ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਨੋਲਨ ਕਿਵੇਂ ਹੈ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅਤੀਤ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿਚਲੇ ਪਾੜੇ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਜੇ ਸਮਾਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਕੋ ਜਿਹਾ ਲੰਘਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਨਾਲੋਂ ਕਿ ਭੂਤਕਾਲ, ਵਰਤਮਾਨ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਇਕ ਵੱਖਰਾ ਵਿਛੋੜਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਪੁਲਾੜ-ਸਮੇਂ ਦੇ ਤਿੰਨ ਧੜੇ ਜੋ ਇਕ ਪਾਸੜ ਤਰੱਕੀ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ ਤੇ ਮੌਜੂਦ ਹਨ. ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਨੋਲਨ ਸੋਚ ਦੀ ਇਸ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ.
ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਹ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਲੂਪਾਂ, ਜਾਂ ਬੂਟਸਟਰੈਪ ਪੈਰਾਡੌਕਸ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਨੂੰ ਚੈਂਪੀਅਨ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਇਕ ਹੋਰ ਘਟਨਾ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਫਿਰ ਚੇਨ ਵਿਚ ਪਹਿਲਾ ਲਿੰਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਸਦੀ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ ਜੌਨ ਕੌਨਰ ਨੇ ਕਾਈਲ ਰੀਸ ਨੂੰ ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਭੇਜਣਾ ਟਰਮੀਨੇਟਰ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਬਣਨ ਲਈ, ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਦੇ ਬੁਟਰਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਕੇਂਦਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅੰਦਰੂਨੀ , ਨੋਲਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧਰੁਵੀਕਰਨ ਵਾਲਾ ਬਲਾਕਬਸਟਰ (ਇਸਦੇ ਲਈ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਪਰ ਵੰਡੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣਾ ਵੀ ਤੱਤ , ਉਸ ਦਾ ਤਾਜ਼ਾ).
ਇਸ ਦੇ ਮੁੱ At 'ਤੇ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਨੋਲਨ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਨਿੱਜੀ ਅਤੇ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਫਿਲਮ ਹੈ. ਪਰ ਇਸ ਉਮੀਦ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਮਾਨਸਿਕ ਸਮਾਨ ਦੀ ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਧਾਰਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਇਹ ਵਿਗਾੜਦਾ ਸੰਸਾਰ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ; ਇਕ ਸਮਾਨ ਜੋ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਭੌਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਮੌਜੂਦ ਹੈ ਪਰ ਇਸਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਇਸ ਵਿਚ ਬਿਰਤਾਂਤ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਚੋਣਾਂ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅਤੀਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕੋਈ ਵੀ ਵਰਤਮਾਨ ਜਾਂ ਭਵਿੱਖ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅੱਗੇ ਦੀਆਂ ਗਲਤੀਆਂ ਅਤੇ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਨਹੀਂ ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅੱਗੇ ਵਧਦੇ ਹਾਂ. 
ਮੈਥਿ Mc ਮੈਕੋਨੌਘੀ ਇਨ ਅੰਦਰੂਨੀ .ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼
ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਮੇਂ ਦਾ ਕੇਂਦਰਤ ਇਕ ਵਿਲੱਖਣ ਬਲੌਕਬਸਟਰ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦਾ ਦਿਲ ਅਤੇ ਦਿਮਾਗ ਅਤੀਤ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਨੂੰ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਅੱਗੇ ਵੱਧਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਇਸ ਵਿਸ਼ਾਲ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸਾਲ 2067 ਵਿਚ ਸੈੱਟ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਫਿਲਮ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਫ੍ਰੈਮਿੰਗ ਡਿਵਾਈਸ ਨਾਲ ਤਕਰੀਬਨ ਇਕ ਸਦੀ ਬਾਅਦ ਖੁੱਲ੍ਹਦੀ ਹੈ: ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਡਾਕੂਮੈਂਟਰੀ ਜੋ ਫਿਲਮ ਦੇ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿਚ ਵਾਪਰਨ ਵਾਲੇ ਸਮੇਂ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦੀ ਹੈ.
ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ, ਜਿਹੜੀ ਫਸਲਾਂ ਦੇ ਝੁਲਸਣ, ਧੂੜ ਦੇ ਤੂਫਾਨ ਅਤੇ ਭੁੱਖਮਰੀ ਨਾਲ ਭਰੀ ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਨਵੇਂ ਯੁੱਗ ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਕਰਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਜਾਣ ਬੁੱਝ ਕੇ ਕੇਨ ਬਰਨਜ਼ 2012 ਦੀ ਡਾਕੂਮੈਂਟਰੀ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ ਡਸਟ ਬਾlਲ , ਜੋ 1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਡਸਟ ਬਾ Greatਲ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਦਬਾਅ ਦੌਰਾਨ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੇ ਅਣਪਛਾਤੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ, ਇਹ ਨੋਲਨ ਦੀ ਇੱਕ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਅਤੀਤ ਦੇ ਤਬਾਹੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਲਈ ਦੁਬਾਰਾ ਉਠਾਉਣਾ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵੱਲ ਮੁੜ ਵੇਖਣਾ ਫਿਲਮ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਲਈ ਉਤਪ੍ਰੇਰਕ ਹੈ, ਯਕੀਨਨ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਥੀਮੈਟਿਕ ਮਨੋਰਥ ਵੀ ਹੈ ਜੋ ਪੂਰੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਚਲਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਲਗਾਤਾਰ ਅਤੀਤ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ.
ਪਹਿਲੀ ਉਦਾਹਰਣ ਤੋਂ ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਭਵਿੱਖ ਦਾ ਸਮਾਜ ਆਪਣੇ ਮੌਜੂਦਾ ਬਿਰਤਾਂਤ ਅਤੇ ਹਤਾਸ਼ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ fitੰਗ ਨਾਲ ਹੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਲਿਖਣ ਵਿਚ ਵਧੇਰੇ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਮਾਧਾਨਾਂ ਦੇ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਉਲਟ. ਦੂਜਾ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦਾ ਕੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਕਰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਹੁਣ ਇਹ ਕੀ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਬਲੌਕਬਸਟਰ ਲਈ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਬਜਾਏ ਪਿਛਲੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਮਿਲਾਪ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੈ. 
ਮੈਕੇਨਜ਼ੀ ਫੋਏ ਅਤੇ ਮੈਥਿ Mc ਮੈਕੋਨੌਘੀ ਇਨ ਅੰਦਰੂਨੀ .ਮੇਲਿੰਡਾ ਸੂ ਗੋਰਡਨ - © 2014 ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਐਂਟਰਟੇਨਮੈਂਟ,
ਨੋਲਨ ਫਿਰ ਅਤੀਤ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੀਂ, ਮੌਰਬਿਡ ਈਟਰਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ. ਮੈਟ ਡੈਮੋਨ ਦੇ ਡਾ. ਮਾਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਾਥੀ ਪੁਲਾੜ ਯਾਤਰੀਆਂ ਨੂੰ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਹਿਣ ਯੋਗ ਦੁਨਿਆਵਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਕੀੜੇ-ਮਕੌੜੇ ਦੁਆਰਾ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮਿਸ਼ਨ ਲਾਜ਼ਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਬੈਥਨੀ ਦੇ ਧਾਰਮਿਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਲਾਜ਼ਰ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਯਿਸੂ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਦੇਹਾਂਤ ਤੋਂ ਚਾਰ ਦਿਨਾਂ ਬਾਅਦ ਮੁਰਦਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜੀ ਉਠਾਇਆ ਸੀ।
ਮਾਈਕਲ ਕੈਇਨ ਦੇ ਡਾ. ਬ੍ਰਾਂਡ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਲਾਜ਼ਰ ਮੌਤ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਇਹ ਉਮੀਦ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ. ਯਕੀਨਨ, ਪਰ ਉਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲੇ ਸਥਾਨ ਤੇ ਹੀ ਮਰਨਾ ਪਿਆ, ਕੂਪਰ ਰਿਪੋਰਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਨੂੰ ਸੰਭਵ ਹੋਣ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੁੱਖ, ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਘਾਟਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਡਾ. ਬ੍ਰਾਂਡ ਦੇ ਸੱਚੇ ਏਜੰਡੇ ਲਈ ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਕ ਸੂਝਬੂਝ ਹੈ (ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਧਰਤੀ ਦੇ ਮਨੁੱਖਾਂ ਲਈ ਉਮੀਦ ਗੁਆ ਚੁੱਕਾ ਹੈ), ਪਰ ਇਸ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕ ਅਵਸਥਾ ਦਾ ਸੰਖੇਪ. ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਲੱਭਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੁਝ ਗੁਆਉਣਾ ਜਾਂ ਲੈਣਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ; ਕੀ ਹੈ ਕੀ ਹੋਇਆ ਸੀ ਕਰੇਗਾ ਵਾਪਰਨਾ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਅੰਦਰੂਨੀ - ਭਿਆਨਕਤਾ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਅਤੀਤ ਅਤੇ ਪਿੱਛੇ ਵੱਲ ਵੇਖਣ ਦੀ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਸੋਚ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਦੇ ਅਰਾਜਕਤਾ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਨਾਲ - ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਭਵਿੱਖ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਆਸਵੰਦ ਹੈ.
ਇੰਟਰਸਟੇਲਰ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਬੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਿਰਮਾਣ ਉਪਕਰਣ, ਇੱਕ ਮਾਨਸਿਕ ਸਥਿਤੀ ਅਤੇ ਨਿਹਾਲਵਾਦੀ ਰਵੱਈਏ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦੇ ਹੋਏ.
ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਭੇਜਿਆ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਚੁਣਿਆ, ਡਾ. ਬ੍ਰਾਂਡ ਕੂਪਰ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਖੋਜਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕੂਪਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਉਚੀ ਫੁਰਤੀਪੂਰਣ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਲੂਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਰਾਹੀਂ ਚੁਣਿਆ ਜਿਸਦਾ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਇਸ ਤੱਥ ਨੂੰ ਘਟਾ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦਾ ਅੰਦਰੂਨੀ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਤੇ ਇਸ਼ਾਰਾ ਹੈ ਕਿ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਸਾਡੀਆਂ ਚੋਣਾਂ ਅਤੇ ਕੰਮ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਾਡੀ ਮੁਕਤੀ ਹਨ. ਅਸਲ ਵਿਚ, ਇਹ ਇਸ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਵਿਚ ਇਸ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮਿਸ਼ਨ ਦਾ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਕੰਮ ਅੰਦਰੂਨੀ ਮਨੁੱਖੀ ਸਮਰੱਥਾ ਦੀ ਅਸੀਮਤਾ ਨੂੰ ਬੋਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਇਸ ਲਈ, ਸਹਿਣ ਅਤੇ ਬਚਣ ਦੀ ਸਾਡੀ ਯੋਗਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉਮੀਦ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ. ਭਵਿੱਖ, ਡਾ. ਬ੍ਰਾਂਡ ਦੀ ਨਿੰਦਾਜਨਕ ਨਿਖੇਧੀ ਅਤੇ ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਇਸ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕ ਅਡੋਲਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਾਡਾ ਅਗਲਾ ਰਸਤਾ ਹੈ ਨਾ ਕਿ ਸਿਰਫ ਸਾਡੇ ਅਟੱਲ ਅੰਤ. ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੇ ਮਰਨ ਦੇ ਖ਼ਿਲਾਫ਼ ਗੁੱਸਾ, ਡੈਲਨ ਥੌਮਸ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਕਈ ਵਾਰ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਸਾਡੇ ਉੱਤੇ ਪਿਛਲੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦੇਣ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹਨ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸਾਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਗਲੀ ਚੋਣ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੌਕਾ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਗਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰੀ ਵੱਲ ਬਦਲਣਾ ਅਤੇ ਥੌਮਸ ਦੇ ਅਸਲ ਇਰਾਦੇ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ.
ਅੰਦਰੂਨੀ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਨਿਰਮਾਣ ਉਪਕਰਣ, ਮਾਨਸਿਕ ਸਥਿਤੀ ਅਤੇ ਨਿਹਾਲਵਾਦੀ ਰਵੱਈਏ ਵਜੋਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਿਆਂ, ਪਿਛਲੇ ਦਿਨੀਂ ਇਸ ਵਿਚ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਫੋਕਸ ਸਿਰਫ ਆਪਣੀ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਤਹਿ ਕੀਤੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਦੇ ਅੱਗੇ ਜੋ ਵੀ ਹੈ ਉਸ ਵੱਲ ਇਕ ਉਮੀਦ ਧੱਕਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਉਸਾਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਨੂੰ ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਜਿਸ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਫਿਲਮ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸੰਦੇਸ਼ ਵੀ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਇਸ ਵਿਚ ਇਕੱਠੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਦਾ ਇਕੋ ਇਕ ਰਸਤਾ ਹੈ, ਖੈਰ, ਅੱਗੇ.
ਨੋਲਾਨ / ਟਾਈਮ ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਨੋਲਨ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਘੜੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ ਇਸਦੀ ਇਕ ਖੋਜ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਇਕ ਲੜੀ ਹੈ.
