ਕਿਉਂ ਡੈਰੇਕ ਸਾਂਗ ਨੇ ‘ਬਿਹਤਰ ਦਿਨ,’ ਉਸ ਦੀ ਫਿਲਮ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਆਸਕਰ ਇਤਿਹਾਸ ਹੈ

ਉਸ ਦੇ ਹਾਂਗ ਕਾਂਗ ਦੇ ਅਪਰਾਧ ਨਾਟਕ ਨਾਲ ਬਿਹਤਰ ਦਿਨ ਅੱਜ ਰਾਤ ਦੇ 93 93 ਵੇਂ ਅਕੈਡਮੀ ਅਵਾਰਡਜ਼ ਵਿੱਚ ਸਰਬੋਤਮ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਫੀਚਰ ਫਿਲਮ ਲਈ ਨਾਮਵਰ, ਅਭਿਨੇਤਾ ਅਭਿਨੇਤਾ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਡੇਰੇਕ ਤਸਾਂਗ ਕੌਵੋਕ-ਚੇਅੰਗ ਉਰਫ ਡੇਰੇਕ ਸਾਂਗ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਹਾਂਗ ਕਾਂਗ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਮੂਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਇਤਿਹਾਸ ਰਚ ਚੁੱਕੇ ਹਨ।

ਕਈ ਵਾਰੀ ਵੇਖਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਣਾਦਾਇਕ ਹੈ, ਬਿਹਤਰ ਦਿਨ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਕਿਸ਼ੋਰਾਂ ਲਈ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਸਦਮਾ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਮਾਜ ਪੀੜਤਾਂ ਨੂੰ ਅਸਫਲ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਸ 'ਤੇ ਆ ਰਹੇ ਕਾਲਜ ਦੇ ਦਾਖਲੇ ਦੀ ਪ੍ਰੀਖਿਆ ਪਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਦਿੱਤੇ ਭਾਰ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਨਾ, ਅਤੇ ਕਲਾਸ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਤੋਂ ਨਿਰੰਤਰ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸੀਨੀਅਰ ਚੇਨ ਨਿਆਨ (ਝੌ ਡੋਂਗਯੁ) ਹਰ ਰੋਜ਼ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪੂਰੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਸ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਦਾ ਇਕੋ ਇਕ ਰਸਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕਾਲਜ ਵਿਚ ਦਾਖਲਾ ਦੇਖਦਿਆਂ, ਚੇਨ ਨਿਆਨ ਆਪਣਾ ਸਿਰ ਥੱਲੇ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਰਾਤ ਤਕ ਜਦੋਂ ਉਹ ਜ਼ਿਆਓਬੀ | (ਜੈਕਸਨ ਯੀ)' ਤੇ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਇਕ ਗਲੀ ਦਾ ਠੱਗ ਹੈ. ਉਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸਹਿਯੋਗੀ ਅਤੇ ਰੱਖਿਅਕ ਬਣਨਾ.

ਲਾਮ ਵਿੰਗ ਸਮ, ਲੀ ਯੁਆਨ ਅਤੇ ਜ਼ੂ ਯੇਮੈਂਗ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਅਤੇ ਕਿਤਾਬ ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਉਸ ਦੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿਚ, ਉਸ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਵਿਚ ਜੀਯੂ ਯੂਕੇਸੀ ਦੁਆਰਾ, ਫਿਲਮ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਸਦੇ ਮੁੱਖ ਦੋ ਕਾਰਨ, ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਸੁੰਦਰ theirੰਗ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਾਤਰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ, ਬਲਕਿ ਤੰਗ ਅਤੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦਾ ਇਹ ਵੀ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿੰਨੀ ਵਹਿਸ਼ੀ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਜੋ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਉਦੋਂ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਬਾਲਗ ਦੂਸਰੇ lookੰਗ ਨਾਲ ਦੇਖਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਹਾਲਤਾਂ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਬਹੁਤ ਦੇਰ ਨਹੀਂ ਹੋ ਜਾਂਦੀ.

ਇਕ ਈਮੇਲ ਇੰਟਰਵਿ interview ਵਿਚ, ਸਾਂਗ ਨੇ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਨੇ, ਕਾਸਟ ਅਤੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਤੀਬਰ ਹਿੰਸਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ, ਕਿਵੇਂ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਅਤੇ ਸਦਮਾ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਬਾਲਗ ਹੋਣ ਦੇ ਬਚਪਨ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਵਿਸ਼ੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਕਈ ਪੁਰਸਕਾਰ ਜਿੱਤਣਾ.

ਨਿਰੀਖਕ: ਬਿਹਤਰ ਦਿਨ ਚੇਨ ਨਿਆਨ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਅੰਤਰਾਂ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਈਐਸਐਲ ਕਲਾਸ ਸਿਖਾਉਣ ਦੇ ਨਾਲ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ ਸੀ ਅਤੇ ਹੋਇਆ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਉਸਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਨੁਕਸਾਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ' ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ ਇਕ ਖੇਡ ਮੈਦਾਨ, ਉਥੇ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ' ਇੱਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਬੰਧ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਦੇ ਬਹੁਤੇ ਲਈ ' ਸ਼ਬਦ, ਦਰਸ਼ਕ ਖੇਡ ਦਾ ਮੈਦਾਨ ਖ਼ੁਦ ਬਚਪਨ ਦੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਪਲਾਂ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਉਭਾਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਤ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸੰਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ ਗਿਆਨ ਦੇ ਨਾਲ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਖੇਡ ਦੇ ਮੈਦਾਨ ਦਾ ਪਾਤਰਾਂ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸ ਸੀਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ, ਇਹ ਮੰਨਣਾ ਉਚਿਤ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਤੇ ਲੇਖਕਾਂ ਵਜੋਂ ਤੁਹਾਡਾ ਇਰਾਦਾ ਇਹ ਦਰਸਾਉਣਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਚੇਨ ਨਿਆਨ ਅਤੇ ਲਿu ਬਿਸ਼ਨ - ਅਤੇ ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਇਸ ਦੇ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋਏ ਸੰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਕਿਸ ਨੂੰ. ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਬਚਪਨ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਲਾਪ੍ਰਵਾਹੀ ਵਾਲੀ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ ਜਾਏਗਾ?

ਡੇਰੇਕ ਸਾਂਗ: ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਰਾਦਿਆਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਸੀ. ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨਾਲ ਮੌਜੂਦਾ ਅਤੇ ਪਿਛਲੇ ਤਣਾਅ ਦੇ ਵਿਆਕਰਣ ਦੇ ਪਾਠ ਨੂੰ ਵਰਤ ਕੇ, ਅਸੀਂ ਬੇਗੁਨਾਹ ਦੇ ਘਾਟੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵੀ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ, ਜਿਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਤਰਸ ਰਹੇ ਹਾਂ ਪਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਗਾਇਬ ਹੈ. ਸਿਰਫ ਪੀੜਤ ਜਾਂ ਪੀੜਤ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਸਾਡੇ ਸਾਰਿਆਂ ਲਈ ਵੀ ਜੋ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਜਾਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਭਿਆਨਕ ਵਤੀਰੇ ਦੇ ਰਾਹ ਪੈਣ ਵਾਲੇ ਹਨ.

Onਨਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪੰਚਾਂ, ਕਿੱਕਾਂ ਅਤੇ ਥੱਪੜ ਅਸਲ ਹਨ, ਉਹ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀਆਂ ਜਾਂ ਕੋਣ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਸਹਿਮਤ ਹੋਏ ਕਿ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਉਸ ਕੱਚੇਪਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਜਰੂਰਤ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਚੇਨ ਨਿਆਨ ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਓਬੀ ਦਾ ਦਰਦ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਵੇ.

ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਰਚਣ ਦੇ affectੰਗ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਕੋਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਜੋ ਕਿ ਚੇਨ ਨਿਆਨ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸਨ ' s ਸਬਕ ਸਿੱਧਾ? ਮੇਰੇ ਲਈ, ਖੇਡ ਦੇ ਮੈਦਾਨ ਦੇ ਚੇਨ ਨੀਨ ਹਵਾਲੇ ਹਾਂਗ ਕਾਂਗ ਦੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਹਨ ਜਿਨਾਂ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਅਤੇ ਲਿu ਬਿਸ਼ਨ (ਉਰਫ ਜ਼ਿਆਓਬੀ) ਰਾਤ ਨੂੰ ਅਤੇ ਤੜਕੇ ਸਵੇਰੇ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ. ਉਹ ਉਦੋਂ ਹੀ ਸਚੇਤ ਤੌਰ ਤੇ ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਹੁੰਦੇ ਸਨ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਦੂਜਿਆਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਨਹੀਂ ' t ਜਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕ ਜੋ ਜੋੜਦੇ ਹਨ ਉਹ ਕੀ ਸੋਚਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ' d ਖੇਡ ਦੇ ਮੈਦਾਨ ਨੂੰ ਜੰਗਲ ਜਿਮ, ਸਵਿੰਗਜ਼ ਜਾਂ ਖੇਡਣ ਦੇ ਮੈਦਾਨ ਜਿਹੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜੋ. ਮੋਟਰਸਾਈਕਲ ਅਤੇ ਹਾਈਵੇ ਨਹੀਂ.

ਉਦਘਾਟਨੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੇ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਸਾਡੇ affectੰਗ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੁਹਾਵਰੇ ਵਜੋਂ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਪੋਸਟ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਕੁਝ ਦੋਸਤਾਂ ਅਤੇ ਸਹਿਕਰਮੀਆਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੁ cutਲੇ ਕੱਟ ਦੀ ਇੱਕ ਟੈਸਟ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਕੀਤੀ. ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਣ ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਆਈ, ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਪਸ ਸੰਪਾਦਨ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ. ਐਪੀਗਲੋਗ ਸੀਨ ਨੂੰ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਕੱਟਣਾ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਨਾਲ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪ ਹੋਇਆ. ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਭ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਲੀਡ-ਇਨ ਬਣ ਗਿਆ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਪਰਨਗੀਆਂ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੁੱਝੇ ਹੋਏ ਹਨ.

ਬਿਹਤਰ ਦਿਨ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਪਸ਼ਟ ਸਪਸ਼ਟ ਝਾਤ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸ਼ੋਰ ਵਰਗ ਦੀ ਬੇਰੁਜ਼ਗਾਰੀ ਕਿਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਘਾਤਕ ਸਿੱਟੇ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਤੇ. ਜਦੋਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਲੈਮ ਵਿੰਗ ਸਮ, ਲੀ ਯੁਆਨ ਅਤੇ ਜ਼ੂ ਯੇਮੈਂਗ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਹੋਈ ਸੀ ਕਿ ਹਿੰਸਾ ਨੂੰ ਪਰਦੇ 'ਤੇ ਕਿਵੇਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਵੇਗਾ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਚੇਨ ਨਿਆਨ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨਾਲ?

ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਸਪਸ਼ਟ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਫਿਲਮ ਜਿੰਨੀ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਕੱਚੀ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਹੋਵੇ. ਅਸੀਂ ਸਹਿਮਤ ਹੋਏ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਤੋਂ ਗੁਰੇਜ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਜੋ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਵਧਣ ਦੀ ਸਾਜਿਸ਼ ਰਚਣ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਿਹਨਤ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਦਾ ਚੇਨ ਨਿਆਨ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਉਸ ਨੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਇਕ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਆ ਕੇ ਪੂਰਾ-ਪੂਰਾ ਭਿਆਨਕ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਖਾਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਲਈ, ਜਿੱਥੇ ਚੇਨ ਨਿਆਨ ਨੂੰ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਕੁੱਟਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਵਾਲ ਕੱਟੇ ਹੋਏ ਸਨ ਅਤੇ ਕੱਪੜੇ ਪਾੜ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ - ਸਾਰਾ ਕੁਝ ਗੁੰਡਾਗਰਦੀ ਦੁਆਰਾ ਸੈੱਲ ਫੋਨ ਕੈਮਰੇ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ - ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵੇਖਣ ਅਤੇ ਦਿਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ. -ਵੈਂਚਿੰਗ ਵੀਡਿਓ ਇੱਕ ਉਦਾਸੀ ਨਾਲ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ findਨਲਾਈਨ ਲੱਭ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਗੁੰਡਾਗਰਦੀ ਦਰਸਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਉਹ ਸਕੂਲ ਦੇ ਚੇਨ ਨਿਆਨ ਹਾਜ਼ਿਰ ਹਨ, ਅਤੇ ਗਲੀ ਗੈਂਗ ਜ਼ੀਓਬੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਹਨ. ਇਕ ਸਮੂਹ ਵਿਚ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੜਕੀਆਂ ਅਤੇ ਦੂਸਰੇ ਲੜਕੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਦੋਵੇਂ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਭੰਬਲਭੂਸੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਉਹ ਜ਼ਿਆਓਬੀ ਦੋਵਾਂ' ਤੇ ਜਿਨਸੀ ਹਿੰਸਾ ਕਰਦੇ ਹਨ (ਉਸ ਨੂੰ ਚੁੰਨੀ ਨਿਆਨ ਨੂੰ ਚੁੰਮਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਮੇਰੀ ਰਾਏ ਵਿਚ, ਇਹ ਜਿਨਸੀ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਵੀ ਹੈ ), ਅਤੇ ਚੇਨ ਨੀਅਨ, ਪਰ ਚੇਨ ਨਿਆਨ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੁੰਮਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਚੋਰੀ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਨੰਗੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਇੰਟਰਨੈਟ' ਤੇ ਪੋਸਟ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ. ਕੀ ਜਿਨਸੀ ਪਹਿਲੂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੋਡਿ toਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਚਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਾਂ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਦੌਰਾਨ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਝੌ ਡੋਂਗਯ ਨਾਲ ਇਸਦੀ ਕਿਵੇਂ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਇਸ ਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਝੱਲ ਰਿਹਾ ਸੀ?

ਅਸੀਂ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਜਿੰਨੇ ਵੀ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਉਸ ਨੂੰ coverੱਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਇਹ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ, ਸਰੀਰਕ, ਜਿਨਸੀ ਜਾਂ bulਨਲਾਈਨ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਹੋਵੇ, ਅਸੀਂ ਸਚਮੁੱਚ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਿਖਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ, ਜਿਨਸੀ ਤੱਤ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਪੀੜਤ femaleਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਜਿਨਸੀ ਹਿੰਸਾ ਉਦਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਮੀਕਰਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਆਪਣੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਬਾਰ ਬਾਰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. ਡੋਂਗਯੁ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੌਰਾਨ ਉਹ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਹਮਲਿਆਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰੇਗੀ, ਉਸਦਾ ਕੁਝ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਜਿਨਸੀ ਪੱਖ ਹੋਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਸਹਿਮਤੀ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਲਿੰਗ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ। ਜ਼ਿਆਓਬੀ (ਜੈਕਸਨ ਯੀ) ਅਤੇ ਚੇਨ ਨਿਆਨ (ਝੌ ਡੋਂਗਯ) ਇਨ ਬਿਹਤਰ ਦਿਨ .ਖੈਰ ਗੋ ਅਮਰੀਕਾ

ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੇ ਲੜਕਿਆਂ ਦੀ ਉਮਰ ਕਿੰਨੀ ਹੈ

ਹਿੰਸਾ ਸੰਬੰਧੀ ਚਿੰਤਾਵਾਂ (ਜੇ ਕੋਈ ਹੁੰਦੀਆਂ) ਕਿਵੇਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਤੁਹਾਡੀ ਪਹੁੰਚ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ, ਪਰ ਖ਼ਾਸਕਰ ਡੋਂਗਯ, ਜੈਕਸਨ ਅਤੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਅਭਿਨੇਤਰੀਆਂ ਨੇ ਗੁੰਡਾਗਰਦੀ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਈਆਂ?

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮੈਂ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਸਾਰੇ ਅਭਿਨੇਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਅਭਿਨੇਤਰੀਆਂ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਕਿ ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਸਾਡੀ ਫਿਲਮ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹਿੰਸਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਖ਼ਾਸਕਰ ਡੋਂਗਯੂ ਨਾਲ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਉਹ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਸ਼ੂਟ ਦੌਰਾਨ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਰੀਰਕ ਤੰਗੀ ਨੂੰ ਸਹਿਣਾ ਪਏਗਾ. Onਨਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪੰਚਾਂ, ਕਿੱਕਾਂ ਅਤੇ ਥੱਪੜ ਅਸਲ ਹਨ, ਉਹ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀਆਂ ਜਾਂ ਕੋਣ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਸਹਿਮਤ ਹੋਏ ਕਿ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਉਸ ਕੱਚੇਪਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਜਰੂਰਤ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਚੇਨ ਨਿਆਨ ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਓਬੀ ਦਾ ਦਰਦ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਵੇ. ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਭਾਗਸ਼ਾਲੀ ਸੀ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਦਾਕਾਰ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਮੰਗੀਆਂ ਸਰੀਰਕ ਮੰਗਾਂ ਮੰਨਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਸਟਾਈਲਿਸਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਿਲਮ ਦੀ ਇਕ ਲਗਭਗ ਮੁਸਕੁਰਾਹਟ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਜ਼ੀਓ ਬੀ ਅਤੇ ਚੇਨ ਨਿਆਨ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ' ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਲਗਭਗ ਠੰਡੇ ਅਤੇ ਚਿੰਤਾਜਨਕ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਦਰਸ਼ਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੀਸਰੇ ਵਿਚ ਪੁਲਿਸ ਵਾਲੇ. ਕੰਮ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਵਰਣਨ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਸਿਨੇਮਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ, ਕੰਪੋਸਰਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਮਾਹੌਲ ਨੂੰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਅਤੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਹੈ?

ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਲਈ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਫੈਸਲਿਆਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਸੀ ਜੋ ਅਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਮਾਹੌਲ ਬਾਰੇ ਲਏ ਸਨ. ਅਸੀਂ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਸ਼ੋਂਗਕਿੰਗ ਵਿਚ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਇਕ ਪਹਾੜੀ ਅਤੇ ਹਲਚਲ ਵਾਲਾ ਸ਼ਹਿਰ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੁਲਾਂ, ਓਵਰਪਾਸਾਂ, ਪੌੜੀਆਂ ਅਤੇ ਮਰੋੜਿਆ ਹੋਇਆ ਰਸਤਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਬਹੁਤ ਭੁਲਕੜ ਵਰਗਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਲਈ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ choiceੁਕਵੀਂ ਚੋਣ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਨਾਟਕਕਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅੰਦਰ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਇਸ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ. ਸ਼ਹਿਰ ਨੇ ਸਰੀਰਕ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਜਾਲ ਦੋਵੇਂ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ ਜੋ ਪਾਤਰ ਬਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ.

ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਲਈ, ਫਿਸ਼ਰ (ਸਾਡਾ ਸਿਨੇਮਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰ) ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ 'ਤੇ ਜਲਦੀ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਏ ਕਿ ਅਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਸਾਰੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਚੱਲੇ, ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਲਹਿਰ ਦੇ ਨਾਲ. ਅਸੀਂ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਕੱਚੀ energyਰਜਾ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ. ਇਕ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਸੀ ਉਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰਨਾ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਮਾੜੀਆਂ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀਆਂ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੀ ਜਵਾਨੀ ਨੂੰ ਫੜਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕਾ ਸੀ.

ਸੈੱਟਾਂ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ, ਉਹ ਦੋ ਜੋ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਖੜ੍ਹੇ ਹਨ ਉਹ ਜ਼ੀਓ ਬੇਈ ਦਾ ਘਰ ਅਤੇ ਸਕੂਲ ਹਨ ਜਿਥੇ ਉਹ ਅਤੇ ਚੇਨ ਨਿਆਨ ਆਪਣੀ ਗ੍ਰਿਫਤਾਰੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਆਖ਼ਰੀ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਬਾਹਰੋਂ, ਜ਼ਿਆਓ ਬੀ ਦੀ ਝੌਂਪੜੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਲਗਦੀ. ਇਹ ਛੋਟਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਹਾਈਵੇ ਓਵਰਪਾਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਅੰਗੂਰਾਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਪਰ ਅੰਦਰੋਂ, ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ, ਇੱਕ ਫਰਿੱਜ, ਪੱਖਾ, ਕੇਟਲ ਅਤੇ ਮੱਛੀ ਦੇ ਟੈਂਕ ਨਾਲ ਇੱਕ ਘਰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਉਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਪਾਣੀ ਸਾਫ਼ ਹੈ ਅਤੇ ਮੱਛੀ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਤੈਰਦੀ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਜ਼ੀਓ ਬੇਈ ਨਾਲ ਹੈ ਜਿਥੇ ਚੇਨ ਨਿਆਨ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸ਼ਾਂਤ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਮਿਲ ਕੇ ਅਜਿਹਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਅਤੀਤ ਬਾਰੇ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਆਪਣੇ ਦਰਦ ਬਾਰੇ ਇਕਰਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਸਕੂਲ ਖਸਤਾ ਹੈ. ਸੈਰ ਅਤੇ ਪੜਾਅ ਜਿਥੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨਾਂ ਹੋਈਆਂ ਸਨ ਉਹ ਡਿੱਗ ਰਹੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਜ਼ਮੀਨ ਧੂੜ ਭਰੀ ਛੱਤ ਵਾਲੀ ਇਨਸੂਲੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ isੱਕੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੈਂ ਨੋਟਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਕਾਗਜ਼ ਦੀਆਂ ਚਾਦਰਾਂ ਅਤੇ ਘਰ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਨਕਸ਼ੇ ਵਜੋਂ ਵੇਖਿਆ ਜੋ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੇ ਆਖਰੀ ਦਿਨ ਬਾਹਰ ਕੱ threੇ. ਵਿਦਿਆਲਾ. ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਇਹ ਦੋਵਾਂ ਸਥਾਨਾਂ ਦਾ ਵੇਰਵਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਹਨਾਂ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਕਿੰਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੀ?

ਜ਼ੀਓਬੀ ਦਾ ਘਰ ਸਾਡੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀ ਰਿਹਾ. ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਚੇਨ ਨਿਆਨ ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਓਬੀ ਦੋਵਾਂ ਲਈ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਪਨਾਹਗਾਹ ਹੋਵੇ, ਪਰ ਵਾਸਤਵਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਜਿਹਾ ਸਥਾਨ ਲੱਭਣਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ ਜੋ ਅਸੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਦੋਵੇਂ ਜ਼ੀਓਬੀ ਦੇ ਰਹਿਣ-ਸਹਿਣ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਸਨ ਅਤੇ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਨਿੱਘ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸਨ. ਅੱਖਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ theਾਂਚਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਲਈ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਖੇਤਰ ਮਿਲਿਆ ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਖੁੱਲੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਹਲਚਲ ਤੋਂ ਦੂਰ ਛੁਪਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਖੁਦ ਡੀਰੇਲਿਕਟ structureਾਂਚਾ ਬਣਾਇਆ. ਖੁੱਲਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਅਤੇ ਹਰਿਆਲੀ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਕੰਕਰੀਟ ਦੇ ਜੰਗਲ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾਏ ਜੋ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਅੰਦਰ ਜਾਂਦੇ ਹਨ.

ਸਕੂਲ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਚਿਤਰਣ ਲਈ ਜਾ ਰਹੇ ਸੀ. ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਜੀਰਾਪਣ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਸੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਸਾਂਝ. ਅਸੀਂ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਸਕੂਲ ਲੱਭਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਜੋ ਚੀਨ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤੀਜੇ ਜਾਂ ਚੌਥੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿਚ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ.

ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਹਰ ਦੇਸ਼ ਵਿਚ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਮਾਜ ਦੀ ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ, ਇੱਥੇ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਦਾ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਸਭਿਆਚਾਰ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ ਪਰ ਇਹਨਾਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਬਾਲਗ, ਅਤੇ ਬਿਹਤਰ ਦਿਨ ਇਸ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਜਾਂ ਅਸਪਸ਼ਟ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨਾ ਦੇਣ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਾਲਗਾਂ - ਅਧਿਆਪਕਾਂ, ਮਾਪਿਆਂ, ਸਕੂਲ ਪ੍ਰਬੰਧਕਾਂ ਅਤੇ ਪੁਲਿਸ ਨੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਦ ਤੱਕ ਇਹ ਬਹੁਤ ਦੇਰ ਨਹੀਂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ, ਬੱਚਿਆਂ ਅਤੇ ਪੀੜਤਾਂ 'ਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਲਗਾਈ ਗਈ, ਅਤੇ ਜਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਗੁੰਡਾਗਰਦੀ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਹਾਂਗ ਕਾਂਗ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ? ਕੀ ਇੱਥੇ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਦੇ ਸ਼ਿਕਾਰ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਕੋਈ ਇੰਟਰਵਿs ਲਈ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਅਸਲ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਚੇਨ ਨਿਆਨ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਅਸਲ ਘਟਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ?

ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਲਿਖਣ ਲਈ ਚਲੇ ਗਏ, ਮੈਂ ਕਾਫ਼ੀ ਭੋਲਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਸਵਾਲ ਦਾ ਹੱਲ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਵਾਂਗੀ ਕਿ ਲੋਕ ਕਿਉਂ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਖੋਜ ਅਤੇ ਲਿਖਣ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਇਸ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਦਾ ਉੱਤਰ ਦੇਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੋਵੇਗਾ. ਕਿਉਂਕਿ, ਜਿਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਕਿਹਾ ਸੀ, ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਸਾਰੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ, ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਵੀ ਸਮਾਜਿਕ ਇਕੱਠ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਦਾ ਕੁਝ ਰੂਪ ਇਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਮਨੁੱਖੀ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦਾ ਸਵਾਲ ਹੈ. ਇਸ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ, ਸਾਡੀ ਫਿਲਮ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ isੰਗਾਂ ਨੂੰ coverੱਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਕੀ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਹੋਇਆ ਕਿ ਅਸੀਂ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਬਾਲਗਾਂ ਦੇ ਰੋਲ ਨੂੰ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨੁਕਤਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜੋ ਅਸੀਂ ਤਣਾਅ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਉਹ ਹੈ ਮਾਪਿਆਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ. ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਮਾਪੇ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਰੋਲ ਮਾਡਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਤੁਹਾਡੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦਾ ਵਿਵਹਾਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਤੁਹਾਡੇ ਨਿਯਮਾਂ ਅਤੇ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰੇਗਾ. ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਜੋਂ ਦੂਜਿਆਂ ਪ੍ਰਤੀ ਥੋੜ੍ਹੀ ਹਮਦਰਦੀ ਜਾਂ ਹਮਦਰਦੀ ਰੱਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਬੱਚੇ ਵੀ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਉਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੁਲਿਸ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਦੀ ਮਾਂ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕੇ ਸਿਰਫ ਦੱਸ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇ ਅਤੇ ਦੋਸ਼ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੀੜਤ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਤੇ ਮੋੜ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇ. ਇਹ ਦੂਜੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੂੰ ਮਰੋੜਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਮੁੱਲਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਅਕਸਰ ਆਪਣੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੇ ਹਾਂ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਾਰੇ ਬਾਲਗ ਇਸ ਮੁੱਦੇ ਤੋਂ ਅਣਜਾਣ ਸਨ. ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਅਸੀਂ ਬੇਵਸੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਕਿ ਕੁਝ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਬਾਲਗ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਅਧਿਆਪਕ ਅਤੇ ਖ਼ਾਸਕਰ ਪੁਲਿਸ ਕਰਮਚਾਰੀ ਦੋਵੇਂ ਮਦਦ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਇਹ ਉਦੋਂ ਹੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ ਜਦੋਂ ਬੱਚਿਆਂ ਅਤੇ ਵੱਡਿਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇੰਨਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ. ਆਖਰਕਾਰ, ਜਦੋਂ ਵੀ ਅਸੀਂ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਬਾਲਗਾਂ ਵਜੋਂ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਨਿਭਾਉਣੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ. ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਹ ਪੁੱਛਣਾ ਪਏਗਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਜਾਂ ਸਮਾਜ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕੀਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹਮਦਰਦੀ ਰੱਖੀਏ.

ਦੂਸਰੇ ਐਕਟ ਵਿਚ ਇਕ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਹੈ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿਚ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਅਤੇ ਪਖੰਡ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਬੱਚਿਆਂ ਅਤੇ ਕਿਸ਼ੋਰਾਂ ਤੋਂ ਸੰਪੂਰਨ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹੋਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਾਨੂੰਨ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਬਾਲਗ ਬਣਨ ਲਈ ਲਗਨ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਸਮਾਜ ਵਿਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ. , ਪਰ ਚੇਨ ਨੀਨ ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਓਬੀ ਵਰਗੇ ਪੀੜਤਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੋਈ ਸਹਾਇਤਾ ਜਾਂ ਬਚਾਅ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਹਾਂਗ ਕਾਂਗ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੱਦ ਤੱਕ ਏਸ਼ੀਅਨ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ? (ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਹਰ ਦੇਸ਼ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਡੇ' ਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪੱਧਰਾਂ 'ਤੇ ਚੰਗੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਕੰਮ ਦੇ ਸਥਾਨਾਂ' ਤੇ ਵਿਵਹਾਰਾਂ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਣ ਲਈ ਦਬਾਅ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਵੀ ਕਾਫ਼ੀ ਆਮ ਹੈ.)

ਏਸ਼ੀਅਨ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਸਧਾਰਣ ਜਾਂ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤੇ ਬਗੈਰ, ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਸਮਾਜਕ ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਦਬਾਅ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਏਸ਼ੀਅਨ ਮਾਪੇ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕ ਅਜੇ ਵੀ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸਹੀ ਵਿਵਹਾਰ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਤੇ ਬਦਨਾਮ ਹਨ. ਉਹ ਜਿਹੜੇ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਸਹੀ ਮਾਰਗ ਤੋਂ ਭਟਕ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹਮਦਰਦੀ ਦਿਖਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.

ਹਾਂਗ ਕਾਂਗ ਦਾ ਵਸਨੀਕ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਆਪਣੀ ਰਾਏ ਸਾਂਝੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਨਾਲ ਸਭਿਆਚਾਰਕ withੰਗ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਪੇਸ਼ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਤੁਹਾਡੇ ਫੈਸਲੇ ਵਿਚ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ?

ਮੈਨੂੰ ਪੱਕਾ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਵਿਚ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅੰਤਰ ਹਨ. ਖੋਜ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਜੋ ਅਸੀਂ ਆਏ ਸੀ, ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਸੁਲਝਾਉਣ ਲਈ ਚੁੱਕੇ ਗਏ ਕਦਮ ਸਾਰੇ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਦੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਨੂੰ ਮੰਨਣ ਅਤੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਵੱਖ ਵੱਖ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਖ ਵੱਖ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇਸਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਲਈ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਕੋਈ ਅੰਕੜਾ ਜਾਂ ਕੋਈ ਸਬੂਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਖੁਦ ਚੀਨੀ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਚੀਨੀ ਜਾਂ ਏਸ਼ੀਅਨ ਮਾਪੇ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੁੱਲੇ ਤੌਰ' ਤੇ ਮੁਸੀਬਤ ਦੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰਣ ਜਾਂ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਲਈ ਘੱਟ ਝੁਕਾਅ ਰੱਖ ਸਕਦੇ ਹਨ.

ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੋਈ ਚਿੰਤਾ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਏਗਾ?

ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਦੱਸਣ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਏਗੀ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਤ ਹੋ ਕੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਬਤੀਇਆ. ਬੇਸ਼ਕ ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਸਾਡੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਨ, ਪਰ ਸਾਡੀ ਮੁੱਖ ਚਿੰਤਾ ਪੂਰੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਸੀ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਬਾਰੇ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ.

ਆਮ ਸਵਾਗਤ ਕੀ ਸੀ ਬਿਹਤਰ ਦਿਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਨੀਤੀ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਕੂਲ ਪ੍ਰਬੰਧਕਾਂ ਦੁਆਰਾ?

ਮੈਂ ਨੀਤੀ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਕੂਲ ਪ੍ਰਬੰਧਕਾਂ ਲਈ ਨਹੀਂ ਬੋਲ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਸਵਾਗਤ ਹੈ ਬਿਹਤਰ ਦਿਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੋਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਰਿਹਾ. ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੈਂ ਇਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰ ਹਾਂ ਕਿ ਫਿਲਮ ਇੰਨੀ ਵਧੀਆ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਗਈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਨੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਡਿਸਟਰੀਬਿ acrossਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ. ਮੈਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਲਈ ਵੱਖ ਵੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਹਾਂ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਬਦਸਲੂਕੀ ਦਾ ਮੁੱਦਾ ਅਸਲ ਵਿਚ ਕਿੰਨਾ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੈ ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਇਕ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਭਾਵਨਾ ਹੈ.

ਤੁਸੀਂ ਹੋਂਗ ਕਾਂਗ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਜੱਦੀ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਇਤਿਹਾਸ ਰਚਿਆ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਕਾਰਜ ਅਕੈਡਮੀ ਅਵਾਰਡਜ਼ ਵਿਖੇ ਸਰਬੋਤਮ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਫਿਲਮ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਨਾਮਜ਼ਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ ਆਸਕਰ ਲਈ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਦੂਸਰੇ ਪੁਰਸਕਾਰਾਂ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਘਰ ਵਿਚ ਜਿੱਤੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਾਰ ਈਸਟ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਅਤੇ 39 ਵਾਂ ਹਾਂਗ ਕਾਂਗ ਫਿਲਮ ਅਵਾਰਡ ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਕਈ ਵਰਗਾਂ ਵਿਚ ਜਿੱਤਿਆ? ਇੱਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀਆਂ ਨਾਮਜ਼ਦਗੀਆਂ ਦਾ ਤੁਸੀਂ ਕਿੰਨਾ ਮਹੱਤਵ ਰੱਖਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਇਸ ਖਾਸ ਫਿਲਮ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਗੰਭੀਰ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਹੈ, ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੈ?

ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਆਸਕਰ ਵਿੱਚ ਨਾਮਜ਼ਦ ਹੋਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਾਣ ਹੈ. ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਅਕਾਦਮੀ ਪੁਰਸਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋਏ ਵੱਡੇ ਹੋਏ ਹਾਂ ਅਤੇ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸਨਮਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ. ਮੈਂ ਸਾਰੇ ਮੌਕਿਆਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰ ਹਾਂ ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਮਦਦ ਮਿਲੀ ਕਿ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ. ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨਨ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੀ ਨਾਮਜ਼ਦਗੀ ਵਧੇਰੇ ਨੌਜਵਾਨ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰੇਗੀ. ਸਭ ਕੁਝ, ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਆਸਕਰ ਨਾਮਜ਼ਦਗੀ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਇਹ ਇਕ ਪਾਗਲ ਰੋਲਰਕੋਸਟਰ ਸਵਾਰੀ ਹੈ. ਇਹ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਫਲਦਾਇਕ ਅਤੇ ਨਿਮਰਤਾਪੂਰਣ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਇਸ ਯਾਤਰਾ 'ਤੇ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਰਹੇ ਹਨ.

ਬਿਹਤਰ ਦਿਨ ਹੂਲੂ 'ਤੇ ਸਟ੍ਰੀਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਗੋਲਡਨ ਈਅਰਜ਼ ਅਬਜ਼ਰਵਰ ਦੀ ਅਵਾਰਡਸ ਘੋੜਾ ਬਾਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅੱਖਾਂ ਵਾਲਾ ਕਵਰੇਜ ਹੈ.