‘ਸਿੰਗ ਸਟ੍ਰੀਟ’ ਦਾ ਸੁਹਜ ਫਿਲਮ ਇਸ ਦੇ ਤਬਾਦਲੇ ਦੇ ਪੜਾਅ ਤੇ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ

ਲੇਖਕ-ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਜੌਹਨ ਕਾਰਨੀ ਦੀ 1980 ਵਿਆਂ ਦੇ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਆ ਰਹੀ ਡਬਲਿਨ ਦੇ ਬੱਚੇ ਨਿੱਜੀ ਮੁਕਤੀ ਵੱਲ ਆਪਣਾ ਰਾਹ ਖੋਲ੍ਹ ਰਹੇ ਸਨ ਅਤੇ ਇਹ ਚਾਰ ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਇੱਕ ਆਫ ਬ੍ਰਾਡਵੇ ਸੰਗੀਤ ਹੈ। ਸਕ੍ਰੀਨ ਤੋਂ ਸਟੇਜ ਤੇ ਜਾਇਦਾਦ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਹ ਇਕ ਨਵਾਂ ਲੈਂਡ ਸਪੀਡ ਰਿਕਾਰਡ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਮਿ theਟ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਗਾਓ ਗਲੀ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਥੀਏਟਰ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਵਿਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਟੀਮ ਨੂੰ ਲੰਮਾ ਸਮਾਂ ਲੈਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ, ਵਧੇਰੇ ਅਸਫਲ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਗਲਤੀਆਂ ਤੋਂ ਸਬਕ ਲੈਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ. ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਜੋ ਤਾਜ਼ੀ ਅਤੇ ਆਕਰਸ਼ਕ ਹੈ ਉਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ (ਜੋ ਪ੍ਰਸੂਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਫਾਰਮੂਲੇ ਹੈ) ਇਕ ਲੀਡਨ ਥੀਏਟਰਿਕ ਫਰੇਮ ਵਿਚ ਗੁੰਮ ਗਈ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਤਣਾਅ ਜਾਂ ਸੁਹਜ ਦੇ ਮਿਲਿਅਕ, ਚਰਿੱਤਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ-ਨਿਰਮਾਣ ਨੂੰ ਬਚਾਉਂਦੀ ਹੈ.

ਇੱਕ ਬੈਂਡ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਮੁimpਲੇ ਆਇਰਿਸ਼ ਦੇ ਬਾਹਰੀ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਮੋਟਲੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗਾਣਿਆਂ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਬੈੱਡਰੂਮਾਂ ਅਤੇ ਗੈਰੇਜਾਂ ਵਿੱਚ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਫਿਰ ਬਿਗ ਸ਼ੋਅ ਤੱਕ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਕਾਫ਼ੀ ਫਾਇਦੇ ਹਨ. ਪਹਿਲਾਂ, ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਕਿਸ਼ੋਰਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਅਜੀਬ ਗੌਰਵ ਵਿੱਚ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਨਾ ਕਿ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ, ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬੁੱ .ੇ ਹਨ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੱਕਾ ਹੋਣ ਲਈ ਪਾਲਿਸ਼ ਵੀ ਹਨ. ਐਂਡਾ ਵਾਲਸ਼ ਦੀ ਗਲਿਬ, ਫੋਕਸਡਿusedਜਡ ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਤੁਲਣਾ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਵੀ ਪੀਰੀਅਡ ਅਤੇ ਕਲਾਸ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਅਸਲ ਫਿਲਮ ਵਿਚ, ਪਰਿਵਾਰਕ ਵਿੱਤੀ ਮੁਸੀਬਤਾਂ ਮੱਧ-ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਕੋਨੋਰ ਨੂੰ ਪੋਸ਼ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚਿਅਨ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਏ ਜਾ ਰਹੇ ਇਕ ਮਜ਼ਦੂਰ, ਮਜ਼ਦੂਰ-ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਸੰਸਥਾ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਲੜਾਈਆਂ ਅਤੇ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ students ਜਿੰਨਾ ਕੁ ਗਾਲਾਂ ਕੱ priestsਣ ਵਾਲੇ ਪੁਜਾਰੀਆਂ Con ਕਨੋਰ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬੇਰਹਿਮੀ, ਜਮਾਤੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਵਾਲਸ਼ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਰੇਬੇਕਾ ਟੈਚਮੈਨ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਹੁਸ਼ਿਆਰੀ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਕੰਨੀ ਕਤਰਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਕਿ ਕੋਨੋਰ ਦੀ ਨਵੀਂ ਸਥਿਤੀ ਸਿਰਫ ਅਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਬੁਰੀ ਰਾਤ.

ਪਲਾਟ ਸੱਚਮੁੱਚ ਹੀ ਗੇਅਰ ਵਿੱਚ ਲੱਤ ਮਾਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕੋਨੋਰ (ਬ੍ਰੇਨੋਕ ਓ’ਕੋਨੋਰ) ਸੁੰਦਰ ਨੌਜਵਾਨ ਰੈਫੀਨਾ (ਜ਼ਾਰਾ ਡੇਵਲਿਨ) ਦੀ ਜਾਸੂਸੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਧੁੱਪ ਦੇ ਚਸ਼ਮੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੋਨੇ 'ਤੇ ਖੜਾ ਅਸੰਭਵ ਠੰਡਾ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਤੁਰੰਤ ਕੁਟਿਆ, ਉਹ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕੋਈ ਲਾਲ-ਲਹੂ ਲੜਕਾ 1982 ਵਿਚ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ: ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦਾ ਬੈਂਡ ਇਕ ਮਿ musicਜ਼ਿਕ ਵੀਡੀਓ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੀ ਉਹ ਇਸ ਵਿਚ ਹੋਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰੇਗੀ? ਬੇਸ਼ਕ, ਉਸਨੂੰ ਹੁਣ ਬੈਂਡ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਹੱਸਣਾ ਪਏਗਾ. ਦੁਬਾਰਾ ਫਿਰ, ਸ਼ੁਕੀਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਭਰਤੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਬੜੀ ਚੁਸਤ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਜਿੱਤਣ ਵਾਲੀ ਸੀ; ਇੱਥੇ, ਇਹ ਮਕੈਨੀਕਲ ਹੈ, ਵਾਲਸ਼ ਆਲਸੀ ਤਕਨੀਕਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਬੈਂਡ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਦੀ ਮੁੱਛ ਹੈ, ਇੱਕ ਨੂੰ ਮੁੱਛ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਤੀਜਾ ਇੱਕ ਤੋਤੇ ਵਾਂਗ ਦਿਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ, ਗਿਟਾਰ-ਕੱਟਣ ਵਾਲੇ ਟੋਟਸ ਚੱਟਾਨ ਦਾ ਸਕੂਲ ਅਮਲੀ ਤੌਰ ਤੇ ਚੇਖੋਵੀਅਨ ਸਨ. ਕੋਨੋਰ ਬਰਨ-ਆ ,ਟ, ਐਗੋਰੋਫੋਬਿਕ ਭਰਾ ਬ੍ਰੈਂਡਨ (ਗੁਸ ਹੈਲਪਰ) ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਇਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੜਕਿਆ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਵੱਡਾ, ਕੈਟਾਰਟਿਕ ਫਾਈਨਲ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਸੋਚਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਡੈਵਲਿਨ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਕ੍ਰਿਸ਼ਮਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਕ ਪਿਆਰਾ ਵਾਇਬ੍ਰੈਟੋ ਹੈ ਜੋ ਕੇਟ ਬੁਸ਼ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ, ਹਰ ਕਿਸੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਵਾਲਸ਼ ਦੇ ਸਮਗਲ ਚੁਟਕਲੇ (ਕਿਤੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਆਇਰਿਸ਼ ਨਾਟਕਕਾਰ ਜੋਨ ਮਿਲਿੰਗਟਨ ਸਿੰਜ ਦੇ ਬਾਰੇ ਦੁਹਰਾਇਆ ਗਿਆ ਖੁਦਾਈ) ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੈ.

ਗੈਰੀ ਕਲਾਰਕ ਅਤੇ ਕਾਰਨੇ ਦੁਆਰਾ ਗਾਏ ਗਏ ਗਾਣੇ ਅਸਲੀ ਅੰਕੜੇ ਬੜੀ ਚਲਾਕੀ ਨਾਲ '80s' ਦੇ ਸਿੰਥ-ਹੈਵੀ ਪੌਪ ਅਤੇ ਨਿ W ਵੇਵ ਨੂੰ ਚੈਨਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਖ਼ਾਤਰ ਜਾਮਿੰਗ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਭਾਗ ਅਨੰਦਦਾਇਕ ਹਨ, ਬੈਂਡ ਦੇ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਯੰਤਰ ਸੁੱਟੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਕੈਮਰੇ ਲਈ ਬੰਨ੍ਹਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਤਿਆਰੀ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤ-ਵੀਡੀਓ ਤੱਤਾਂ ਬਾਰੇ: ਬੈਂਡ ਦਾ ਮੈਨੇਜਰ, ਡੈਰੇਨ (ਮੈਕਸ ਵਿਲੀਅਮ ਬਾਰਤੋਸ) ਮੁੱਖ ਕੈਮਰਾਮੈਨ ਹੈ, ਜੋ ਰੈਫੀਨਾ ਅਤੇ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨਾਲ ਸ਼ਾਟਸਐਟਰ-ਬਜਟ ਸ਼ੂਟ ਸਥਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸੈੱਟ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਬੌਬ ਕ੍ਰੌਲੇ ਨੇ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਸਕ੍ਰੀਨ ਅਪਸਟੇਜ ਸੈਂਟਰ ਲਗਾਇਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਤੇ ਖੁੱਲੇ ਸਮੁੰਦਰ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਤਸਵੀਰ ਛਾਪੀ ਗਈ ਹੈ (ਬਚਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਖਾਮੋਸ਼ ਨਿਸ਼ਾਨ). ਸਕ੍ਰੀਨ ਜਾਂ ਤਾਂ ਲਾਈਵ ਵੀਡੀਓ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਕਲਪਨਾ ਫੁਟੇਜ ਲਈ ਇੱਕ ਸੱਦਾ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਜਾਪਦੀ ਹੈ - ਬੈਂਡ ਦੀ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਸਵੈ-ਚਿੱਤਰ. ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਿਚ ਵੀਡੀਓ ਦੀ ਘਾਟ ਇਕ ਲੰਗੜ, ਪ੍ਰਤੀਕੂਲ ਚੋਣ ਜਾਪਦੀ ਹੈ.

ਕਹਾਣੀ ਪ੍ਰਤੀ ਤਾਈਚਮਨ ਦੀ ਸਮੁੱਚੀ ਪਹੁੰਚ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਝਿਜਕਦੀ ਹੈ. ਨਾਟਕੀ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਬਿਲੀ ਇਲੀਅਟ ਜਾਂ ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ਡ ਵਿਸ਼ਵ-ਇਮਾਰਤ ਬਸੰਤ ਜਾਗਰੂਕਤਾ , ਉਹ ਇੱਕ ਸਟਰਿਪ-ਡਾ ,ਨ, ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਸੁਹਜ ਲਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਅਦਾਕਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਦੋਹਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਤਾਂ ਉਹ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਸੁੱਕੇ, ਗੰਦਗੀ ਤਾਲੂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸੈੱਟ ਕੀਤੇ ਟੁਕੜੇ ਜਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਹਨ: ਇਕ ਪੁਜਾਰੀ ਦਾ ਕਾਲਾ ਕਾਸੋਕ, ਸਲੇਟੀ ਸਕੂਲ ਵਰਦੀਆਂ, ਉਹ ਸਥਿਰ, ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਵਿਚ ਸਮੁੰਦਰੀ ਫੈਲਾਉਣ ਵਾਲੇ. ਅਜਿਹੀ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਮਿਨੀਲਿਜ਼ਮ ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਨਸਾਂ ਦੀ ਘਾਟ ਜਿਹੀ ਲੱਗਣ ਲਗਦੀ ਹੈ.

ਸ਼ਾਇਦ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਸੇ ਫ਼ਿਲਮ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਡੀਕਨ੍ਰਸਟ੍ਰਕਟਡ ਆਰਟ ਹਾ houseਸ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਜਿੰਨੀ ਡੂੰਘੀ ਰਵਾਇਤੀ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਗਾਓ ਗਲੀ . ਜਦ ਤੱਕ ਨਿਰਮਾਤਾ ਲੱਖਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਪੂਰੇ ਰੰਗ ਦੇ ਬ੍ਰੌਡਵੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ - ਸ਼ਾਇਦ ਕਿਸ਼ੋਰ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਬਾਲਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਲਪਨਾ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਡੋਪਲਪੈਂਗਨਸਰ? - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਉਬਾਲੇ-ਡਾ compromੇ ਸਮਝੌਤੇ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਨਿਰਾਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਉਹ ਜਿਹੜੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਜਿਹੜੇ ਸਿਰਫ਼ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਜੋ ਕੰਮ ਕਰੇ ਅਤੇ ਅਨੰਦ ਦੇਵੇ. ਇਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਕਿ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਥੀਏਟਰ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਬ੍ਰੌਡਵੇ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਹੋਰ ਨਕਦ ਗ cow ਲਈ ਭੁੱਖੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਇਕ ਵਾਰ (ਇਕ ਕਾਰਨੀ ਫਿਲਮ ਵੀ) ਨੇ ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਪਰ ਇਹ ਗਲਤ ਕਿਤਾਬ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਟੀਮ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕਾਹਲੀ ਨੌਕਰੀ ਹੈ. ਸਕੋਰ ਦੇ ਫੜਨ ਵਾਲੇ ਟਰੈਕਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਰੌਕਰ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਡਰਾਈਵ ਇੱਟ ਲਾਈਕ ਯੂ ਚੋਰੀ ਇੱਟ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਹੀ ਵਾਹਨ ਸਾਫ਼ ਕੀਤੇ ਹੋਣ, ਪਰ ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲੇ ਗੇਅਰ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਲੈ ਸਕਦਾ.