‘1812 ਦਾ ਮਹਾਨ ਧੂਮਕੁਰਤ’ ਸਟਾਰ ਲੂਕਾਸ ਸਟੀਲ ਮਨਮੋਹਕ ਹੈ, ਪਰ ਪ੍ਰਿੰਸ ਨਹੀਂ

The ਗਰਾਉਂਡੌਗ ਡੇਅ ਸੰਗੀਤ ਅਗਸਤ ਵਿਲਸਨ ਥੀਏਟਰ ਵਿਖੇ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਦੱਖਣ ਵਿਚ ਅੱਧਾ ਦਰਜਨ ਬਲਾਕ, ਲੂਕਾਸ ਸਟੀਲ ਉਸੇ ਹੀ ਘੰਟਿਆਂ ਵਿਚ ਐਨਾਟੋਲ ਕੁਰਾਗਿਨ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਦੁਹਰਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਸਿਰਫ ਦੋ ਕਾਸਟ ਮੈਂਬਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਜੋ ਨਾਲ ਹੈ ਨਤਾਸ਼ਾ, ਪਿਅਰੇ ਅਤੇ 1812 ਦੀ ਮਹਾਨ ਧੂਮਕਤਾ ਸਾਲ 2012 ਵਿਚ ਇਸ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅਵਤਾਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਲੂਕਾਸ ਸਟੀਲ ਨੇ ਜਵਾਨ (ਅਤੇ ਰੁਝੇਵੇਂ ਵਾਲੀ) ਨਤਾਸ਼ਾ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਮੋਹਿਤ ਹੋ ਗਏ ਹਨ, ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਹੋਏ ਹਨ, ਅਤੇ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮਾਸਕੋ ਸਮਾਜ ਤੋਂ 500 ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਕੱishedੇ ਗਏ ਹਨ.

ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਇਸ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਦਾ ਰੱਖਣ ਵਿਚ ਦੋ ਚੀਜ਼ਾਂ ਮਦਦ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ, ਸਟੀਲ ਨੇ ਕਿਹਾ. ਇਕ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਨਵੇਂ ਲੋਕ [ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿਚ] ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਖੇਡਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ — ਮੈਂ ਉਸੇ ਅਭਿਨੇਤਾ ਨੂੰ ਚੰਗੇ ਸਾਲ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਲੱਭ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਸਥਿਤੀ ਬਹੁਤ ਲੰਬੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਨਾਲ ਹੈ ਜੋ ਟੁੱਟਣ ਲਈ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਆ ਗਈ ਹੈ.

ਅਸੀਂ ਦੋਵੇਂ ਕੰਨਟੀਨੈਂਟਲ ਹੋਟਲ ਵਿਚ ਸਟਿੰਗਰ ਬਾਰ ਵਿਚ ਬੈਠੇ ਹਾਂ. ਦੂਸਰਾ ਤੱਤ ਜੋ ਇਸ ਸਮੁੱਚੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ, ਸਟੀਲ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਦਰਸ਼ਕ ਹਨ. ਇਹ ਨੇੜੇ ਹੈ - ਉਹ ਸਾਡੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਾਰਸਟੋਲ ਚੌੜਾਈ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ — ਜਿਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਹੁਣ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਬੈਠੇ ਹੋ. ਉਹ ਸੀਨ ਦੇ ਤੀਜੇ ਵਿਅਕਤੀ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਤੱਥ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹਰ ਰਾਤ ਉਥੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਜਿੰਦਾ ਅਤੇ ਤਾਜ਼ੇ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਕੀ ਵਾਪਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਹ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ energyਰਜਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਖਿੱਚਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ.

ਹਾਲਾਂਕਿ 2012 ਵਿਚ ਅਰਸ ਨੋਵਾ ਵਿਖੇ ਇਸ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਟੇਜਿੰਗ ਅਤੇ ਮੀਟਪੈਕਿੰਗ ਡਿਸਟ੍ਰਿਕਟ ਵਿਚਲੇ ਤੰਬੂ ਵਿਚ ਇਸਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਗੂੜ੍ਹਾ ਗਰੇਟ ਕਾਮੇਟ ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਥੀਏਟਰ ਵਿਖੇ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਬ੍ਰਾਡਵੇ ਰੂਮ ਵਿਚ ਇਕ ਰੂਸੀ-ਡਿਨਰ-ਕਲੱਬ ਦੀ ਨੇੜਤਾ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕਾਰਨਾਮੇ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਅਭਿਨੇਤਾ ਸੀਟਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬੁਣਦੇ ਹਨ, ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ 'ਤੇ ਚੱਲਦੇ ਹਨ ਜੋ ਲਾਲ-ਮਖਮਲੀ ਵਾਲੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਵਗਦੇ ਹਨ, ਪਿਰੋਗਜ਼, ਨੋਟਸ, ਅਤੇ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਦੇ ਸਦੱਸਾਂ ਨੂੰ ਭੜਾਸ ਕੱ glaਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਲਾਟ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਅਖੀਰਲੀ ਸਟੇਲ ਦੀ ਐਨਾਟੋਲ ਕੁਰਗਿਨ ਦੀ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਇਕ ਪਲੈਟੀਨਮ ਪੋਮਪੈਡੌਰ ਵਾਲਾ ਐਂਡਰੋਜੀਨਸ ਕੈਸਨੋਵਾ ਜੋ ਇਕ ਡੇਵਿਡ ਬੋਈ ਸਵੈਗਰ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਗਾਣੇ ਵਿਚ ਇਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਲਾਈਨ ਨਾਲ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਤੈਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਬਾਰੇ ਜਾਣਨ ਦੀ ਲਗਭਗ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ: ਐਨਾਟੋਲ ਗਰਮ ਹੈ. ਉਹ ਆਪਣਾ ਪੈਸਾ womenਰਤਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਰਾਬ 'ਤੇ ਖਰਚਦਾ ਹੈ. ਲੂਕਾਸ ਸਟੀਲ.ਸੁਜ਼ਾਨ ਫਿਓਰ

ਐਨਾਟੋਲ, ਜੋ ਜਲਦੀ ਵਿਆਹ ਕਰਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ womenਰਤਾਂ ਨੂੰ ਭਰਮਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਤੋਂ ਪੈਸੇ ਖੋਹ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਦੀ ਸਾਜਿਸ਼ ਵਿਚ ਇਕ ਖਲਨਾਇਕ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਗਰੇਟ ਕਾਮੇਟ. ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ, ਸਟੀਲ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਮਾੜਾ ਮੁੰਡਾ ਸਮਝਣਾ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਮੇਰੇ ਲਈ, ਖਲਨਾਇਕ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਸੁਚੇਤ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕੁਝ ਗਲਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਅਤੇ [ਐਨਾਟੋਲ] ਦਾ ਕੋਈ ਵਿਚਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਅੰਤ ਤੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ; ਅਹਿਸਾਸ ਦਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਪਲ ਹੈ ਕਿ, ਓ, ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ledੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ , ਪਰ ਉਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਮੁੱਛਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਬੱਚਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ 'ਮੈਂ ਚਮਕਦਾਰ ਚੀਜ਼ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਲਈ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗਾ' ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਚਲਾ ਦੇਵਾਂਗਾ. ਉਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਸੋਚਦਾ ਹੈ, ਜਾਣਾ ਚੰਗਾ ਹੈ.

Currentਰਤਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਰਵੱਈਏ ਵਿਚ ਸਾਡੇ ਮੌਜੂਦਾ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਪ੍ਰਤੀ ਸਮਾਨਤਾ ਸਾਡੇ ਦੋਵਾਂ ਵਿਚੋਂ ਨਹੀਂ ਗੁਆਉਂਦੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਐਨਾਟੋਲ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਡੋਨਾਲਡ ਟਰੰਪ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ ਜੋ ਲੂਕਾਸ ਸਟੀਲ ਵਰਗਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ. ਆਪਣੀਆਂ ਨੀਲੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਅਤੇ ਸੁਨਹਿਰੇ ਵਾਲਾਂ ਨਾਲ (ਸ਼ੋਅ ਲਈ ਬਰਫੀਲੇ ਪਲਾਟੀਨਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਹਰ 6-ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਲੀਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ), ਸਟੀਲ ਇਕ ਡਿਜ਼ਨੀ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਵਜੋਂ ਆਇਆ ਜੋ ਇਕ ਨਿ in ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿਚ ਇਕ ਪਲਟ ਗਿਆ. ਜਾਦੂ- ਜਿਵੇਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ (ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਆਪਣਾ ਕਰੀਅਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿੱਧਾ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆ ਸੀ).

ਦਰਅਸਲ, ਸਟੀਲ ਦੀ ਡਿਜ਼ਨੀ ਸੁਹਜ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਸੀ ਜਿਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਟੀਮ ਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਚੇਤੰਨ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੀਤਾ ਕਿ ਐਨਾਟੋਲ ਬ੍ਰਾਡਵੇ 'ਤੇ ਕਿਹੋ ਜਿਹੀ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਗੀ.

[ਅਰਸ ਨੋਵਾ ਵਿਖੇ,] ਮੇਰੇ ਵਾਲ ਲੰਬੇ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਅਤੇ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਫਲਾਪੀ ਸਨ. ਜੋ ਮੈਂ ਦੇਖਿਆ, ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰੇ ਤੋਂ, ਕੀ [ਐਨਾਟੋਲ] ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਿੰਸ ਮਨਮੋਹਣੀ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਸੀ - ਇਸ ਨਾਲ ਨੀਚੇ, ਅਤੇ ਅਲੱਗ, ਅਤੇ ਵੱਧ, ਅਤੇ ਸੁਨਹਿਰੇ. ਮੈਂ ਬਸ ਇਸ ਆਮ ਪ੍ਰਿੰਸ ਚਾਰਮਿੰਗ ਵਾਂਗ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤਾ. ਮਿਲਕੁਆਸਟ ਮੁੰਡਾ। ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਬ੍ਰੌਡਵੇ ਚਲੇ ਗਏ, ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ [ਸੰਗੀਤਕਾਰ] ਡੇਵ ਮੈਲੋਈ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ. ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, ‘ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਰਾਏ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਪਾਉਂਦਾ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਜਦੋਂ ਲੋਕ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਰਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਲੋਕ ਵਧੇਰੇ ਸੁਣਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਵਾਲ ਪਾਲਿਆ ਹੈ.

ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਐਨਾਟੋਲ ਦੇ ਵਾਲ ਚੜ੍ਹ ਗਏ, ਇਕ ਵਧੀਆ ਪੋਪਡੋਰ ਜੋ ਇਕ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਘੱਟ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੂੰ ਘਰ ਲਿਆਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਉਸ ਕਲੱਬ ਵਿਚ ਇਕ ਹੋਰ ਨੌਕਰੀ ਵਾਲੇ ਨੌਕਰੀ ਵਾਲੇ ਨੌਕਰ ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਬਸ ਪਤਾ ਹੈ , ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਮਾੜਾ ਰਹੇਗਾ ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਫਿਰ ਵੀ ਆਪਣੀ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ.

ਮੈਨੂੰ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਡਿਗਰੀ ਦੇ ਸਮਾਨ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਸਟੀਲ ਆਪਣੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਬਾਰੇ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਉਸ ਨੂੰ ਖੇਡਣਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਲਗਜ਼ਰੀ ਹੈ: ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਭੂਤਾਂ ਨੂੰ ਕੱ andਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਥੇ ਬਾਹਰ ਚੱਲਣਾ ਅਤੇ ਵਿਖਾਵਾ ਕਰਨਾ ਕਿ ਮੈਂ ਕੋਈ ਕਮੀ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ, ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦਾ ਅਤੇ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਗਲਤ ਹੈ. 'ਮੇਰੇ ਨਾਲ, ਜਾਂ ਮੈਂ ਕੀ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਜਾਂ ਠੀਕ ਕਰਾਂਗਾ. ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਦਿਨ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਮੇਰੇ ਲਈ ਰਾਹਤ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿਚ ਗਾਇਬ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਬਹੁਤ ਭਰੋਸੇਮੰਦ ਹੈ ਅਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਇਕ ਪਾਸੇ ਦੇਖਣਾ, ਸਟੀਲ ਅਤੇ ਐਨਾਟੋਲ ਵਿਚ ਇਕ ਹੋਰ ਸਮਾਨਤਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਯੋਗਤਾ ਵਿਚ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ: ਗਰੇਟ ਕਾਮੇਟ ਰੋਵਿੰਗ ਟ੍ਰਾbadਬਾoursਡੋਰਸ, ਆਪਣੇ ਗਾਣਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਯੰਤਰ ਵਜਾਉਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸਦੇ ਅਭਿਨੇਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਡਬਲ-ਬਿਲਿੰਗ ਵਿਚ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਡੋਲੋਕੋਵ ਲਗਭਗ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਗਿਟਾਰ ਤੋਂ ਬਗੈਰ ਸਟੇਜ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਜੋਸ਼ ਗਰੋਬਨ ਦਾ ਪਿਅਰੇ ਇਕ ਐਕਸੀਅਨ ਅਤੇ ਐਨਾਟੋਲ ਨਾਲ ਸ਼ੋਅ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ - ਖੈਰ, ਐਨਾਟੋਲ ਕਦੇ ਵੀ ਇਕ ਵਾਇਲਨ ਤੇ ਆਪਣੀ ਠੋਡੀ ਵਾਲਾ ਸੁਧਾਰੀ ਸੂਈਟਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਸਟੀਲ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਮੇਰੇ ਦਾਦਾ ਜੀ ਗੁਜ਼ਰ ਗਏ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੀ ਵਾਇਲਨ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਗਿਆਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਸਬਕ ਲੈਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਉਸ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਸਟੀਲ ਨੇ ਕਿਹਾ. ਪਬਲਿਕ ਸਕੂਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿਚ ਮੇਰੇ ਵਾਇਲਨ ਅਧਿਆਪਕ ਸ੍ਰੀਮਤੀ ਚੇਜ਼ ਨਾਲ ਇਹ ਬਹੁਤ ਖ਼ਾਸ ਪਲ ਸੀ - ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਪਾਠ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਪਾਠ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਖ਼ਤਮ ਕੀਤੀ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, 'ਵੇਖੋ, ਕਾਰਨੇਗੀ ਹਾਲ, ਲੂਕਾਸ ਸਟੀਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. 'ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਸ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ, ਅਤੇ ਕਿਹਾ,' ਕਾਰਨੇਗੀ ਹਾਲ ਕੀ ਹੈ? '

ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਹੀ, ਉਸ ਦੀ ਉੱਗੀ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਬਾਲਗਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਨ ਲੱਗੀ.

ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸਾ andੇ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ ਤਾਂ ਮੈਂ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਮੰਮੀ ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਨਾਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਵਿਭਾਗ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਵਿਚ ਸੀ - ਇਹ ਥੈਂਕਸਗਿਵਿੰਗ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਸਟੋਰ ਦੇ ਇਸ ਕੋਨੇ ਵਿਚ ਗੁਆਉਂਦੇ ਰਹੇ ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਛੋਟਾ ਟੇਬਲ ਟਾਪ ਪਿਆਨੋ ਸੀ. ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਖੇਡਦੇ ਸੁਣਦੇ, ਜਾ ਕੇ ਮੈਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਨੂੰ ਉਥੇ ਮਿਲ ਜਾਂਦੇ. ਮੇਰੀ ਦਾਦੀ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਚੁੱਕਿਆ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਕ੍ਰਿਸਮਿਸ ਲਈ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵੱਡੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਅੱਗੇ ਰੱਖ ਦਿੱਤਾ. ਮੇਰੀ ਮੰਮੀ ਚਰਚ ਵਿਚ ਬਾਣੀ ਖੇਡਣ ਲਈ ਸਬਕ ਲੈ ਰਹੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਭਜਨ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਬੈਠ ਗਿਆ ਅਤੇ ਮੈਂ ਕੰਨ ਨਾਲ ਬਾਣੀ ਬਾਜੀ.

ਦੇ ਇੱਕ ਉਤਪਾਦਨ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਵਨ ਵੁੱਡਜ਼ ਵਿੱਚ ਟੀਵੀ ਤੇ ​​ਸਟੀਲ ਨੂੰ ਸਨਡੇਮ ਬੱਗ ਨੇ ਡੰਗ ਮਾਰਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਉਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਕਾਸਟ ਐਲਬਮ ਸੀ ਜੋ ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਖਰੀਦੀ, ਇਸਦੇ ਬਾਅਦ ਜਲਦੀ ਹੀ ਮਿਸ ਅਤੇ ਮਿਸ ਸਾਈਗਨ. ਸਟੀਲ ਕੁਝ ਖੇਤਰੀ ਥੀਏਟਰ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ ਅਤੇ ਫਿਰ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ.

ਸਟੀਲ ਦੀ ਮੂਲ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਸੈਟਿੰਗ ਇਸ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ: ਪੇਂਡੂ ਪੇਨਸਿਲਵੇਨੀਆ. ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਜੀ ਨੇ ਇਕ ਆਟੋਮੋਟਿਵ ਦੁਕਾਨ ਚਲਾਇਆ ਜਿਸਦੀ ਮੇਰੇ ਦਾਦਾ ਜੀ ਵੀ 90 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਾਰਾਂ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ: ਗੈਰੇਜ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਾਰਾਂ ਧੋਣੀਆਂ, ਤੇਲ ਬਦਲਣਾ. ਮੈਂ ਕਦੇ ਇੰਜਨ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ - ਇਹ ਮੇਰਾ ਭਰਾ ਸੀ - ਪਰ ਮੈਂ ਟਾਇਰਾਂ ਦਾ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ. ਮੇਰੀ ਇਕ ਮਾਸੀ ਅਤੇ ਚਾਚਾ ਹਨ ਜੋ ਡੇਅਰੀ ਫਾਰਮਰ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿਚ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ‘ਡਾownਨਟਾownਨ’ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ tee ਸਟੇਲ ਹੱਸਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦ ਉਸ ਦੇ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਏਅਰ ਕੋਟਸ ਵਿਚ ਬਿਆਨ ਕਰਦਾ ਹੈ the ਗਰਮੀਆਂ ਵਿਚ, ਮੈਂ ਕੁਝ ਹਫ਼ਤੇ ਫਾਰਮ 'ਤੇ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਦੀ ਕੀਮਤ ਸਿੱਖੀ. ਕਿਸਾਨ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਣਸੁਲਝੇ ਹੀਰੋ ਹਨ. ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਪੋਰਨ ਸਟਾਰ-ਈਸ਼ ਨਾਮ (ਅਸਲ ਨਾਮ, ਉਹ ਸਹੁੰ ਖਾਂਦਾ ਹੈ) ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਹ ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੇ ਵਾਕ ਹਨ ਜੋ ਸਥਾਨਕ ਕਾਗਰਸੀਆਂ ਲਈ ਵਪਾਰਕ ਵਪਾਰ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਬ੍ਰੌਡਵੇ ਕਲੀਚੀ ਦਾ ਰੂਪ ਹੈ: ਛੋਟੇ-ਛੋਟੇ ਖੇਤ ਵਾਲੇ ਮੁੰਡੇ ਜੋ ਸੰਗੀਤ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਪੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਲੂਕਾਸ ਸਟੀਲ.ਸੁਜ਼ਾਨ ਫਿਓਰ

ਅਤੇ ਪੰਜ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਐਨਾਟੋਲ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਚ ਨਿਪਟਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਵਧਦਾ ਵੇਖਣ ਲਈ ਉਤਸੁਕ ਹੋ ਗਿਆ ha ਹੇਅਰ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ ਨਿਭਾਏ ਗਏ ਕਾਸਟ ਮੈਂਬਰ.

ਉਸ ਦੇ ਪਿਅਰੇ ਵਿਚ ਇਕ ਉੱਚਤਾ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਉਪਕਰਣ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਸਟੀਲ ਜੋਸ਼ ਗਰੋਬਨ ਬਾਰੇ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗਾਇਕਾ ਜੋ ਇਸ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਵਜੋਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਬ੍ਰਾਡਵੇ ਦੀ ਗੱਲ ਆਈ. ਉਸਦੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਵੀ, ਇਸ ਲੇਜ਼ਰ-ਲਾਈਨ ਫੋਕਸ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਇੱਕ ਫਰਕ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਖੜਕਿਆ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਆਓ, ਕਹਿ ਦੇਈਏ, ਡੇਵ ਮੈਲੋਈ [ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੋ ਅਰਸ ਨੋਵਾ ਅਤੇ ਮੀਟਪੈਕਿੰਗ ਡਿਸਟ੍ਰਿਕਟ ਟੈਂਟ ਵਿੱਚ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਸਨ]. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਜੋਸ਼ ਦਾ ਪਿਅਰੇ ਦੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਇਹ ਇਕ ਆਦਮੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ਾ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵੱਲ ਸੇਧਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਡੇਵ ਮੈਲੋਈ ਦਾ ਪਿਅਰੇ ਇਸਦੇ ਉਲਟ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਆਦਮੀ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀ ਭਾਵਨਾ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਨ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਗ੍ਰੀਬਨ ਦਾ ਧਿਆਨ, ਸਟੀਲ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਸਿੱਧਾ ਹੈ, ਪੱਕੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਰ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿਚ ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਸਟੇਜ' ਤੇ ਹਰ ਰਾਤ ਛੋਟੇ ਪਲਾਂ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਖੁੰਝ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਇੱਕ ਰਾਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਇਦ ਪੰਜ ਵਿਅਕਤੀ ਹਨ ਜੋ ਇਸ ਗੱਲ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿੱਥੇ ਬੈਠੇ ਹੋ, ਪਰ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਹੈਲੀਨ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪਲ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕ੍ਰਮਬੱਧ ਫੜਦਾ ਹਾਂ, ਜਦੋਂ ਮੇਰਾ ਸਿਰ ਉਸਦੀ ਗੋਦੀ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਿਅਰੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. , 'ਪਤਨੀ, ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਨਾ ਬੋਲੋ, ਮੇਰੇ ਅੰਦਰ ਕੁਝ ਹੈ,' ਅਤੇ ਇਹ ਲਾਈਨ ਹਿੰਸਾ, ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸੰਕੇਤਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪਿਅਰੇ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੱਥ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਹੈਲੀਨ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਥੱਪੜ ਮਾਰਿਆ ਹੈ. ਅੱਗੇ. ਮੇਰਾ ਸਿਰ ਉਸਦੀ ਗੋਦ ਵਿਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਕ ਦੂਜੇ ਵੱਲ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਅਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਅਸਲ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, 'ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਕਿਵੇਂ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਇਸ ਦੀ ਕੀਮਤ ਅਦਾ ਕਰੋ? 'ਪਰ ਸਿਰਫ਼ ਪੌੜੀਆਂ ਅਤੇ ਜੋਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਦਾਅਵਤ' ਤੇ ਬੈਠੇ ਲੋਕ-ਸੱਚਮੁੱਚ ਹੀ ਇਹ ਵੇਖਣ ਲਈ ਮਿਲਦੇ ਹਨ.

ਮੈਂ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ਗਰੇਟ ਕਾਮੇਟ ਦੋ ਵਾਰ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਤੋਂ ਅਤੇ ਦਾਅਵਤ ਤੋਂ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਬਦਲਾਵ ਵਾਲੀ ਸਥਿਤੀ ਤੋਂ ਮੈਂ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ ਕਿ ਦੋ ਕੁਰਾਗਿਨ ਭੈਣ-ਭਰਾਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਮੈਂ ਉਸ ਮਾਨਸਿਕ ਝਲਕ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕਾਂ, ਨਾ ਹੀ ਮੈਂ, ਆਪਣੀ ਬੇਅੰਤ ਸੁਣਵਾਈ ਵਿਚ ਪਲੱਸਤਰ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ — ਹਾਏ, ਆਫ ਬ੍ਰਾਡਵੇ ਕਾਸਟ - ਪਿਅਰੇ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਬੇਵਫਾਈ ਪਤਨੀ ਵਿਚਾਲੇ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਇਸ਼ਾਰੇ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਪਾਓ. ਸ਼ੋਅ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਇੰਨੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਲੇਅਰਡ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਆਪਣੀ ਸਰੋਤ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਰੂਸੀ ਸੰਘਣੇ ਨਾਵਲ, ਇਕ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਗਈ ਅਤੇ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਅਤੇ ਹੋਂਦ ਵਿਚ ਆਈ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਬਣਾ ਦਿੱਤੀ.

ਇਹ ਹਰ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਹਰ ਪਲ ਨੂੰ ਭਰਨਾ ਕਰੀਏ ਜਿੱਥੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨਹੀਂ ਲਈ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਜੋ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਇਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵੇਖਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਸਮਝ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕੌਣ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਬੁਨਿਆਦੀ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਲਗਾਤਾਰ ਘੁੰਮ ਰਹੇ ਹੋ, ਇਹ ਮਲਟੀਟਾਸਕਿੰਗ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਦੂਸਰਾ ਪੱਧਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਉਹ ਪਲ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਾਸਟ ਮੈਂਬਰ ਬੇਕਾਰ ਦੇ ਪੜਾਅ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚੀਕਦੇ ਹਨ, ਅਨੁਕੂਲ ਅਤੇ ਕੈਟਾਲਾਗ ਬਣਾਉਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹਨ: ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵਿਚਕਾਰ, ਕਾਸਟ ਅਤੇ ਕਾਸਟ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਮੈਂਬਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ, ਉਹ ਲੋਕ ਜੋ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਛੋਟੇ ਟੇਬਲ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਨ. ਕਿਸੇ ਦੋਸਤ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਅਜਨਬੀ ਨਾਲ ਅੱਖ ਬਣਾਓ ਅਤੇ ਇਕ ਝਲਕ ਦਿਓ ਜੋ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਕੀ ਇਹ ਸਭ ਕਿਸਮ ਦਾ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੈ?