‘ਸਪੇਸ ਓਡਿਟੀ’ ਅਤੇ ਪਾਵਰ ਆਫ ਸਟੋਰੀ ਗਾਣਾ

ਮੇਰੀਆਂ ਗੀਤ ਲਿਖਣ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਾਂ ਵਿਚ , ਮੈਂ ਇੱਕ ਹਫਤਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜਿੱਥੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਗੀਤ ਲਿਖਣ ਲਈ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਤੇ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਝਾਤ ਮਾਰਦੇ ਹਨ. ਇਕ ਵਾਰ, ਕੰਮ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨੇ ਪੁੱਛਿਆ, ਤੁਹਾਡਾ ਮਤਲਬ, ਜਿਵੇਂ… ਮੀਟਲੋਫ ? ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਨੇ ਪੁੱਛਿਆ, ਮੀਟਲੋਫ ਕੌਣ ਹੈ? ਤੀਸਰੇ ਚੀਜਾਂ ਨੂੰ ਭੇਟ ਕਰਕੇ ਸਾਫ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਨਹੀਂ, ਉਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ 'ਸਟੈਨ' ਵਰਗਾ ਦਿਆ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੂਰ ਦੇ ਸਮੂਹਿਕ ਬਚਪਨ ਦੇ ਐਮਨੀਮ ਗਾਣੇ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ.

ਹਾਂ. ਸਟੈਨ ਵਾਂਗ.

ਫਿਲਹਾਲ, ਗਾਣੇ - ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਧਾਰਣ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਚਾਰਟ ਇਸ ਨੂੰ ਸਹਿਣ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਇੱਕ ਖਾਸ ਪਲ 'ਤੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਸਨਸਨੀ' ਤੇ ਫੈਲਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਅਡੇਲ ਦਾ ਹੈਲੋ, ਇਸ ਲਿਖਤ ਦੇ ਸਮੇਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਣਿਆਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ, ਪਿਛਲੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਿਚ ਉਸਦੀ ਦੁਖ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਨਿੱਜੀ ਫੋਨ ਕਾਲ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਧੱਕਦਾ ਹੈ. ਵਿਆਪਕ ਲੈਂਜ਼ ਵਾਲੇ ਗਾਣੇ ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਬਹੁਵਚਨ (ਅਸੀਂ) ਵਰਤਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਕੱ cryਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ - ਸਰਬ ਸ਼ਕਤੀਮਾਨ ਗੀਤ. (ਫਨ ਦੇ 2011 ਹਿੱਟ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਅਸੀਂ ਜਵਾਨ ਹਾਂ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ.) ਈਡੀਐਮ ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਜਾਂ ਤਾਂ ਬੋਲ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖਤਮ ਕਰਕੇ, ਜਾਂ ਇਕ ਨਮੂਨੇ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਦੁਹਰਾਏ ਗਏ ਹੁੱਕ 'ਤੇ ਵੋਕਲ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਕੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਪੂਰੇ ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਸਾ soundਂਡਟ੍ਰੈਕ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੋ ਭਾਸ਼ਾ ਦੁਆਰਾ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਇਸ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਇਸ ਨੂੰ ਸਕੇਲ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਦੂਸਰੇ ਇਸ ਨੂੰ ਅਰਥਾਂ ਨਾਲ ਭਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਫੇਸਬੁੱਕ ਦਾ ਆਡੀਓ ਰੂਪ ਹੈ.

ਇਹ ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵਾਂ ਨਹੀਂ, ਬੇਸ਼ਕ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਬਾਰੇ ਸਮਾਜਿਕ ਸਿੱਟੇ ਨਹੀਂ ਕੱ drawਦਾ. ਕੁਝ ਹੈ . ਕਲਾਸ ਵਿਚ ਮੇਰਾ ਟੀਚਾ ਹੈ ਉਸ ਗਾਣੇ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨਾ ਜੋ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਾਂ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਜੋ ਮੇਰੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ: ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਫੈਸ਼ਨ ਹੈ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਦੀ ਤਾਕਤ ਹੈ. ਹੇਮਲਾਈਨਸ ਉਪਰ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਡੇਵਿਡ ਬੋਈ ਤੋਂ ਬਿਹਤਰ ਕੌਣ ਜਾਣਦਾ ਸੀ?

*****

ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਕਟੋਰੇ ਦੇ ਡੱਬੇ ਵਿੱਚ ਤੈਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ
ਦੁਨੀਆ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਉੱਪਰ
ਗ੍ਰਹਿ ਧਰਤੀ ਨੀਲੀ ਹੈ
ਅਤੇ ਇਥੇ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਜੋ ਮੈਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ

[ਸਪਾਟਫਾਈਡ ਆਈਡੀ = ਸਪੌਟਫਾਈਡ: ਟਰੈਕ: 72Z17vmmeQKAg8bptWvpVG ਚੌੜਾਈ = 300 ″ ਉਚਾਈ = 380 ″ /]

ਮੈਂ 11 ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ - ਛੋਟਾ, ਵੀ? - ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਪੇਸ ਓਡਿਟੀ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ. ਇਹ ਫੁਟਬਾਲ ਅਭਿਆਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਉੱਚੇ ਪੋਰਸਿਲੇਨ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਆਰਾਮ ਵਾਲੇ ਬਾਥਟਬ ਵਿੱਚ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੈਂ ਨੇੜਲੇ ਘੜੀ ਰੇਡੀਓ ਤੇ ਵੇਖਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਖਿੱਚ ਲਿਆ. ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਇਸ ਵਿਚੋਂ ਬਾਹਰ ਆਉਣਾ ਬੰਦ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਕ ਫਿਲਮ ਨੇ ਮੇਰੇ ਕਲੀਟਸ ਅਤੇ ਜਰਸੀ ਦੁਆਰਾ ਟਾਈਲ ਫਰਸ਼ 'ਤੇ ਖੁਲ੍ਹਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਕਿ ਚਿੱਤਰ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਦੂਰੀ' ਤੇ ਕੁਝ ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਅਣਜਾਣ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ. ਸੰਗੀਤ, ਜਾਂ ਵਜਾਉਣ, ਜਾਂ ਵੋਕਲ ਦੀ ਤਾਕਤ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮੈਂ ਮੇਜਰ ਟੌਮ ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਯਾਤਰਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੁਆਰਾ ਰੂਪਾਂਤਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਗਿਟਾਰ ਇਕੱਲੇ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਬੇਰੁਜ਼ਗਾਰੀ ਨਾਲ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲੀਆਂ ਨੂੰ ਟੱਪ 'ਤੇ ਧੱਕਾ ਮਾਰਿਆ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਹਿਣ ਲਈ ਨੂਡਲਿੰਗ ਨੂੰ ਰੋਕੋ ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧੋ ... ਟਾੱਮ ਨੂੰ ਵੱਡਾ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ !?

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਾਰੀਆਂ ਮਹਾਨ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਿਰਫ ਉਨੀ ਹੈਰਾਨ ਹੋਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਨਤੀਜੇ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ, ਪਰ ਹੁਣ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਿਆਂ, ਮੈਂ ਕੁਝ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਬੋਈ ਨੇ ਗਾਣੇ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ulateੰਗ ਨਾਲ ਉਭਾਰਨ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ. ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਜੇ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਕੁਝ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵਾਂ ਰੂਪ ਦੇਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਨਾ ਕਿ ਪੁਰਾਣੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਜਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹੁਣ ਘੱਟ ਮਜਬੂਰ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖ ਰਹੇ ਹਨ, ਪਰ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਇਕ ਮਹਾਨ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਅਥਾਹ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ.

ਮੇਜਰ ਟੋਮ ਨੂੰ ਜ਼ਮੀਨੀ ਨਿਯੰਤਰਣ

ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਲਿਖਣ ਦਾ ਇਕ ਪਾਤਰ ਦੋ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿਚਾਲੇ ਸੰਵਾਦ ਹੈ - ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਹਵਾਲੇ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਜਾਂ ਰੇਖਾ ਵਾਲੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਗਾ ਸਕਦੇ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਣ ਲਈ ਕੀਮਤੀ ਸਮਾਂ ਬਤੀਤ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ _____ / ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ____, ਆਦਿ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਅਪਵਾਦਾਂ ਦੇ ਨਾਲ (ਬੀਟਲਜ਼) ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ), ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਰੱਖਣਾ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ.

ਦੋ-ਪੱਖੀ ਰੇਡੀਓ ਗੱਲਬਾਤ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦਿਆਂ, ਬੋਈ ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਸ ਰੁਝੇਵੇਂ ਨੂੰ ਇਕ ਕਹਾਣੀ-ਵਧਾਉਣ ਵਾਲਾ ਵਿਸਥਾਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਉਹ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਵਿਚ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕਸਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਹਰ ਇਕ ਆਇਤ ਨੂੰ ਉਸੇ ਡਿਵਾਈਸ ਨਾਲ ਅਰੰਭ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਗਾਣੇ ਦੇ ਅੰਤ ਨਾਲ, ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਇਕ ਪਰਹੇਜ਼ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਵਿਚ. ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਇਹ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜਾਣਨ ਯੋਗ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ.

ਕਾਉਂਟਡਾਉਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਇੰਜਣ ਚਾਲੂ

ਲਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਓਵਰਡਬੈਡ ਕਾਉਂਟਡਾਉਨ ਦੋਹਰੇ ਉਦੇਸ਼ ਦੀ ਪੂਰਤੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਵਿਚ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਕਲਾਸਿਕ ਉਪਕਰਣ ਵੀ ਹੈ: ਕ੍ਰਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ. ਜੈਕਸਨ 5 ਦਾ ਹੈ ਏ, ਬੀ, ਸੀ , Feist ਦੇ ਲਈ 1 2 3 4 , ਗੀਤਕਾਰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਗਾਣੇ ਦੇ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿਚ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਉਲਝੇ ਹੋਏ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਖਿੱਚਦੇ ਹਨ. ਬੋਈ ਲਈ, ਕ੍ਰਮ ਉਥੇ ਬੈਠਾ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਆਪਣੇ ਰੋਕ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਦੋ ਹੁੱਕਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬੜੀ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ.

ਧਮਾਕੇਦਾਰ: ਰਾਕੇਟ ਲਾਂਚ ਦਾ ਸਾਧਨ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ, ਮੇਰੇ ਲਈ, ਪੌਪ ਆਰਟ ਦੇ ਇਕ ਮਹਾਨ ਪਲਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ. ਇਹ ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ, ਅਭਿਲਾਸ਼ਾ, ਕਥਾ-ਰੇਖਾ, ਪੁਲਾੜ ਯਾਤਰਾ ਦਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮੋਹ ਅਤੇ ਇਕ ਚੱਟਾਨ ਪੱਟੀ ਕੀ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਦੀਆਂ ਵਧਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਐਂਡੀ ਵਾਰਹੋਲ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਇਹ ਸੁਣਿਆ ਹੈ ਸੋਚਿਆ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਲੇਕਿਨ ਅਤਿਅੰਤ ਸਵੈ-ਲੁਭਾਵਨੀ ਵਿਚ ਪੈਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਸਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਇਕਠੇ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਸਹੀ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਜੋ ਬੋਈ ਨੇ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਕਹਾਣੀ ਇਸ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਜਿੱਤ ਦੇ ਮਤਾ ਅਤੇ ਜ਼ਮੀਨੀ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਸੰਨਤਾਪੂਰਵਕ ਵਧਾਈਆਂ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ:

ਅਤੇ ਕਾਗਜ਼ਾਤ ਇਹ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸ ਦੀਆਂ ਕਮੀਜ਼ਾਂ ਪਹਿਨਦੇ ਹੋ

ਖਪਤਕਾਰ ਸਭਿਆਚਾਰ 'ਤੇ ਉਸਦਾ ਤਿੱਖੀ ਥੱਪੜ, ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਉਸ ਦਾ ਝਪਟਣਾ, ਸਾਨੂੰ ਸਵਾਰੀ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਸੰਗਿਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਕਿੰਨੀ ਜਲਦੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਮਨੁੱਖੀ ਕਾਰਨਾਮਾ ਬਾਜ਼ਾਰ ਦੇ ਕੁੱਕੜ-ਖਿੱਚਣ ਦੇ ਲਾਲਚ ਵਿੱਚ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਪਰੰਤੂ, ਅਸੀਂ ਵਿਜੇਤਾ ਦੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਸਪਾਂਸਰ ਕੀਤੇ ਦੁੱਧ ਨੂੰ ਗਰਮਾਉਣ ਵਾਲੇ ਐਨਏਐਸਏਆਰ ਡਰਾਈਵਰਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋਏ ਵੱਡੇ ਹੋ ਗਏ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਓਲੰਪਿਅਨਜ਼ ਨੂੰ ਫੜਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਡਿਜ਼ਨੀ ਵਰਲਡ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦੇ ਹੋਏ ਸੋਨਾ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਜੀਬ ਜਿਹਾ ਉਹ ਸਤਹ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਬੋਈ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਾਡੇ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ - ਇਕ ਪਰਦੇਸੀ ਜੋ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੋਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਕਟੋਰੇ ਦੇ ਡੱਬੇ ਵਿੱਚ ਤੈਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ

ਅਪੋਲੋ 11 ਚੰਦਰ ਮੋਡੀ .ਲ. (ਫੋਟੋ: ਨਾਸਾ)

ਸਪੇਸ ਓਡਿਟੀ ਲਿਖਤ ਵਿਚ ਦੋ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਾਹ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬ੍ਰਿਜ ਜਾਂ ਬੀ-ਸੈਕਸ਼ਨਾਂ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਕਸਰ, ਇਹ ਭਾਗ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਕੋਣ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਤੋਂ ਗਾਣੇ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ. ਬੋਈ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਵਸਥਾ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕਰਨ ਅਤੇ ਟੌਮ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਇਕਾਂਤ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜ਼ਮੀਨੀ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਰੇ ਬਕੌੜਿਆਂ ਲਈ, ਉਹ ਇਕੱਲਾ ਹੀ ਉਥੇ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪਲ ਸਾਡੇ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਸਾਡੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ 'ਤੇ ਝਲਕਦੇ ਹਨ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜੋਡੀ ਫੋਸਟਰ ਨੇ ਇਸਨੂੰ 1996 ਦੀ ਕਾਰਲ ਸਾਗਨ-ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ, ਸੰਪਰਕ , ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਵੀ ਭੇਜਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ. ਸਪੇਸ ਓਡਿਟੀ ਵਿੱਚ, ਬੋਈ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਭੇਜਿਆ ਸੀ.

ਮੇਰੀ ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਦੱਸੋ ਕਿ ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ

ਉਹ ਜਾਣਦੀ ਹੈ!

ਟੌਮ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਆਹੁਤਾ ਆਦਮੀ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ, ਉਸ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਧ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਹੁਣ ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਪੁਲਾੜ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮ ਦੇ ਕੱਚੇ ਧਾਗੇ ਅਤੇ ਕੱਚੇ ਟੈਕਨਾਲੋਜੀ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਪਿਆਰ ਲਟਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਵਜੋਂ, ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ, ਜੇ ਇਹ ਥਰਿੱਡ ਟੁੱਟ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਨੁਕਸਾਨ ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਵਾਪਸੀਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ . ਮੇਜਰ ਟੌਮ ਦੀ ਪੂਰੀ ਇਕ ਹੋਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਹੈ- ਕਟਾਈ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਇਕ ਲਾਅਨ, ਉਸਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ 'ਤੇ ਫੜੀਆਂ ਗਈਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਸ਼ਾਇਦ ਬੱਚੇ - ਜੋ ਇਕੋ ਜੋੜੇ ਵਿਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਨਿਰਮਲ ਸਾਬਣ-ਓਪੇਰਾ ਡਰਾਮਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਮਿਸ਼ਨ ਦੇ ਹਿੱਤਾਂ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਣਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਬੋਵੀ, ਇਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਖ਼ੁਦ, ਇਸ ਦੀ ਅਪੀਲ ਜਾਣਦਾ ਸੀ. ਜੇ ਅਜੋਕੇ ਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੁਰੀਲੇ ਬਟਨਾਂ ਨੂੰ ਦਬਾਉਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਯਕੀਨ ਕਰੋ ਕਿ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਨੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ: ਪਾਵਰ ਆਫ਼ ਲਵ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਇ-ਫਾਈ ਬਲਾਕਬਸਟਰਾਂ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿਚ ਸੜਦਾ ਹੈ. ਮਾਰਟੀਅਨ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ , ਅਤੇ ਜਨਤਾ - ਜਿਸ 'ਤੇ ਬੋਏ ਨੇ ਖੇਡਿਆ - ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ' ਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਥੱਕਿਆ ਨਹੀਂ.

ਗ੍ਰਹਿ ਧਰਤੀ ਨੀਲੀ ਹੈ
ਅਤੇ ਇਥੇ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਜੋ ਮੈਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ

ਬੋਈ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਬੀ ਭਾਗ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਪਰਤਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦਾ ਮਿਸ਼ਨ ਬਰਬਾਦ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਹੁਣ ਦੁਹਰਾਉਂਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਦਾ ਇਕ ਨਵਾਂ, ਦੁਖਦਾਈ ਅਰਥ ਹੈ: ਪਹਿਲਾਂ, ਉਹ ਇਸ ਗੱਲ ਤੇ ਝਲਕ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕਿਵੇਂ ਅਸਪਸ਼ਟ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਦੂਸਰੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਸ ਦੁਆਰਾ ਨਿਗਲ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਚਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਗਾਣੇ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਹੈ: ਦੁਹਰਾਇਆ ਭਾਗ ਹੋਣਾ ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤਕ ਗੀਤ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਆਪਣੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈ ਹੈ, ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਹੋਣਾ.

ਕੋਈ ਹੋਰ: ਬੋਈ ਟੌਮ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਕਦੇ ਪੂਰਾ ਨਾ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਉਦਾਸੀ ਪੱਖ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਅੰਤਮ ਦੇਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਹੱਲ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਗਾਇਬ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮੇਜਰ ਟੌਮ ਨੂੰ ਸਦਾ ਲਈ ਸਪਿਨ ਕਰਨ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੀ ਵਿਦਾਇਗੀ ਪੂਰੇ ਮਿੰਟ, ਜਾਂ 20% ਲਈ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ਪੂਰਾ ਗਾਣਾ , ਅਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਹਮਦਰਦੀ ਰੱਖਦਿਆਂ - ਕਮਜ਼ੋਰ, ਸ਼ਾਦੀਸ਼ੁਦਾ ਆਦਮੀ ਜੋ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਹੀਰੋ ਸੀ - ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇਸ ਨੂੰ ਪਛਾਣਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੋਈ ਚਾਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਆਖਰਕਾਰ, ਉਸਦੀ ਕਿਸਮਤ ਸਾਡੀ ਹੈ.

*****

ਇਹ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਗਾਣਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਅੱਜ ਦੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਮੈਂ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਮਹਾਨ ਪਾਤਰਾਂ ਅਤੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਪਲਾਟਾਂ ਦੀ ਆਪਣੀ ਸਮੂਹਿਕ ਭੁੱਖ ਨੂੰ ਗੁਆ ਚੁੱਕੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਨਵੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਤੋਂ ਵੀ ਥੱਕੇ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਫਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਸਾਨੂੰ ਨਿਯਮਤ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅੱਜ ਦੇ ਡੇਵਿਡ ਬੋਈਜ਼ ਨੂੰ ਹੋਰ, ਵਧੇਰੇ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ-ਦੋਸਤਾਨਾ ਰੂਪਾਂ - ਵੈਬ ਸੀਰੀਜ਼, ਪੋਡਕਾਸਟ, ਵਿਡਿਓ ਗੇਮਾਂ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡਾ ਧਿਆਨ ਸਪੈਨ ਸਾਡੇ ਡੇਟਾ-ਜੁੜੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪਲਾਟਲਾਈਨ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਨਾ ਕਰੇ. ਪਰ ਕਿਤੇ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਈਥਰ ਵਿੱਚ, ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਗਾਣਾ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਸੁਸਤ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਲ ਦੇ ਫੈਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਹੇਮਲਾਈਨਜ਼ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਹੇਠਾਂ ਹਨ. ਸ਼ਾਇਦ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜਾਣ ਦਾ ਇਕੋ ਰਸਤਾ ਹੈ.

ਮਾਈਕ ਏਰਿਕੋ ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਕਲਾਕਾਰ, ਲੇਖਕ, ਨਿਰਮਾਤਾ, ਸੰਗੀਤ ਸੁਪਰਵਾਈਜ਼ਰ, ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਹਨ, ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਟੀ ​​ਵੀ ਵਿੱਚ ਅਲੋਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਤਮਕ ਰੀਲੀਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਰਚਨਾ ਦੇ ਕ੍ਰੈਡਿਟ. ਉਸਨੇ ਯੇਲ ਅਤੇ ਵੇਸਲੀਅਨ ਵਿਖੇ ਗੀਤ ਲਿਖਣਾ ਸਿਖਾਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਸਮੇਂ ਐਨਵਾਈਯੂ ਦੇ ਕਲਾਈਵ ਡੇਵਿਸ ਇੰਸਟੀਚਿ ofਟ ਆਫ਼ ਰਿਕਾਰਡ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਕਰੀਅਰ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਏਰੀਕੋ ਇਸ ਦੇ ਸੀਨੀਅਰ onlineਨਲਾਈਨ ਸੰਪਾਦਕ ਸੀ ਬਲੇਂਡਰ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸਹਿਯੋਗੀ ਹੈ ਗਿਟਾਰ ਵਰਲਡ , ASCAP ਦਾ ਪਲੇਬੈਕ ਰਸਾਲੇ ਅਤੇ ਕਯੂਪੋਇੰਟ. ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਸੰਪਰਕ ਕਰੋ ਉਸਦੀ ਮੇਲਿੰਗ ਲਿਸਟ ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕਰਨਾ .