ਦੁਸ਼ਟ ਮਹਾਰਾਣੀ (reਡਰੀ ਲੂਨਾ) ਪ੍ਰਿੰਸ ਟਾਮਿਨੋ (ਜੂਲੀਅਨ ਬਿਹਾਰ) ਨੂੰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਵਿਚ ਜਾਦੂ ਦੀ ਬੰਸਰੀ ਸਟੈਫਨੀ ਬਰਜਰ ਕੁਝ ਅਪਵਾਦਾਂ ਦੇ ਨਾਲ- ਰਿਚਰਡ ਵੈਗਨਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ - ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਲਈ ਕ੍ਰਮਵਾਰ, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਦੋ ਵਿਅਕਤੀਆਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਲਿਬਰੇਟਿਸਟ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸਫਲ ਓਪੇਰਾ ਉਤਪਾਦਨ ਇਹਨਾਂ ਦੋਵਾਂ ਯੋਗਦਾਨਾਂ ਦਾ ਸਤਿਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ, ਮੈਨੂੰ ਅਫਸੋਸ ਹੈ, ਦੀ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਜਾਦੂ ਦੀ ਬੰਸਰੀ ( ਜਾਦੂ ਦੀ ਬੰਸਰੀ )ਨਾਲਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ, ਬੇਸ਼ਕ, ਅਤੇ ਇਮੇਨੁਅਲ ਸਕਕਾਨੇਡਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ-ਲਿੰਕਨ ਸੈਂਟਰ ਦੇ ਬੁੱਧਵਾਰ ਰਾਤ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿਚ ਇਕ ਦਿਲਚਸਪ ਅਸਫਲਤਾ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਪ੍ਰਸੰਸਾਯੋਗ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਬੈਰੀ ਕੋਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਤਿੱਖੀ ਅਤੇ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਸਟੇਜਿੰਗ ਸੀ. ਮੈਂ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸੰਸਾ ਕੀਤੀ ਹੈ ਵੈਸਟ ਸਾਈਡ ਸਟੋਰੀ ਨੂੰ ਮੂਸਾ ਅਤੇ ਅਰਨ , ਪਰ ਇਸ ਵਿਚ ਜਾਦੂ ਦੀ ਬੰਸਰੀ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਉੱਚ-ਮਿਡਲਬ੍ਰੋ ਮਨੋਰੰਜਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਮਹਾਨਤਾ ਦੀ ਮਨੁੱਖਤਾ ਅਤੇ ਗੌਰਵ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਹੈ.
ਉਤਪਾਦਨ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਮੇਅਰ ਮੇਲਡੀਜ਼ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਗੈਰਾਲਡ ਮੈਕਬੋਇੰਗ-ਬੋਇੰਗ. ਦੇ ਲਾਈਵ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਦੇ ਅੰਦਾਜ਼ ਦੀ ਬਜਾਏ ਅਨੁਮਾਨਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਮੈਰੀ ਪੌਪਿਨ : ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਲਾਈਵ ਮੋਨਸਟੈਟੋਸ ਕਾਰਟੂਨ ਕੁੱਤਿਆਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਲਾਈਵ ਪਮੀਨਾ ਦਾ ਖ਼ਤਰਾ ਹੈ. ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਗੁਣਵਤਾ ਅਤੇ ਸਿੰਕ੍ਰੋਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੋਵੇਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਨ.
ਮੁਸ਼ਕਲ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਕਿਕਨੇਡਰ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤੋਂ ਪਰ੍ਹੇ ਹੈ. ਇਹ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਵਧੇਰੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਫਲਦਾਇਕ ਵੀ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ, ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ reਡਰੀ ਲੂਣਾ ਦੀ ਰਾਤ ਦੀ ਰਾਣੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਗੁੱਸੇ ਵਿਚ ਆਉਂਦੀ ਉਸ ਦੀ ਸਰੀਰਕਤਾ ਤੋਂ ਨਿਰਾਸ਼ ਹੈ: ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਉਸਦਾ ਸਿਰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ (ਇਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਗੰਜਾ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ), ਬਾਕੀ ਪਾਤਰ ਦੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਰਾਖਸ਼ ਮੱਕੜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ.
ਇਸ ਲਈ ਸ਼ਿਕਾਨਡੇਰ ਦੁਆਰਾ ਅਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਰਹੱਸਮਈ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਪਾਤਰ, ਦੋ-ਆਯਾਮੀ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਰਾਖਸ਼ ਤੱਕ ਘੱਟ ਗਿਆ. ਉਹ ਇਕ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਖ਼ਤਰੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦੀ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਸਦਾ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਵਾਲੀ ਏਰੀਆ ਇਸ ਦੀ ਨਾਟਕੀ ਪੰਚ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦੇਵੇ.
ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਜਾਦੂਗਰ ਸਾਰਸਟ੍ਰੋ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਇਕ ਸਿਫਰ ਵਜੋਂ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਵਿਕਟੋਰੀਅਨ ਫਰੌਕ ਕੋਟ ਵਿਚ ਇਕ ਕਮਜ਼ੋਰ ਬੁੱ .ਾ ਆਦਮੀ ਜੋ ਸਟੇਜ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁੰਦਰ ਸੰਗੀਤ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਜਦੋਂ ਕਿ ਐਡੋਰਬਲੀ ਐਕਸਟਰਿਕ ਰੋਬੋਟ ਲਗਾਤਾਰ ਚਲਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬਾਸ ਦਿਮਿਤਰੀ ਇਵਾਸ਼ਚੇਂਕੋ ਨੇ ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੈਮਾਨੇ ਅਤੇ ਸੂਖਮ ਲੀਗੈਟੋ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਨਜ਼ਰ ਆਵੇਗੀ.
ਪਾਮਿਨਾ ਨੇ ਕਿਰਾਇਆ ਬਿਹਤਰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਕੁਝ ਵਧੀਆ ਕਾਰੋਬਾਰ ਸੌਂਪਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਉਦੋਂ ਵੀ ਉਹ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੜਕ ਉੱਠਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਰਲਾਪ ਆਚ, ਆਈਚ ਫਾੱਲਜ਼ ਨੇ ਐਨੀਮੇਟਡ ਬਰਫਬਾਰੀ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਦੁੱਖ ਦਾ ਮਖੌਲ ਉਡਾਉਂਦਾ ਹੈ.
ਇਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਾਜਾਇਜ਼ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਸੋਪੋਰਨੋ ਮੌਰਿਨ ਮੈਕੇ ਨੇ ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਰਲਤਾ ਨਾਲ ਟੁਕੜਾ ਗਾਇਆ, ਇਹ ਭਰੋਸੇ ਦੀ ਇੱਜ਼ਤ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸਥਾਰ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੇ ਪਾਮਿਨਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਲਿਆਇਆ. ਨਾਇਕਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਟਾਮਿਨੋ ਜਿਸਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦਾ ਕੰਮ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਿਰਾਏਦਾਰ ਜੂਲੀਅਨ ਬੇਹਰ ਨੇ ਸਹੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗਾਇਆ, ਜੇ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਸਖਤੀ ਨਾਲ.
ਪਰ, ਦੁਬਾਰਾ, ਉਸ ਨੇ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਦੀ ਸੂਡੋ-ਚਤੁਰਾਈ ਦੁਆਰਾ ਤੋੜ-ਫੋੜ ਕੀਤੀ. ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲੀ ਮੈਜਿਕ ਬੰਸਰੀ ਦੀ ਬਜਾਏ ਜਿਸ ਨਾਲ ਟਾਮਿਨੋ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਉਸਦੀ ਮਹਾਨ ਸ਼ਕਤੀ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਜਾਦੂਈ ਸਾਈਡਕਿੱਕ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਨਿਰੰਤਰ ਬਚਾਅ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਇਹ ਕਿਰਦਾਰ, ਇੱਕ ਖੰਭ ਵਾਲੀ ਪਰੀ, ਜੋ ਕਿ ਡੇਲਫਾਈਨ ਸੇਇਰਗ ਵਰਗੀ ਇੱਕ ਅਬਿਨਥ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਲਈ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਹੀ ਸੀ, ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੇ ਟਿੰਕਰ ਬੈੱਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਾਪਸ ਪਰਤ ਗਈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਟਾਮਿਨੋ ਅਤੇ ਪਮੀਨਾ ਹੇਠਾਂ ਆ ਗਈ.
ਦੇ ਇਸ ਅਜੀਬੋ-ਗਰੀਬ ਸੰਸਕਰਣ ਦਾ ਅਸਲ ਪਾਤਰ ਹੈ ਜਾਦੂ ਦੀ ਬੰਸਰੀ ਕਾਮਿਕ ਸਾਈਡ ਕਿੱਕ ਪਪਾਗੇਨੋ ਸੀ, ਇੱਥੇ ਹਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਸਾਹਮਣੇ ਅਤੇ ਕੇਂਦਰ ਵੱਲ ਧੱਕਿਆ ਗਿਆ. ਬੈਰੀਟੋਨ ਰੋਡਿਓਨ ਪੋਗੋਸੋਵ ਦੀ ਹਾਜ਼ਰੀ ਅਤੇ ਕਾਮਿਕ ਚੋਪਸ ਸਨ ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਦੀ ਚੁੱਪ ਕਾਮੇਡੀ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਲਿਆਈਏ. ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇੱਕ ਅਫਸੋਸ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਪਹਿਲੇ ਐਕਟ ਵਿੱਚ ਨਿਰੰਤਰ ਧੁਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਵਿੱਚ ਸੁਚੱਜੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕਸਾਰ ਸੀ.
ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੋਸਕੀ ਇਸ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਲਈ ਪ੍ਰਚਾਰ ਦਾ ਧੁਰਾ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਅਸਲ ਖਿੱਚ ਮੋਸਟ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਫੈਸਟੀਵਲ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੁਆਰਾ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਖੇਡਣਾ, ਚਮਕਦਾਰ, ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ. ਇੱਕ ਬਜਾਏ ਤਣਾਅਪੂਰਣ ਓਵਰਟੋਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਲੂਯਿਸ ਲਾਂਗਰੀ ਨੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਜੋ ਤੇਜ਼, ਸਹੀ ਟੈਂਪੂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਸ਼ਾਨਬੱਧ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਬਣਾਇਆ ਏ ਜਾਦੂ ਦੀ ਬੰਸਰੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਜਵਾਨੀ ਦੇ, ਸਟੇਜਾਂ ਦੀ ਬਚਪਨ ਦੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਉਲਟ.
