ਕੰਟਰੀ ਜੋਅ ਅਤੇ ਫਿਸ਼ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 11 ਮਈ, 1967 ਨੂੰ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਈ ਦਿਮਾਗ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਲਈ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮ ਦੇ ਬਦਨਾਮ ਗਰਮੀਆਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ ਸੈਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਵਿੱਚ ਹਵਾ ਦੇ ਜ਼ਹਾਜ਼ ਨਾਲ ਉਤਰਨ ਵਾਲੇ ਜਾਦੂ ਨੂੰ ਫੜ ਲਿਆ.
ਪਰ ਸੈਨ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਸਾਈਕੈਡੇਲੀਕ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ ਸਾਡੇ ਪੁਰਾਣੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ ਪੁਰਾਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਗੁਲਾਬ-ਰੰਗੇ ਕੈਲੀਡੋਸਕੋਪ ਦੁਆਰਾ ਪੇਅਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਆਓ ਅਸੀਂ ਸਿੱਧੇ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੀਏ. ਦੇਸ਼ ਜੋਅ ਅਤੇ ਮੱਛੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਮਿਲਿਆ ...
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਸਲ ਗਿਟਾਰਿਸਟ / ਜੀਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਡੇਵਿਡ ਬੇਨੇਟ ਕੋਹੇਨ ਇਸ ਨੂੰ ਦੱਸਦੇ ਹਨ:
ਜੋ ਮੈਕਡੋਨਲਡ ਅਤੇ ਈ.ਡੀ. [ਯੂਜੀਨ ਡੈਨਸਨ, ਬੈਂਡ ਦਾ ਦੋਸਤ / ਮੈਨੇਜਰ] ਬਰਕਲੇ ਵਿਚ ਈ.ਡੀ. ਦੀ ਝੌਂਪੜੀ ਦੇ ਆਸ ਪਾਸ ਬੈਠੇ ਸਨ ਅਤੇ ਸਮੂਹ ਦੇ ਲਈ ਇਕ ਨਾਮ ਸੋਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਵਿਚ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਰੁਝਾਨ ਸਨ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਨਾਮ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ. ਚੇਅਰਮੈਨ ਮਾਓ ਤਸ ਤੁੰਗ ਦੀ ‘ਲਿਟਲ ਰੈਡ ਬੁੱਕ’ ਰਾਹੀਂ ਛਾਪਣਾ ਜਦੋਂ ਈ.ਡੀ. ਇਹ ਮੁਹਾਵਰਾ ਮਿਲਿਆ, ‘ਇਨਕਲਾਬੀ ਇਕ ਮੱਛੀ ਹੈ ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿਚ ਤੈਰਦੀ ਹੈ।’ ਉਸ ਤੋਂ ਆਇਆ ਸੀ ‘ਦੇਸ਼ ਮਾਓ ਅਤੇ ਮੱਛੀ।’ ਪਰ ਜੋਅ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇਹ ਉਲਝਣ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਅਮਰੀਕਾ ਨੇ ਲਾਲ ਚੀਨ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਛਾਣਿਆ। ਇਸ ਲਈ, ਈ.ਡੀ. ‘ਜੋਅ’ ਅਤੇ ‘ਮੱਛੀ’ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ, ‘ਜੋਅ’ ਜੋਸੇਫ ਸਟਾਲਿਨ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ।
ਜੋਅ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ... ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿਮਾਗ਼ੀ ਸੀ. ਉਸ ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਲਿਆਉਣਾ ਅਤੇ ਕੁਝ ਵਾਪਰਨਾ ਸੀ, ਲੀਡ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਬੈਰੀ ਦਿ ਫ਼ਿਸ਼ ਮੇਲਟਨ ਦੱਸਦਾ ਹੈ.
ਸਾਡੇ ਵਿਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਸਿਵਾਏ ਸ਼ਾਇਦ ਡੇਵਿਡ ਲਈ, ਜੋ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਤੋਂ ਆਇਆ ਸੀ. [Umੋਲਕੀ ਗੈਰੀ] ਚਿਕਨ ਹਰਸ਼ ਕੁਝ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੀ, ਪਰ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਉਹ ਸਾਡੇ ਬਾਕੀ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲੋਂ ਕੁਝ ਸਾਲ ਵੱਡਾ ਸੀ.
ਕੋਹੇਨ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਜਦੋਂ ਮੈਂ 1965 ਵਿਚ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਆਇਆ ਸੀ ਤਾਂ ਮੈਂ ਗਿਟਾਰ ਵਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਬਹੁਤੇ ਲੋਕ ਗਾਣੇ, ਕੋਹੇਨ ਨੇ ਕਿਹਾ.
ਇਹ ਪੜ੍ਹੋ: ਪਾਲ ਮੈਕਕਾਰਟਨੀ ਨੇ ਕਲਾਸਿਕ ਚੱਟਾਨ ਨੂੰ ਖ਼ਤਮ ਹੋਣ ਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਬਚਾਇਆ
ਬੀਟਲਜ਼ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੈਂ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਗਿਟਾਰ ਖਰੀਦਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਆਖਰਕਾਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਚੱਟਾਨ '' ਐਨ '' ਰੋਲ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ. ਮੈਂ ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਸਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਗਿਟਾਰ ਦੀਆਂ ਦੁਕਾਨਾਂ ਅਤੇ ਕੁਝ ਛੋਟੇ ਸਥਾਨਕ ਕਲੱਬਾਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਲਟਕਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਜੱਬਰਵਾਕ ਅਤੇ ਦਿ ਕੁਐਸਟਿੰਗ ਬੀਸਟ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ $ 5 ਅਤੇ ਭੋਜਨ ਲਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਜੱਬਰਵੌਕ ਕੋਲ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਕੁੱਟ-ਮਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਪਿਆਨੋ ਸੀ ਅਤੇ ਬੈਰੀ ਨੇ ਮੇਰੀ ਬੋਗੀ-ਵੂਗੀ 'ਸੈਂਟ' ਵਰਗੇ ਗਾਣਿਆਂ 'ਤੇ ਖੇਡਦੇ ਹੋਏ ਗਿਰੀਦਾਰ ਬਣ ਗਏ. ਲੂਯੀਸ ਬਲੂਜ਼। ’ਦੇਸ਼ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਗ ਖਿਡਾਰੀ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਹਾਈਵੇਅ 61 ਬਾਹਰ ਆਇਆ ਅਤੇ ਬੈਰੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਮੈਂ ਖੇਡਿਆ ਹੈ.
ਚਰਚ ਦੇ ਅੰਗ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵੱਡੇ ਡਰਾਉਣੇ ਯੰਤਰ ਸਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਪੇਡਲਾਂ ਨਾਲ. ਕੋਨ ਨੇ ਹੱਸਦਿਆਂ ਕਿਹਾ, ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਅੰਗ ਨਹੀਂ ਖੇਡਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਮੈਂ ਟੱਪ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ, ਬੈਂਡ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਕ ਫਰਫੀਸਾ ਅੰਗ ਦਿੱਤਾ. ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਕੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਨੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ! ਅਸੀਂ ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਬਣਾ ਰਹੇ ਸੀ, ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਹ ਅਸਲ ਹੋ ਗਿਆ. ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ‘ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਸ਼ੈਲੀ ਸੀ.’ ਪਰ ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਗਿਟਾਰ ਦੀਆਂ ਤੰਦਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ!
ਮੈਲਟਨ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਕ ਜੱਗ ਬੈਂਡ ਹੁੰਦੇ ਪਰ ਅਸੀਂ ਰਵਾਇਤੀ .ੰਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਖੇਡਦੇ. ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਜਾਣ ਬੁੱਝ ਕੇ ਵੱਖਰੇ ਰਾਹ ਤੁਰ ਪਏ. ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ. ਅਸੀਂ ਲੋਕ ਅਤੇ ਜੈਜ਼ ਨੂੰ ਬਲਿgraਗ੍ਰਾਸ, ਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਬਲੂਜ਼ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ. ਇਹ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰ ਮ੍ਰਿਤਕਾਂ ਨੇ ਵਪਾਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕੀਤਾ. ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕੋਈ ਨਵਾਂ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹੋ ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਲੋਚਨਾ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮਿਆਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਰੋਕਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ.
ਬੈਂਡ ਦੇ ਬਣਨ ਤੋਂ ਛੇ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਬਾਅਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਤਿੰਨ ਗੀਤਾਂ ਵਾਲੇ ਈਪੀ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਰਾਗ ਬੇਬੀ ਲੇਬਲ 'ਤੇ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਕੋਈ ਰਿਕਾਰਡ ਕੰਪਨੀਆਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ' ਤੇ ਧੱਕਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਸਨ ... ਅਜੇ ਤੱਕ. ਡਿਸਕ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਟਰੈਕ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ ਜੋ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣਗੀਆਂ: ਸੈਕਸ਼ਨ 43, ਬਾਸ ਸਟ੍ਰਿੰਗਜ਼ ਅਤੇ ਲਵ.
ਕੋਹੇਨ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਪੱਕਾ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਦੇਰ ਤੱਕ ਇੱਕ ਬੈਂਡ ਬਣੇ ਰਹਾਂਗੇ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ। EP ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਚੰਗਾ ਬਾਹਰ ਆਇਆ.
ਬੈਂਡ ਦੇ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ ਵੈਨਾਂਗੁਆਰਡ ਰਿਕਾਰਡਸ ਨਾਲ ਹਸਤਾਖਰ ਹੋਏ.
ਜੋਅ ਨੇ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ 12 ਐਲਬਮਾਂ ਲਈ ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਤੇ ਹਸਤਾਖਰ ਕੀਤੇ! ਕੋਹੇਨ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ. ਪਰ ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਕੋਲ ਇਹ ਹਿੱਪ ਲੋਕ ਚਿੱਤਰ ਸੀ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਸਚਮੁਚ ਪਸੰਦ ਆਇਆ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀ [ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਸੰਗੀਤ ] ਤਿੰਨ ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਬਿਹਤਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੀ. ਇਹ ਅੱਠ ਟਰੈਕ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸਿਆਂ ਲਈ ਅਸੀਂ ਸਭ ਕੁਝ ਜੀਵਤ ਕੀਤਾ, ਵੋਕਲਜ਼ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਡੱਬੇ ਨਾਲ. [ਨਿਰਮਾਤਾ / ਲੇਖਕ / ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ] ਸੈਮ [ਚਾਰਟਰਸ] ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੁਕਾਵਟ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹੇ ਆਓ ਆਪਾਂ ਉਹ ਕਰੀਏ ਜੋ ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ.
ਸੈਮ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਸਾਡੇ ਮੂਲ umੋਲਕ ਜੌਨ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ ਗਨਿੰਗ, ਜੋ ਇੱਕ ਸ਼ਰਾਬ ਪੀਣ ਵਾਲਾ ਕੰਗਾ ਖਿਡਾਰੀ ਹੈ, ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ fireਣ ਲਈ ਰਾਜ਼ੀ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਆਪਣੀ ਟੱਟੀ ਤੋਂ ਡਿੱਗ ਕੇ ਇੱਕ ਡਰੱਮ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਇਹ ਬੈਂਡ ਲਈ ਇਕ ਅਜੀਬ, ਭਾਰੀ ਤਬਦੀਲੀ ਸੀ, ਪਰ ਚਿਕਨ ਦੀ ਡਰੱਮਿੰਗ ਬਿਹਤਰ ਸੀ. ਉਹ ਚਮਕੀਲੇ ਇਕੱਲੇ ਨਹੀਂ ਖੇਡਦਾ ਸੀ. ਉਹ ਠੋਸ ਸੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਕਦੇ ਕੁੱਟਿਆ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਕਿ ਉਹ ਖੇਡਣਾ ਸਮਝਦਾ ਸੀ. ਪਰ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸੰਗੀਤ ਪੱਖੋਂ ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਬਿਹਤਰ ਸੀ, ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਅਸਪਸ਼ਟ ਸੀ ਜੋ ਗੁਆਚ ਗਈ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਇੱਕ ‘ਪੇਸ਼ੇਵਰ’ ਰਾਕ ਬੈਂਡ ਬਣ ਰਹੇ ਸੀ…
[ਯੂਟਿ httਬ https://www.youtube.com/watch?v=DprmuBbi0N0&w=560&h=315]
ਤਿੰਨ ਮਿੰਟਾਂ ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਫਲਾਇੰਗ ਹਾਈ ਨਾਲ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਦਿਮਾਗ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਲਈ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਸੰਗੀਤ ਇਸ ਦੇ ਲਈ ਟੈਂਪਲੇਟ ਹੇਠਾਂ ਰੱਖੋ ਕਿ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਅਗਾਂਹਵਧੂ ਸੋਚ ਵਾਲੀਆਂ, ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦੀ ਐਲਬਮਾਂ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਤਿਲਕਿਆ ਹੋਇਆ, ਪਤਲਾ ਬਲੂਜ਼ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਟਿੰਗਿੰਗ ਲੀਡ ਗਿਟਾਰ ਰਿਫਜ਼ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਪਾਗਲ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਵਾਈਬ੍ਰੈਟੋ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਸੈਨ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਗਿਟਾਰਿਸਟਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਜੋਰਮਾ ਕੌਕੋਨਨ ਜੈਫਰਸਨ ਏਅਰਪਲੇਨ ਅਤੇ ਕਿicksਜ਼ਿਲਵਰ ਮੈਸੇਂਜਰ ਸਰਵਿਸ ਤੋਂ ਜੌਨ ਸਿਪੋਲੀਨਾ.
ਐਲਬਮ ਦਾ ਦੂਜਾ ਟਰੈਕ, ਨਾ ਕਿ ਬਹੁਤ ਮਿੱਠਾ ਮਾਰਥਾ ਲੋਰੇਨ, ਕੰਟਰੀ ਜੋ ਤੋਂ ਇਕੱਲੇ ਇਕੱਲਾ ਸੀ (ਸਿਰਫ) ਬਿਲਬੋਰਡ ਚੋਟੀ ਦੇ 100 ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਸੀ.
ਟਿ Davidਨ ਡੇਵਿਡ ਬੇਨੇਟ ਕੋਹੇਨ ਤੋਂ ਖਿਸਕਦੇ ਅੰਗ ਗਲਾਈਸੈਂਡੋ ਨਾਲ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਮਾਰਕ ਅਤੇ ਮਾਇਸਟਰਿਅਨਜ਼, ਅਤੇ ਸਰ ਡੱਗ ਕੁਆਰਟੇਟ ਦੇ ieਗਜ਼ੀ ਮੇਅਰਜ਼ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਟੇਕਸ-ਮੈਕਸ ਰੋਕਰਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਲ ਰੋਲਿੰਗ ਸਟੋਨ 'ਤੇ ਅਲ ਕੋਪਰ ਦੇ ਹੈਮੰਡ ਰਿਫਜ਼, ਜੋ (ਬ੍ਰਿਟ ਅਟੈਕਚਰ ਬੈਂਡਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਐਨੀਮਲਜ਼ ਐਂਡ ਜ਼ੋਮਜ਼) ਬਣਾਉਂਦੇ ਸਨ. ਸਾਧਨ '60s ਚੱਟਾਨ ਦਾ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਿੱਸਾ. ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸਾਹਿਤ ਦੀਆਂ ਖੰਡਾਂ ਵਰਗੀਆਂ ਸਤਰਾਂ ਨਾਲ, ਦੇਸ਼ ਜੋਈ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਨੇ ਡਾਈਲਨ ਦੀ ਅਤਿਵਾਦੀ ਕਵਿਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਸਭ ਵਾਪਸ ਘਰ ਲਿਆਉਣਾ , ਅਤੇ ਹਾਈਵੇਅ 61 ਦੁਬਾਰਾ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ .
ਡੈਥ ਸਾoundਂਡ ਬਲੂਜ਼ ਇੱਕ ਉੱਚੀ ਗੜਬੜ ਵਾਲੀ ਤੰਬੂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਿਗਰਟ ਪੀਣ ਵਾਲੀ ਲੀਡ ਗਿਟਾਰ ਨਾਲ ਵਾਪਰੀ ਜਿਸਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਰੈਰੀ ਮੇਲਟਨ ਨੇ ਦੇਰ / ਮਹਾਨ ਗਿਟਾਰ ਸਲਿੰਗਰ ਮਾਈਕ ਬਲੂਮਫੀਲਡ (ਜਿਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮੇਲਟਨ ਦੀ ਇਕੋ ਐਲਬਮ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ) ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ. ਕੋਹੇਨ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਕਿ ਮੈਂ ਅਤੇ ਬੈਰੀ ਪੌਲ ਬਟਰਫੀਲਡ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਗਏ ਅਤੇ ਮਾਈਕ ਬਲੂਮਫੀਲਡ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ.
ਇਸ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹੋ: ਅਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ 50 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ 'ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਹੋ' ਦੀ ਉੱਚਾਈ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ
ਮੇਲਟਨ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਅਸੀਂ ਐਸਿਡ ਤੇ ‘ਮੱਖਣ’ ਦੇਖਣ ਗਏ ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਬਿਜਲੀ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ।
ਬਟਰਫੀਲਡ ਦਾ ਪੂਰਬ-ਪੱਛਮ [ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, 1966 ਵਿਚ] ਸੱਚਮੁੱਚ ਮੇਰੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ ਫਸਿਆ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪੱਛਮੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਮੱਧ-ਪੂਰਬੀ ਰਿਫਾਂਸ ਲਿਆਏ. ਮੈਂ ਐਲ ਏ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਲੋਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸੱਚਮੁੱਚ ਉਸ ਸਮੇਂ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਸੀ, ਇੱਕ ਕਲੱਬ ਵਿੱਚ ਜੋ ਐਸ਼ ਗਰੋਵ ਨਾਮਕ ਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਰਾਈ ਕੁਡਰ, ਤਾਜ ਮਹਿਲ ਅਤੇ ਡੇਵਿਡ ਲਿੰਡਲੇ ਸਾਰੇ ਉਥੇ ਖੇਡੇ. ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਜੋ ਕੁਝ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ ਉਸਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਕਿਹਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਮੈਂ ਰਵੀ ਸ਼ੰਕਰ ਅਤੇ ਅਲੀ ਅਕਬਰ ਕਾਨ ਵਰਲਡ ਪੈਸੀਫਿਕ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵੇਖਣ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ [ਮਿਸਰੀ ਆ Egyptianਡ ਪਲੇਅਰ / ਗਾਇਕਾ / ਪਰਕੁਸ਼ਨਿਸਟ] ਹਮਸਾ ਏਲ ਦੀਨ ਅਤੇ ਕਿਮੇਓ ਈਟੋ, ਮਹਾਨ [ਅੰਨ੍ਹੇ] ਕੋਟ ਮਾਸਟਰ.
ਪੋਰਪੋਇਜ਼ ਮਾ Countryਥ ਕੰਟਰੀ ਜੋ ਦੀ ਜਾਮਨੀ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਜਿਸਨੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਹਰ ਸੰਭਾਵਿਤ ਵਰਜਣਾਂ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾਇਆ, ਓਰਲ ਸੈਕਸ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸੰਨ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ, ਜਿਵੇਂ ਉਸਨੇ ਗਾਇਆ ਸੀ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਪੋਰਪੋਜ਼ ਮੂੰਹ ਲਈ ਭੁੱਖਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਲਈ ਖੜਾ ਹਾਂ.
ਡੇਵਿਡ ਬੇਨੇਟ ਕੋਹੇਨ ਦੇ ਕੀਬੋਰਡਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਇਕ ਜਾਦੂ-ਬੁਣਾਈ ਵਾਲੀ ਉਂਗਲ ਚੁੱਕੀ ਗਿਟਾਰ ਅਤੇ ਬਲੂਸੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਕਬੀਲੇ ਦੇ ਡਰੱਮ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਰਾਤ ਦਾ ਨਾਚ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਅਨੌਖਾ ਸਾਧਨ ਹੈ. 
ਦੇਸ਼ ਜੋਅ ਅਤੇ ਮੱਛੀ.ਯੂਟਿubeਬ
ਅਸੀਂ ਫਿਲਮੋਰ ਅਤੇ ਏਵਲਨ ਬਾਲਰੂਮ ਨੂੰ ਪੈਕ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਨਾਚ ਬਹੁਤ ਅਜੀਬ ਸੀ, ਅਸਪਸ਼ਟ ਜਿਨਸੀ ਅਤੇ ਘਟੀਆ, ਬੈਰੀ ਨੇ ਹੱਸਦਿਆਂ ਕਿਹਾ. ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਪਿੱਠ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੀ ਸੀ. ਕਈ ਵਾਰ ਬੀਟ ਮੁਅੱਤਲ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਸੀ ਜਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ. ਉਹ ਜਾਂ ਤਾਂ ਖੁਸ਼ ਹੋਣਗੇ ਜਾਂ ਗੁਆ ਬੈਠ ਜਾਣਗੇ, ਪਰ ਇਮਾਨਦਾਰ ਹੋਣ ਲਈ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਲੋਕ ਕੀ ਸੋਚਦੇ ਹਨ.
ਐਲਬਮ ਦੇ ਦੂਸਰੇ ਪਾਸੇ ਸੁਪਰਬਰਡ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਦੇਸ਼ ਜੋ ਨੇ ਮਹਾਨ ਸੁਸਾਇਟੀ ਅਤੇ ਐਲ.ਐੱਸ.ਜੇ. ਦੇ ਵਾਅਦੇ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮਰੇ ਉਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਲਿਆ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਖੁਆਇਆ. ਸੀਮਨ ਆ ,ਟ, ਲਿੰਡਨ, ਤੁਹਾਡੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਉੱਚੇ ਪਕੜੇ ਹੋਏ, ਮੈਕਡੋਨਲਡ ਜੀਅਰਜ਼, ਧਮਕੀ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸੰਸਥਾ ਦੇ ਵਾਟਰ-ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਟੈਕਸਾਸ ਵਾਪਸ ਭੇਜ ਦੇਵੇਗਾ, [ਉਸ] ਖੇਤ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ.
ਬਾਇਡਜ਼-ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਲੋਕ-ਰਾਕ ਨੰਬਰ ਸੈਡ ਐਂਡ ਲੋਨਲੀ ਟਾਈਮਜ਼ ਨਾਲ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗਰਮ ਦਿਲ ਦੇ ਮੇਲ ਅਤੇ ਗਮਗੀਨ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਗਿਟਾਰਾਂ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਹੈ. ਅੰਤ 'ਤੇ ਟੈਗ ਕੀਤੇ ਇਕ ਹੈਰਾਨੀ ਦੇ ਜੈਜ਼ੀ ਨੌਵੀਂ ਪਾੜ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਗਾਣਾ 1967 ਦੇ ਮਿਆਰਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਵੀ ਇਕ ਥ੍ਰੋਅਬੈਕ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ. ਜੋਅ ਨੇ ਐਲਬਮ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗਾਣੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਲਿਖੇ ਸਨ. ਕੋਹੇਨ ਨੇ ਸਮਝਾਇਆ ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਤੇ ਸਨ
ਅੱਗੇ, ਇੱਕ ਪੱਥਰ ਦੀ ਝਰੀਟ ਬਲੂਜ਼ ਟਿ Loveਨ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਲਵ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬੈਰੀ ਮੇਲਟਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਗਹਿਰੀ ਜੈਨਿਸ ਜੋਪਲਿਨ (ਹਾਂ, ਦੇਸ ਜੋਅ ਅਤੇ ਜੈਨਿਸ ਇੱਕ ਗਰਮ ਮਿੰਟ ਲਈ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਸੀ) ਰਸ ਭਿੰਨੀ. ਬਰੂਸ ਬਾਰਥੋਲ ਦੇ ਬਾਸ ਪੰਪ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਕੋਹੇਨ ਅਤੇ ਬੈਰੀ ਟ੍ਰੇਡ ਚੱਟਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਫੇਡੋਰਾ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਜੈਮ ਸੀ ਜੋ ਐਲਬਮ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਸੀ.
ਛੇ ਮਹੀਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਮਿਕ ਜੱਗਰ ਨੇ ਅਚਾਨਕ ਹੈਰਾਨ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਕਿੱਥੇ ਹੈ? ਸਟੋਨਸ ਦੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੇ ਲਈ, ਸਾਰਿਆਂ ਲਈ ਮੁਫਤ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸ਼ੈਤਾਨਿਕ ਮਜੈਸਟੀਆਂ ਦੀ ਬੇਨਤੀ , ਕੰਟਰੀ ਜੋਅ ਨੇ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਬਾਸ ਸਟ੍ਰਿੰਗਜ਼ (ਜੋ ਕਿ ਬਾਰਥੋਲ ਦੇ ਕੋਮਲ, ਤੁਰਨ ਵਾਲੇ ਬਾਸ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ) ਦੇ ਚੱਕਰ ਨੂੰ ਪਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਅਪੀਲ ਕੀਤੀ.
ਜੋਅ ਦੀ ਸੁਰੀਲੀ ਆਵਾਜ਼ '60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ ਸਟੋਨਰ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਮੇਰਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਕੰoreੇ' ਤੇ ਜਾਵਾਂਗਾ, ਲਹਿਰਾਂ ਮੇਰੇ ਦਿਮਾਗ ਨੂੰ ਧੋਣ ਦੇਣ. ਹੁਣ ਮੇਰਾ ਸਿਰ ਖੋਲ੍ਹੋ, ਬੱਸ ਇਹ ਵੇਖਣ ਲਈ ਕਿ ਮੈਂ ਕੀ ਲੱਭ ਸਕਦਾ ਹਾਂ. ਬੱਸ ਹੁਣ ਇਕ ਹੋਰ ਯਾਤਰਾ, ਉਹ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮੈਂ ਹਰ ਸਮੇਂ ਉੱਚਾ ਰਹਾਂਗਾ. ਬੈਰੀ ਮੈਲਟਨ ਆਪਣੇ ਗਿਟਾਰ ਤੋਂ ਲਚਕੀਲੇ ਤੰਦਾਂ ਨੂੰ ਮੋੜਦਾ ਅਤੇ ਮਰੋਡ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਮੈਕਡੋਨਲਡ ਵਾਰ ਵਾਰ ਐਲ… ਐਸ… ਡੀ… ਗਾਣਾ ਮਚਾਉਂਦਾ ਹੈ.
ਨਕਾਬਪੋਸ਼ ਮਾਰਾਉਡਰ ਹੇਠਾਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਹੋਰ ਲੂਪੀ, ਡ੍ਰਿੱਪੀ, ਟ੍ਰਿਪੀ ਵਾਲਟਜ਼ ਸਦਾ-ਮਾਫਿੰਗ ਲਾਈਟ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਚਮਕ ਵਿਚ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਉੱਡਣ ਲਈ ਸੰਪੂਰਨ. ਸਾਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਪੱਥਰਬਾਜ਼ੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਰ ਕੋਈ ਲਗਭਗ ਹਰ ਸਮੇਂ ਉੱਚਾ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਕੋਹੇਨ ਇੱਕ ਹਾਸੇ ਨਾਲ ਕਬੂਲ ਕਰਦਾ ਸੀ.
ਵੱਜਦੀਆਂ ਵਿੰਡ ਚਾਈਮਾਂ, ਵਿਗਾੜਿਆ ਗਿਟਾਰ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ, ਇੱਕ ਸੋਗ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਅਤੇ ਗੂੰਜ ਰਹੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਐਲਬਮ ਦਾ ਬੰਦ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਨੰਬਰ, ਗ੍ਰੇਸ, ਜੈਫਰਸਨ ਏਅਰਪਲੇਨ ਦੇ ਸਾਇਰਨ, ਗ੍ਰੇਸ ਸਿਲਕ ਦਾ ਬੈਂਡ ਦਾ ਸਪਾਰਕਲਿੰਗ ਸੋਨਿਕ ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ ਸੀ. 
ਦੇਸ਼ ਜੋਅ ਅਤੇ ਮੱਛੀ.ਫੇਸਬੁੱਕ
ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕਰੀਬ, ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਨੇ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਕੀ ਮੈਂ ‘ਏਅਰਪਲੇਨ’ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ”ਕੋਹੇਨ ਯਾਦ ਆਇਆ। ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਏਅਰਪੋਰਟ ਲਿਜਾਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ! ਇਸ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਹੇਠਾਂ ਉਤਰ ਗਏ ਅਤੇ ਮਾਰਟੀ ਅਤੇ ਜੋਰਮਾ ਨੂੰ ਮਿਲੇ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਹਿਲ ਸੁੰਦਰ ਗਿਟਾਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਸੀ! ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਮਰੇ ਹੋਏ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਗਏ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਂ ਜੈਰੀ ਨੂੰ ਉਹੀ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਸੁਣਿਆ ਜੋ ਮੈਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ! ਜਲਦੀ ਹੀ ਅਸੀਂ ਬਰਕਲੇ ਕੈਂਪਸ ਵਿਖੇ ਇਕ ਟਿੱਕਾ ਖੇਡਿਆ ਅਤੇ ਜੋਰਮਾ ਅਤੇ ਜੈਰੀ ਸਾਨੂੰ ਮਿਲਣ ਲਈ ਹੇਠਾਂ ਆ ਗਏ.
ਨਿ Newਯਾਰਕ ਅਤੇ ਲੰਡਨ ਵਿਚ ਪੰਕ ਟੁੱਟਣ ਤੋਂ 10 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਸੈਨ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਬੈਂਡ ਬੇਧਿਆਨੀ, ਪੋਲਿਸ਼ ਪੌਪ ਬੈਂਡਾਂ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਵਿਚ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਏ ਸਨ ਜੋ ਰੇਡੀਓ 'ਤੇ ਹਾਵੀ ਸਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਫਤਾਵਾਰੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਐਡ ਸੁਲੀਵਨ ਸ਼ੋਅ. ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸੀ, ਡੇਵਿਲ-ਮੇਅਰ-ਕੇਅਰ, ਗੋ-ਫੌਰ-ਇਟ ਭਾਵਨਾ, ਜਿਸਨੇ ਬੇ ਏਰੀਆ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸਮੂਹਾਂ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਬੇਲੋੜੀ ਆਵਾਜ਼ ਵੀ ਪੀਟ ਟਾsheਨਸ਼ੈਂਡ ਦੀ ਪਸੰਦ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਗੰਦੀ ਹੈ.
ਟਾ seeਨਸ਼ੈਂਡ ਨੇ ਲੇਖਕ ਹਾਰਵੇ ਕੁਬਰਨੀਕ ਨੂੰ ਕਿਹਾ (ਆਪਣੀ ਨਵੀਂ ਫੈਬ ਤਸਵੀਰ ਵਾਲੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿਚ, ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਵੇਖ ਸਕਿਆ ਕਿ ਗੈਪਟਿਵ ਡੈਡ, ਜੈਨਿਸ ਜੋਪਲਿਨ ਜਾਂ ਦੇਸ਼ ਜੋ ਨੂੰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਲਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ) 1967: ਪ੍ਰੇਮ ਦੇ ਗਰਮੀ ਦਾ ਇੱਕ ਪੂਰਨ ਰਾਕ ਇਤਿਹਾਸ ). ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਹੁਤ ਗੜਬੜ ਅਤੇ ਕੱਚੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਨੂੰ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕੀਤੀ. ਹੁਣ ਮੈਂ ਬਿਹਤਰ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਕਿਸ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਇਹ ਸੰਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਜੀਵਨਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਤਬਦੀਲੀ ਬਾਰੇ ਸੀ ... [ਪਰ] ਇਹ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਥੋੜਾ ਸਮਾਂ ਲੱਗ ਗਿਆ.
ਇਸਦੀ ਸਿਰਮੌਰ ਅਤੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਹਿੰਮਤ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਮੈਨੂੰ ਮੇਲਟਨ ਅਤੇ ਕੋਹੇਨ ਤੋਂ ਵੱਖਰੀ ਭਾਵਨਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਪਿਆਰ ਦੀ 50 ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰ comme ਨੂੰ ਯਾਦਗਾਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪੁਨਰ-ਸੰਮੇਲਨ ਲਈ ਕੋਈ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਹਨ ਜਾਂ ਨਹੀਂ। ਦਰਅਸਲ, ਸੈਨ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਸ਼ਹਿਰ ਇੰਝ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਵਾਪਰੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸਤਿਕਾਰਤ ਕਾcਂਸਲ-ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਜਾਏਗਾ - ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਜੰਗਲੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਲ ਨੂੰ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਮਨਾਉਣ ਲਈ ਕੋਈ ਦੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵੁੱਡਸਟਾਕ ਦੀ 50 ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰ be ਹੋਵੇਗੀ, ਮੇਲਟਨ ਨੇ ਅਚਾਨਕ ਕਿਹਾ, ਜਿਵੇਂ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇ ਕਿ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਆਖਰੀ ਸਮਾਰੋਹ ਲਈ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਸਕੇ.
ਜੋਅ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਮੁੰਡਾ ਹੈ, ਡੇਵਿਡ ਬੇਨੇਟ ਕੋਹੇਨ ਨੇ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ. ਮੈਂ 1968 ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਸਮੂਹ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ. ਦੇਸ਼ ਜੋਅ ਅਤੇ ਫਿਸ਼ ਨਾਲ ਖੇਡਣਾ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਤੁਹਾਡੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗਿਗ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੀ ਟਿੱਕੀ ਖੇਡਣ ਵਰਗਾ ਸੀ.
