‘ਮਾਂ!’ ਸਾਲ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੀ ਫਿਲਮ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਸਦੀ

ਮੂਰਖਤਾਈ ਨਸ਼ੇ ਦੇ ਆਦੀ ਹੋਕਮ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸੁਪਨੇ ਲਈ ਬੇਨਤੀ ਓਵਰਰੇਟਡ, ਓਵਰਵਰਡ ਅਤੇ ਓਵਰ-ਹਾਈਪਾਈਡ ਨੂੰ ਕਾਲੇ ਹੰਸ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੈਂ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੰਚ ਕਿਹਾ ਬਦਲਾ ਪੈਰਾਂ ਦੀ ਜੁੱਤੀ ਵਿਚ, ਡੈਰੇਨ ਅਰਨੋਫਸਕੀ ਦੀ ਨੌਕਰੀ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੁੱਖ ਵਿੱਚ ਮਰੋੜੀਆਂ ਰੂਹਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਹਨੇਰਾ ਜਨੂੰਨ ਦਿਖਾਇਆ ਹੈ. ਓਜ਼ੋਨ ਪਰਤ ਨੇ ਜ਼ਹਿਰ ਦੇਣ ਲਈ ਪਹਿਲਾਂ ਜੋ ਕੁਝ ਵੀ ਉਸਨੇ ਕੀਤਾ ਸੀ ਉਸਨੇ ਮੇਰੇ ਲਈ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਮਾਂ! , ਤਸੀਹੇ ਅਤੇ ਦਸਤਕਾਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਕਸਰਤ ਇਸ ਲਈ ਸਿਖਰ ਤੇ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਚੀਕਣਾ ਹੈ ਜਾਂ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਹੱਸਣਾ. ਪੋਲਾਂਸਕੀ, ਫੈਲੀਨੀ ਅਤੇ ਕੁਬਰਿਕ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਚੋਰੀ ਕਰਦਿਆਂ, ਉਹ ਇਕ ਬੇਤੁਕੀ ਫ੍ਰਾਈਡਿਅਨ ਸੁਪਨੇ ਦਾ ਝਟਕਾ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਚੇਨਸੌ ਦੀ ਸੂਖਮਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਭੈੜੇ ਸੁਪਨੇ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਗਿੱਲਾ ਸੁਪਨਾ ਹੈ.

ਇਹ ਭਰਮ ਫ੍ਰਿਕ ਸ਼ੋਅ ਦੋ ਘੰਟਿਆਂ ਦਾ ਦਿਖਾਵਾ ਹੈ ਜੋ ਧਰਮ, ਵਿਵੇਕ, ਲਾਲਸਾ, ਵਿਦਰੋਹ ਅਤੇ ਖੂਨ ਦੀ ਪਿਆਸ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਦਾ ਹੈ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਇਕ beingਰਤ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਬਾਕੀ ਸਭ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਕੀਮਤ 'ਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਿਆਗ ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਕਸ਼ਟ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਜ਼ਿੰਦਗੀ, ਜੀਵਨ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ. ਇਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਜੋ ਅਰੋਨੋਫਸਕੀ ਦੇ ਮਨ ਵਿਚ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਤਰਕਪੂਰਨ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਨੇੜੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੁਨਿਆਵੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਮੈਂ ਪੜ੍ਹਿਆ ਜਾਂ ਸੁਣਿਆ ਹੈ. ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ ਦੇ ਦਿਖਾਵੇਦਾਰ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਡੂੰਘੇ ਅਰਥ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਵਧੇਰੇ ਪਤਲੀ ਹੈ. ਹਰਮੇਨੇਟਿਕ structureਾਂਚੇ, ਫੈਂਟਸਮਾਗੋਰਿਕ ਫੈਨਟੈਸੀਆ, ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਰੋਰਸਾਚ ਟੈਸਟ ਅਤੇ ਹੋਂਦ ਦੇ ਗੁੱਸੇ ਦੀ ਫੈਲੀ ਚੀਕ ਵਰਗੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ, ਉਹ ਯਕੀਨਨ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹੱਸਣਾ ਕਿਵੇਂ ਛੱਡਣਾ ਹੈ.

ਹਾਲਾਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਦੁਖਦਾਈ, ਤਣਾਅ ਭਰੇ ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਵਾਲੇ ਦੋ ਘੰਟੇ ਇਸ ਨੂੰ ਜੀਉਣ ਲਈ ਲੈਂਦੇ ਹੋ ਮਾਂ! ਇਹ ਦੱਸਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਕੀ ਹੈ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਲਾਹ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕਰੋ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ. ਇਕ ਆਲੋਚਕ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਦਾ ਵਿਅੰਗ ਹੈ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਡੌਨਲਡ ਟਰੰਪ ਨੇ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ. ਇਕ ਹੋਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਿਰਲੇਖ ਜੈਨੀਫ਼ਰ ਲਾਰੈਂਸ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੀ ਮੌਜੂਦਾ ਨਿੱਜੀ ਨਿਚੋੜ ਅਤੇ ਸਿਨੇਮਾਤਮਕ ਮਿ museਜ਼ਿਕ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਬੇਅੰਤ ਤੰਗ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਤਲਵਾਰਾਂ ਵਿਚ ਅਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਜੋ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਮੀਆਂ ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਸਵੈ-ਖੋਜ ਦੀ ਤਾਕਤ ਤੋਂ ਲੁੱਟਦੀ ਹੈ. ਇਕ ਸਮੀਖਿਅਕ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਧਰਤੀ ਦੀ ਮਾਤ ਭੂਮੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਧਰਤੀ ਦੇ ਸੰਤੁਲਨ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿੱਖੀ ਮਿਹਨਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਬੁਰਾਈ ਅਤੇ ਕਤਲੇਆਮ ਦੁਆਰਾ ਲਗਾਤਾਰ ਤੋੜਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਉਹ ਸਮੀਖਿਆ ਪਸੰਦ ਹੈ ਜੋ ਫਿਲਮ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਫੋੜੇ ਦੇ ਲਾਂਸਿੰਗ ਨਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਸਾਰੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਮਾਂ! ਲਈ ਇੱਕ ਅਲੰਕਾਰ ਹੈ ਕੁਝ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕੀ ਹੈ. ਸਿਰਫ ਇਕੋ ਗੱਲ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਸਹਿਮਤ ਹਾਂ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਅਸਲ ਵਿਚ ਅਸਲ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿਚ ਕੈਮਰਾ ਵਰਕਿੰਗ, ਫੁੱਲਾਂ ਭਰੀਆਂ ਨਸਲਾਂ ਦੇ ਵਾਈਡ-ਐਂਗਲ ਕਲੋਜ਼-ਅਪਸ ਅਤੇ ਭੀੜ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਪੰਡਾਲ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਜਦੋਂ ਇਹ ਹਵਾ ਅਤੇ ਪਾਗਲਪਨ ਦੇ ਰਾਜ ਵਿਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਤਕਨੀਕੀ ਚਮਕ ਦੇ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਅਜੀਬ ਜਿਹੀ ਸਨਸਨੀ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਦੁਬਾਰਾ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ. ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਦਾ ਚਿਹਰਾ 120 ਮਿੰਟ ਚੱਲਣ ਦੇ ਪੂਰੇ 66 ਮਿੰਟ 'ਤੇ ਕਾਬਜ਼ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਵੇਖਿਆ ਹੈ.

ਲਾਰੈਂਸ, ਇਕ almostਰਤ ਲਗਭਗ ਪਾਗਲਪਨ ਦੀ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਕਾਬੂ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਪਤੀ-ਪਤਨੀ (ਜੇਵੀਅਰ ਬਾਰਡੇਮ) ਦੇ ਨਾਲ ਕਿਤੇ ਵੀ ਮੱਧ ਵਿਚ ਇਕ ਖਾਲਸਾਈ ਅਤੇ ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਘਰ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਬੱਚਾ ਦੇਣ ਜਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਸੌਣ ਤੋਂ ਵੀ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. (ਕੀ ਇਰੈਕਟਾਈਲ ਫੰਕਸ਼ਨ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਕਵੀ ਵੀ ਅਲਫ਼ਾ ਮਰਦ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਬੱਸ ਪੁੱਛ ਰਿਹਾ ਹੈ.) ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਉਹ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਵਧੇਰੇ ਸਮਝ ਨਾਲ ਨਿurਰੋਟਿਕ ਵਧਦੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਘਰ ਬੇਜਾਨ ਅਜਨਬੀ (ਐਡ ਹੈਰਿਸ ਅਤੇ ਖੂਬਸੂਰਤ ਮਿਸ਼ੇਲ ਫੀਫਰ ਦੁਆਰਾ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਹੈਗੋਰਡ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ) ਜੋ womanਰਤ ਦੇ ਰੁਕਾਵਟ ਨੂੰ ਰੋਕਦਾ ਹੈ. ਸੈਕਸ, ਵਿਆਹ, ਅਤੇ ਕਿਉਂ ਉਹ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸਖਤ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੀ ਬਾਰੇ ਕਠੋਰ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਜ਼ਿੰਦਗੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ throwਣ ਦੀ ਹਰ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਉਸ ਦੇ ਪਤੀ ਨੇ ਨਾਕਾਮ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀ ਪੂਜਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਫਿਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਲੜਕੇ ਹਿੰਸਾ ਅਤੇ ਤਬਾਹੀ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹੋਏ ਪਹੁੰਚੇ. ਪਕਵਾਨ ਸਮੈਸ਼. ਫਰਨੀਚਰ .ਹਿ ਗਿਆ ਹੈ. ਇੱਕ ਕਤਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਇੱਕ ਮੋਰੀ ਖੋਲ੍ਹਦਿਆਂ ਫਰਸ਼ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਰਹੱਸਮਈ ਖੂਨ ਦਾ ਦਾਨ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਜਲਦੀ ਹੀ ਸੋਗ ਵਿੱਚ ਭਰੇ ਘਰ, ਸਭ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਚਿਰ ਉਹ ਪਤੀ ਦੁਆਰਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਦੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਟੁੱਟਣ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਅਰੋਨੋਫਸਕੀ ਅਜੀਬ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਘਟਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਤਣਾਅ ਲੈਂਦਾ ਹੈ- ਇੱਕ ਮਰ ਰਹੀ ਮਧੂ, ਇੱਕ ਗਰਮ ਤਲ਼ਣ ਵਾਲਾ ਪੈਨ, ਖੂਨ ਨਾਲ coveredਕਿਆ ਹੋਇਆ ਇੱਕ ਵਿਸਫੋਟਕ ਚਾਨਣ ਵਾਲਾ ਬੱਲਬ - ਅਸਹਿ ਟੇਡੀਅਮ ਨਾਲ ਫਿਲਮਾਇਆ ਗਿਆ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੁਨਿਆਦੀ ਮਹਿਮਾਨ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਵਧਦੇ ਹਨ, ਪਲੱਮਿੰਗ ਨੂੰ .ਾਹ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਘਰ ਨਾਲ ਪਾਣੀ ਭਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੂੜੇਦਾਨ ਨਾਲ ਕਮਰਿਆਂ ਨੂੰ ਕੂੜਾ-ਕਰਕਟ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸ਼ੱਕ ਹੋਣ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਗੁੰਮਰਾਹਕੁੰਨ ਪਰਾਹੁਣਚਾਰੀ ਨਾਲੋਂ ਇਸ ਭਿਆਨਕਤਾ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਕੁਝ ਹੈ. ਲਾਰੇਂਸ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਚੀਕਣ ਵਾਲੇ ਸਟਾਪ ਲਈ ਕਮਾਲ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ! ਉਸ ਦੇ ਫੇਫੜਿਆਂ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ - ਮੇਰੀ ਇੱਛਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੋਚਿਆ ਹੁੰਦਾ.

ਬੱਸ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਲੈ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਉਥੇ ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸੀ. ਲਾਰੈਂਸ ਮਜ਼ਦੂਰੀ ਵਿਚ ਲਾਸ਼ਾਂ ਦੇ ilesੇਰ ਤੇ ਘੁੰਮਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਲਾਰਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਭੀੜ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਾਰਲੋਟਸਵਿੱਲੇ ਦੰਗਿਆਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. Genderਰਤ ਲਿੰਗ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਵਿਨਾਸ਼ ਵਿੱਚ, ਲਾਰੈਂਸ ਉਸ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਉਸਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਵੇਖਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਹੇਲੋਵੀਨ ਪੁਸ਼ਾਕਾਂ ਵਿੱਚ ਫੈਲੀਨੀ ਘਬਰਾਹਟ ਪਰਦੇ ਨੂੰ ਭਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਘਰ ਨੂੰ ਸਾੜ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਨਿ New ਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼ ਦੀ ਆਲੋਚਕ ਹੰਕਾਰੀ hisੰਗ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਵਿਚ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਨਾ ਸੁਣੋ ਜੋ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿੰਨੀ ਤੀਬਰ ਜਾਂ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਹੈ. ਮੁਆਫ ਕਰਨਾ, ਪਾਲ, ਪਰ ਇਕ ਭੀੜ ਜੋ ਚੀਕਦੀ ਹੋਈ ਬੱਚੇ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਜਿੰਦਾ ਸਾੜ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਫਿਰ ਨੈਨਿਕ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਖਾ ਲੈਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਟਾਇਲਟ ਨੂੰ ਸੁੱਟਣ ਲਈ ਆਪਣਾ ਦਿਲ ਬਾਹਰ ਚੀਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਪੱਟੀ ਸਮਿੱਥ ਨੇ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਅੰਤ ਬਾਰੇ ਗਾਇਆ ਪਰ ਮੇਰੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ fitsੁਕਦੀ ਹੈ. ਦੋਵੇਂ ਤੀਬਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ. ਤੁਹਾਡਾ ਕੀ ਹੈ?

ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਮਾਂ! ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਇੱਕ ਚੱਟਾਨ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਡੈਰੇਨ ਅਰਨੋਫਸਕੀ ਦਾ ਪਾਗਲਪਨ ਦਾ ਦਰਸ਼ਨ ਡਰਾਉਣੇ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਾਲਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਡਰੇਨ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਲਈ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਬਕਵਾਸਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਸ ਸਾਲ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਖਰਾਬ ਫਿਲਮ ਦਾ ਲੇਬਲ ਦੇਣ ਤੋਂ ਝਿਜਕਦਾ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੀ ਫਿਲਮ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਬਿਹਤਰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ.