ਮੇਲਿਸਾ ਬੈਰੇਰਾ ਵਨੇਸਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਅਤੇ ਐਂਥਨੀ ਰੈਮੋਸ ਇਸਨਵੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਉਚਾਈਆਂ ਵਿੱਚ .ਮੈਕਾਲ ਪੋਲੇ ਕੀ ਵਾਲਮਾਰਟ ਕੋਲ ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਹੈ
ਪਹਿਲਾਂ ਹੈਮਿਲਟਨ ਤੂਫਾਨ ਨਾਲ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਲੈ ਗਿਆ, ਲਿਨ-ਮੈਨੂਅਲ ਮਿਰਾਂਡਾ ਨੇ ਨਾਟਕਕਾਰ ਕਵੀਰਾ ਐਲੇਗ੍ਰੀਆ ਹੁਡਸ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਉਚਾਈਆਂ ਵਿੱਚ , ਲੈਟਿਨਕਸ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਅਤੇ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਹਾਈਟਸ ਦੇ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਦੇ ਗੁਆਂ. ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪਿਆਰ ਪੱਤਰ. ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਤਾਜ਼ੀ ਹਵਾ ਦੀ ਸਾਹ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਇਕ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਨੂੰ ਸਪੌਟਲਾਈਟ ਦਿੱਤੀ ਜਿਸਦੀ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਚੰਗੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ: ਲੈਟਿਨੋਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਇਕ ਪੂਰਾ ਲਾਤੀਨੀ ਸ਼ੋ. ਤਾਂ ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਫਿਲਮ ਅਨੁਕੂਲਨ ਮਿਲੇਗਾ.
ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਨੇ ਸਟੇਜ ਪਲੇ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਘੇਰਨ ਵਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਘੁੰਡ ਚੁਕਾਈ ਕੀਤੀ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀਡਜ਼ ਆਪਣੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਪਰਦੇ ਨਾਲ apਾਲਣ ਦਾ ਕੰਮ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਇੱਕ ਦਿਨ ਬਾਰੇ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਕਗਾਰ ਤੇ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਨਤੀਜਾ ਅਸਲ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਵਧੇਰੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ਬਿਰਤਾਂਤ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਗਏ ਸੁਪਨਿਆਂ, ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਅਤੇ ਲੈਟਿਨਿਡੈਡ ਦੀ ਇਕ ਜ਼ਬਰਦਸਤ, ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਅਤੇ ਅਚਨਚੇਤੀ ਕਹਾਣੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਿਰਦਾਰਾਂ, ਪਲਾਟ ਦੇ ਧਾਗੇ ਅਤੇ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਫੈਲਦਾ ਹੈ.
ਇੱਕ ਵਿਅਸਤ ਪ੍ਰੈਸ ਦਿਵਸ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਜ਼ੂਮ ਬਾਰੇ ਬੋਲਦਿਆਂ, ਹੁਡਜ਼ ਨੇ ਆਬਜ਼ਰਵਰ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸਕ੍ਰੀਨ ਪਲੇਅ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਪਰਦੇ ਨਾਲ apਾਲਣ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਜੋਨ ਐਮ ਚੂ ਨਾਲ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਅਸਲ ਸਟੇਜ ਪਲੇਅ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਅਤੇ ਥੀਮਾਂ ਤੇ ਵਿਸਤਾਰ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ.
ਆਬਜ਼ਰਵਰ: ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇਅ ਲਿਖਣ ਲਈ ਚੜ੍ਹੇ ਅਤੇ ਅਸਲ ਨਾਟਕ ਨੂੰ tingਾਲਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਹੁਣ ਜਦੋਂ ਸਟੇਜ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਖੇਡਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ?
ਕਿਆਰਾ ਐਲੇਗ੍ਰੀਆ ਹੁੱਡਸ: ਇਹ ਤਿੰਨ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸਨ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਵਾਂਗ ਸਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. ਇਕ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤੋਂ ਗਾਣੇ ਵਿਚ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਕਿ ਇਹ ਅਜੀਬ ਜਾਂ ਅਜੀਬ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਇਕ ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਤਰੱਕੀ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਇਕ ਨਵਾਂ ਤੱਤ ਬਣਾਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਉਸਨਵੀ ਹੁਣ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ ਇਕ ਨਵੀਂ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੂੰ ਦੱਸ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਸੋਨੀ ਤੋਂ ਛੋਟੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਕਾਰਨ ਇਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਸਦਾ ਆਪਣਾ ਪੂਰਾ ਪਲਾਟ ਮੰਨਣਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਬਣਾਉਣਾ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਸਲ ਕਾਰਨ ਜੋ ਮੌਜੂਦ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਸਾਡਾ ਕਥਾਵਾਚਕ ਹੈ . ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਗਲੀਆਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਬਣੀਆਂ ਸਨ, ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਹ ਸੰਸਾਰ ਹੈ ਉਹ ਇਸਦਾ ਅਨੁਭਵ ਹੋਇਆ. ਇਸ ਲਈ ਦਰਸ਼ਕ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਹੋਰ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.
ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਸਕ੍ਰੀਨ apਾਲਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੂਸਰੀਆਂ ਦੋ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੋਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਹਨ, ਅਤੇ ਨੇੜੇ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ ਛੋਟੇ ਹੋਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਹਨ. 
(ਐਲ-ਆਰ) ਮੇਲਿਸਾ ਬੈਰੇਰਾ, ਲੇਸਲੀ ਗ੍ਰੇਸ, ਲੇਖਕ / ਨਿਰਮਾਤਾ ਕਿਆਰਾ ਐਲੇਗ੍ਰੀਆ ਹੁੱਡਸ ਅਤੇ ਸੈਫ ਤੇ ਡੈਫਨੀ ਰੁਬਿਨ-ਵੇਗਾ.ਮੈਕਾਲ ਪੋਲੇ
ਇਸ ਲਈ ਵਿਸ਼ਾਲ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਇਸ ਤਰਾਂ ਹੈ: ਅਸੀਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕਿੰਨਾ ਵੱਡਾ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਜੋਨ ਚੂ, ਸਾਡੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਚਿੰਤਕ ਹਨ. ਉਹ ਨਾਚ ਬਾਰੇ, ਤਮਾਸ਼ੇ ਬਾਰੇ, ਪੈਮਾਨੇ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਇਸ ਗੱਲ ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਾਂਗ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕਿੰਨਾ ਵੱਡਾ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਅਸੀਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕਮਿ theਨਿਟੀ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਾਂ. ਉਹ ਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਹਾਈਬ੍ਰਿਜ ਪੂਲ ਵਰਗੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਵੱਡੀਆਂ ਖਾਲੀ ਥਾਂਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਵੀ ਕਿਸੇ ਗਰਮੀ ਦੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਪਾਣੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਤੈਰ ਰਹੇ ਹੋ ਅਤੇ ਨੱਚ ਰਹੇ ਹੋ. ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਆਸ ਪਾਸ, ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਵਿਚ ਜਗ੍ਹਾਵਾਂ ਲੱਭੀਆਂ, ਜਿਹੜੀਆਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਸ ਵੱਡੀ ਸੋਚ ਵੱਲ ਰੁਚਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਅਤੇ ਭੂਗੋਲ, ਇਥੋਂ ਦੀ ਭੂ-ਵਿਗਿਆਨ ਵੀ, ਬਹੁਤ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਤੁਸੀਂ ਜੇ ਹੁੱਡ ਰਾਈਟ ਪਾਰਕ ਵਿਖੇ ਸਵਿੰਗ ਸੈੱਟ ਤੇ ਹੋਵੋਗੇ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿਚ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪੁਲ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਗਾ. ਇਹ ਸੀਜੀਆਈ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਹੁੱਡ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਦੇ ਹੋ. ਤੁਸੀਂ ਸਬਵੇਅ ਨੂੰ ਲੈਣ ਲਈ ਜਾਂਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਭੂਮੀਗਤ ਦੇ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਮੀਲ-ਲੰਬੀ ਸੁਰੰਗ ਤੇ ਹੋ ਜਿਥੇ ਅਬੁਏਲਾ ਕਲਾਉਡੀਆ ਉਸਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ.
ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਅਬੂਏਲਾ ਕਲਾਉਡੀਆ ਕਿubਬਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੇਰੀ ਅਬੁਏਲਾ ਬੋਰਿਕਿਆ ਸੀ. ਮੈਂ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਰੋਪਾ ਵਿਜੇ ਵਿਚ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਜੈਤੂਨ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ.
ਅਤੇ ਫਿਰ ਆਖਰੀ ਨਾਲ, ਨੇੜੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਵਿਚ ਜਾਣ ਦਾ ਮੌਕਾ, ਇਸਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇਅ ਵਿਚ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਆਇਆ ਕਿ ਫਿਲਈ ਵਿਚ ਸਾਡੇ ਅਬੁਏਲਾ ਦੇ ਘਰ ਉੱਪਰ ਇਕ ਬੱਚਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਇਕੋ ਇਕ ਏਅਰਕੰਡੀਸ਼ਨਿੰਗ ਹੈ. ਇਹ ਖ਼ੂਬਸੂਰਤ ਆਵਾਜ਼ ਆਈ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਘੜੇ ਵਿੱਚੋਂ idੱਕਣ ਚੁੱਕਣ ਲਈ ਇਹ ਵੇਖਿਆ ਕਿ ਚਾਵਲ ਤਿਆਰ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੁਣਦਿਆਂ ਹੀ ਅਸੀਂ ਹੇਠਾਂ ਦੌੜ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ ਇਹ ਸੁਣਦਿਆਂ ਹੀ ਪੁੱਛੋ ਕਿ ਕੀ ਅਸੀਂ ਖਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਇਸ ਲਈ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਅਬੁਏਲਾ ਨੂੰ ਘੜੇ ਤੋਂ idੱਕਣ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਮੈਂ ਭਾਫ਼ ਤੋਂ ਬਚਣਾ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਮੈਂ ਰੋਪਾ ਵਿਜੇ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ - ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਅਬੁਏਲਾ ਕਲਾਉਡੀਆ ਕਿubਬਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੇਰਾ ਅਬੁਏਲਾ ਬੋਰਿਕਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਰੋਪਾ ਵਿਜੇ ਵਿਚ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਜੈਤੂਨ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਨੇੜੇ ਆਉਣਾ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਿਸਥਾਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ ਕਿ ਪੜਾਅ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ.
ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਹੋਣ ਬਾਰੇ, ਤੁਸੀਂ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕ ਪੱਧਰ ਤੇ ਤੋੜਨ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨਾਲ ਕਿੰਨੀ ਕੁ ਨੇੜਤਾ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ?
ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਡੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਜੋਨ ਤੋਂ ਸਿੱਧੇ ਆਏ. ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਪਸੀਐਨਸੀਆ ਵਾਈ ਫੇ! ਇੱਕ ਸਬਵੇਅ ਗਾਣਾ ਬਣਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਸਬਵੇਅ ਦੀ ਸਵਾਰੀ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਬਜ਼ੁਰਗ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪੌੜੀਆਂ ਨੂੰ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਜਾਂਦੇ ਵੇਖਦੇ ਹੋ ਕਿਉਂਕਿ ਐਲੀਵੇਟਰ ਅੱਧੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸੇਵਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਬਿੰਦੂ S ਤੋਂ ਬਿੰਦੂ ਬੀ ਤਕ ਪਹੁੰਚਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਂ ਅਬੁਏਲਾ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦੇ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ 181 ਅਤੇ ਫੋਰਟ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਵਿਚ ਇਕ ਹੋਣ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨਵੀ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿਚ ਇਸ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਵਿਚ ਇਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਕ ਉੱਚੀ ਚੜਾਈ ਵਾਲੀ ਏਲਕੈਲੇਟਰ ਹੈ. ਲੇਕਿਨ ਫਿਰ ਲੋਕੇਸ਼ਨ ਸਕਾoutਟ 'ਤੇ, ਸਾਨੂੰ ਸੁਰੰਗ ਮਿਲੀ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਨੂੰ ਉਥੇ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ.
ਪਰ ਫਿਰ ਕੁਝ ਅਜਿਹੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸਨ ਜੋ ਮੈਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਰੱਖੀਆਂ ਜੋ ਜੋਨ ਹੁਣੇ ਹੀ ਸਾਹਮਣੇ ਆਈਆਂ. ਡੈਨੀਏਲਾ ਦੇ ਸੈਲੂਨ ਵਿਖੇ ਨੋ ਮੀ ਡੀਗਾ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਕੀ ਕੀਤਾ ਇਹ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਉਥੇ ਮੈਨਿਕਚਰ ਕੀਤੇ ਨਹੁੰ ਟੇਪਿੰਗ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਤੇ ਕਲਿਕ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਹੈ! ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਥੇ ਸਿਰ ਹਨ, ਵਿੱਗ ਸਿਰ ਹੱਸ ਰਹੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਉਹ ਕਾਰਨ ਜਿਸਦਾ ਮੈਨੂੰ ਪਿਆਰ ਹੈ - ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ - ਪਰ ਉਹ ਕਾਰਨ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਪਿਆਰ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਹਾਈਟਸ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ, ਪਰ ਜਨਵਰੀ ਅਤੇ ਫਰਵਰੀ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੇ ਹੋ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਬਹੁਤ ਠੰਡਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸਾਰੇ ਕਪੜੇ ਦੇ ਸਟੋਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਇੱਕ ਵਰਗਾ ਹੈ ਮੇਨਕੁਇਨ ਸੀਨ. ਤੁਸੀਂ ਦੇਖੋ ਜੀਨਜ਼ ਅਤੇ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲੀਆਂ ਖਾਨਦਾਨਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਪੁਸ਼ਤੀ ਵੀ ਦੇਖਣਾ ਪਸੰਦ ਸੀ. ਇਹ ਗੁਆਂ. ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਸੁਆਦ ਹੈ.
ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਮੈਨੂੰ ਮਾਰਦੀ ਹੈ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸਟੇਜ ਨਾਟਕ ‘ਹਾਈਟਸ ਵਿੱਚ’ ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਪੁੱਛ ਰਿਹਾ ਸੀ ¿ਬੇਂਡੀਸੀਅਨ?, ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਤੋਂ ਅਸੀਸ ਮੰਗ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਹੁਣ ਮੈਂ ਉਹ ਹਾਂ ਜੋ ਅਸੀਸ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹਾਂ.
ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਜਾ ਰਹੇ ਛੋਟੇ ਅਤੇ ਖਾਸ ਦਾ ਵੀ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰੋ. ਇਹ ਇਕ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਅਨੰਦ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਦੇ ਬੋਲ ਸੁਣਨ ਨਾਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਅਸੀਸ? ਫਿਲਮ ਵਿਚ. ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿੰਨਾ ਹਾਇਪਰ-ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵੇਰਵਾ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਵਿੱਚ ਪਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਬਿਨਾਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੇ ਬਾਕੀ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਪਛਾੜਣ ਜਾਂ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਭਟਕਾਉਣ ਦੇ?
ਜਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਚੰਗੀ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਜੇ ਇਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕੱਟ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਇਸ ਲਈ ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸੰਪਾਦਨ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਧੀਆ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਖੋਜ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਪਰ ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਮੈਨੂੰ ਮਾਰਦੀ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸਟੇਜ ਪਲੇਅ ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਉਚਾਈਆਂ ਵਿੱਚ , ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਪੁੱਛ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਸੀਸ? , ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਤੋਂ ਅਸੀਸ ਮੰਗ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਹੁਣ ਮੈਂ ਉਹ ਹਾਂ ਜੋ ਅਸੀਸ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਹਾਂ ਉਚਾਈਆਂ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਹੁਣ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਪਾਸਿਆਂ ਤੋਂ ਥੋੜੇ ਜਿਹੇ ਵੇਰਵੇ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੇ ਪ੍ਰੀਤਮ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ. ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਫਿਲਡੇਲ੍ਫਿਯਾ ਵਿੱਚ 17 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਸੀ ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਮਿਲੇ, ਇਸ ਲਈ ਮੇਰੇ ਲਈ ਮੈਂ ਬੈਨੀ ਅਤੇ ਨੀਨਾ ਸੀ. ਇਹ ਮੇਰੀ ਕਹਾਣੀ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਹੁਣ ਮੇਰੀ ਕਹਾਣੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਹੁਣ, ਮੇਰੀ ਕਹਾਣੀ ਕੇਵਿਨ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਆਪਣੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਜੋ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਦੇ ਅਧਾਰ ਅਤੇ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ. ਸੋ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨਾਲ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਹਾਂ. 
(ਐਲ-ਆਰ) ਲਿਨ-ਮੈਨੂਅਲ ਮਿਰਾਂਡਾ ਅਤੇ ਕਿਆਇਰਾ ਐਲੇਗ੍ਰੀਆ ਹੁੱਡਸ ਸੈਟ 'ਤੇ.ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਤਸਵੀਰ
ਨੀਨਾ 'ਤੇ ਬੋਲਦਿਆਂ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਮਨਮੋਹਕ ਲੱਗਿਆ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਪਰਦੇ' ਤੇ ਵਧਾਉਣ ਵਿਚ ਕੀ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਸੋਨੀ ਨਾਲ ਵੀ ਇਹੀ ਗੱਲ. ਕੀ ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਲਿਜਾਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ ਸੀ?
ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਇਕ ਚੀਜ਼ ਜਿਹੜੀ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਸੀ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਲਿਆਏ ਉਚਾਈਆਂ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਾਡਵੇਅ ਲਈ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਇਹ ਕਹਿੰਦੇ ਸੁਣਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਨੀਨਾ ਸਟੈਨਫੋਰਡ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਵਜੋਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰੇਗੀ, ਜੋ: ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਵਧਾ ਰਹੀ ਹਾਂ. ਇਹ ਮੇਰਾ ਕੇਸ ਵੀ ਹੈ। ਉਹ ਇਕ ਕੁਲੀਨ ਕਾਲਜ ਵਿਚ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਮੈਂ ਉਹੀ ਕੀਤਾ. ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਚਿੱਟੀ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ. ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ. ਲੋਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਉਹ ਸੰਘਰਸ਼ ਹੋਣਗੇ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਾਂ, ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰੋ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਇਕ ਬੋਰੀਕਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ ਅਤੇ ਫਿਰ ਯੇਲੇ ਵਿਖੇ ਇਕ ਲਾਤੀਨੀ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਵੀ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸਾਂਝੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ.
ਇਸ ਲਈ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਹੋਰ ਡੂੰਘੀ ਖੁਦਾਈ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿਚ ਉਸ ਆਲੋਚਨਾ ਨੂੰ ਇਕ ਚੁਣੌਤੀ ਵਜੋਂ ਲਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਂ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ, ਓਹ, ਇਹ ਅਸਲ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਸ ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸਮਾਂ ਬਤੀਤ ਕਰਾਂਗਾ ਅਤੇ ਮੈਂ ਹੋਰ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿਚ ਜਾਵਾਂਗਾ. ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਕਾਲਜ ਟਿitionਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿੱਤੀ ਦਬਾਅ ਅਤੇ ਵਿੱਤੀ ਦਬਾਅ ਲਈ, ਮੈਂ ਇਸ ਸਾਰੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਮਾਈਕਰੋਗਰੇਗ੍ਰੇਸ਼ਨਜ਼ ਅਤੇ ਇਸ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਉਸ ਨੂੰ ਸਟੈਨਫੋਰਡ ਦੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਮਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਦਾ ਪਿਤਾ ਉਹ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵੇਚਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਟਿitionਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨਾ ਖਤਮ ਕਰਨ ਲਈ ਉਠਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ, ਮੈਂ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਕਿ ਇਸਦਾ ਮਹੱਤਵ ਹੈ ਕਿ ਨਹੀਂ, ਪਾ, ਤੁਸੀਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਿਆਗ ਅਤੇ ਕੁਰਬਾਨ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ ਇਸ ਜਗ੍ਹਾ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਜੋ ਕਿ ਕਈਂ ਵਾਰੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਆਸ ਪਾਸ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ, ਇਸ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਰੋਧਤਾਈਆਂ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹੋਣਾ ਪਵੇਗਾ.
ਮੈਂ ਇਮੀਗ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ ਅਤੇ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਖੋਜਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ. ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਕਹਿਣਾ ਪਏਗਾ, ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਰਾਜਨੀਤੀ ਮਨੁੱਖੀ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਅਸਫਲ ਕਰ ਚੁੱਕੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਸ ਵਿਚ ਮਨੁੱਖੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਾਡੇ ਲਾਤਿਨੋ ਕਮਿ communitiesਨਿਟੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਲਹਿਰਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਇਹ ਸਾਡੇ ਭਰਾ, ਸਾਡੀਆਂ ਮਾਵਾਂ, ਸਾਡੇ ਗੁਆਂ .ੀ ਹਨ ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਉਥੇ ਇੱਕ ਮਨੁੱਖੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਉਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸੋਨੀ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਇਕ ਪਾਤਰ, ਨਿ than ਯਾਰਕ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਜਗ੍ਹਾ ਬਾਰੇ ਉਦਾਸੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਤੋਂ ਬਗੈਰ. ਹੋਰ ਪਾਤਰ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਨ. ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਨਵੀ, ਉਹ ਸੋਚਦਾ ਹੈ ਕਿ ਘਰ ਡੋਮੀਨੀਕਨ ਰੀਪਬਲਿਕ ਹੈ, ਪਰ ਸੋਨੀ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੀ, ਮੈਂ ਇਕ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਹਾਂ. ਜੇ ਮੈਂ ,000 96,000 ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਵਿੱਚ ਲਗਾਵਾਂਗਾ. ਇਹ ਮੇਰਾ ਘਰ ਹੈ ਅਤੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਜੋ ਅਸੀਂ ਲੱਭਦੇ ਹਾਂ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਰੁਕਾਵਟ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਆਪਣੀ ਚੋਣ ਦੁਆਰਾ.
ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਇਕ ਕੇਂਦਰੀ ਵਿਚਾਰ ਹੈ ਛੋਟੇ ਸੁਪਨੇ , ਜਾਂ ਛੋਟੇ ਸੁਪਨੇ. ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਕਈ ਪਾਤਰਾਂ ਅਤੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਕਰਦੇ ਹੋ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ. ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕਿਉਂ ਸੀ?
ਮੇਰਾ ਖਿਆਲ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਜਾਂਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਸੁਪਨੇ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਉਹ ਸੱਚ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਫਿਲਮ ਅਸਲ ਵਿਚ ਉਹ ਤੱਥ ਦੇਖਦੀ ਹੈ. ਉਸਨਵੀ ਇਕ ਪਲ ਵਿਚ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸੁਪਨਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਡੋਮਿਨਿਕਨ ਰੀਪਬਲਿਕ ਵਾਪਸ ਪਰਤਣ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਬਾਰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦਾ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਕ ਪਲ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਨੂੰ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਸੁਪਨਾ ਉਸਦੀ ਉਂਗਲ 'ਤੇ ਹੈ. ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਸੁਪਨੇ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਸਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਅਜਿਹਾ ਸੱਚ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਅਸਲ ਬਣ ਰਿਹਾ ਹੈ.
ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨੀਨਾ ਦਾ ਉਸ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਸਾਕਾਰ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਹ ਸਿੱਧੀ-ਏ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ। ਉਹ ਇੱਕ ਬੁੱਧੀਜੀਵੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੀ ਬੁੱਧੀ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਉਹ ਉਥੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈ ਅਤੇ ਖੋਜ ਕੀਤੀ, ਇਹ ਸੁਪਨਾ ਮੇਰੇ ਸੋਚਣ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੀ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਧੋਖਾ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਛੱਡ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜਿਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ? ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਉਹ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸਾਡੇ ਸੁਪਨੇ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਕ੍ਰੈਸ਼ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਕਿੰਨੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਦੀ ਜੜ੍ਹਾਂ ਹੈ.
ਮੈਂ ਅਬੁਏਲਾ ਕਲਾਉਡੀਆ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਨੰਬਰ, ਪਸੀਐਨਸੀਆ ਫੇ ਫੇ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛ ਕੇ ਖ਼ਤਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਇਕ ਸੁੰਦਰ ਸੀਨ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸਟੇਜ ਪਲੇ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖਰੇ ਪਲਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਿਵੇਂ ਲਿਆ?
ਓਲਗਾ ਮਰਰੇਡਿਜ਼ ਨੂੰ ਅਬੂਏਲਾ ਕਲਾਉਡੀਆ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਲਈ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਲਾਟਰੀ ਜਿੱਤਣਾ ਪਸੰਦ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਜੈਵਿਕ ਵੀ. ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਜਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਉਹ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਜਾਰੀ ਰੱਖ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਅਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹਾਂ 2005 ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਸਟੇਜ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਮਿਲੇ ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਚਲੇ ਗਏ ਜੋ ਕਿ 10 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੋਈ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕੋਈ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਲੰਘਿਆ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਇਹ ਪੈਕਿਆਨਸੀਆ ਵਾਈ ਫੇ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਰਾਤੋ ਰਾਤ ਸ਼ੂਟ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਹ ਅਸਾਧਾਰਣ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਕੈਮਰਾ ਫੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਰੇਡਵੁੱਡ ਰੁੱਖ ਜਾਂ ਇੱਕ ਸੀਬਾ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੇਂਦਰ ਰੱਖਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਉਹ ਸੁਨਹਿਰੀ ਅਤੇ ਜੜ੍ਹਾਂ ਵਾਲੀ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ਹੈ.
ਅਤੇ ਫਿਰ ਜੌਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਸ ਪਾਸ ਇਹ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਸਿਨੇਮੇ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਬਣਾਈ, ਇਹ ਉਸਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਇਹ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਡਾਂਸ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਉਹ ਰਾਤੋ ਰਾਤ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤਾ, ਅਸੀਂ ਇਸ ਸਬਵੇ ਸੁਰੰਗ ਵਿਚ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਹ ਸੌ ਡਿਗਰੀ ਬਾਹਰ ਹੈ. ਕੰਧਾਂ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਸੀਨਾ ਆ ਰਹੀਆਂ ਹਨ. ਤੁਸੀਂ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਪਸੀਨੇ ਨੂੰ ਪੂੰਝ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਉਸਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਸਾਹਮਣੇ ਚਮਕ ਰਹੀ ਹੈ. ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਇਹ ਸੁਰੰਗ ਹੈ. ਇਹ ਉਹ ਸੁਰੰਗ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਹ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਉਸ ਸਮੇਂ, ਨੰਬਰ ਅਜੇ ਵੀ ਪਲੇਅ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਅਸਲ ਸਥਾਨ ਤੇ ਸੀ, ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਫਿਲਮਾ ਰਹੇ ਸੀ, ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਣ ਲੱਗਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਸ ਤੋਂ ਕੁਝ ਵੱਖਰਾ ਫਿਲਮਾ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜੋ ਅਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੀ ਹਾਂ. ਸਟੇਜ ਸ਼ੋਅ ਵਿਚ ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇਅ ਵਿਚ ਸੀ, ਪਸੀਐਂਸੀਆ ਵਾਈ ਫੇ ਇਕ aboutਰਤ ਬਾਰੇ ਸੀ ਜੋ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵੇਖ ਰਹੀ ਸੀ. ਪਰ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਸ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਫਿਲਮਾਇਆ, ਇਹ ਇਕ ’sਰਤ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਸੀ ਜੋ ਉਸਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਸਾਹਮਣੇ ਚਮਕ ਰਹੀ ਸੀ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਜਾਣਾ ਪਿਆ.
ਉਚਾਈਆਂ ਵਿੱਚ 10 ਮਈ ਨੂੰ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਅਤੇ ਐਚਬੀਓ ਮੈਕਸ ਵਿਖੇ ਹੈ.
