ਮਾਈਲੀ ਸਾਇਰਸ ਇਨ ਇਨ ਕਾਲਾ ਮਿਰਰ .ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਡਾਇਸਟੋਪੀਅਨ ਸਾਇਫ-ਫਾਈ ਐਂਥੋਲੋਜੀ ਲੜੀ ਦਾ ਪੰਜਵਾਂ ਸੀਜ਼ਨ ਕਾਲਾ ਮਿਰਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪਿਛਲੇ ਵੀਰਵਾਰ ਨੈਟਫਲਿਕਸ ਤੇ ਪਹੁੰਚਿਆ, ਪਰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਇਸ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਚੰਗੇ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ. ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ' ਤੇ ਨਿਰਮਾਣ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਛੋਟੀ ਅਤੇ ਅਸੰਗਤ ਹੁੰਦਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਗੁਪਤ ਅਤੇ ਹੋਂਦ ਵਿਚ ਨਾ ਲਏ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਰਾਤ ਨੂੰ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮਾਜਾਂ ਇਸ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਝਲਕਦਾ ਹੈ. ਸਿਰਫ ਪਿਛਲੇ ਦਸੰਬਰ ਵਿਚ, ਨੈਟਲਫਲਿਕਸ ਨੇ ਭੁੱਖੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਨਵੀਨਤਾਪੂਰਣ ਇੰਟਰੈਕਟਿਵ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬੈਂਡਰਸਨੇਚ ਨਾਲ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕਰਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਪਰ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਇਹ ਅਣਪ੍ਰਚਾਰਕ ਜੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਅਨਜੈਗੇਜਿੰਗ ਟੁਕੜੇ ਤੋਂ ਥੋੜਾ ਹੋਰ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਉਪ-ਬਰਾਬਰ ਭੁੱਖ , ਉਹ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਕੋਰਸ ਲਈ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਬੇਚੈਨ ਬਣਾਇਆ.
ਅਗਲਾ ਖਾਣਾ, ਜਿਸ ਦੀ ਉਹ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਇਕ ਮਾਮੂਲੀ ਜਿਹਾ ਖਾਣਾ ਖਾ ਗਿਆ. ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਹਰ ਮੌਸਮ ਵਿਚ ਐਪੀਸੋਡ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਹਵਾ ਦੀ ਮਿਤੀ ਤਕ ਪੱਥਰ' ਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਉਪਰੋਕਤ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਵਿਸ਼ਾਲ ਨੇ ਸਾਲ 2016 ਵਿਚ ਉਤਪਾਦਨ ਦਾ ਕਾਰਜ ਸੰਭਾਲਿਆ, ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਇਹ ਗਿਣਤੀ ਛੇ 'ਤੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਹੁੰਦੀ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੋਈ. ਸਾਰੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਪੰਜਵੇਂ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿਚ ਸਿਰਫ ਉਹ ਅੱਧੀ ਗਿਣਤੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਲੇਖਕ ਚਾਰਲੀ ਬਰੂਕਰ ਦੀ ਹੁਣ ਵਿਸ਼ਵ-ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹਨੇਰੀ ਰਚਨਾ ਸੀ, ਪਰ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੇ ਚੈਨਲ 4 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿਚ ਤਿੰਨ ਐਪੀਸੋਡ ਲਈ ਇਕ ਬਰਾਬਰ ਹਨੇਰਾ ਸਮਾਂ ਸੀ. .
ਆਬਜ਼ਰਵਰ ਦੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਨਿletਜ਼ਲੈਟਰ ਦੇ ਗਾਹਕ ਬਣੋ
ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮੌਸਮ ਦੇ ਦੋ ਕਿੱਸਿਆਂ ਵਿਚੋਂ ਦੋ ਵਧੀਆ ਅਤੇ ਘਟੀਆ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਸਾਬਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਨਾ ਤਾਂ ਘੁੰਮਣ ਵਾਲੇ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਦਿਲਚਸਪ ਥੀਮਜ਼ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਾਨੂੰ ਉਹ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਜੋ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਨਹੀਂ ਵੇਖੇ. ਜੇ ਮੌਸਮ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ ਲਈ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਇਸਦਾ ਤੀਸਰਾ ਅਤੇ ਆਖਰੀ ਐਪੀਸੋਡ ਹੈ, ਰਾਚੇਲ, ਜੈਕ ਅਤੇ ਐਸ਼ਲੇ ਟੂ, ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਪੌਪ ਸਟਾਰ ਬਾਰੇ ਜੋ ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ, ਕਲਾ ਅਤੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਭ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਹਨ. ਉਸ ਦੀ ਭੈੜੀ ਉਦਮੀ ਮਾਸੀ ਦੁਆਰਾ. ਮੀਲੀ ਸਾਇਰਸ ਨੂੰ ਅਸ਼ਲੇ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਵਜੋਂ ਅਭਿਨੇਤ ਕਰਨਾ, ਲੱਖਾਂ ਅੱਲੜ੍ਹਾਂ ਲੜਕੀਆਂ ਨੂੰ 'ਐਸ਼ਲੇ ਓ' ਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਕਿੱਸਾ ਸਟਾਰਡਮ ਦੇ ਨੈਤਿਕਤਾ 'ਤੇ ਤਿੱਖੀ ਆਲੋਚਨਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲ ਬੱਚੇ ਦੀ ਅਦਾਕਾਰਾ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸੀਮਤ ਭੂਮਿਕਾ ਤੋਂ ਅਲਵਿਦਾ ਕਹਿ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੀ ਬੱਚੇ-ਦੋਸਤਾਨਾ ਹੰਨਾਹ ਮੋਂਟਾਨਾ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਆਈਕਨ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ.
ਬ੍ਰੂਕਰ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਵਾਰ ਜੋ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਉਸ ਵਿਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਿਰਵਿਵਾਦਤ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਰਾਚੇਲ, ਜੈਕ ਅਤੇ ਐਸ਼ਲੇ ਟੂ, ਆਪਣੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਲਈ ਪ੍ਰਸੰਸਾ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਅਣਉਚਿਤ ਸੰਭਾਵਨਾ ਲਈ ਦੁਖੀ ਹੈ. ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਅਵਿਕਸਤ ਸੰਕਲਪਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਲੋਨਿੰਗ ਅਤੇ ਨਕਲੀ ਬੁੱਧੀ (ਜੋ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰਾਈਟ ਬੈਕ, ਅਤੇ ਵ੍ਹਾਈਟ ਕ੍ਰਿਸਮਸ) ਵਿੱਚ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੋਜੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅੰਤ ਨੂੰ ਬਦਨਾਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦਿਮਾਗ ਦੇ ਲੱਛਣ ਹੋਣ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਇਸ ਦੀ ਬੇਵਜ੍ਹਾ ਭਿਆਨਕ ਧਾਰ ਨੂੰ ਗੁਆਉਂਦੇ ਹੋਏ ਦਿਖਾਓ, ਇੱਥੇ ਕਈ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਯੂਐਸਐਸ ਕੈਲਿਸਟਰ ਅਤੇ ਸੈਨ ਜੁਨੀਪੀਰੋ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਨੋਟ ਨਾਲ ਸਿੱਟੇ ਗਏ. 
ਕਾਲਾ ਮਿਰਰ ‘ਸੀਜ਼ਨ 5 ਐਪੀਸੋਡ‘ ਰਾਚੇਲ, ਜੈਕ ਅਤੇ ਐਸ਼ਲੇ ਬਹੁਤ। ’ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ
ਪਰ ਬਦਲਾਵ ਜੋ ਇਹਨਾਂ ਸ਼ਿਕਾਇਤਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਦੇਣਗੇ, ਬਿਰਤਾਂਤ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਨਾ ਅਤੇ ਸੁਰ ਬਦਲਣਾ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਧਿਆਨ ਹਟਾਉਣਗੇ ਕਿ ਬਰੂਕਰ ਇੱਥੇ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੰਕਲਪ ਤੋਂ ਸ਼ੋਅ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ: ਝੂਠ ਦਾ ਪਰਦਾਫਾਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਅਤੇ ਸਮਾਜ ਦੇ ਪਖੰਡ. ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਦਾ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਹੈ. ਐਸ਼ਲੇ ਓ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਉਹ ਇਕ ਨਕਲੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਐਸ਼ਲੇ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨਹੀਂ ਬਲਕਿ ਉਸਦੀ ਮਾਸੀ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਗਾਣੇ ਸੰਚਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਕਿ ਐਸ਼ਲੇ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰ ਕੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਨਾ ਕਿ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮਾਰਕੀਟ ਖੋਜ ਨੇ ਕੀ ਵਿਕਿਆ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਅਖੰਡਤਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿੱਤੀ ਰੁਚੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਟਕਰਾਓ ਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਹੁਣ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਬ੍ਰੂਕਰ ਨੇ ਐਸ਼ਲੇ ਦੀ ਮਾਸੀ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕੋਮਾ ਵਿਚ ਲਿਆਉਣ, ਗਾਣੇ ਕੱractਣ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਕਰਨ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ. ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਟਾਕਰੇ ਦੇ ਉਸਦੇ ਸਿਰ ਤੋਂ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਅਨੁਸਾਰ.
ਐਪੀਸੋਡ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ, ਐਸ਼ਲੇ ਆਪਣੀ ਮਾਸੀ ਦੇ ਜੁਰਮਾਂ ਨੂੰ ਦੁਨੀਆਂ ਸਾਹਮਣੇ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸਫਲ ਹੋ ਗਈ. ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੀ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਮਾਸਟਰ, ਉਹ ਛੋਟੇ ਜਿਗਾਂ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿਚ ਗਲੋਬਲ ਪੈਮਾਨੇ ਤੇ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਬਦਲਵਾਂ ਰਾਕ ਅਤੇ ਪੰਕ ਸੰਗੀਤ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਮਾਈਲੀ ਸਾਇਰਸ ਖ਼ੁਦ ਵੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘੀ, ਪਰ ਕਿਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਉਹ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਦੀ ਮਾਲਕ ਬਣ ਗਈ ਹੈ ਜਾਂ ਆਰਥਿਕ ਤੰਤਰ ਵਿੱਚ ਫਸ ਕੇ ਰਹਿ ਗਈ ਹੈ, ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹੈ। ਜਿੰਨਾ ਚਿਰ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਵਾਲੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਹਿੱਤਾਂ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਵੀ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣ ਸਕਦੇ.
ਰਾਚੇਲ, ਜੈਕ ਅਤੇ ਐਸ਼ਲੇ ਟੂ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਕੁਝ ਵੱਖਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਸੁਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਜੋ ਕਹਾਣੀ ਇਸ ਨੂੰ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਦੀ ਜ਼ਾਲਮ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਕਾਲਾ ਮਿਰਰ , ਅਤੇ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਬਰੂਕਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਨ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਇੱਛਾ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਦੀ ਇਕਸਾਰ ਸਮਰੱਥਾ.
