ਗਰਮੀਆਂ ਦੀ ਵੱਡੀ ਦਹਿਸ਼ਤ ਝਲਕ 'ਖ਼ਾਨਦਾਨੀ' ਅਜੀਬ ਹੈ. ਅਤੇ ਡਰਾਉਣੀ ਨਹੀਂ.

ਜਦੋਂ ਉਸ ਦੀ 78 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਮਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਐਨੀ ਗ੍ਰਾਹਮ (ਇਕ ਵੱਡਾ ਆਸਟਰੇਲੀਅਨ, ਜੋ ਕਿ ਅੱਜਕੱਲ ਨਿਕੋਲ ਕਿਡਮੈਨ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਪਤੀ ਸਟੀਵ (ਗੈਬਰੀਅਲ ਬਾਈਨ) ਉਤਾਹ ਦੇ ਇਕ ਘਰ ਵਿਚ ਗਏ ਜੋ ਖੂਬਸੂਰਤ ਹੈ, ਸੁੱਚੇ ਖ਼ਾਨਦਾਨੀ, ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਫਿਲਮ, ਫੈਸਟੀਵਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਚਾਰ-ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਲੇਬਲ ਨੂੰ ਮਾਣਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ ਭਰੋਸੇਯੋਗ disasterੰਗ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੁਸੀਬਤ ਬਿਪਤਾ ਦੀ ਗਰੰਟੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਸੁੰਡੈਂਸ ਤੇ ਬਿਗ ਹਿਟ!

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਥਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਚਲੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਹ ਇਕ ਇੰਨੇ ਡਰਾਉਣੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਾਵਰਯ ਬੁਆਏਜ਼ ਸਪੂਕਸ ਰਨ ਜੰਗਲੀ. ਮੰਮੀ ਦੇ ਦਫ਼ਨਾਉਣ ਤੋਂ ਇਕ ਹਫ਼ਤੇ ਬਾਅਦ, ਐਨੀ ਨੂੰ ਇਕ ਗੁਪਤ ਰਸਾਲਾ ਮਿਲਿਆ ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਅਧਿਆਤਮਵਾਦ ਬਾਰੇ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਸਦੀ ਕਬਰ ਦੀ ਬੇਅਦਬੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਵਾਪਸ ਆ ਰਹੀ ਹੈ. ਫਿਰ ਬੱਚੇ ਅਜੀਬ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਇਕ ਮਰੇ ਹੋਏ ਪੰਛੀ ਦਾ ਸਿਰ ਵੱ cuttingਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਮਾਜਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਯੋਗ 13-ਸਾਲ ਦੀ ਧੀ ਚਾਰਲੀ (ਮਿਲਿ ਸ਼ਾਪੀਰੋ) ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਪੱਥਰ ਮਾਰ ਰਹੇ ਵੱਡੇ ਭਰਾ ਪੀਟਰ (ਐਲੇਕਸ ਵੌਲਫ) ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਉਸ ਪਾਰਟੀ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਕੁਝ ਘਾਤਕ ਚੀਜ਼ ਨਿਗਲ ਗਈ. ਅਤੇ ਘਰ ਜਾਂਦੇ ਸਮੇਂ ਉਹ ਇੱਕ ਘਾਤਕ ਕਾਰ ਦੁਰਘਟਨਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਸਿਰ ਤੋੜ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਲੂਪੀ ਐਨੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਕਾਈਜੋਫਰੀਨਿਕ ਹੈ.

ਓ ਹਾਂ. ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਤੁਸੀਂ ਪੁੱਛਿਆ ਹੈ, ਸਟੀਵ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਤੀ-ਪਿਤਾ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਜੋ ਕੁਝ ਕਰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਬੜੀ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਕੈਟਾਟੋਨਿਕ ਦਿਖ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਉਸ ਦੇ ਸੋਗ-ਸਲਾਹ ਸਮੂਹ ਦੇ ਇੱਕ ਮੈਂਬਰ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ, ਜਿਸਨੇ ਇੱਕ ਦਰਮਿਆਨੇ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਮਰੇ ਪੋਤੇ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕੀਤਾ, ਐਨੀ ਆਪਣਾ ਦੁੱਖ-ਸਲੂਕ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਚਾਰਲੀ ਨੂੰ ਕਬਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਲਿਜਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਲਕੀ ਜਿਹੀਆਂ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਦੋਂ ਗੌਸਮਰ ਰੂਹ ਘਰ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਦਾਦੀ ਦਾ ਸਿਰ ਰਹਿਤ ਸਰੀਰ ਅਟਾਰੀ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਪੀਟਰ ਬੇਰਸ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸਕੂਲ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਡੈਸਕ ਦੇ ਅੱਗੇ ਆਪਣਾ ਸਿਰ ਝੁਕਦਾ ਹੈ. ਐਨੀ ਚਾਰਲੀ ਦੀ ਡਰਾਇੰਗ ਕਿਤਾਬ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਪਰ ਉਸਦੀ ਬਾਂਹ ਅੱਗ ਵਿੱਚ ਫਸਦੀ ਹੈ. ਸਿਰਫ ਮੋਮਬੱਤੀਆਂ ਨਾਲ ਲਿਟਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਜੀਬ ਘਰ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਕਰਾਸ ਵਿਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਡੈਣ ਅਤੇ ਪਾਲਟਰਜਿਸਟ, ਰੋਮਾਂਚਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਘਟਾਓ.

ਡਿਸਟ੍ਰੀਬਿ .ਟਰ ਦੁਆਰਾ ਬੇਨਤੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਉਹ ਬੈਨੀਲ ਹੈਰਾਨੀ ਪ੍ਰਗਟ ਨਾ ਕਰੇ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਉਡੀਕ ਰਹੇ ਹਨ, ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਇਹ ਕਹਿਾਂਗਾ ਕਿ ਯੂਟਾਹ ਨਰਕ ਦਾ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਟੋਨੀ ਕੌਲੇਟ ਕਦੇ ਵੀ ਵਧੇਰੇ ਪਾਗਲ ਅਤੇ ਕੰਟਰੋਲ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦੇ ਰਿਹਾ. ਪਹਿਲੀ ਵਾਰੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਐਰੀ ਏਸਟਰ ਉਸ ਨੂੰ ਪਾਗਲਪਨ ਦੇ ਫਾਟਕ ਅਤੇ ਉਸ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਵੀ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਦੇ ਪਲ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ. ਜਿਉਂ ਹੀ ਗ੍ਰਾਹਮ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਘਟਨਾਵਾਂ ਤੇਜ਼ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਨਤੀਜੇ ਦੁਖਦਾਈ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਦੋ ਘੰਟਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਘੜੀਸਦੇ ਹੋਏ, ਖ਼ਾਨਦਾਨੀ ਇੰਨੀ ਰਫਤਾਰ ਗੁਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦੁਖਾਂਤ ਅਤੇ ਟੇਡੀਅਮ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਨਹੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦਾ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗੌਚਾ ਪਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਬਾਕਸ-ਆਫਿਸ ਦੇ ਕਤਲੇਆਮ ਨੂੰ ਅਯੋਗ ਲੱਗਦਾ ਹੈ (ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਨੀਵਾਰ ਦੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਮਲਟੀਪਲੈਕਸ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦਰਸ਼ਕ ਵਿੱਚ 20 ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਲੋਕ ਸਨ) ਅਤੇ ਗਲੇ ਵਿੱਚ ਕੱਸਣ ਲਈ ਇੱਕ ਲਾਜ਼ਮੀ ਅਦਾਇਗੀ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਇਸਦਾ ਅੰਤ ਜੂਡੀ ਕੋਲਿਨਸ ਨੇ ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਗਾਨੇ ਨਾਲ ਦੋਨੋ ਸਾਈਡ ਨਾਓ ਗਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਸਮਝਦਾ ਹੈ.

ਇਨ੍ਹੀਂ ਦਿਨੀਂ ਅਦਾਕਾਰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਮਾੜੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਬਲਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਫਲਾਪ ਖੁਦ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਟੋਨੀ ਕੌਲੇਟ ਅਤੇ ਗੈਬਰੀਅਲ ਬਾਈਨ ਨੇ ਸਹਿ-ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤਾ ਖ਼ਾਨਦਾਨੀ. ਉਹ ਹੱਕਦਾਰ ਹਨ ਜੋ ਉਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਕੁੱਕੜ ਵਿੱਚ.