਨ. 
ਏਰੀ ਗ੍ਰੇਨੌਰਜਸਟਿਨਾ ਮਿੰਟ / ਸ਼ੋਅਟਾਈਮ
1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਪਿਛਲੇ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਪੁਨਰ-ਉਭਾਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫੈਸ਼ਨ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਇਸ ਬੋਲਡ ਪ੍ਰਿੰਟ, ਡੈਨੀਮ ਅਤੇ ਭੜਕਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਿਲੌਇਟਸ ਦੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੀ ਹੈ. ਦੋਵੇਂ ਪਾਗਲ ਪੁਰਸ਼ ਅਤੇ ਸੈਕਸ ਦੇ ਮਾਸਟਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਨਵਾਂ ਦਹਾਕਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਰੱਦ ਹੋਏ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਦੌੜਾਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗੇਟ ਡਾਉਨ ਬ੍ਰੋਂਕਸ ਵਿੱਚ ‘70 ਵਿਆਂ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡੁੱਬ ਗਿਆ ਸੀ.
ਦਰਜ ਕਰੋ ਮੈਂ ਇਥੇ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੋਅਟਾਈਮ ਦਾ ਨਵਾਂ ਨਾਟਕ - ਐਤਵਾਰ, 4 ਜੂਨ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - 1970 ਦੇ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਵਿੱਚ ਸੈਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈਉਸੇ ਹੀ ਨਾਮ ਦੀ ਵਿਲੀਅਮ ਨੋਨੇਲਡੇਸਰ ਕਿਤਾਬ. ਆਸਕਰ ਵਿਜੇਤਾ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਮੇਲਿਸਾ ਲਿਓ, ਐਰੀ ਗ੍ਰੇਨੌਰ, ਮਾਈਕਲ ਅੰਗਾਰਨੋ, ਆਰ ਜੇ ਸਿਲਰ, ਜੇਕ ਲੈਸੀ, ਅਲ ਮੈਡਰਿਗਲ, ਡਾਈਲਨ ਬੇਕਰ ਅਤੇ ਸੇਬੇਸਟੀਅਨ ਸਟੈਨ ਜਿਹੀ ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਸੰਗਠਿਤ ਕਲਾਕਾਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਮੈਂ ਇਥੇ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਦੀ ਪੜਤਾਲ ਕਰੇਗਾਇਸ ਵਾਰ ਦਾ ਸਟੈਂਡ-ਅਪ ਕਾਮੇਡੀ ਸੀਨ. ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਜਿਸਨੇ ਜੋਨੀ ਕਾਰਸਨ ਦੇ ਮਹਿਮਾਨ ਨੰਬਰ ਵੇਖੇ ਅੱਜ ਰਾਤ ਦਾ ਸ਼ੋਅ ਇੱਕ ਸੰਭਾਵੀ ਕੈਰੀਅਰ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਇਹ ਨਵਾਂ ਸ਼ੋਅ ਹਾਸਿਆਂ, ਦਿਲ ਟੁੱਟਣ ਅਤੇ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ.
ਮੈਂ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿਚ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਸੀ ਵਾਹ ਪੁਸ਼ਾਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਕ੍ਰਿਸਟੀ ਵਿਟਨਨਬਰਨ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੀ ਹੈ ਕਿ 1970 ਦੇ ਗੜਬੜ, ਵੈਸਟ ਕੋਸਟ, ਵਿੰਟੇਜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਪਲੱਸਤਰ ਪਹਿਨਾਉਣਾ ਕੀ ਹੈ. ਵਿਟਨਨਬਰਨ ਇਸ ਸਮੇਂ ਸੀਜ਼ਨ 5 ਦੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਰੇ ਡੋਨੋਵਾਨ ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਸ ਨਾਲ ਫ਼ੋਨ ਤੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ੋਅ ਟਾਈਮ ਦੀ ਲੜੀ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਰਾਮ ਲਿਆ. ਵਿਟਨਬਰਨ ਨੇ ਦੋਵਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਵਾਹ ਪਾਇਲਟ (ਜਿਸਦੀ ਦੋ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ) ਅਤੇ ਲੜੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਨਵੰਬਰ ਵਿਚ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਲ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਵਾਪਸ ਕੀਤੀ. 
ਜੈਕ ਲੈਸੀ ਬਤੌਰ ਨਿਕ ਇਨ ਮੈਂ ਇਥੇ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ .ਲੇਸੀ ਟੇਰੇਲ / ਸ਼ੋਅਟਾਈਮ
ਸ਼ੋਅਟਾਈਮ ਵਰਗੇ ਹਾਲ ਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਵਜੋਂ ਇਹ ਵਿਟਨਨਬਰਨ ਲਈ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਸਵਿੱਚ-ਅਪ ਹੈ ਰੇ ਡੋਨੋਵਾਨ ਅਤੇ ਹਾ Houseਸ ਆਫ ਲਾਈਟਸ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਸਮੇਤ ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਡੇ ਦੋਸਤ ਹਾਂ ਅਤੇ ਆਉਣ ਵਾਲਾ ਵੁੱਡਸ਼ੌਕ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਮਕਾਲੀ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੈਂ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ ਕਿ ਕੀ ਉਸ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਵੱਖਰੀ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸੈਟਿੰਗ ਨਾਲ ਬਦਲਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਦਾ ਉੱਤਰ ਹਾਂ ਅਤੇ ਹਾਂ ਵਿਚ ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਸੀ, ਵਿਟਨਬਰਨ ਨੇ ਇਹ ਦੱਸਦਿਆਂ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਤੋੜਨ ਬਾਰੇ. ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਸਾਰੇ ਤੱਤ ਅਜੇ ਵੀ ਉਥੇ ਹਨ. ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ ਨਾਲ ਇਹ ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਰਹਿਣ ਦੀ ਚੁਣੌਤੀ ਹੈ.
ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਕਾਰਕ ਵੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸ਼ੋਅ ਇਕ ਅਸਲ ਕਿਤਾਬਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ ਜੋ ਅਸਲ ਘਟਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਾਰੇ ਵਾਹ ਪਾਤਰ ਜੌਨੀ ਕਾਰਸਨ (ਜੋ ਡਾਈਲਨ ਬੇਕਰ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ) ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ ਕਾਲਪਨਿਕ ਹਨ. ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਦੇ playingੰਗ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਜਾਇਸ਼ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਪੁਰਾਲੇਖਾਂ ਵਿਚੋਂ ਸਕ੍ਰੌਲ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸਹੀ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਨੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਸਹੀ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਲਿਆਉਣ ਦਾ ਮਾਮਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. 
ਜੇਰੇ ਬਰਨਜ਼ ਅਤੇ ਮੇਲਿਸਾ ਲਿਓ ਇਨ ਮੈਂ ਇਥੇ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਟੇਰੇਲ / ਸ਼ੋਅਟਾਈਮ
ਜੌਨੀ ਕਾਰਸਨ ਬੇਸ਼ਕ ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ ਇਕਾਈ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਟਨਨਬਰਨ ਆਪਣੀ ਵਿਰਾਸਤ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣੂ ਹੈ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ ਜਿਸ ਤੋਂ ਤੁਸੀਂ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ. ਜੌਨੀ ਜੌਨੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਇਹ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਇਸ ਸਮੇਂ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਸੂਟ ਲਾਈਨ ਵੀ ਸੀ - ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਜਿਸ ਤੋਂ ਮੈਂ ਅਣਜਾਣ ਸੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਵਿੱਟਨਬਰਨ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ - ਜੋ ਦੇਰ ਰਾਤ ਹੋਸਟ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਵਧੀਆ ਉਤਪਾਦ ਟਾਈ-ਇਨ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜੌਨੀ ਕਾਰਸਨ ਅਪੈਅਰਲ ਤੋਂ ਅਸਲ ਮੁਕੱਦਮਾ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਹਿਨਣ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਦਾ ਇਕ ਨੇੜਲਾ ਮੇਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੀਰੀਅਡ ਸੈੱਟ ਟੀਵੀ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿੰਟੇਜ ਦਾ ਮਿਸ਼ਰਣ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬਣਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਥੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਹੀ ਚੀਜ਼ ਉਪਲਬਧ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੇਲਿਸਾ ਲਿਓ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਗੋਲਡੀ ਦਾ ਕੇਸ ਸੀ. ਗੋਲਡੀ ਕਾਮੇਡੀ ਕਲੱਬ ਦੀ ਮਾਲਕਣ ਹੈ - ਜਿਸ ਨੂੰ ਗੋਲਡੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਅਤੇ ਉਹ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਕੌਣ ਸਟੇਜ ਤੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਇਹ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਨ ਲਈ. ਇਸ ਕਾਰਕ ਦੇ ਕਾਰਨ ਵਿਟਨਨਬਰਨ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਉਸਾਰੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪ, ਨਵੀਨਤਾਪੂਰਣ ਦਿੱਖ ਰੱਖਦੀ ਸੀ. ਗੋਲਡੀ ਦੀ ਕਸਟਮਿੰਗ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਮੇਲ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਧਾਤੂਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ ਕਿਉਂਕਿ ‘70s. ਇਸਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਇਸ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਅਤੇ ਕਲੱਬ ਵਿੱਚ ਵਿਟਨਨਬਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਸਥਿਤੀ ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਲਈ ਵੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪੈਟਰਨ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਟੈਕਸਟ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚਮਕ ਵਰਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉਥੇ ਹਨੇਰਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਰੱਖਾਂਗਾ ਅਤੇ ਖ਼ਾਸਕਰ ਉਸ ਨਾਲ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਾਂਗਾ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਉਹ ਟੈਕਸਟ ਸੀ ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋਣ ਲਈ ਚਮਕਦਾਰ.
ਗੋਲਡੀ ਇਸ ਮਰਦ-ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਇਕਲੌਤੀ womanਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਐਰੀ ਗਰੇਨੋਰ ਕੈਸੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਜੋ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੋਰ ਉਮੀਦਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਵੱਡਾ ਸਫਲਤਾ ਦਿਵਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਮਿਲਾਂਗੇ. ਕੋਰਸ ਦੇ ਸਮੇਂ ਨੇ ਇਹ ਦੱਸਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਵਿਟਨਬਰਨ ਇਸ ਵੰਡ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰੇਗਾ ਅਤੇ ਮੈਂ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਲਿੰਗ ਦੇ ਕਾਰਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਖੜੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਯਾਦ ਰੱਖ ਰਹੀ ਹੈ:
ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਬਾਹਰ ਖੜੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ਬੂਤ charactersਰਤ ਪਾਤਰ ਹਨ. ਪਰ ਮੈਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਤੋਂ ਇਸ ਪ੍ਰਤੀ ਯਾਦਵਾਨ ਸੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ‘70 ਵਿਆਂ ਦੇ womenਰਤਾਂ ਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੀਵਣ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿਚ ਲੈ ਲਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫੈਸ਼ਨ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਦਾ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ minਰਤ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਨਾ ਕਰਨਾ. 
ਮਾਈਕਲ ਅੰਗਾਰਾਨੋ ਅਤੇ ਕਲਾਰਕ ਡਿkeਕ ਰੋਨ ਅਤੇ ਜੋਨ ਡੈਲੀ ਅਰਨੀ ਇਨ ਇਨ ਮੈਂ ਇਥੇ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ .ਜਸਟਿਨਾ ਮਿੰਟ / ਸ਼ੋਅਟਾਈਮ
ਕੈਸੀ ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਡੈਨੀਮਜ਼ ਲਈ ਨਜ਼ਰ ਰੱਖੋ; ਭੜਕੀਲੇ ਅਤੇ ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਬਿਆਨ ਵਾਲੀਆਂ ਟੀਜ਼ ਨਾਲ ਜੋੜੀ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਚਚਕਦਾਰ ਜਾਂ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਟਾ Drugਨ ਡਰੱਗਜ਼ ਅਤੇ ਇਕ ਸਵੈਟਰ ਜਿਸ 'ਤੇ ਇਸ ਤੇ ਕ questionਾਈ ਹੋਈ ਹੈ. ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਹੁਤ ਜਾਣੂ ਹਾਂ ਕਿ ਕੈਸੀ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਪਾਤਰ ਹੋਵੇਗਾ ਜੋ ਮੇਰੇ ‘70 ਵਿਆਂ ਦੇ ਫੈਸ਼ਨ ਦੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਖੁਆ ਦੇਵੇਗਾ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਮੇਰਾ ਪਸੰਦੀਦਾ ਸ਼ੈਲੀ ਦਹਾਕਾ ਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਵਿਟਨਨਬਰਨ ਵੀ ਇੱਕ ਪੱਖਾ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਸ ਦਾ ਨਰਮ ਸਥਾਨ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਵਿਟਨਬਰਨ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਇਸ ਸਮੇਂ ਪੈਟਰਨਾਂ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਪਰ ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਨਮੂਨੇ ਹਨ ਜੋ ਸਿਰਫ ਉਸ ਸਮੇਂ ਮੌਜੂਦ ਹਨ. ਤੁਸੀਂ ਉਹ ਪੈਟਰਨ ਦੁਬਾਰਾ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖ ਸਕੋਗੇ. ਇਹ ਓਹ ਹੈ, ਉਹ ਹੁਣ ਇਸ ਪੈਟਰਨ ਨੂੰ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ? ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਪਾਗਲ ਹੈ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇਹ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ.
ਅਸੀਂ ਮੌਜੂਦਾ ਰਨਵੇ ਦੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਬਾਰੇ ਵੀ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਜੋ ਇਸ ਸਮੇਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੇਣਦਾਰ ਹਨ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਘੰਟੀਆਂ ਦੀਆਂ ਸਲੀਵਜ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਹੁਣ ਰਨਵੇ 'ਤੇ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹੋ, ਜੋ ਕਿ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਗੋਲਡੀ ਦੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸਲੀਵਜ਼ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਤਿਕਥਨੀ ਅਤੇ ਘੰਟੀ ਸਨ.
ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਕੇਸ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਸਾਰੇ ਫਿੱਟ ਬੈਠਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਟਨਨਬਰਨ ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਵਿਚ ਅਰੰਭਕ ‘70 ਦਾ ਦਹਾਕਾ ਪੂਰਬੀ ਤੱਟ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਹੈ. ਇਸਦਾ ਹੁਣੇ ਹੀ ਵੱਖਰਾ ਵਿਵੇਕ ਹੈ. ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ‘70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਲੋਕ ਇਕੋ ਝਟਕੇ ਵਿਚ ਸਭ ਵਿਚ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਸਭ ਕੁਝ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਏ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਨੂੰ ਵਿਚ ਇਕ ਹੋਰ ਪਾਤਰ ਕਹਿਣ ਤੋਂ ਝਿਜਕਿਆ ਵਾਹ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਲੇਚ ਹੈ, ਵਿਟਨਨਬਰਨ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿੰਨਾ ਚਲ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ L.A ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦਿਲਚਸਪ ਸਮਾਂ ਸੀ.
ਇਕ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਮੈਂ ਚੁਣੀ ਹੈ ਉਹ ਮਾਹੌਲ ਵਰਗਾ ਰਾਕ ਸਟਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਮੇਰੀ ਪਸੰਦੀਦਾ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਲਗਭਗ ਮਸ਼ਹੂਰ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹੋ ਜੋ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਉਦਯੋਗ ਨੂੰ ਤੋੜਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ. ਜੈਕ ਲੇਸੀ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਕ ਲਈ, ਵਿਟਨਨਬਰਨ ਨੇ ਉਸ ਦੌਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਸੀ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਇੱਕ ਚੱਟਾਨ ਤਾਰੇ ਦੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਸਨ. ਮੈਂ ਉਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਵੱਲ ਵੇਖਿਆ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਦ ਬੈਂਡ ਅਤੇ ਖ਼ਾਸਕਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨਲੇਵੋਨ ਹੇਲਮ, ਰੋਬੀ ਰੌਬਰਟਸਨ ਅਤੇ ਰਿਕ ਡਾਂਕੋ; ਉਨ੍ਹਾਂ ਤਿੰਨੋਂ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਜਾਲ ਵਿਟਨਬਰਨ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪਾਤਰ ਕਾਮੇਡੀ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜੀਉਣ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੀਮਤ ਅਲਮਾਰੀ ਵਿੱਚ ਝਲਕਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਭ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਅਤੇ ਸੇਬੇਸਟੀਅਨ ਸਟੈਨ ਦੇ ਪਾਤਰ ਕਲੇ ਨੇ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਹ ਚਮੜੇ ਦੀ ਜੈਕਟ ਵਿਚ ਝਲਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਉਹ ਪਹਿਨੇਗਾ.70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਚਮੜੇ ਦੀ ਜੈਕਟ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਇਕ ਵੱਡਾ ਸੌਦਾ ਸੀ. ਇਹ ਵੀ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਖਰਚਾ ਸੀ.
ਸਾਡੀ ਗੱਲਬਾਤ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਚੀਜ ਨਾਲ ਘੁੰਮਣਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਦਿਲਚਸਪ ਲੱਗਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹੀ ਉਹ ਹੈ ਕਿ ਅਦਾਕਾਰ ਕੱਪੜਿਆਂ ਦੇ ਆਕਾਰ ਵਿਚ ਅੰਤਰ ਬਾਰੇ ਵੀ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਇਸ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਹਾਂ. ਮੇਰੀ ਗੱਲਬਾਤ ਦੇ ਨਾਲ. ਅਮਰੀਕਨ ਪੁਸ਼ਾਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਕੈਟੀ ਆਈਰਿਸ਼ , ਇਹ ਕਮਰ ਦੀ ਲਕੀਰ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਆਈਬ੍ਰੋ ਨੂੰ ਉੱਚਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਨਾ ਭੁੱਲਣ ਯੋਗ ਵੀ:
ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਉਹ ਘਬਰਾ ਗਏ ਸਨ ਕਿ ਸਭ ਕੁਝ ਕਿੰਨਾ ਤੰਗ ਹੈ. ਹਰ ਫਿਟਿੰਗ ਮੈਂ ਓਕੇ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਾਂਗੀ, ਇਸ ਦਾ '70, ਇਸ ਦਾ '73 ਸਭ ਕੁਝ ਤੰਗ ਹੈ. ਖ਼ਾਸਕਰ onਰਤਾਂ 'ਤੇ. ਉਸ ਸਮੇਂ womenਰਤਾਂ ਪੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਿਪ ਕਰਨ ਲਈ ਚਿੜਕਦੀਆਂ ਸਨ. ਸਭ ਕੁਝ ਤੰਗ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕੁਝ ‘70 ਦੇ ਕੱਪੜਿਆਂ’ ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰੋਗੇ ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅੱਜ ਕੌਣ ਫਿਟ ਆਵੇਗਾ? ਅਤੇ ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂਕਿ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕੱਸ ਕੇ ਪਹਿਨਣ, ਆਪਣੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ, ਉਸ ਸਿਲੂਟ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾਉਣ ਦੇ ਬਾਰੇ ਸੀ. ਪੁਰਸ਼ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਆਦਮੀ ਦੇ ਸੂਟ ਤੰਗ ਸਨ. ਸਭ ਕੁਝ formੁਕਵਾਂ ਸੀ.
ਇਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਸੀ ਜਦੋਂ ਕਾਸਟ ਪਸੀਨੇਦਾਰ ਪੈਂਟਾਂ ਵਿਚ ਆਉਂਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਪੈਂਟਾਂ ਦੀ ਇਕ ਜੋੜੀ ਪਾਉਂਦੀ ਸੀ ਜੋ ਕਾਫ਼ੀ ਖੁਲਾਸੇ ਸਨ. ਪੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਨ ਦੀ ਵੀ ਆਦਤ ਹੈ ਅਤੇ ਕਪੜੇ ਵਿਭਾਗ ਨੂੰ ਜ਼ਿੱਪਰਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਜ਼ਿੱਪਰਾਂ ਨੂੰ ਭਜਾਉਣਗੇ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਕੋਈ ਸ਼ੈਲਫ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨਹੀਂ ਸੀ.
ਇਹ ਸਿਰਫ ਜ਼ਿੱਪਰ ਨਹੀਂ ਸਨ ਜੋ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਨਹੀਂ ਸਨ ਅਤੇ ਕੋਈ ਨਾਮ ਨਾ ਦੱਸਦੇ ਹੋਏ, ਵਿਟਨਬਰਨ ਨੇ ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਅੱਧ-ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਾਲੀ ਇਕ ਅਲਮਾਰੀ ਦੀ ਖਰਾਬੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸਾਂਝੀ ਕੀਤੀ ਸੀ. ਉਹ ਸਾਰੇ ਗੋਲਡੀ ਦੇ ਦਫਤਰ ਵਿਚ ਸਨ ਅਤੇ ਉਹ ਇੰਨਾ ਚੈਂਪੀ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਚੀਰਦਿਆਂ ਸੁਣਿਆ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਾਫ਼ੀ ਜ਼ੋਰ ਫੜ ਲਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਬਿਨਾਂ ਝਪਕਦਿਆਂ ਸਾਰਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਕੀਤਾ. ਵਿੰਟੇਜ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਜੋਖਮ ਅਤੇ ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਤੰਗ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਲਈ.
ਮੈਂ ਇਥੇ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰਜ਼ ਐਤਵਾਰ, 4 ਜੂਨ ਨੂੰ ਸ਼ੋਅਟਾਈਮ ਤੇ 10 ਈ.ਟੀ. / ਪੀਟੀ.
