ਕ੍ਰਿਸ਼ਟੀਅਨ ਨਾਇਰਨ ਹੋਡਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ.ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਐਚ.ਬੀ.ਓ. ਵਿੱਚ ਸਿੰਹਾਸਨ ਦੇ ਖੇਲ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ, ਜੈਕ ਬੈਂਡਰ ਇੱਕ ਚੱਲਣ ਵਾਲੀ ਵਿਗਾੜ ਦੀ ਚੇਤਾਵਨੀ ਹੈ. ਡੋਰ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਵਜੋਂ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਖੂਨ ਦਾ ਲਹੂ, ਸ੍ਰੀਮਾਨ ਬੈਂਡਰ ਨੇ ਹੋਜੋਰ ਦੀ ਮੂਲ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਕੋਲਡਹੈਂਡਸ ਦੀ ਅਸਲ ਪਛਾਣ, ਜਾਨਵਰਾਂ - ਜੀਵਨੀ ਆਰਆਰ ਮਾਰਟਿਨ ਦੁਆਰਾ ਸਰੋਤ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿਚ ਖ਼ੁਦ ਨੂੰ ਤੋੜਣ ਤੋਂ ਕਈ ਮਹੀਨੇ ਪਹਿਲਾਂ - ਸ਼ਾਇਦ ਕਈ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ. ਪਰ ਹੇ, 66 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਫਿਲਮਮੇਕਰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਆਪਣੀ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ; ਜਿਥੇ ਸ੍ਰੀ ਮਾਰਟਿਨ ਦਾ ਹੱਥ ਬਹੁਤ ਮਾੜਾ ਹੈ, ਉਥੇ ਹੀ ਸ੍ਰੀ ਬੈਂਡਰ ਲਗਭਗ ਅਲੌਕਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਲਾਭਕਾਰੀ ਹੈ. ਉਸ ਕੋਲ ਇਕ ਵਿਭਿੰਨ ਰੈਜ਼ਿ .ਮੇ ਤੋਂ ਕਈ ਡਾਇਰੈਕਟਿੰਗ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਹਨ - ਤੋਂ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ , ਨੂੰ ਉਪਨਾਮ , ਨੂੰ ਗੁੰਬਦ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਦੇ ਬੋਨਕਰ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਵਿਚ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਗੁੰਮ ਗਿਆ ਜੇ.ਜੇ. ਦੇ ਨਾਲ ਕਾਰਜਕਾਰੀ-ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਜੋਂ ਅਬਰਾਮਸ ਅਤੇ ਡੈਮਨ ਲਿੰਡੇਲੋਫ.
ਅਤੇ, ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹ ਕਾਫ਼ੀ ਨਿਪੁੰਨ ਪੇਂਟਰ ਵੀ ਹੈ (ਉਹ ਤੱਕ ਹੈਚ ਦੇ ਅੰਦਰ ਮੁਰਲ ਗੁੰਮ ਗਿਆ ? ਸਾਰੇ ਸ੍ਰੀਮਾਨ ਬੈਂਡਰ।) ਵਿਚਕਾਰ ਸਿੰਹਾਸਨ ਦੇ ਖੇਲ gigs ਅਤੇ ਇੱਕ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਟੀਫਨ ਕਿੰਗ ਅਨੁਕੂਲਨ ( ਮਿਸਟਰ ਮਰਸੀਡੀਜ਼) ਸ੍ਰੀਮਾਨ ਬੈਂਡਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਏ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਹਾਥੀ , ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਅਤੇ ਲਿਖਤ ਦੇ ਸਨਿੱਪੈਟਸ ਕਿ ਸ੍ਰੀ ਕਿੰਗ ਨੇ ਖੁਦ ਬਾਲਗਾਂ ਲਈ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਕਿਹਾ ਹੈ. ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਨਰਮ ਕੰਮ ਹੈ ਗੁੰਮ ਗਿਆ ਜਾਂ ਤਖਤ ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਘੱਟ ਕੋਈ ਖੂਬਸੂਰਤ ਨਹੀਂ, ਅਜੀਬ-ਗੇਂਦ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਖੋਜ ਦੀਆਂ ਸਧਾਰਣ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਜੋ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮਿਸਟਰ ਬੈਂਡਰ ਇਕ ਪੇਂਟ ਬਰੱਸ਼ ਜਾਂ ਕਲਮ ਨਾਲੋਂ ਉਨਾ ਹੀ ਮਾਹਰ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਉਹ 10 ਟਨ ਡਰੈਗਨਜ਼ ਨੂੰ ਭਟਕਣ ਵਿਚ ਹੈ.
The ਨਿਰੀਖਕ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਵਿਆਪਕ ਗੱਲਬਾਤ ਲਈ ਉਸਦੇ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਤੋਂ ਸ਼੍ਰੀ ਬੈਂਡਰ ਦੇ ਨਾਲ ਫੋਨ ਤੇ ਹੋਪਿੰਗ, ਕਲਾ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਨ, ਗੁੰਮ ਗਿਆ , ਸਿੰਹਾਸਨ ਦੇ ਖੇਲ ‘ਛੋਟਾ ਸੱਤਵਾਂ ਸੀਜ਼ਨ, ਅਤੇ ਹੋਡੋਰ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਦੀ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਰੱਖਣ ਲਈ ਅਸਲ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਵਹਿਸ਼ੀ ਯੋਜਨਾਵਾਂ। 
ਐਨੈਟ ਟੀਅਰਨੀ ਅਤੇ ਸੈਮ ਕੋਲਮੈਨ.ਹੈਲਨ ਸਲੋਆਨ / ਐਚ ਬੀ ਓ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ
ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਕਿ ਲਾਂਘਾ ਤੁਹਾਡੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੈ?
ਦੋਵੇਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ. ਯਕੀਨਨ ਮੇਰੀ ਕਲਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿੱਜੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਦੁਆਰਾ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੁਝ ਟੀਵੀ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਹਾਂ ਕਰਨ ਲਈ, ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਹੋਵੇ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ , ਜਾਂ ਉਪਨਾਮ , ਜਾਂ ਗੁੰਮ ਗਿਆ , ਜਿਸ ਦੀ ਮੈਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ. ਸਿੰਹਾਸਨ ਦੇ ਖੇਲ , ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ. ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਿਖਣਾ, ਉਸ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜਨਮ ਨਹੀਂ ਦੇਣਾ, ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਇਕ ਰਸੋਈ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਇਕ ਸ਼ੈੱਫ ਹਾਂ ਜੋ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਕਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਪਲੇਟ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਮਿਲਦਾ ਹੈ.
ਇਕ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਮੈਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਤੋਂ ਸਿੱਖੀ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਆਪਣੇ ਆਪ. ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਮੈਂ ਕਲਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਬਾੜ ਦੇ ਘਰ ਖਿੱਚਦਾ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਜੰਕ ਅਸੀਸਾਂ ਕਿਹਾ. ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕੋਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਹ ਕਬਾੜ ਦੀਆਂ ਅਸੀਸਾਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ. ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਗਲਤ ਗਲਤੀਆਂ, ਜਾਂ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਤੋਂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਆਪਣੇ ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਤੋਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਤੋਂ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਪੇਂਟ ਦੀ ਇੱਕ ਸਪਲੈਸ਼ ਕੈਨਵਸ ਤੇ ਚਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸ ਗ਼ਲਤੀ ਦੁਆਰਾ ਰੂਪਾਂਤਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਹੋ ਜਿਹੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ ਜੋ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਲਿਆਉਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ. ਉਹ ਮੁੱਖ ਚੀਜਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਸੀ ਜੋ ਮੈਂ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਸਿੱਖਿਆ ਗੁੰਮ ਗਿਆ. ਮੈਂ 6 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਕਦੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਮੈਂ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਗੱਲ ਤੇ ਬਹੁਤ ਜਿਆਦਾ ਫੜੀ ਹੋਈ ਸੀ ਕਿ ਜੇ.ਜੇ. ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੇਰੀ ਨਜ਼ਰ ਕੀ ਹੋਣੀ ਸੀ. [ਅਬਰਾਮਸ] ਅਤੇ ਡੈਮਨ [ਲਿੰਡੇਲੋਫ] ਨੇ ਉਹ ਅਸਧਾਰਨ ਪਾਇਲਟ ਬਣਾਇਆ. ਪਰ ਕਰਨ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਗੁੰਮ ਗਿਆ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਜਾਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਜਿੰਨਾ ਕੁਝ ਮੇਰੇ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸਿੱਖਿਆ.
ਤੁਹਾਡੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਕਰੀਅਰ ਤੋਂ ਨਿਕਲਣ ਵਾਲੇ ਕਬਾੜ ਦੀ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਉਦਾਹਰਣ ਕੀ ਹੈ?
ਡੋਮਿਨਿਕ ਮੋਨਾਘਨ, ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਸੀਨ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ ਗੁੰਮ ਗਿਆ ਜਿਥੇ ਉਹ ਡੁੱਬਦਾ ਹੈ, ਜਿਥੇ ਚਾਰਲੀ ਮਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਫੜ ਲਿਆ ਅਤੇ ਇਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਪੈਨੀ ਦੀ ਕਿਸ਼ਤੀ ਨਹੀਂ. ਮੈਂ ਕਿਹਾ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਤੈਰ ਰਹੇ ਹੋਵੋਗੇ, ਅਤੇ ਪਾਣੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰੋ. ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਚੰਗਾ ਕੀ ਜੇ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਾਂ? 
ਗੁੰਮ ਗਿਆ .ਏ ਬੀ ਸੀ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ
ਕਿਉਂਕਿ ਚਾਰਲੀ ਧਾਰਮਿਕ ਸੀ. ਤੁਰੰਤ, ਇਹ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਹੈ. ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਤੇ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਜੇ.ਜੇ. ਉਸ ਕਿੱਸੇ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਅਤੇ ਕਿਹਾ ਹੇ ਮੇਰੇ ਰਬਾ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਹੋ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਕਿਹਾ ਠੀਕ ਹੈ, ਧੰਨਵਾਦ, ਪਰ ਇਹ ਮੇਰਾ ਵਿਚਾਰ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਲਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਪਿੱਛੇ ਹਟ ਜਾਂਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਉਸ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਜੋ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਵਾਪਰਨ ਦਿਓ.
ਕੀ ਇਹ ਅਕਸਰ ਹੁੰਦਾ ਰਿਹਾ ਸਿੰਹਾਸਨ ਦੇ ਖੇਲ ?
ਓ ਹਾਂ. ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਆਸ਼ੀਰਵਾਦ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਸਚਮੁਚ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਮੇਰਾ ਤਜ਼ਰਬਾ ਜ਼ਰੂਰ ਸੀ ਸਿੰਹਾਸਨ ਦੇ ਖੇਲ . ਅਸਲ ਵਿਚ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੋਚਿਆ, ਮੈਂ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ ਕਿਹੜਾ ਨਰਕ ਲਿਆਉਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ? ਅਤੇ [ ਸਿੰਹਾਸਨ ਦੇ ਖੇਲ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਡੇਵਿਡ ਬੈਨੀਓਫ ਅਤੇ ਡੈਨ ਵੇਸ] ਬਹੁਤ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਇਹ ਇਕ ਐਪੀਸੋਡ, ਹੋਲਡ ਡੋਰ ਐਪੀਸੋਡ ਕਰਾਂ. ਜੋ ਕਿ ਹੁਣ ਸ਼ਬਦ-ਕੋਸ਼ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ।
ਇਹ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਹੁਣ ਤੱਕ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਗੁੰਮ ਗਿਆ -ਜਿਵੇਂ ਫੜੋ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਦੀ ਤਰਤੀਬ ਸੀ.
ਸਮੇਂ ਦਾ ਪਾਰ ਹੋਣਾ, ਅਤੇ ਮਿਲਾਉਣਾ ਅਰੰਭ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਸਮਾਂ ਸਿੰਹਾਸਨ ਦੇ ਖੇਲ ਸ਼ੋਅ ਜ਼ਰੂਰ ਲੈ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਪਰ ਡੇਵਿਡ ਅਤੇ ਡੈਨ, ਅਤੇ ਹਰ ਕੋਈ ਜੋ ਇਸ ਸ਼ੋਅ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਮੇਰੇ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੁੱਲਾ ਸੀ. ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਬਣਾਇਆ. ਬ੍ਰਾਵੋਸ ਵਿੱਚ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਸਮਾਨ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਲੈ ਆਇਆ, ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਕ੍ਰਾਂਟਜ਼ ਅਤੇ ਗਿਲਡਸਟਰਨ ਮਰੇ ਹੋਏ ਹਨ , ਉਹ ਸਾਰੇ ਸ਼ੋਅ. 
ਡੋਰ ਤੋਂ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼.ਮੈਕਾਲ ਬੀ. ਪੋਲੇ / ਐਚ ਬੀ ਓ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ
ਇਹ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਡੇਵਿਡ ਅਤੇ ਡੈਨ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਗਲ੍ਹ ਵਿਚ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਜੀਭ ਲਿਖੀ ਸੀ. ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਕੁਝ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਉਣ ਦੀ ਕਿਸਮ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਹੋਰ ਅੱਗੇ ਲੈ ਲਿਆ. ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਭਿਆਸ ਕੀਤਾ. ਉਸ ਖੇਡ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੋਇਆ. ਫਿਰ ਮੈਂ ਸ਼ੋਅ-ਰਨਰਜ਼ ਲਈ ਪੂਰਾ ਸ਼ੋਅ ਚਲਾਇਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸੀ ਸਿੰਹਾਸਨ ਦੇ ਖੇਲ ਖਿਡਾਰੀ.
ਤੁਸੀਂ ਹਰ ਮੌਸਮ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘੇ?
ਖੈਰ, ਨਹੀਂ ਪੂਰਾ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਪਰ ਐਚਬੀਓ 'ਤੇ ਖਤਮ ਹੋਣ ਨਾਲੋਂ ਇਸ ਦੇ ਹੋਰ ਕ੍ਰਮ ਬਹੁਤ ਸਨ. ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਸਾਰੇ ਚੁਟਕਲੇ ਸਨ ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਰਾ ਚੁੱਪ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਇਕੋ ਇਕ ਚਿੰਤਾ ਸੀ, ਕੀ ਮੈਂ ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ਾਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ? ਅਤੇ ਡੇਵ ਅਤੇ ਡੈਨ ਨੇ ਕਿਹਾ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਹੋਰ ਕਰੋ. ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੇਮਿਸਾਲ, ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਮੁੰਡੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਇਹੀ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਹ ਲਿਖਿਆ, ਕੁਝ ਇਤਿਹਾਸ ਸਿੰਹਾਸਨ ਦੇ ਖੇਲ ਦੂਰ ਚੁਟਕਲੇ ਹੋਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ.
ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਕਿ ਦੋਵੇਂ ਕਿੱਸੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਕਿਤਾਬਾਂ ਤੋਂ ਮਰੋੜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ. ਹੋਡਰ ਦੀ ਮੂਲ ਕਹਾਣੀ, ਬੈਂਜੈਨ ਸਟਾਰਕ ਚੀਜ਼ਾਂ. ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕਿੰਨੇ ਜਾਣੂ ਸੀ?
ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਕਿਤਾਬਾਂ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋ ਗਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਜੋਰਜ ਮਾਰਟਿਨ ਹੋਰ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਛੇਵਾਂ ਸੀਜ਼ਨ ਜਾਰੀ ਰਹਿਣ ਵਾਲਾ ਸੀ ਜਿੱਥੋਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਖ਼ਤਮ ਹੋਈਆਂ ਸਨ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਹਰ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਸੀ ਸਿੰਹਾਸਨ ਦੇ ਖੇਲ ਪਰ ਕਿਤਾਬਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਪੜੋ. ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ. ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਵੀ ਮੈਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਕਲਾਕਾਰ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ ਤੁਸੀਂ ਦਿਨ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਿਆਂ, ਨਿਰਭਰਤਾ ਅਤੇ ਅਸੁਰੱਖਿਆ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਉਤਰਾਅ ਚੜਾਅ ਲੈਂਦੇ ਹੋ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਆਦੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰੋ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਸੇ ਤੰਗ ਰੱਸੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਤੁਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਜਾਂਦੇ ਹੋ? ਮੈਨੂੰ ਕੀ ਪਤਾ? ਸ਼ੁਕਰ ਹੈ ਕਿ ਉਥੇ ਕਾਫ਼ੀ ਲੋਕ ਸਨ ਸਿੰਹਾਸਨ ਦੇ ਖੇਲ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਮੈਂ ਚੱਟਾਨ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਡਿੱਗਿਆ. 
ਐਮਿਲੀਆ ਕਲਾਰਕ ਬਤੌਰ ਡੇਨੇਰਿਸ ਟਾਰਗੈਰੀਅਨ.ਐਚ.ਬੀ.ਓ.
ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਡੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਨੀ ਕਹਾਣੀ ਕਥਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ. ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੇ ਸੀਨੇਟ ਦੇ ਖ਼ੂਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਾਂਗ ਸੀਜੀਆਈ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੀਨ ਨਾਲ ਸਿੱਝਣ ਵੇਲੇ ਬਿਲਕੁਲ ਵਾਪਸ ਆ ਜਾਓਗੇ? ਜਿੱਥੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਸੇ ਚੀਜ ਨਾਲ ਮੁ dealਲੇ ਤੌਰ ਤੇ ਡੀਲ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ?
ਯਕੀਨਨ, ਮੈਂ ਇਕ ਬਹੁਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਿਅਕਤੀ ਹਾਂ. ਬਚਪਨ ਵਿਚ, ਮੈਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਪੜ੍ਹਿਆ ਜੋ ਮੈਂ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਵੇਖਦਾ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਏ.ਐੱਚ.ਡੀ. ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਨਿਦਾਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ. ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਨਜ਼ਰ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਹਾਂ, ਇਹ ਮੇਰੇ ਦਿਮਾਗ ਦਾ ਮਜ਼ਬੂਤ ਹਿੱਸਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ. ਪਰ ਮੈਂ ਸਚਮੁਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਸਿੰਹਾਸਨ ਦੇ ਖੇਲ ਮਲਟੀ-ਐਮੀ ਜੇਤੂ, ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਸਿਨੇਮਾਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਜੋਨਾਥਨ ਫ੍ਰੀਮੈਨ ਨਾਲ. ਅਤੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸੀਜੀਆਈ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੀ ਟੀਮ ਜੋ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਉਸ ਸ਼ੋਅ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਾਰਜਕੁਸ਼ਲਤਾ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਪੰਜ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਹਨ ਜੋ ਦਸ ਐਪੀਸੋਡ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਦੋ ਹਰੇਕ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਆਉਣ ਵਾਲਾ ਮੌਸਮ ਸਿਰਫ ਇੱਥੇ ਹੋਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਸੱਤ ਐਪੀਸੋਡ.
ਪਰ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਹੈ previs-ing . ਸਾਰਾ ਗੁਫਾ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਟੋਰੀ ਬੋਰਡਡ ਸੀ; ਤੁਹਾਨੂੰ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ? ਅਤੇ ਫਿਰ ਬੇਸ਼ਕ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹੋ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਟੋਰੀ ਬੋਰਡਡ ਕ੍ਰਮ ਨਾਲ, ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਦਿਨ ਜੋ ਵੀ ਹੁੰਦੇ ਹੋ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹੋ. ਚੰਗੀ ਖ਼ਬਰ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਦੀ ਹੈ. 
ਦਰਵਾਜਾ.ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਐਚ.ਬੀ.ਓ.
ਮੈਂ ਉਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਾਂਗਾ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਰੋਕ ਕੇ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪੇਜ ਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਪੜ੍ਹਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਤੁਹਾਡੇ ਵਿਚਾਰ ਕੀ ਸਨ?
ਇਹ ਪੜ੍ਹਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਵਾਲਾ ਸੀਨ ਸੀ, ਅਤੇ ਜੋਨਾਥਨ, ਸਿਨੇਮੇਗੋਗ੍ਰਾਫਰ ਲਈ ਕਈ ਪੱਧਰਾਂ 'ਤੇ ਚੁਣੌਤੀ ਭਰਪੂਰ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਾਗਲ ਬਣਾ ਲਿਆ ਕਿ ਗੁਫਾ ਕਿਵੇਂ ਚਲਾਈਏ ਜਿੱਥੇ ਕੋਈ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਮਸ਼ਾਲਾਂ ਸਨ. ਇੱਥੇ ਛੱਤ ਵਿਚ ਕੋਈ ਚੀਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਉਸ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਜਿੱਥੇ ਕੁਝ ਮਰੇ ਹੋਏ ਲੋਕ ਉਪਰੋਂ ਆਏ ਸਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਅੱਗ ਦੀ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਪਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੇ.
ਅਰੰਭ ਵਿਚ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸ਼ਾਟ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਸੀ ਜੋ ਸਿਰਫ ਅੰਦਰ ਵੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੋਰ ਨੇੜੇ ਹੁੰਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਉੱਚ ਸ਼ਾਟ ਜੋ ਵਿਲਿਸ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕ ਅਤੇ ਨੇੜੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਹੋਡਰ ਬਣ ਗਿਆ. ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਡੇਵ ਅਤੇ ਡੈਨ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਗੱਲ ਕੀਤੀ. ਮੈਂ ਕਿਹਾ, ਹੋਡੋਰ ਨਾਲ ਮੁਰਦਾ ਕੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਵਾਰ ਪਹੁੰਚ ਜਾਣ 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਕੱਪੜੇ ਪਾੜ ਦੇਵੇਗਾ. ਉਹ ਉਸਦਾ ਮਾਸ ਵੱpping ਸੁੱਟਣਗੇ। ਜੇ ਮਰੇ ਹੋਏ ਲੱਕੜ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਹੋਡੋਰ ਨੂੰ ਚੀਰ ਰਹੇ ਹੋਣਗੇ.
ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਕੁਝ ਕਿਹਾ ਜੋ ਸਚਮੁਚ ਅੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਕਿਹੜਾ ਸੀ ਜੇ ਇਹ ਬਹੁਤ ਭਿਆਨਕ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਹੋਦੌਰ ਦੇ ਘਾਟੇ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗੇ. ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਮੇਰਾ ਕੰਪਾਸ ਸੀ, ਸਾਨੂੰ ਅੰਤ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਲਈ. ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਡਰਾਉਣਾ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਵੇਖੋ ਕਿ ਹੋਡਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਘੁਸਪੈਠ ਦੀਆਂ ਬਾਹਾਂ ਅਤੇ ਲੰਬੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਆਖਰਕਾਰ ਉਸ ਨੂੰ ਹਸਾਉਣ ਅਤੇ ਮਾਰਨ ਅਤੇ ਫਾੜਣ ਲਈ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਾਂ ਉਹ ਜੋ ਕੁਝ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਸਨ ਜੋ ਅਸੀਂ ਨਹੀਂ ਵੇਖੇ. ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਦੁਖਾਂਤ ਨੇ ਉਸ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਉਤਾਰਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਹਾਵੀ ਨਾ ਹੋਣ ਦੇਣਾ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕੁਰਬਾਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਤਾਂ ਕਿ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ ਭੱਜ ਸਕਣ. ਇਹ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵਿਚਾਰ ਸੀ.
