ਮੈਰੀ-ਲੂਈਸ ਪਾਰਕਰ ਅਤੇ ਵਿਲ ਹੋਚਮੈਨ ਇਨ ਧੁਨੀ ਦੇ ਅੰਦਰ .ਜੇਰੇਮੀ ਡੈਨੀਅਲ ਮੇਰੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ ਇਕ ਵਾਕ ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਮੈਂ ਲਗਭਗ 20 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਐਡਮ ਰੈਪ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਕੀਤੀ ਸੀ: ਸਟੀਨਵੇ ਨੂੰ ਇਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਕਾਲੀ ਗਲੈਂਡ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੋਨੇ ਵਿਚ ਪਾੜ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਕਿਉ? ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਲੁਪਤ ਚਿੱਤਰ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ ਰਾਤ , ਉਸ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਵੱਡਾ ਉਤਪਾਦਨ (ਨਿ York ਯਾਰਕ ਥੀਏਟਰ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਵਿੱਚ), ਪਰ ਉਹ ਇੱਕ ਅਟਕ ਗਿਆ. ਰਾਤ ਇੱਕ ਦੁਖਦਾਈ, ਕਾਵਿ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਸੀ ਜੋ ਡੱਲਾਸ ਰਾਬਰਟਸ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਸੀਹੇ ਦਿੱਤੇ ਗਏ. ਇਸ ਦਾ ਕਥਾਵਾਚਕ ਇੱਕ ਕਮਜ਼ੋਰ, ਉਦਾਸੀਨ ਨਾਵਲਕਾਰ ਅਤੇ ਸਾਬਕਾ ਪਿਆਨੋ-ਲੇਖਕ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ 17 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਅਚਾਨਕ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕਾਰ ਨਾਲ apਾਹ ਲਿਆ. ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਜਦੋਂ ਉਸਦਾ ਪਰਿਵਾਰ ਟੁੱਟ ਗਿਆ, ਲੇਖਕ ਇਲੀਨੋਇਸ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪਿਤਾ ਕੋਲ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਟੈਸਟਿਕੂਲਰ ਕੈਂਸਰ ਨਾਲ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਰੈਪ, ਸਮਾਨ ਸਮੱਗਰੀ- ਬਿਮਾਰੀ, ਸਾਹਿਤ, ਜਿਨਸੀ ਨਪੁੰਸਕਤਾ, ਹੋਂਦ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ for ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ ਧੁਨੀ ਦੇ ਅੰਦਰ , ਲੇਖਕ ਲਿਖਣ ਲਈ ਕਿਵੇਂ ਜੀਉਂਦੇ ਹਨ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਖੂਬਸੂਰਤ ਕਥਾ - ਅਤੇ ਫਿਰ ਜੀਉਣਾ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ.
ਰੈਪ ਦੇ ਬ੍ਰੌਡਵੇ ਡੈਬਿ At ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਕੇ (ਪਾਗਲ ਇਸ ਨੂੰ 19 ਸਾਲ ਲੱਗ ਗਏ!), ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਗੌਥਿਕ ਅਲੰਕਾਰ ਅਤੇ ਕੋਕੀਡ ਸਿਮਲੇਸ (ਇਕ aਰਤ ਇਕ ਛੋਟੇ ਆਦਮੀ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕੀਤੀ) ਨੂੰ ਬੰਨ੍ਹਦੇ ਹੋਏ ਪਾਇਆ: ਸਾਡੀ ਉਮਰ ਦਾ ਅੰਤਰ ਇਕ ਛੱਤ ਤੋਂ ਲਟਕਿਆ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕਾਸਟ ਲੋਹੇ ਦੇ ਭਾਂਡੇ ਵਰਗਾ ਹੈ.) ਆਪਣੀ ਲੇਖਣੀ ਅਵਾਜ਼ ਦੇ ਪਾਗਲ-ਅੱਖ ਵਾਲੇ ਬਹਾਦਰੀ, ਮਹਾਂਪ੍ਰਸਤਾਂ ਦਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਮਹਿੰਗਾਈ ਗੁਆਚ ਗਈ ਸੀ: ਫਾਲਕਨਰ, ਬਾਲਜ਼ਾਕ, ਸਾਲਿੰਗਰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵਸਤੂਆਂ ਜੋ ਕਿ ਵਿਅੰਗਾ ਰਹਿਤ ਲਾਲਚ ਦੇ ਨਾਲ ਚੈੱਕ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ. ਧੁਨੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਤੁਹਾਡਾ ਆਮ, ਸੰਵਾਦ-ਸੰਚਾਲਿਤ ਡਰਾਮਾ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਸਵੈ-ਚੇਤੰਨ ਸਾਹਿਤਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦਾ ਹਾਵੀ ਇਕ ਅੰਡਾਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਲਈ ਅਨੰਦਮਈ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਸਵੈ-ਨਿੰਦਾ ਵੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਸ ਦੇ ਪਾਤਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਤੋਂ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਲਿਖਣ ਵਰਗਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਨਾਟਕ ਦੇ ਕੋਮਲ ਸੁਧਾਰਕ ਹਨ- ਇਕੱਲੇ ਯੇਲ ਫਿਕਸ਼ਨ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਾਲ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ - ਇਕ ਸੀਨ ਵਿਚ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਸਮੇਂ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਕ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸਟੇਜਿੰਗ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੇ ਅਹਿਸਾਸ ਵਿਚ, ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਡੇਵਿਡ ਕ੍ਰੋਮਰ ਨੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਨੂੰ ਕਾਨੂੰਨੀ ਪੈਡ 'ਤੇ ਚੰਗੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖਣ ਲਈ ਉਸ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨੂੰ ਰੋਕਿਆ. ਸਾਰੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਪੈਡ ਅਤੇ womanਰਤ ਤੋਂ, ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਟੇਜ ਤੇ ਬਾਹਰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਪਰਛਾਵਾਂ (ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਹੀਥਰ ਗਿਲਬਰਟ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ maੰਗ ਨਾਲ ਮਾਰਸ਼ਲ). ਹਰ ਚੀਜ ਜੋ ਅਸੀਂ ਸੁਣਦੇ ਅਤੇ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੈ.
ਧੁਨੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਮੇਰੇ ਲਈ, ਰੈਪ ਲਈ ਇਕ ਘਰ ਵਾਪਸੀ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਦਰਮਿਆਨੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿਚ ਜੰਗਲੀ verੰਗ ਨਾਲ ਭਿੰਨ ਭਿੰਨ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਦੋ ਦਰਜਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੰਮ ਲਿਖੇ ਹਨ (ਨਾਵਲਾਂ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇਅ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਾ ਕਰਨਾ). ਇਹ ਇਸ ਤਰਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਸਟੂਡੀਓ 54 ਵਿਚ ਮੈਂ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਦੇਖ ਰਿਹਾ ਸੀ ਰਾਤ ਉਸੇ ਉਚਿੱਤ ਤੀਬਰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ. ਮੈਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਜ਼ਖ਼ਮ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਪਰਤਾਇਆ ਹੋਇਆ ਹਾਂ. ਮੈਨੂੰ ਮਾਫ਼ ਕਰ ਦੋ. ਇਹ ਉਹੋ ਹੈ ਜੋ ਸਚਮੁੱਚ ਚੰਗੀ ਲਿਖਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤੁਹਾਡੇ ਅੰਦਰ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਸੈੱਲਾਂ ਦੀ ਤਰਾਂ ਛਾਂਟਓ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਬੇਲਾ (ਪਾਰਕਰ) ਪਹਿਲੇ ਪੰਦਰਾਂ ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਕੁਝ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਪੇਟ ਵਿਚ ਵਰਣਨ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਕ ਲੰਮੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਇਕਾਂਤ ਵਿਚ, ਬੇਲਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਤੀਬਰ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕਦੇ ਵਿਆਹ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਕੋਈ ਬੱਚਾ ਨਹੀਂ, ਇਕ ਵਧੀਆ wellੁਕਵਾਂ ਪਰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਨਾਵਲ, ਮਰੇ ਮਾਪੇ, ਪਿਆਰੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਸਾਂ. ਫਿਰ ਇਕ ਦਿਨ: ਮੈਂ ਬਾਥਰੂਮ ਜਾਣ ਲਈ ਉੱਠਿਆ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਦਰਦ ਵਿਚ ਦੁਗਣਾ ਹੋ ਗਿਆ. ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਜਿਵੇਂ ਮੈਨੂੰ ਸ਼ਿਕਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਚਾਕੂ ਨਾਲ ਪੇਟ ਵਿਚ ਚਾਕੂ ਮਾਰਿਆ ਗਿਆ ਹੋਵੇ. ਬੇਲਾ ਨੂੰ ਸਟੇਜ 2 ਮੈਟਾਸਟੈਟਿਕ ਪੇਟ ਦੇ ਕੈਂਸਰ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਜੀਵਨ ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਹੈ.
ਕਹਾਣੀ ਕੁਝ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਜਾਂ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦਾ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ (ਵਿਲ ਹੋਚਮੈਨ) ਨੂੰ ਮਿਲਦੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਬੇਲਾ ਦੇ ਨਵੇਂ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ੌਕੀਨ ਤੌਰ ਤੇ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੱਖ ਰੂਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ੁੱਧ ਲੇਖਕ ਕਾvention ਹੈ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਉਹ ਬੇਲਾ ਦੇ ਦਫ਼ਤਰ ਵਿਚ ਬਿਨਾਂ ਮੁਲਾਕਾਤ ਦੇ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਂਦਾ ਹੈ — ਫਿਰ ਉਸ ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਉਸਦਾ ਦੋਸਯੋਵਸਕੀ ਦੇ ਅਣਵਿਆਹੇ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਲਈ ਉਸਦੀ ਸਪਸ਼ਟ ਭੁੱਖ ਨਾਲ. ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਜਨਰਲ ਜੇਡ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਇਕ ਜਨਰਲ ਐਕਸ ਕਰਮੂਡਜੋਨ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੁਟਦਾ ਹੈ, ਈ-ਮੇਲ ਅਤੇ ਟਵਿੱਟਰ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਿਵਲ ਵਾਰ ਦੀ ਦਾੜ੍ਹੀ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਰੀਰ ਦੀ ਸੁਗੰਧ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮੂਰਖਾਂ ਦੇ ਚੁਫੇਰੇ ਡੋਰਕਨੌਬਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਬੈਰੀਸਟਾਂ ਵਿਰੁੱਧ ਰੇਲਿੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨਵੇਂ ਯੁੱਗ ਵਰਗੇ ਹਨ, ਅਣ-ਅਧਿਕਾਰਤ, ਟੈਟ-ਆ -ਟ ਹੌਬਿਟਸ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਾਰੋਕ ਇਨਵੇਕਟਿਵ 'ਤੇ ਰੈਪ ਚੰਗਾ ਹੈ. ਬੇਸ਼ਕ, ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਇੱਕ ਨਾਵਲ (ਪੈਟ੍ਰਸੀਆ ਉੱਚੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਵਾਲੇ) ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬੇਸ਼ਕ, ਬੇਲਾ, ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੁੱਕੇ ਜਾਦੂ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦਾ ਵੇਖਦਾ ਹੈ.
ਇਸ ਸਮੇਂ, ਤੁਸੀਂ ਅਧਿਆਪਕ ਅਤੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਜਿਨਸੀ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦੇ ਫੁੱਲਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਰੈਪ ਸਾਡੇ ਲਈ ਅਸੀਸਾਂ ਦੇ ਅੱਗੇ ਹੈ. ਜਾਂ ਤੁਸੀਂ ਸੋਚ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਬੇਲਾ ਬੱਚੇ ਦੀ ਖਰੜੇ ਨੂੰ ਚੋਰੀ ਕਰ ਲਵੇਗੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੀ ਤਰਾਂ ਛੱਡ ਦੇਵੇਗਾ. ਜਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਦੀ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ ਮਿੱਤਰਤਾ ਦੀ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਬੇਵਕੂਫਾ ਕਤਲ ਦੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਖੰਭਾਂ ਵਿਚ ਲਮਕਦੀ ਹੈ. ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅੱਗੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਗੈਰ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸ ਕੇ ਖੁਸ਼ੀ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਰੈਪ ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲੀਆਂ 'ਤੇ ਕੱਸਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੇ ਸੁਝਾਅ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪਲਾਟ ਦੇ ਨਸਲੀ ਮਕੈਨਿਕਾਂ ਤੇ ਰਹੱਸ ਨੂੰ ਚੁਣਦਾ ਹੈ. ਬੇਲਾ ਦੇ ਦਫ਼ਤਰ ਵਿਚ ਇਕ blackਰਤ ਦੀ ਕਟਾਈ ਵਾਲੀ ਜ਼ਮੀਨ ਵਿਚ ਖੜ੍ਹੀ ਇਕ ਕਾਲੀ-ਚਿੱਟੀ ਤਸਵੀਰ ਹੈ. ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਇਸ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸੀਨ ਵਿਚ, ਉਹ ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ofਰਤ ਦਾ ਅੰਕੜਾ ਛੋਟਾ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਹ ਆਸ ਕਰਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੱਕੀ ਦੇ ਮੈਦਾਨ ਵਿੱਚ ਬਰਫ ਪੈਣੀ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ ਬਰਫ ਦੇ ਇੱਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਫੇਸਡਾdownਨ ਨੂੰ ਝੂਠ ਬੋਲਣਾ . ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ ਉਹ ਕੈਂਪਸ ਵਿਚ ਬਰਫ਼ ਵਿਚ ਪਿਆ ਹੋਇਆ ਪਾਇਆ ਜਾਵੇਗਾ. ਕੌਣ, ਸਾਨੂੰ ਪੁੱਛਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਕਿਸ ਨੂੰ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹੈ?
ਬੇਮਿਸਾਲ ਦਰਸ਼ਕ ਇਹ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਸਨ ਧੁਨੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਗੌਨੋਮਿਕ ਲਘੂ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਥੀਏਟਰ ਹੋਣ ਦਾ ਦਿਖਾਵਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਬਹੁਤ ਤਰਲ ਅਤੇ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀਤਮਕ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ, ਉਸ ਅਹੁਦੇ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ. (ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੋਰ ਨਾਟਕਾਂ ਨਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਹੈ.) ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਸਾਡੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਸਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਤੱਥਾਂ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਹੋਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕ੍ਰੋਮਰ ਦਾ ਅਨੁਕੂਲ ਸਟੇਜ ਭਿਆਨਕ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਸਾਡੇ ਤੇ ਕੋਈ ਸਿੱਟਾ ਕੱ forcesਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਹੋਚਮੈਨ ਦਾ ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ, ਹਰਮਨ ਪਿਆਰੇ ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਜਵਾਨੀ ਦਾ ਖਾਲੀ ਪੰਨਾ, ਕਿਰਪਾ ਅਤੇ ਹਾਸੇ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀਆਂ ਅਟਕਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਮੈਰੀ-ਲੂਈਸ ਪਾਰਕਰ ਨੂੰ ਮੇਰੇ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸਤਿਕਾਰ ਦੇ ਸਕਦੀ ਹਾਂ, ਪਰ ਆਰਕ, ਅਜੀਬ ਬੇਲਾ ਉਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਤਿੱਖੀ, ਮਜ਼ੇਦਾਰ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜੀਉਣ ਵਾਲੀ ਪਰਫਾਰਮੈਂਸ ਹੈ. ਏਸਰਬਿਕ, ਨਿਰਲੇਪ ਅਤੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੁਖੀ, ਉਸ ਦੀ ਬੇਲਾ ਕਿਸੇ ਲੇਖਕ ਜਾਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਾਹਿਤ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਭਰ ਦਾ ਦਿਲਾਸਾ ਕਿਉਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਜੇਲ ਵੀ. ਧੁਨੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਹੈ ਜੋ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਚ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਵਾਕ ਨੂੰ ਲਿਖਣ ਦੀ ਕਦੇ ਮਜਬੂਰੀ ਨਹੀਂ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਸਿਰ ਨਹੀਂ ਛੱਡੇਗੀ.
