ਜੋਨ ਕਫਲਿਨ ਵਜੋਂ ਬੈਨ ਅਫਲੇਕ.ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਬਤੌਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਬੇਨ ਅਫਲੇਕ ਦਾ ਤਿੰਨ ਚੀਜ਼ਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਜਨੂੰਨ ਹੈ: ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੈਮਰਾ ਵਰਕ, ਸਹੀ ਅਦਾਕਾਰ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ ਸੈਟਿੰਗਜ ਜੋ ਉਸਦਾ ਜਨਮਦਾਤਾ ਬੋਸਟਨ ਦਿਖਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਰਾਤ ਨੂੰ ਲਾਈਵ ਸਾਰੇ ਤਿੰਨ ਹਨ. ਤਾਂ ਫਿਰ ਡੇਨਿਸ ਲੇਹਾਨੇ ਦੇ ਇਕ ਹੋਰ ਨਾਵਲ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਇਹ ਗੁੰਡਾਗਰਦੀ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਗੈਂਗਸਟਰ ਝਟਕਾ ਕਿਉਂ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਮਰੋੜਿਆ ਹੋਇਆ ਜੁਰਮ ਚਲਾ ਗਿਆ ਬੇਬੀ 2007 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਐਫਲੇਕ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਅਜਿਹਾ ਇੱਕ ਡੈੱਡ? ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹਿੰਸਾ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਛੁਪੇ ਤਰਕ ਨਾਲ, ਦਿਮਾਗੀ ਅਤੇ ਗਰਮਾਉਣਾ, ਇਹ ਪ੍ਰੋਹਿਬਿਸ਼ਨ ਰਮ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਬੋਸਟਨ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਲਈ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਮਾਰਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਸਿੱਧੀ ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਓ ਕਿ ਕੋਈ ਪਰਵਾਹ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਚੋਣਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਛੁੱਟੀਆਂ ਦੇ ਮੌਸਮ ਵਿਚ ਹਵਾ ਵਿਚ ਵਿਸਫੋਟਕ ਸੱਜੇ ਪੱਖ ਦੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਬੁਖਾਰ ਨੂੰ ਵੇਖਦਿਆਂ, ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਐਫਲੇਕ ਕੇ ਕੇ ਕੇ ਨਾਲ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਵਿਚਾਰ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਉਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਦੇ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਬਾਕੀ ਫਿਲਮ ਵਾਂਗ.
| ਰਾਤ IV ਦੁਆਰਾ ਲਾਈਵ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ: ਬੇਨ ਐਫਲੇਕ |
ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਫਰਾਂਸ ਵਿਚ ਹੰਸ ਨਾਲ ਲੜਨ ਤੋਂ ਬੋਸਟਨ ਵਾਪਸ ਘਰ ਪਰਤਦਿਆਂ, ਯੁੱਧ ਦੇ ਅਨੁਭਵੀ ਜੋ ਕਫਲਿਨ (ਅਫਲੇਕ) ਇੰਨੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਫਿਰ ਕਦੇ ਵੀ ਆਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗਾ, ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਗੈਰ-ਕਾਨੂੰਨੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਇਹ ਫਿਲਮ ਉਸ ਦੇ 10 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਚਲਦੀ ਹੈ - ਆਖਰਕਾਰ ਉਹ ਫੜੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ - ਇੱਕ ਦਹਾਕੇ ਦਾ ਜੁਰਮ ਅਤੇ ਬੇਪਰਵਾਹੀ ਭੜਕਾਹਟ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਟਾਲੀਅਨ ਬਨਾਮ ਆਇਰਿਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਲੜਾਈ ਖੇਡੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਟੈਟ ਲਈ ਵੱਖਰਾ ਹੈ. ਪਹਿਲਾਂ, ਜੋਅ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਤੋਪਾਂ ਦੇ ਬੈਂਕਾਂ ਨੂੰ ਲੁੱਟਣ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਦੋਵੇਂ ਪਾਸਿਓਂ ਗੈਂਗਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਉਦੋਂ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਤੌਰ ਤੇ ਏਮਾ (ਸਿਏਨਾ ਮਿਲਰ) ਨਾਮੀ ਇੱਕ ਬੰਦੂਕ ਮੱਲ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਇਰਿਸ਼ ਭੀੜ ਦੇ ਮਾਲਕ ਦੀ ਮਾਲਕਣ ਹੈ. ਐਲਬਰਟ ਵ੍ਹਾਈਟ (ਇਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਮਾਰੂ ਰਾਬਰਟ ਗਲੈਨਿਸਟਰ). ਇੱਕ ਬੈਂਕ ਨੌਕਰੀ ਗੜਬੜ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਤੇ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਰਹੱਸਮਈ rayੰਗ ਨਾਲ ਧੋਖਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਜੇਲ੍ਹ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ, ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਿਆਂ ਏਮਾ ਦੀ ਹੱਤਿਆ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ, ਉਹ ਮਾਸੋ ਪੇਸਕੈਟੋਰ (ਰੇਮੋ ਗਿਰੋਨ) ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਏ ਇਟਲੀ ਦੇ ਮਾਫੀਆ ਨਾਲ ਜੁੜ ਗਿਆ, ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਵਿੱਚ, ਬੋਸਟਨ ਦੇ ਪੁਲਿਸ ਡਿਪਟੀ ਸੁਪਰਡੈਂਟ ਥੌਮਸ ਕਫਲਿਨ (ਬ੍ਰੈਂਡਨ ਗਲੀਸਨ). ਕਨੂੰਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਟਿesਬਾਂ ਹੇਠਾਂ ਜਾ ਰਹੇ ਉਸਦੇ ਪਿਆਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਫਸਿਆ, ਇਮਾਨਦਾਰ ਪੁਲਿਸ ਨੇ ਸਲਾਹ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਜੋਅ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਦੀ ਮੌਤ ਦਾ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਅਤੇ ਵ੍ਹਾਈਟ ਨਾਲ ਵੀ ਮਿਲਣ ਲਈ ਦ੍ਰਿੜ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਫਲੋਰੀਡਾ ਦੀ ਰਮ-ਤਸਕਰੀ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਮਿਆਮੀ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਰੈਕੇਟ. ਇੱਥੋਂ, ਫਿਲਮ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤੀਜੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕੌਣ ਹੈ ਅਤੇ ਕੀ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਕ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਡਿਪਲੋਮਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ ਇੰਸਟੀਚਿ ofਟ ਟੈਕਨਾਲੋਜੀ ਵਿਚ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਕੋਰਸ ਵਿਚ ਦਾਖਲਾ ਕਰਨ ਵਾਂਗ ਹੈ.
ਕੈਸੀਨੋ ਖੋਲ੍ਹਣ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਆਪਣੇ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਸਾਈਡਕਿੱਕ (ਕ੍ਰਿਸ ਮੈਸੀਨਾ) ਨਾਲ ਸ਼ਰਾਬ-ਦਰਾਮਦ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਪਰਾਧੀਆਂ ਨੂੰ ਫੜਨਾ, ਇਕ ਕਾਲੇ ਕਿubਬਨ ਨਾਲ ਐਕਸ-ਰੇਟਡ ਗਾownਨ (ਜ਼ੋ ਸਾਲਦਾਣਾ) ਦੀ ਅਲਮਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾਉਣਾ, ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਚਿੱਟੇ ਸੁਪਰੀਮਿਸਟਾਂ ਲਈ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਲਾਇਰਿੰਗ, ਸਲੋਬਰਬਰਿੰਗ ਕੁ ਕਲੇਕਸ ਕਲਾਂ ਰਾਖਸ਼, ਜੋ ਕਿ ਸਥਾਨਕ ਸ਼ੈਰਿਫ, ਇਰਵਿੰਗ ਫਿਗਿਸ (ਕ੍ਰਿਸ ਕੂਪਰ) ਦਾ ਸੱਸ ਹੈ, ਇੱਕ ਉਦਾਸੀ ਜਿਸਦੀ ਧੀ ਲੋਰੇਟਾ (ਏਲੇ ਫੈਨਿੰਗ) ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੇ ਇੱਕ ਅਸਫਲ ਫਿਲਮੀ ਕੈਰੀਅਰ ਤੋਂ ਘਰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੋਰੜੇ ਮਾਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਤਸੀਹੇ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਸਿਗਰੇਟ ਦੇ ਬਲਣ ਨਾਲ coveredੱਕੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਪ੍ਰਚਾਰਕ ਬਣਨ ਲਈ… ਪਰ ਕਿਉਂ ਜਾਰੀ ਰਹੋ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸ਼ੂਟ-ਆ outsਟ ਅਤੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਏਜੰਡੇ ਦਾ ਇਹ ਬੇਅੰਤ ਪ੍ਰਚਾਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਦੀ ਧਮਕੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਣਵਿਆਹੇ ਪਾਤਰ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਸਮਝਾਇਆ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਗਿਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕਦੇ ਹੱਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ . ਬੋਸਟਨ ਦੀ ਨੇਵੀ-ਨੀਲੀ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਹੈ, ਫਲੋਰੀਡਾ ਦਾ ਮਾਹੌਲ ਡੇਡ ਕਾਉਂਟੀ ਸੰਤਰੀ ਜੂਸ ਲਈ ਇਕ ਵਪਾਰਕ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਅਦਾਕਾਰ ਸਾਰੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਸੈੱਲ ਫੋਨ ਦੁਆਰਾ ਅਫਲੇਕ ਤੋਂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਰਾਤ ਨੂੰ ਲਾਈਵ ਮਾਹੌਲ ਦੇ ਨਾਲ ਉਬਾਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨਾਲ ਚਾਰਜ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪੀਰਿੰਗ ਕਾਰਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ੂਅਰਆ 20ਟ 20 ਦੇ ਫਲੈਪਰ ਕਪੜੇ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਪਰ ਅਫਲੇਕ ਦੀ ਬੇਜਾਨ ਸਕ੍ਰੀਨ ਪਲੇਅ ਇੰਟਰਟਵਾਈਨ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਧੂਰਾ ਬਿਰਤਾਂਤ, ਉਲਝਣ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਜਦਕਿ ਹੋਰ ਉਪ-ਪਲੌਟ ਬਿਲਕੁਲ ਛੱਡ ਦਿੱਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਬਦਨਾਮ ਏਮਾ ਦੀ ਵਾਪਸੀ, ਇੱਕ ਸੋਚ ਵਿਚਾਰ ਵਰਗੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਫੇਕ ਇੱਕ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਕਾੱਪ-ਆ isਟ ਹੈ.) ਬਰਬਾਦ ਹੋਏ ਅਭਿਨੇਤਾ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ ਭਿਆਨਕ ਹਿੰਸਾ ਦੀ ਅਨੰਤ ਮਾਤਰਾ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਲਈ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਕਾਫ਼ੀ ਤਣਾਅ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਜਾਂ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿਚਲੇ ਰਸਤੇ ਆਪਣੀ ਹਾਜ਼ਰੀ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਬਣਾਉਣ ਲਈ.
