ਡ੍ਰੇਸਡਨ ਸੈਮਪਰੋਪਰ ਬੈਲੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਡਾਂਸਰ ਵਰਟੀਗੋ ਮੇਜ਼ , ਬੈਲਜੀਅਨ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਰ ਸਟਿਜਨ ਸੇਲਿਸ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਰਚਨਾ.ਤਿਮਾਹੀ ਏ. ਕਲੇਰੀ / ਏਐਫਪੀ ਗੈਟੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਡਾਂਸਰ ਵਜੋਂ ਨੌਕਰੀ ਕਰਨਾ ਇਹ ਬਹੁਤ toughਖਾ ਹੈ, ਪਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਡਾਂਸ ਵਿਚ ਨੌਕਰੀ ਲਗਭਗ ਘੱਟ ਹੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿੰਨੀ ਇਸਨੂੰ ਐਨ ਬੀ ਏ ਵਿਚ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਅਵਸਥਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਸਾਲ ਭਰ ਦੀ ਵਿੱਤੀ ਸਥਿਰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਉਪਲਬਧ ਹਨ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਉਤਸੁਕ, ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਬੈਲਰੀਨਾ ਆਪਣੇ ਛਾਲੇ ਦੇ ਉਂਗਲਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕਮਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਕਿਸੇ ਡਾਂਸਰ ਲਈ ਕੰਪਨੀ ਦੇ ਨਿਯਮਤ ਮੌਸਮ 'ਤੇ ਡਾਂਸ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਬੇਰੁਜ਼ਗਾਰੀ ਲਈ ਦੂਜੀ ਨੌਕਰੀ, ਜਾਂ ਫਾਈਲ ਬਾਹਰ ਲੈ ਜਾਣਾ ਕੋਈ ਅਸਧਾਰਨ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਨਿਰੰਤਰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਡਾਂਸਰ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਦਬਾਅ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ.
ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣ ਵਾਲਾ ਕਾਰਕ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਅਮਰੀਕੀ ਡਾਂਸ ਕੰਪਨੀਆਂ ਆਪਣੇ ਵੱਡੇ ਮਾਲ ਲਈ ਟਿਕਟਾਂ ਦੀ ਵਿਕਰੀ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਬੋਰਡਾਂ 'ਤੇ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ' ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਹਨਾਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਿੱਤੀ ਸਹਾਇਤਾ ਦੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਜਨਤਕ ਸਰੋਤ ਉਪਲਬਧ ਹਨ. 2018 ਵਿੱਚ, ਨੈਸ਼ਨਲ ਐਂਡੋਮੈਂਟ ਫਾਰ ਆਰਟਸ (ਐਨਈਏ) ਦਾ ਬਜਟ 152,800,000 ਡਾਲਰ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਪੈਸਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਯੋਗ ਕਾਰਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ NEA ਪੈਸਾ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀਆਂ ਕੰਪਨੀਆਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਉਨ੍ਹਾਂ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਰਾਸਤ-ਅਧਾਰਤ ਕਲਾ ਲਿਆਉਣ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਹੱਬ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ. ਉਸ ਸਾਲ ਯੂਐਸ ਦੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਡਾਂਸ ਸੰਸਥਾ ਨੂੰ ਐਨਈਏ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਗ੍ਰਾਂਟ ਅਮਰੀਕੀ ਬੈਲੇ ਥੀਏਟਰ ਨੂੰ ਇੱਕ relatively 75,000 ਦੀ ਇੱਕ ਗਰਾਂਟ ਸੀ. ਇਸ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ, ਜਰਮਨੀ, ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਆਬਾਦੀ ਦਾ ਇੱਕ ਤਿਹਾਈ ਹਿੱਸਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਦੇਸ਼, ਉਸੇ ਸਾਲ ਦੇ ਲਈ ਆਰਟ ਫੰਡਿੰਗ 'ਤੇ ਦੋ ਅਰਬ ਡਾਲਰ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਖਰਚ ਕੀਤਾ. ਉਸ ਪੈਸਿਆਂ ਨਾਲ ਦੇਸ਼ ਕਈ ਸਰਕਾਰੀ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਬੈਲੇ ਸਕੂਲ ਅਤੇ ਕੰਪਨੀਆਂ ਨੂੰ ਸਪਾਂਸਰ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ. ਸਯੁੰਕਤ ਰਾਜ ਅਤੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦਰਮਿਆਨ ਆਰਟਸ ਫੰਡਿੰਗ ਵਿੱਚ ਇਹ ਅੰਤਰ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਦੀਆਂ ਕਲਾਵਾਂ ਦੀ ਕਦਰ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨਾਗਰਿਕ ਵਜੋਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ, ਜੋ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੇਵਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ।
ਰਾਜ ਦੁਆਰਾ ਫੰਡ ਪ੍ਰਾਪਤ ਬੈਲੇ ਕੰਪਨੀਆਂ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਿਹਤਰ ਸਮੁੱਚੀ ਨੌਕਰੀ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਲਈ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀਆਂ, ਫਿਰ, ਕਿਉਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਮਰੀਕੀ ਡਾਂਸਰ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਮੌਕਿਆਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਡਸਟਿਨ ਟਰੂ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਡਾਂਸਰ ਹੈ. ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਬੈਲੇ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕੰਪਨੀਆਂ ਲਈ ਆਡੀਸ਼ਨ ਦੇਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. ਮੈਂ ਵਧੇਰੇ ਨੌਕਰੀ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਲਈ ਤਰਸ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪੰਜ ਸਾਲ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਠੇਕੇ 'ਤੇ ਬਿਤਾਏ, ਇਕ ਵਾਰ ਵਿਚ ਛੇ ਤੋਂ ਨੌਂ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੰਬੀ ਛਾਂਟਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਪੈਸੇ ਕਮਾਉਣ ਦੇ ਮੌਕਿਆਂ ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਦਿਲਚਸਪ ਤਜ਼ੁਰਬੇ ਕਰਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਦੂਰੀਆਂ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਕੈਰੀਅਰ ਵਿਚ ਇਕ ਬੈਲੇ ਡਾਂਸਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ, ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਾ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਕੀਮਤੀ ਸਮਾਂ ਬਰਬਾਦ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਸੱਚੇ ਨੇ ਯੂਰਪ ਵਿਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਜਰਮਨੀ ਵਿਚ ਬੈਲੇ ਡੌਰਟਮੰਡ ਵਿਖੇ ਉਤਾਰਿਆ ਅਤੇ ਇਸ ਸਮੇਂ ਡੱਚ ਨੈਸ਼ਨਲ ਬੈਲੇ ਵਿਚ ਕੋਰਸ ਡੀ ਬੈਲੇ ਵਿਚ ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸੀਜ਼ਨ ਹੈ.
ਜ਼ਰੀਨਾ ਸਟਾਹਨਕੇ, ਡ੍ਰੈਸਡਨ ਸੇਮਪਰੋਪਰ ਨਾਲ ਨੱਚਣ ਵਾਲੀ, ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਜਰਮਨੀ ਵਿਚ ਇਹ ਸਭ ਜਰਮਨ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਕਲਾਵਾਂ ਤਕ ਪਹੁੰਚ ਅਤੇ ਸਮਰਥਨ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਅਕਾਰ ਦੇ ਹਰ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਇਕ ਅਧਿਕਾਰਤ ਰਾਜ ਥੀਏਟਰ ਹੈ. ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਕਲਾਵਾਂ ਤਕ ਪਹੁੰਚ ਹੋਣ ਦਾ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿਚ ਇੰਨਾ ਖਿੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਧਿਕਾਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਮਨੁੱਖੀ ਅਧਿਕਾਰ ਹੋਣ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿਚ ਸਭਿਆਚਾਰ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਲਗਭਗ ਬੇਤੁਕਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ.
ਡ੍ਰੇਜ਼੍ਡਿਨ ਵਿਖੇ, ਸਟਾਹਨਕੇ ਦਾ ਇੱਕ ਪੈਨਸ਼ਨ ਯੋਜਨਾ ਵਿੱਚ ਬਾਰਾਂ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦਾ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਵੈਚਲਿਤ ਦਾਖਲਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਸਿਹਤ ਦੇਖਭਾਲ? ਦੋ ਏਸੀਐਲ ਰਿਪੇਅਰ ਸਰਜਰੀਆਂ ਉਸਨੇ ਉਥੇ ਡਾਂਸ ਕਰਦਿਆਂ ਕੀਤੀਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਯੂਰਪੀਅਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦੇ ਲਾਭਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਇਆ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਜਰਮਨੀ ਵਿਚ ਅਜੇ ਵੀ ਮੈਡੀਕਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿਚ ਕੁਝ ਗਿਰਾਵਟ ਹੈ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਆਪਣੀਆਂ ਸਰਜਰੀਆਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਉਹ ਆਪਣਾ ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਗੁਜ਼ਰ ਰਹੀ ਸੀ, ਇਕ ਮਾਹਰ ਨਾਲ ਸਰਜਰੀ ਕਰਾਉਣ ਲਈ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ, ਨਿੱਜੀ ਐਂਬੂਲੈਂਸਾਂ ਸਨ ਡ੍ਰੇਸਡਨ ਵਾਪਸ, ਉਸਦੇ ਬੀਮੇ ਦੁਆਰਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤੀ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ. ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਇਹ ਮਨ ਭੜਕ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਸਾਡੀ ਸਿਹਤ ਦੇਖਭਾਲ ਦੀ ਮੌਜੂਦਾ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਨੱਚਣ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਜੋਖਮ ਕਾਰਕ ਵੀ ਹੈ. Fundingੁਕਵੇਂ ਫੰਡਿੰਗ ਅਤੇ ਸਹਾਇਤਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਡਾਂਸਰਾਂ ਕੋਲ ਆਪਣੀ ਰੋਜ਼ੀ-ਰੋਟੀ ਗੁਆਉਣ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ.
ਸਟਾਹਨਕੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਸਹੀ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਸੁਭਾਵਿਕ ਵਿਵਹਾਰਕ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਯੂਰਪ ਪਹੁੰਚੇ ਸਨ. ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦੇ ਸਕੂਲ ਆਫ ਅਮੈਰੀਕਨ ਬੈਲੇ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕੀ ਕੰਪਨੀਆਂ ਦੇ ਫੀਲਡਿੰਗ ਦੇਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਡ੍ਰੇਸਡਨ ਨੂੰ ਯੂਰਪ ਵਿਚ ਰਹਿਣ ਦਾ ਇਕ ਵਾਰ ਜੀਵਨ-ਅਵਸਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਦੇਖਿਆ. ਉਸ ਨੂੰ ਵੀਡਿਓ ਦੁਆਰਾ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸੋਫੀਅਨ ਸਿਲਵੇ ਅਤੇ ਰਾਫੇਲ ਕੁਮੇਸ-ਮਾਰਕੇਟ ਵੇਖਿਆ ਸੀ, ਇੱਕ ਡਾਂਸਰ ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸੀ ਡ੍ਰੇਸਡਨ ਵਿਖੇ ਸੀ, ਡੇਵਿਡ ਡੌਸਨ ਵਿੱਚ ਨੱਚਦਾ. ਸਲੇਟੀ ਖੇਤਰ . ਇਹ ਟੁਕੜਾ ਮੁੱ yetਲਾ ਪਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਮਕਾਲੀ ਹੈ: ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਜੋ ਪਿਛਲੇ ਕੁਝ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਯੂਰਪ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਇਆ ਹੈ. ਡੌਸਨ ਵਰਗੇ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫ਼ਰ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕੰਪਨੀਆਂ ਨਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਉਹ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਨਵੇਂ ਕਮਿਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਫੰਡ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਮਰੀਕੀ ਕੰਪਨੀਆਂ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਮੌਸਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਦੁਹਰਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਤਾਂ ਕਿ ਉਹ ਨਿਰੰਤਰ ਟਿਕਟ ਦੀ ਵਿਕਰੀ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰ ਸਕਣ, ਸਟੇਟ ਫੰਡ ਵਾਲੀਆਂ ਕੰਪਨੀਆਂ ਕੋਰਿਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਜੋਖਮ ਲੈਣ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਸੰਭਾਵਨਾ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਉੱਚਾਈ ਅਤੇ ਤਰੱਕੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.
ਇਸ ਪਰਿਵਰਤਨ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਕ ਹੋਰ ਕਾਰਨ ਵਜੋਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਯੂਰਪ ਚਲਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੰਬੀ ਸੂਚੀ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਨੱਚਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤਿਆਂ ਨੇ ਆਪਣਾ ਕੈਰੀਅਰ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਹੈ. ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਵਿਲੀਅਮ ਫੋਰਸਾਈਥ ਨੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਸਮਕਾਲੀ ਸਮਕਾਲੀ ਕੋਰਿਓਗ੍ਰਾਫੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਨੇਤਾ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ. ਡ੍ਰੇਸ੍ਡਿਨ ਦੀ ਦੁਕਾਨਦਾਰੀ, ਖ਼ਾਸਕਰ, ਹਾਲੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਬੈਲੇਸ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਡਾਂਸਰਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਅਜਿਹੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਆਪਕ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਨੂੰ ਸਿੱਖਣਾ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਨਿਮਰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ. ਸਟਾਹਨਕੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਸਿੱਖਣ, ਵੇਖਣ ਲਈ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਨਵੀਂ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਡਾਂਸਰਾਂ ਨੂੰ ਧੱਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਲਾ ਦੇ ਸਰੂਪ ਨੂੰ ਉਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਕੈਰੋਲੀਨ ਬੀਚ, ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 2009 ਵਿੱਚ ਡ੍ਰੇਸਡਨ ਵਿਖੇ ਕੀਤੀ ਸੀ ਅਤੇ ਹੁਣ ਉਹ ਇੱਕ ਫ੍ਰੀਲਾਂਸ ਡਾਂਸਰ ਅਤੇ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਪ੍ਰਤੱਖ ਅਤੇ ਸਿੱਧੀ ਸਮਰੱਥਾ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਰਾਜ-ਫੰਡਿੰਗ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਮਿਲਿਆ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਇਯਾਨ ਵ੍ਹੇਲਨ (ਜੋ ਸਟਾਹਨਕੇ ਦਾ ਪਤੀ ਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ) ਨਾਲ ਉਹ ਇਕ ਸਮੂਹਿਕ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਵਿਕਸਤ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਨੀਕੁਇੱਕਿਨ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਿਟੀ ਆਰਟਸ ਫੰਡਿੰਗ ਰਾਹੀਂ ਉਹ ਤਿੰਨ ਵੱਖ ਵੱਖ ਥਾਵਾਂ ਤੇ ਪੰਜ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਗਏ ਹਨ, ਦੋ ਮਹਿਮਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨ ਡੋਨਾ ਹਰਵੇ ਦਾ ਧਰਤੀ ਬਚਾਅ ਲਈ ਕਹਾਣੀ . ਉਸ ਨੂੰ ਤਨਜ਼ਪਕਤ ਅਤੇ ਐਨਕੈੱਨਪ ਸਮੂਹ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਫੰਡ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਿਵਾਸ ਵੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਗਸਤ ਦੇ ਸਾਰੇ ਮਹੀਨੇ ਲੂਬਲਜਾਨਾ ਵਿੱਚ ਹੋਵੇਗਾ. ਇਹ ਉਸਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਇੰਟਰਨੈਟ ਕਲਾਕਾਰ ਮਾਰਕਸ ਸਟੀਨ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਦੇਵੇਗਾ. ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਵਿਅਸਤ ਹੈ.
ਬੀਚ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਅਫਸਰਸ਼ਾਹੀ ਦੇ ਟੇਡੀਅਮ ਅਤੇ ਫੰਡ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਸ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਕਲਾਤਮਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨਾ ਇਹ ਸਭ ਛੋਟੀ ਕੀਮਤ ਹੈ. ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਫੰਡਿੰਗ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਇਕ ਸੁਪਨਾ ਹੈ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਖੁੱਲਾਪਣ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇਕ ਉਮੀਦ ਵੀ ਹੈ. ਸਹਿਯੋਗ ਅਤੇ ਅੰਤਰ-ਅਨੁਸ਼ਾਸਨੀ ਕੰਮ ਦੀ ਕਦਰ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਫੰਡ ਪ੍ਰਾਪਤ ਬਕਾਇਦਾ ਲਈ ਦਰਖਾਸਤ ਦੇਣ, ਗਹਿਰਾਈ ਨਾਲ ਖੋਜ ਕਰਨ ਵਿਚ ਡੁੱਬੀਆਂ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਸਹਿ-ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮਾਡਲ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਪੂਰੇ ਉੱਗਦੇ ਪੜਾਅ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿਚ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਹਨ. ਉਹ ਇਹ ਵੀ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਬਾਅ ਲੈਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਮਾਰਕੀਟ ਅਨੁਕੂਲ, ਮਨੋਰੰਜਕ, ਅਤੇ / ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਜਾਂ ਚੁਣੌਤੀਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ਾ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਖਰਚੇ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਹੋਵੇ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਸੋਸ਼ਲ ਆਰਟ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ, ਭਾਗੀਦਾਰ ਕਲਾ ਜਾਂ ਕਲਾ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਪੈਸਾ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਕੁਝ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਹੈ ਜੋ ਪਹੁੰਚ ਅਤੇ ਸਖਤ ਕਲਾਤਮਕ ਆਉਟਪੁੱਟ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹਨ. ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਫੰਡ ਦੇਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਜਰਮਨੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਇਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਵਜ਼ੀਫ਼ਾ ਵੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਆਧਿਕਾਰਿਕ ਕੰਪਨੀ ਦੇ ਬਾਹਰ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ.
ਕੁਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਤੇ ਆਰਟ ਫੰਡਿੰਗ ਦੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਮਾਡਲਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਸਮੇਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਹੈ ਕਿ ਸਭਿਆਚਾਰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸਮਾਜ ਲਈ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅਤੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ. ਸਟਾਹਨਕੇ, ਟਰੂ ਐਂਡ ਬੀਚ ਨੇ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੇ ਮਹਾਂਦੀਪ ਵਿਚ ਜਾ ਕੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਜੋਂ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤਕ ਅਮਰੀਕਾ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨਾ ਨਹੀਂ ਸਿੱਖ ਸਕਦਾ, ਅਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਗੁਆਉਂਦੇ ਰਹਾਂਗੇ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਅਵਿਸ਼ਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸਾਡੀ ਜਗ੍ਹਾ ਗੁਆਉਣ ਦਾ ਜੋਖਮ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ.
