ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਕੂਲ ਦੇ ਵਿਟਾਮਿਨ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਚੌਰਟ ਮੇਟ ਕਲਾਸੀਕਲ ਵਰਜ਼ਨ

ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਬਚੇ ਹੋ, ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿਚ ਖੇਡਣਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਜ਼ੀਟਜੀਵਿਸਟ ਤੋਂ ਵੱਖ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕੋਈ ਅਜਿਹਾ ਸੰਗੀਤ ਜਿਸ ਵਿਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਾਜ਼ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਮਨਾਈ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਆਰਕੈਡ ਫਾਇਰ ਅਤੇ ਰਾ ਰਾ ਦੰਗ ਵਰਗੇ ਬੈਂਡਾਂ ਵੱਲ ਭੜਕੇ ਕਿਉਂਕਿ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਤਰ ਵਿਵਸਥਾਵਾਂ ਪੱਕੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਸਨ, ਇਕ ਛੋਟਾ, ਵਧੇਰੇ ਵਿਲੱਖਣ ਕਿਸਮ ਦਾ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਬਣ ਰਹੀ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਕਰਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ.

ਲੈਡ ਜ਼ੇਪਲਿਨ ਨੂੰ ਸਟਰਿੰਗ ਕੁਆਰਟੇਟ ਟ੍ਰਿਬਿ .ਟ (1999) ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਰਹੱਸਵਾਦੀ, ਰੂਨ-ਪੂਜਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਖਤ ਰੌਕਰਾਂ, ਸੀਐਮਐਚ ਲੇਬਲ ਸਮੂਹ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਟਾਮਿਨ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਦੇ ਦੋ-ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੇ ਲੰਬੇ ਸਫ਼ਰ ਉੱਤੇ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਣ ਦੇ ਸਾਧਨ ਨਾਲ ਤਾਜ਼ਗੀ ਭਰੇ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ. ਸਾਡੇ ਦਿਨ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ.

ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਨਾਵਲ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੀ ਖਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਇਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤੇਲ ਵਾਲੀ ਮਸ਼ੀਨ ਵਿਚ ਖਿੜ ਗਈ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਸੈਂਕੜੇ ਐਲਬਮਾਂ ਨੂੰ ਵਿਟਾਮਿਨ ਸਟਰਿੰਗ ਕੁਆਰਟੇਟ ਦੇ ਤੌਰ' ਤੇ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਗੇਕ ਸ਼ਾਦੀਆਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਲਾਈਵ-ਸਟ੍ਰੀਮ ਪਰਫਾਰਮੈਂਸ ਤੱਕ ਹਰ ਚੀਜ਼ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਹੇ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਦੀ ਇਕ ਘੁੰਮ ਰਹੀ ਸਮੂਹ, ਬੈਕਿੰਗ ਬੈਂਡ 30 ਸੈਕਿੰਡ ਤੋਂ. ਮੰਗਲ, ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੇ ਸ਼ੋਅ ਨੂੰ ਸਾ soundਂਡਟ੍ਰੈਕ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਵੈਸਟਵਰਲਡ , ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਦਾ ਸ਼ੀਟ ਸੰਗੀਤ ਸਪਲਾਈ ਕਰਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ ਜੋ ਅੱਜ ਦੇ ਛੋਟੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਸਾਰਕ ਨੂੰ ਹਿਲਾ ਦੇਵੇਗਾ.

ਅੰਕੜੇ ਦੱਸ ਰਹੇ ਹਨ: ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਪੌਟਾਈਫ ਤੇ ਲੱਖਾਂ ਡਾਉਨਲੋਡਸ ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਸੀਡੀ ਦੀ ਵਿਕਰੀ ਜਾਂ ਡੇ half ਲੱਖ ਮਾਸਿਕ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਕਿਸੇ ਸੰਗਠਨ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਵੀ ਸਾਬਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਵੀਐਸਕਿਯੂ ਨੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਸਫਲਤਾ ਵੇਖੀ ਹੈ ਜੋ ਸੰਗਠਨ ਦਾ ਇਕ ਪ੍ਰਮਾਣ ਹੈ ਅਤੇ ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਜੋ ਸੀ.ਐੱਮ.ਐੱਚ ਦੀ ਟੀਮ ਨੇ ਬ੍ਰਾਂਡ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰਕ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਦਿਖਾਈ ਹੈ.

ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ, 14 ਜੁਲਾਈ ਨੂੰ ਸੀ.ਐੱਮ.ਐੱਚ ਵੀ ਐਸ ਕਿQ 2017 ਦੇ ਹਿੱਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ , ਉਨ੍ਹਾਂ ਹੁਣ ਦੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਚੌੜਾ ਵਰਜਨ ਹੈ ਜੋ ਪੌਪ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਡ ਸ਼ੀਰਨ, ਕਲਪਨਾ ਡ੍ਰੈਗਨਜ਼, ਲੇਡੀ ਗਾਗਾ ਅਤੇ ਲੌਰੇ ਨੂੰ ਚੌਕ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਸਿਰਫ ਚਾਰ ਉਪਕਰਣ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਖਿਡਾਰੀ, ਗਾਣਿਆਂ ਨੂੰ ਪੂਰਨ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ.

ਵੀਐਸਕਿQ ਬ੍ਰਾਂਡ ਦੇ ਮੈਨੇਜਰ ਲਿਓ ਫਲਾਈਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮੁਹਾਵਰੇ ਰਾਹੀਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਉਪਕਰਣਾਂ ਰਾਹੀਂ ਦਿਲਚਸਪ ਸੰਗੀਤ ਵੇਖਣਾ ਪਸੰਦ ਹੈ. ਇਹ ਇੱਕ ਐਲਬਮ ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਏ ਅਤੇ ਰਿੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਕਿਹੜੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਗੂੰਜ ਰਹੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੱਕ ਕਿਵੇਂ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਕਿਹੜਾ ਪ੍ਰਬੰਧਕ ਜਾਂ ਨਿਰਮਾਤਾ ਸਹੀ likeੁਕਵਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਵਿਚਾਰ ਲੇਬਲ ਵਿਚ ਕਿਤੇ ਵੀ ਆ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੇਮਜ਼ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪਹੁੰਚ ਦੇ ਬਾਰੇ ਗੱਲਬਾਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇਕ ਪ੍ਰਬੰਧਕ, ਨਿਰਮਾਤਾ, ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਾਡੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ.

ਜੇਮਜ਼ ਜੇਮਜ਼ ਕਰਟਿਸ ਹੈ, ਸੀ.ਐੱਮ.ਐੱਚ ਦਾ ਇੱਕ ਸਾਥੀ ਏ ਐਂਡ ਆਰ ਡੈੱਡ ਅਤੇ ਵੀਐਸਕਿQ ਦੇ ਨਾਲ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਕੋਆਰਡੀਨੇਟਰ. ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਜੋ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਸੀ ਇੱਕ ਜੀਵਤ, ਸਾਹ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਚੌਕ ਵਿੱਚ ਜੋ ਕਿ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰਨਾ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕੰਮ ਸੀ ਜਿਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਟੋਪੀਆਂ ਪਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ.

ਅਸੀਂ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕਰਦੇ ਹਾਂ — ਇਹੀ ਹੈ ਜੋ ਹੇਠਾਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਕੇ ਕਈ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਕਈ ਵਾਰ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਵਪਾਰਕ ਸ਼ੀਟ ਸੰਗੀਤ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਕਈ ਵਾਰ ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਵਿਆਹ ਦੇ ਸਮੂਹ ਲਈ ਨਿਯਮਤ ਰੂਪਾਂਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋਵੇ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਸਾਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਬੇਨਤੀਆਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ.

ਗੀਕ ਵਿਆਹ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਬੇਨਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹਨ. ਉਹ ਇੰਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋਏ ਹਨ ਕਿ VSQ ਇੱਕ ਜਾਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਗੀਕ ਵਿਆਹ ਕੰਪੋਲੇਸ਼ਨ ਲੜੀ, ਜੌਨ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਇੰਡੀਆਨਾ ਜੋਨਜ਼ ਅਤੇ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਆਈਕੋਨਿਕ ਵੀਡੀਓ ਗੇਮ ਅਤੇ ਐਨੀਮੇ ਧੁਨ ਦੇ ਨਾਲ.

ਫਾਈਲਨ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸੰਗ੍ਰਹਿਾਂ 'ਤੇ, ਅਸੀਂ ਗੀਕ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ, ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜੋ ਅਸੀਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚੀਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਲੈਂਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ, ਫ੍ਲਿਨ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਉਸ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਮੰਗ ਅਨੁਸਾਰ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ ਜੋ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਇਹ ਕਰਨ ਨਾਲ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਵਿਹਾਰਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਚਾਹੇ ਉਹ ਇਸ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਰਹੇ ਹੋਣ ਜਾਂ ਉਹ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਇਸ ਦਾ ਅਧਿਐਨ, ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨ, ਕੰਮ ਕਰਨ ਜਾਂ ਆਰਾਮ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ.

ਇਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਖੇਡਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਕ ਚੜ੍ਹਾਈ ਦੀ ਲੜਾਈ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਵਿਟਾਮਿਨ ਰਿਕਾਰਡ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਹੋਰ ਯੰਤਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਸਨ — ਦੋ ਵਾਇਲਨ, ਵਿਓਲਾ ਅਤੇ ਸੈਲੋ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਤਾਰ ਚੌੜਾਈ ਨਾਲ ਜੁੜੇ. ਮਿਸ਼ਰਣ ਵਿਚ.

ਕਰੂਟਿਸ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਟੂਡੀਓ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਸਲ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਦੇ ਵੀ ਸਿੱਧਾ ਨਹੀਂ ਖੇਡੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਸਨ. ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਅਸਲ ਲੋਕਾਂ ਤੇ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਲੀਓ ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਵਾਰ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇੱਥੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਲਈ ਵਕਾਲਤ ਕਰਨ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਟੂਡੀਓ ਚਾਲ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਕਈ ਪਰਤਾਂ ਹਨ, ਸ਼ਾਇਦ ਚਾਰ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਉਲਟ 18 ਸਤਰ. ਪੁਰਾਣੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵੀ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਕੁਝ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਏ ਅਤੇ ਆਰ ਲੜਕੇ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਆਪਣੀ ਬੱਟ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਵਾਲ ਪਾ ਲਿਆ ਅਤੇ ਕਿਹਾ, 'ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਫਾਹੀ ਡਰੱਮ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਰਾਕ ਗਿਟਾਰ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.' ਲਿਓ ਅਤੇ ਮੈਂ, ਜਿੰਨਾ ਅਸੀਂ ਇਸ 'ਤੇ ਇਕੱਠੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤੁਹਾਡੇ ਸਪੀਕਰ ਵਿਚੋਂ ਬਾਹਰ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਇਸ ਨੂੰ ਚਾਰ ਖਿਡਾਰੀਆਂ 'ਤੇ ਲਿਆਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. ਕੋਈ ਵਾਧਾ ਨਹੀਂ, ਕੋਈ ਸਲਾਹ ਨਹੀਂ, ਸਿਰਫ ਸ਼ੁੱਧ ਚੌਕ ਸੰਗੀਤ.

ਮੇਰੇ ਲਈ, ਇੱਕ ਸਤਰ ਚੌਕੜੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਨਮੋਹਣੀ ਸੰਗੀਤਕ structuresਾਂਚਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਚਮੁੱਚ ਗੈਨਰਲੀ ਸੰਗੀਤ ਮਸ਼ੀਨ, ਫਲਾਈਨ ਨੂੰ ਜੋੜਦੀ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਮਸ਼ੀਨਰੀ ਦਾ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਲਾਭ ਉਠਾਉਣ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਕੀ ਖਾ ਸਕਦੇ ਹੋ? ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਅਨੌਖੇ ਹਿੱਸਿਆਂ, ਖਿਡਾਰੀ ਅਤੇ ਸਾਧਨ ਨੂੰ ਕੰਪਾਇਟ ਕਰੇ. ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਬਿਜਲੀ ਯੰਤਰਾਂ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹਿਣ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕੀਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਝਲਕਿਆ ਹੈ. ਐਕੋਸਟਿਕ ਸਤਰਾਂ ਵਿਚ ਦੇਖਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਮਿਸ਼ਰਣ ਵਿਚ ਇਕ ਕੈਨਯ ਵੈਸਟ ਦੀ ਰਚਨਾ ਸੁੱਟਦੇ ਹੋ? ਇਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਜਬੂਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੈ.

ਕਰਟਿਸ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਅਤੇ ਫਲਾਈਨ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਗਾਣੇ ਜਾਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਚੱਲਣ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਸਮਝ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਉੱਥੋਂ ਪ੍ਰਬੰਧਕਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਹਰੇਕ ਧੁਨ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ getਰਜਾਵਾਨ ਕੋਰਾਂ ਨੂੰ ਅਲੱਗ ਕਰਨਾ ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਇੱਕ ਗਾਣੇ ਲਈ ਸਰਬੋਤਮ ਚੌਂਕ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਲੱਭਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਚਾਰ ਉਪਕਰਣ ਆਪਣਾ ਭਾਰ ਖਿੱਚਣਗੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਇੰਟਰਪਲੇਅ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਗੇ.

ਭਾਰੀ ਧਾਤੂ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨਾ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਵਿਸਤਾਰ ਜਾਂ ਵਿਗਾੜ ਨਹੀਂ - ਇਹ ਹਮਲਾ ਹੈ, ਇਹ ਉਹ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਦੀ ਨਾਟਕੀ ਭਾਵਨਾ ਵੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲਿਫਟ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ. ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇਹ ਇਕੋ ਚੀਜ਼ ਹੈ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਕ ਪੌਪ ਟਿ hearਨ ਸੁਣਨੀ ਪਏਗੀ, ਸੋਚੋ ਕਿ ਇਹ ਕੀ ਹੈ ਕਿ ਲੋਕ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਸ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਾਰਾਂ ਤੇ ਨਕਲ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਕੀ ਇਹ ਉਛਾਲ ਹੈ, ਧੁਨ ਹੈ? ਕੀ ਇਹ ਪਿੱਛੇ ਰਹਿ ਗਈ ਹੈ, ਕੀ ਇਹ ਗੱਡੀ ਚਲਾ ਰਿਹਾ ਹੈ?

ਕਈ ਵਾਰ, ਕਿਸੇ ਗਾਣੇ ਦੇ ਸੰਖੇਪ ਨੂੰ ਭੰਗ ਕਰਨਾ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹਾ ਬਦਲ ਦੇਵੇਗਾ. ਵੀਐਸਕਿ’s ਦੇ ਦਿ ਵੀਕੈਂਡ ਦੇ ਸਟਾਰਬੌਏ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਗਾਣੇ ਦੇ ਅਮੀਰ ਮਾਹੌਲ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੇਪਣ ਨੂੰ ਕ੍ਰਮਬੱਧ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਣ ਬੁੱਝ ਕੇ ਉਸ ਅਸਲ ਟਰੈਕ ਦੇ ਡਰਾਅ ਅਤੇ ਡ੍ਰਾਇਵ ਨੂੰ ਜਾਣ ਬੁੱਝ ਕੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ. ਤਾਲ ਅਜੇ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਪਰੰਤੂ ਗਾਣਾ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਸੁਪਨੇ ਵਾਲਾ, ਵਾਯੂਮੰਡਲ ਦੀ ਗੁਣਵਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਫਲਾਈਨ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਬੀਟ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਵੀ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦੀ, ਬੱਸ ਚਲਦੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਉਹ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਚਲਾ ਗਿਆ.

ਇੱਕ ਸਤਰ ਚੌਕ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੁਆਰਾ, ਵੀਐਸਕਿ’s ਦੇ ਗਾਣੇ ਵੀ ਇੱਕ ਸਾਇਡ ਥੀਮੈਟਿਕ ਗੂੰਜ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਸਾ soundਂਡਟ੍ਰੈਕਾਂ 'ਤੇ ਸਵਾਦ ਨਾਲ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਐਚ ਬੀ ਓ ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ 1 ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰੋ ਵੈਸਟਵਰਲਡ , ਜਦੋਂ ਵੀਐਸਕਿ’s ਦੇ ਰੇਡੀਓਹੈੱਡ ਅਤੇ ਨੌਂ ਇੰਚ ਨਹੁੰਆਂ ਦੁਆਰਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਨੇ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਦਰਸਾ ਦਿੱਤਾ.

ਸਾਡੇ ਲਈ, ਉਹੀ ਕੰਮ ਹੈ, ਫ੍ਲਿਨ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਕੀ ਨਵਾਂ ਅਤੇ ਤਾਜ਼ਾ ਹੈ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੁਆਰਾ ਇਹ ਵੇਖਣ ਲਈ ਕਿ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਕਿਵੇਂ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਨਤੀਜੇ ਕੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.

ਉਹ ਮੁੱਲ ਜੋ ਵੀਐਸਕਿ brand ਦਾ ਬ੍ਰਾਂਡ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪਵਿੱਤਰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਵਿਚ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਅੱਜ ਦੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜਨ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਲਾਈਵ ਸਕੋਰ ਅਤੇ ਵਿਡੀਓ ਗੇਮ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਮੋਨਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਬੱਟਾਂ ਨੂੰ ਸੀਟਾਂ 'ਤੇ ਪਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸਟਰਿੰਗ ਚੌਥਾ ਲਈ ਪੌਪ ਅਤੇ ਰਾਕ ਟਿ ofਨਾਂ ਦੀ ਦੁਬਾਰਾ ਕਲਾਸੀਕਲ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਵਿਚ ਨਾਟਕ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ.

ਫਲੇਨ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਆਪਣੇ ਆਪ ਇਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ, ਮੈਂ ਸਚਮੁੱਚ ਪੱਖ ਨਹੀਂ ਚੁਣਦਾ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਮਨਮੋਹਕ ਹਨ. ਨਵਾਂ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣਾ, ਟੋਨਲ ਅਤੇ ਐਟੋਨਲ, ਇਹ ਸਭ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਹ ਇਕ ਰੁਕਾਵਟ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕਰਨ ਦਾ ਰੁਝਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਦੱਸਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਇਕ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਇਕ ਸਕੋਰ ਦਾ ਸਕੋਰ ਲਾਈਵ ਖੇਡਣਾ, ਇਕ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ? ਸਾਨੂੰ ਇੰਨਾ ਸਮਾਂ ਕਿਉਂ ਲੱਗਿਆ?

ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਦੁਕਾਨਦਾਰੀ ਸਿਰਫ ਵੱਡੀ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਰਚਣ ਦੀ ਤਾਕਤ ਤੋਂ, ਜੋ ਟੁਕੜੇ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਹੋਰ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਜੋਂ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੋਲਦਿਆਂ, ਸਮਾਂ ਵੱਧਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਉਹ ਵੱਡੇ ਹਾਲ ਅਤੇ ਸਿਮਨੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਦੇਸ਼ ਦੀ ਸਾਰਥਕਤਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਪਾ ਰਹੇ ਹਨ.