ਮੈਨੂੰ ਪੱਕਾ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਮੋਕਲੀ ਰੋਬਿਨਸਨ ਬਾਰੇ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਲਿਖਿਆ. ਮੈਂ ਇਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਬਟੌਲ ਹੋਲਿੰਗ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਖੁਦ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਜੋਂ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਸਮਝਿਆ ਗਿਆ ਜਾਂ ਸਮਝਿਆ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਜਿਸ wayੰਗ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਓਨਜ ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਪੈੱਗ, ਟਾਈਮਿੰਗ, ਜਾਂ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਉਤਪਾਦ ਰੀਲਿਜ਼ ਟਾਈ-ਇਨ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਲਿਖਣ ਦੇ ਲਾਇਕ ਹਾਂ. ਸਮੋਕੀ ਰੌਬਿਨਸਨ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹੀ ਗਾਇਕਾ-ਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਚਰਚੇ ਵਿਚ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਾਨ ਦਾ ਕਬਜ਼ਾ ਲਿਆ ਹੈ, ਇਕ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ, ਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ, ਵਰਤਾਰੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਚਮਤਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ. ਮੇਰਾ ਅਨੁਮਾਨ ਹੈ ਕਿ ਇਹੀ ਹੈ, ਇਸੇ ਕਰਕੇ ਮੈਂ ਉਸ ਲਈ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਕਾਲਮ ਨਹੀਂ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ: ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਡਰ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਉਸ ਦੇ ਚਮਤਕਾਰੀ ਤੋਹਫ਼ੇ ਨਾਲ ਇਨਸਾਫ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਾਂਗਾ. ਪਰ ਹੁਣ ਇਕ ਉਤਪਾਦ ਹੈ, ਇਕ ਖਰਗੋਸ਼ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਇਕ ਨਵਾਂ ਚਮਤਕਾਰ ਸੰਕਲਨ ਐਲਬਮ ਹੈ ਮੋਟਾ ,ਨ, ਦਿ ਅਲਟੀਮੇਟ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਨਹੀਂ ਰੋਕ ਸਕਦਾ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ. ਇਹ ਹੋਰ ਚਮਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਕ ਕ੍ਰਮ ਵਿਗਿਆਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਹੜੇ ਗਾਣੇ ਜਾਰੀ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਇਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਕ੍ਰਮ ਜਿਸ ਨੇ ਮੇਰਾ ਧਿਆਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਰੋਮਾਂਚਕ ਤਿਕੋਣੀ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕੀਤਾ ਜੋ ਚਮਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪਹਿਲੀ ਰਿਲੀਜ਼ਾਂ ਸਨ: ਮਾੜੀ ਲੜਕੀ, ਵੇਅ ਓਵਰ ਉਥੇ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੇ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਉਹ ਗਾਣੇ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣੇ ਹਨ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ ਉਸ ਦੇ ਪੋਸਟ-ਟ੍ਰੈਕਸ ਆਫ ਮਾਈ ਟੀਅਰਸ ਸੁਪਰਹਿੱਟ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸਮੋਕਕੀ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਹੋ, ਉਹ ਗਾਣੇ ਜੋ ਇਕੱਠੇ ਸੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸ਼ਕਤੀ, ਉਹ ਡਿਗਰੀ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਮਰੀਕੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਹਾਨ ਕਾ innovਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇੱਕ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਉਸਦੀ ਹਿੰਮਤ.
ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਮੈਂ ਇਕੱਲਿਆਂ ਹੋ ਕੇ ਸਮੋਕਲੀ ਰਾਬਿਨਸਨ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣਤਾ ਅਤੇ ਮਹਾਨਤਾ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦਾ ਹਾਂ. ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਬੌਬ ਡਿਲਨ ਤੋਂ ਘੱਟ ਵਿਅਕਤੀ ਉਸ ਨੂੰ ਅਮਰੀਕਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਕਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਜੋ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਖ਼ਾਸਕਰ ਜਦੋਂ 30 ਅਤੇ 40 ਦੇ ਅਖੌਤੀ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਘੁਟਣ-ਸਤਿਕਾਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭਿਆਨਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਓਵਰਟੇਡ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਪੁੱਛੋ, ਤਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਫਿੱਕੇ (ਹਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ) ਤੁਲਨਾ ਕਰਕੇ ਮੋਟਾownਨ ਸਕੂਲ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਭਾ ਨਾਲ. ਪਲੀਟਜ਼ਰ ਕਮੇਟੀ ਨੇ ਜਾਰਜ ਗਰਸ਼ਵਿਨ ਨੂੰ ਹੁਣੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਜੀਵਨ-ਕਾਲ ਦੀ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਪੁਰਸਕਾਰ ਦਿੱਤਾ; ਇਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਗਰਸ਼ਵਿਨ ਮਾਨਤਾ ਦੀ ਘਾਟ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਕਿਸੇ ਦਿਨ, ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਮਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇੱਥੇ ਇਕ ਸਮੋਕੀ ਰੋਬਿਨਸਨ ਹੋਵੇਗਾ.
ਮਿਸਟਰ ਰੌਬਿਨਸਨ ਨੂੰ ਉਹ ਸਤਿਕਾਰ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ ਜਿਸਦਾ ਉਹ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ, ਉਹ ਉਹ ਧੋਖੇ ਦੀ ਸੌਖ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਆਪਣਾ ਜਾਦੂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਸੂਝਵਾਨ ਗੀਤਕਾਰ ਕੀਮੀਕੀ ਜੋ ਚੰਦਰਮਾ-ਜੂਨ ਦੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਦੇ ਮੁਹਾਵਰੇ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਕੁਝ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਮੇਰੀ ਲੜਕੀ ਵਰਗਾ ਇੱਕ ਗਾਣਾ ਲਓ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਟੇਮਪੇਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ, ਹਾਂ, ਉਹ ਮਈ ਦੇ ਮਹੀਨੇ ਦੇ ਨਾਲ ਬੱਦਲਵਾਈ ਵਾਲੇ ਦਿਨ ਨੂੰ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪੰਨੇ 'ਤੇ ਭੰਡਾਰਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬਿਲਕੁਲ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਕਿ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੀ ਲੜਕੀ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਣ ਵਾਲੇ ਮੁਹਾਵਰੇ ਨੂੰ ਸੁਣਦੇ ਹੋ, ਚਮਕਦੇ ਪਾਰ ਦੇ ਉਸ ਪਲ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹੋ. ਮੇਰਾ ਭਾਵ ਹੈ ਕਿ ਲੋਕ ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਲੜਕੀਆਂ ਬਾਰੇ ਲਿਖ ਰਹੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਸਮੋਕੀ ਰੌਬਿਨਸਨ ਨੇ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਮੇਰੀ ਲੜਕੀ ਨੂੰ ਦੋ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੇ, ਅਜਿਹੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸ਼ਕਤੀ.
ਜਾਂ ਇਕ ਹੋਰ ਲਓ, ਜਿਵੇਂ ਦ ਲਵ ਆਈ ਸੋ ਇਨ ਯੂ ਯੂ ਵਸਟ ਇਕ ਮਿਰਾਜ, ਜੋ ਕਿ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੇ ਸਿਰ ਤੇ ਬੰਦੂਕ ਰੱਖਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਚੁਣਨ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਮੇਰੇ ਅੱਥਰੂ-ਅਵਧੀ ਦੇ ਪੋਸਟ-ਟ੍ਰੈਕਸ ਦੀ ਮੇਰੀ ਇਕਲੌਤੀ ਫਾਸੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਦੁਬਾਰਾ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਮਾਈਕਰੋਸਕੋਪ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਜੰਗਲੀ ਡਾਇਲੇਨੇਸਕ ਨਵੀਨਤਾ ਨਹੀਂ, ਕੋਈ ਸਵੈ-ਵਧਾਈ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਸੋਨਧਾਈਮੇਸਕ ਸੂਝ-ਬੂਝ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰੰਤੂ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਧੁਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹੋ- ਜਿਵੇਂ ਇਕ ਮਾਰੂਥਲ ਇਕ ਪਿਆਸਾ ਆਦਮੀ / ਹਰਾ ਉੱਲੂ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਸਿਰਫ ਰੇਤ ਹੈ / ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਕਿਸੇ ਚੀਜ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਜਿਸ ਤੇ ਮੈਨੂੰ ਚਕਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ / ਉਹ ਪਿਆਰ ਜੋ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਸੀ ਉਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਮਿਰਜਾ ਸੀ - ਇਹ ਭੂਚਾਲ ਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਬਰਾਬਰ ਵਰਗਾ, ਦਿਲ ਦਹਿਲਾਉਣ ਤੋਂ ਪਰੇ ਕੁਝ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਪੱਧਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ.
ਇਹ ਲਗਭਗ ਇਕ ਕੰਜੂਰੀਰ ਦੀ ਚਾਲ ਹੈ: ਉਹ ਗੀਤ ਲਿਖਣ ਦੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਚੱਕਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਜੋਗ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਦੂਜੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਇਦ ਪੁਰਾਣੀ ਟੋਪੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਟੋਪੀ ਨੂੰ ਉਸ ਟੋਪੀ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਦੇ ਬਾਅਦ ਇਕ ਖਿੱਚ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਲਗਭਗ ਸਵੈ-ਚੇਤੰਨਤਾ ਨਾਲ ਉਹ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਕੰਮ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਜਿਹੜਾ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਗਾਣਾ ਹੈ ਜੋ ਦੋਵੇਂ ਉਪਦੇਸ਼ ਭੇਜਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਪਣੀ ਤਾਕਤ ਦੀ ਮੁੜ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਤੰਗ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ / ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਹੈਂਡਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਮੇਰੇ ਪੈਰਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ / ਤੁਸੀਂ ਝਾੜੂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਕਾਵਿ-ਕਥਾ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਖੇਡਦੇ ਹੋ- ਸਿਮਟਲ ਦਾ ਪੌਲੀਸੇਮਸ ਸ਼ਬਦ-ਜਾਦੂ ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜਾਦੂਗਰ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿਚ.
ਪਰ ਇਹ ਕੇਵਲ ਉਹ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਹਨ ਜੋ ਚਮਤਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਰੋਮਾਂਚਕ, ਮਨਮੋਹਕ ਸੁਰਾਂ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਮੋਟਾ arrangementsਨ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਦੀ ਭਟਕਣ ਵਾਲੀ ਗੂੰਜ-ਚੈਂਬਰ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਉਹ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਜੀਬ ਹੈ, ਨਰ ਸੋਪ੍ਰੈਨੋ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸਨੂੰ ਗਲਤ ਕਹਿਣਾ ਗਲਤ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਵੀ ਗਲਤ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦਾ. ਇਹ ਉਥੇ ਇਕ ਨਾਰੀ ਵੋਕਲ ਰੇਂਜ ਵਿਚ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਇਸ ਦੇ ਆਦੀ ਹੋ ਚੁੱਕੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸੁਣਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੁਣਨ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਬਿਨਾਂ ਸੋਚੇ ਸਮਝੇ ਅਤੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਜੀਬ ਹੈ, ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਪ੍ਰਤੀਭਾ ਦੀ ਕਾ of.
ਉਸ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਕੀ ਹੋਇਆ? ਇਸਦੀ ਇਕ ਉਦਾਹਰਣ ਮਰਹੂਮ ਮਹਾਨ ਫ੍ਰੈਂਕੀ ਲਿਮੋਨ ਹੈ (ਫੂਲਜ਼ ਪ੍ਰੇਮ ਵਿਚ ਕਿਉਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ? ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ), ਪਰ ਫ੍ਰੈਂਕੀ ਲਿਮੋਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਰਗੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ ਜਿਹੜੀ ਅਜੇ ਟੁੱਟੀ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਇੱਥੇ ਮਿਸਤਰੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਡੂ-ਵੂਪ ਫਾਲਸੈਟੋ ਰਿਫਸ ਸਨ, ਪਰ ਉਹ ਸਟਾਈਲਿਸ਼, ਸਟਗੀ ਅਤੇ ਸੰਖੇਪ ਅੰਸ਼ ਸਨ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਮੋਕੀ ਦਾ ਫਾਲਸੈਟੋ, ਜਾਂ ਜੋ ਵੀ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਇੱਕ ਗਾਣੇ ਵਿੱਚ ਕਾਇਮ ਹੈ; ਉਹ ਇਸ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਫਟੇਗਾ, ਉਹ ਇਹ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਉੱਚੀਆਂ ਫਾਲਸੈਟੋ ਨੂੰ ਡੂ-ਵੂਪ ਤੋਂ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਵਿਅਕਤੀ ਬਣਾਇਆ; ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦਲੇਰੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ, ਇੱਕ ਜੋ ਕਿ ਦੂਜੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਮੂਰਖਤਾ ਜਾਂ ਡਾਂਗ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਸਮੋਕੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਮਰਦਾਨਾ ਹੈ ਜੋ ਸੰਕੇਤਕ ਦੇ ਸਧਾਰਣ ਸ਼ੱਕ ਤੋਂ ਪਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤੀ ਜਾਏ, ਪਰ ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਕਈ ਅਕਾਦਮਿਕ ਲਿੰਗ ਅਧਿਐਨਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ. ਇਹ ਹੁਣੇ ਕਰਕੇ, essentialੰਗ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਲਿੰਗ ਦੀਆਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦੇਵੇ ਅਤੇ ਮਰਦਾਨਗੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ.
ਅਜੀਬ ਜਿਹਾ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ ਸੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਹ ਅਜਨਬੀ ਵੀ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ. ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਹਿਲੇ ਤਿੰਨ ਰਿਲੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ 1959 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਅਤੇ 1960 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਬੈਡ ਗਰਲ, ਵੇ ਓਵਰ ਉਥੇ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੇ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਇਹ ਤੰਗ ਆਕੇ ਬੈਲਲਡ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਮੋਕੀ ਰੌਬਿਨਸਨ ਨੇ ਚਮਕਦਾਰ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਦੀ ਅਚਾਨਕ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪੁਰਸ਼ ਮਸ਼ਾਲ ਦੇ ਗਾਣੇ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ. ਤੁਸੀਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਗੀਤਾਂ ਵਿਚ ਗੁੰਮ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਉਸ ਅਵਾਜ਼ ਵਿਚ, ਜਿਹੜੀਆਂ conਰਤਾਂ ਲਈ ਉਹ ਕਾਇਮ ਹੈ, ਦੀ ਤੀਬਰ ਸ਼ਰਧਾ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਵਿਚ, ਘਾਟੇ ਅਤੇ ਘਾਟੇ ਦੇ ਜ਼ਾਹਰ ਵਿਚ, ਕਸ਼ਟ ਨੂੰ ਉਹ ਕਲਾ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਐਲਬਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੋ, ਇਹ ਗਾਣੇ ਸੁਣੋ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸੋ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਦੇ ਲਾਇਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੇ ਨਾ ਤਾਂ ਪਲੀਜ਼ਟਰ ਗਾਰਸ਼ਵਿਨ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਤਾਂ ਮੈਕ ਆਰਥਰ ਫਾ Foundationਂਡੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਗ੍ਰਾਂਟ.
2 ਚੰਗੇ ਕਾਰਨ ਦਾ ਵਿਭਾਗ. ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਵੁੱਡਸਟਾਕ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਅਤੇ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ (ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨਾ, ਭੀੜ ਅਤੇ ਹਾਇ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਨਾ), ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਹਯੂ ਰੋਮਨੀ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਹੁਣ ਵੇਵੀ ਗ੍ਰੈਵੀ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਬੀਬੀ ਕਿੰਗ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਹੈ) ਆਪਣੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਚ ਐਮਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਗ੍ਰੇਨੋਲਾ ਗੈਂਗ-ਬੈਂਗ (ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਵੁੱਡਸਟਾਕ II ਵਿਖੇ ਵੀ) ਦਾ ਸ਼ਾਂਤੀਕਰਤਾ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਮੈਂ ਉਸ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਉਸ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਜਦੋਂ ਵਿਲੇਜ ਆਵਾਜ਼ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਮੈਡੀਸਨ ਬੱਲ ਕੈਰਵੈਨ ਨਾਮਕ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਨ ਲਈ ਭੇਜਿਆ, ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ, ਤਣਾਅਪੂਰਨ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਵਿਕਲਪ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਨੇ ਆਰਵੀਜ਼ ਅਤੇ ਬੱਸਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਕਰਾਸ-ਕੰਟਰੀ ਕਾਫਲੇ ਨੂੰ ਵਿੱਤ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਕੀਤਾ. ਸਵੈ-ਚੇਤੰਨਤਾ ਨਾਲ ਗ੍ਰੋਵੀ ਹਿੱਪੀਜ਼ ਅਤੇ ਵੇਵੀ ਦੇ ਹੌਗ ਫਾਰਮ ਕਮਿ Communਨਾਰਡਸ ਨਾਲ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ (ਮਾਰਟਿਨ ਸਕੋਰਸੇ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ) ਜੋ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਲਾਪ ਹੋ ਗਈ. ਮੈਂ ਕਾਰਵੈਨ ਬਾਰੇ ਅਲੋਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਮੈਂ ਵੇਵੀ ਨੂੰ ਉਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਨੇ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਦੇ ਵਿੱਚ ਅਰਲੀ ਬੀਟ ਅਤੇ ਸਟੈਂਡ-ਅਪ ਹਾਸਰਸ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਦਾ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਮੇਰਾ ਉਸ ਲਈ ਸਤਿਕਾਰ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਵਧਦਾ ਗਿਆ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਮਿਸ਼ਨ ਵਾਲਾ ਆਦਮੀ ਬਣ ਗਿਆ. ਉਸਨੇ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਹੌਗ ਫਾਰਮਰਜ਼ ਨੇ ਆਪਣੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਪੈਸੇ ਨੂੰ ਪੂਰਬੀ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੱਸ-ਯਾਤਰਾ ਵਾਲੀ ਯਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਪਾਰਲੀਡ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨਿਹਚਾਵਾਨ ਪਿੰਡ ਵਾਸੀਆਂ ਲਈ ਸੇਵਾ, ਖਾਣ ਪੀਣ ਅਤੇ ਘਰ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਨੈਤਿਕਤਾ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਵੇਵੀ ਨੇ ਉਸ ਕਾਰਨ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਇਆ ਜਿਸਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਭਸਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ: ਉਲਟਾ ਅੰਨ੍ਹੇਪਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਬਹਾਲ ਕਰਨਾ.
ਕੁਝ ਡਾਕਟਰ ਮਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੁਝ ਵਿਸ਼ਵ ਸਿਹਤ ਸੰਗਠਨ ਦੇ ਵੈਟਰਨਜ਼, ਵੇਵੀ ਨੇ 1978 ਵਿਚ ਸੇਵਾ ਫਾ Foundationਂਡੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਦੋ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਡਾਕਟਰਾਂ ਅਤੇ ਸਿਹਤ ਕਰਮਚਾਰੀਆਂ ਦੀਆਂ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਨੇਪਾਲ, ਭਾਰਤ ਅਤੇ ਹੋਰ ਥਾਵਾਂ ਦੇ ਪਿੰਡਾਂ ਵਿਚ ਭੇਜ ਰਹੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਨਜ਼ਰਸਾਨੀ ਕਰਨ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਓਪਰੇਸ਼ਨ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਣ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਕੋਲ ਵਾਪਸ ਆਓ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਬਿਮਾਰੀਆਂ ਅਤੇ ਪੋਸ਼ਣ ਸੰਬੰਧੀ ਕਮੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਹਨੇਰੇ ਵਿਚ ਨਿੰਦਿਆ ਕਰੇਗੀ. ਇਹ ਦਿਨ, ਉਹ ਇੱਕ ਸਾਲ ਵਿੱਚ 80,000 ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਬਹਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਇਕ ਸ਼ੁੱਧ ਅਤੇ ਖੂਬਸੂਰਤ ਚੀਜ਼ ਹੈ, ਸੇਵਾ ਫਾਉਂਡੇਸ਼ਨ ਕੀ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਹੁਣ ਸੇਵਾ ਦੇ 15 ਵੇਂ ਮਈ ਨੂੰ 20 ਵੇਂ ਜਨਮਦਿਨ ਦਾ ਲਾਭ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਸੇਵਾ ਫਾ Foundationਂਡੇਸ਼ਨ ਲਈ 1786 ਦੀ ਪੰਜਵੀਂ ਸਟ੍ਰੀਟ, ਬਰਕਲੇ, ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ 94710 (800-223-7382; www.seva.org) ਵਿਖੇ ਯੋਗਦਾਨ ਭੇਜਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਾਂਗਾ. ਸ੍ਰੀ ਗਰੇਵੀ ਨੂੰ ਸਲਾਮ।
3 ਕਾਗਜ਼ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਦੀ 10 ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰ of ਦੇ ਮੌਕੇ ਤੇ, ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਮਨਪਸੰਦ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਪ੍ਰੈਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਾ ਚਾਹਾਂਗਾ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਜਿਸਨੇ ਮੇਰੀ ਇਹ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਪ੍ਰੈਸ ਕੀ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਟੁਕੜਾ ਸੀ ਜੋ ਲਗਭਗ ਪੰਜ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਚੱਲਿਆ ਸੀ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ, ਲੇਖਕ ਨੇ ਇਹ ਦੱਸਦਿਆਂ ਆਰੰਭ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਬਰੁਕਲਿਨ ਦੇ ਗੁਆਂ neighborhood ਵਿਚ ਭਰੇ ਕੂੜੇਦਾਨ ਉੱਤੇ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਸਮੱਗਰੀ 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਡਾ. ਮੈਕਸਵੈਲ ਮਾਲਟਜ਼ ਦੇ ਬਰਖਾਸਤ ਕਾਗਜ਼ਾਂ ਵਿਚੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲੀ ਸੀ (ਅਤੇ ਅੱਜ ਵੀ ਛਾਪੀ ਹੋਈ ਹੈ) ਸਾਈਕੋ-ਸਾਈਬਰਨੇਟਿਕਸ ਦੇ ਲੇਖਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਸੋਚ, ਸਵੈ-ਮਾਣ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਸੁਧਾਰ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਕਣ ਵਾਲੇ ਮਾਰਗ-ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਜੋ ਡਾ. ਮਾਲਟਜ਼ ਨੇ ਪਾਇਨੀਅਰ ਪਲਾਸਟਿਕ ਸਰਜਨ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਤੋਂ ਸਿੱਖੇ ਸਬਕ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ. ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਲੇਖਕ ਮਾਲਟਜ਼ ਡੀਟ੍ਰੇਟਸ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਇਕ ਸੈਲੀਬ੍ਰਿਟੀ-ਪਾਗਲ, ਪਲਾਸਟਿਕ ਸਰਜਰੀ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿਚ ਸਵੈ-ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਮਾਣ ਦੇ ਅਰਥ 'ਤੇ ਸੋਚ-ਵਿਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਨਿਜੀ, ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਅਤੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ, ਇਕ ਮੂਰਖਤਾ ਭਰੇ ਵਾਈਲਡ-ਕਾਰਡ ਨਿੱਜੀ ਪੱਤਰਕਾਰੀ ਦੀ ਇਕ ਚਮਕਦਾਰ, ਬਿਲਕੁਲ ਅਚਾਨਕ ਸੰਬੰਧ ਸੀ ਜੋ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਪ੍ਰੈਸ ਦੇ ਆਉਣ ਤਕ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਮੀਡੀਆ ਤੋਂ ਲਗਭਗ ਗਾਇਬ ਹੋ ਗਈ ਸੀ. ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਥਾਨ ਦੇਣਾ, ਅੰਨ੍ਹੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਬਹਾਲ ਕਰਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕੁਝ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਅਵਾਜ਼ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ.
