ਜੋਸਫ ਕੋਸੁਥ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ 'ਤੁਹਾਡੇ ਸੋਫੇ' ਤੇ ਲਟਕਣ ਲਈ ਕੁਝ ਸੋਹਣਾ ਹੈ '.

ਘੜੀਆਂ ਦੀਆਂ ਦੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਕੌਨਫਿਗਰੇਸ਼ਨਾਂ ਸੀਨ ਕੈਲੀ ਗੈਲਰੀ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਹਰ ਇੱਕ ਉੱਘੇ ਚਿੰਤਕਾਂ ਦੇ ਹਵਾਲੇ, ਹਰ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਸਮਾਂ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਘੜੀਆਂ ਦੇ ਹੱਥ ਦੋਵਾਂ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰੀਆਂ ਗਤੀ ਤੇ ਚਲਦੇ ਹਨ.

ਨਿਯਮਤ ਅਵਸਥਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸੋਚੋ.

ਇੱਥੇ ਜਰਮਨ ਫ਼ਿਲਾਸਫ਼ਰ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕ ਵਾਲਟਰ ਬੈਂਜਾਮਿਨ ਦਾ ਇੱਕ ਨਮੂਨਾ ਹੈ: ਧੂੜ coveringੱਕਣ ਵਾਲੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸਲੇਟੀ ਫਿਲਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਈ ਹੈ.

ਰੋਮ ਤੋਂ ਸਕਾਈਪ ਤੇ, ਜੋਸਫ ਕੋਸੁਥ, 75 ਦੇ ਸੁਭਾਅਵਾਨ ਅਤੇ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ, ਨੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ੋਅ, ਐਕਸਨਸੈਂਟਿਅਲ ਟਾਈਮ, ਜੋ 24 ਅਕਤੂਬਰ ਤੋਂ ਸੀਨ ਕੈਲੀ ਵਿਖੇ ਚਲਦਾ ਹੈ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ. ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਉਹ ਕਹਿਣਗੇ ਕਿ ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, ਕੋਸੁਥ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਖੁੱਲ੍ਹਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਿ Yorkਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਨੇ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਰੋਕ ਲਗਾ ਦਿੱਤੀ ਸੀ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਇਸਦਾ ਸਿਹਰਾ ਸ੍ਰੀ ਬੇਕੇਟ ਨੂੰ ਦੇਣਾ ਪਏਗਾ, ਕੋਸੁਥ ਨੇ ਕਿਹਾ.

ਸੈਮੂਅਲ ਬੇਕੇਟ, ਭਾਵ, ਬੇਤੁੱਕੀ ਆਇਰਿਸ਼ ਲੇਖਕ (1906-89) ਜਿਸਦਾ ਨਾਟਕ ਵੇਟਿੰਗ ਫਾਰ ਗੋਡੋਟ ਨੇ ਦੋ ਬੇਘਰ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਖਾਲੀ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਦੀ ਉਮੀਦ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹੋਏ ਜਿਸ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਹੋਈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕਦੇ ਪਹੁੰਚੀ.

ਮੈਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸੋਚ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ. ਮੇਰੀ ਜਵਾਨੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦਾ ਮੇਰਾ ਕੰਮ ਅਰਥਾਂ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਅਰਥ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਾਂ. ਕੋਕੇਟ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਬੇਕੇਟ ਅਰਥ ਦੀ ਘਾਟ ਦੇ ਸਵਾਲ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਜੋਸੇਫ ਕੋਸੁਥ ਨੇ ਸਾਲ 2017 ਵਿਚ ਬਰੁਕਲਿਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿਚ ਫੋਟੋ ਖਿੱਚੀ ਸੀ.ਗੈਟੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਰਾਹੀਂ ਅਰੋੜਾ ਰੋਜ਼ / ਪੈਟਰਿਕ ਮੈਕਮੂਲਨ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ

ਉਸ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ, ਹੋਂਦ ਦਾ ਸਮਾਂ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਤਜ਼ੁਰਬੇ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਅਰਥ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ.

ਸ਼ੋਅ ਸੀਨ ਕੈਲੀ ਵਿਖੇ 26 ਮਾਰਚ ਨੂੰ ਖੁੱਲ੍ਹਣ ਵਾਲਾ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਪਾਬੰਦੀਆਂ ਨੇ ਇਹ ਅਸੰਭਵ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਤਾਂ ਕੋਸੁਥ, ਜੋ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੰਡਨ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਨੇ ਆਪਣੇ ਨਿ Yorkਯਾਰਕ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਪੱਛਮੀ ਉੱਤਰੀ ਕੈਰੋਲੀਨਾ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਭਤੀਜੇ ਦੀ ਜੰਗਲ ਵਿਚ ਇਕ ਘਰ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ - ਸੁੰਦਰ, ਭਾਲੂ. ਸਾਹਮਣੇ ਲਾਅਨ 'ਤੇ.

ਇਸ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਏਅਰਬੇਨਬ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਵੈਨਿਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ.

ਕੋਸੁਥ ਵੀਹ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਸੰਕਲਪਵਾਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਇਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਅਜੋਕੀ ਕਲਾ ਦਾ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਸੀ ਇਕ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਕੁਰਸੀਆਂ, 1965, ਇੱਕ ਰਚਨਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੁਰਸੀ, ਇੱਕ ਕੁਰਸੀ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਫੋਟੋ, ਅਤੇ ਕੁਰਸੀ ਦੀ ਇੱਕ ਪੋਸਟ ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ. 1969 ਵਿਚ, ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਲਾ , ਸੁਹਜ ਦੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਵਿਚਾਰਾਂ 'ਤੇ ਹਮਲਾ.

ਅਮੀਰ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾਉਣਾ ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਵਿਚਾਰ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਮਰਦੇ ਹਨ. ਡਚੈਮਪ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਕਿਹਾ ਸੀ ‘ਇੱਕ ਪੇਂਟਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੂਰਖ।’ ਮੈਂ ਕਦੀ ਮੂਰਖ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।

ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਟਿਪਣੀਆਂ ਦੋਸਤ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ. ਇਸਨੇ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵ ਭਰ ਦੇ ਨਿਜੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਅਤੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਿਆ ਹੈ.

ਮੇਰਾ ਕੰਮ ਹੁਣ ਉਸੇ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਸਹੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਅਰੰਭ ਕੀਤਾ ਸੀ ਇਕ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਕੁਰਸੀਆਂ . ਅਸੀਂ ਕਲਾ ਵੱਲ ਵੇਖ ਰਹੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵੱਲ ਵੇਖ ਰਹੇ ਸੀ, ਪੈਸਿਵ ਖਪਤਕਾਰਾਂ ਵਜੋਂ. ਮੈਂ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਕਲਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸੋਚਣ ਲਈ ਉਤਸਾਹਿਤ ਕਰੇ, ਕਿ ਕੁਝ waysੰਗਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਮਨ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਏਗਾ ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ ਜਾਏਗਾ, ਉਸਨੇ ਦੱਸਿਆ. ਮੇਰੇ ਸ਼ੋਅ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਅਜਿਹਾ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਜਾਵਟ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਕਲਾਸ ਵਿਚ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਹੋਏ. ਜੋਸੇਫ ਕੋਸੁਥ ਦਾ ਸਥਾਪਨਾ ਦ੍ਰਿਸ਼: ਸੀਨ ਕੈਲੀ, ਨਿ York ਯਾਰਕ, 10 ਸਤੰਬਰ - 24 ਅਕਤੂਬਰ, 2020 ਵਿਖੇ ਐਕਸੈਸਟੀਨੇਟਲ ਟਾਈਮ.ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ: ਜੇਸਨ ਵਿੱਛ, ਨਿ York ਯਾਰਕ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ: ਸੀਨ ਕੈਲੀ, ਨਿ New ਯਾਰਕ

ਮੇਰੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ

ਕੋਸੁਥ ਵੀ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੇ ਇਕ ਤੱਤ ਵਜੋਂ ਨੀਓਨ ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਕਰਨ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕੇ ਉਪਲਬਧ ਹੋ ਗਏ. ਬਰੂਸ ਨੌਮਾਨ ਨੇ ਬੜੇ ਹੀ ਦਿਆਲਤਾ ਨਾਲ, ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੇ ਇਕ ਕੈਟਾਲਾਗ ਵਿਚ ਕਿਹਾ ਕਿ ਮੈਂ ਇਹ ਉਸ ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਜਾਂ ਚਾਰ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, ਇਹ ਅਕਸਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਇਮਾਨਦਾਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.

ਅਤੇ, ਕੋਸੁਥ ਨੋਟਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਅਕਾਦਮਿਕਾਂ ਲਈ ਖੋਜ ਦਾ ਚਾਰਾ ਬਣ ਗਿਆ.

ਵਧੀਆ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, ਕਲਾ ਦੀ ਮਾਰਕੀਟ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਕਲਾ ਦੀ ਮੰਗ ਇਕ ਪੁਰਾਣੇ ਪੁਰਖਿਆਂ ਵਾਂਗ ਹੈ ਜੋ wantਰਤ ਨੂੰ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਗਰਭਵਤੀ ਅਤੇ ਨੰਗੇ ਪੈਰ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਣਾ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਕਹਿਣ ਦੀ ਬਜਾਏ. ਤੁਹਾਡੇ ਸੋਫੇ ਤੇ ਲਟਕਣ ਲਈ ਕੁਝ ਵਧੀਆ.

ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਸਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਉਸਨੇ ਜੋਰ ਨਾਲ ਕਿਹਾ, ਜਦੋਂ ਕਲਾ ਨੂੰ ਸੋਫੇ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਜਾਣ ਲਈ ਘੱਟੇ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਹ ਇਸਦਾ ਅੰਤ ਹੈ. ਇਹ ਐਟ੍ਰੋਫੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਫੈਸ਼ਨ ਦੇ ਸਵਾਦ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਉਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੋਸਤ ਨਹੀਂ ਬਣਾਏ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿਚ, ਉਸਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ.

ਪਰ ਕੀ ਕੋਸੁਥ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਵਿਰੋਧ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ? ਇਹ ਉਹ ਆਦਮੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਨਿonਨ ਵਾਲਟਰ ਬੇਂਜਾਮਿਨ ਦੇ ਨਿਰੀਖਣ ਵਿੱਚ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਧੂੜ coveringੱਕਣ ਵਾਲੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸਲੇਟੀ ਫਿਲਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਦੂਜੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਐਟ੍ਰੋਫੀ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆ ਗਿਆ. ਕੀ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਧੂੜ ਧੂੜ ਵਾਲੀ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਅਖੌਤੀ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ ਸੀ?

ਹਾਂ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਥੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸੋਚਣ ਲਈ ਹੈ.

ਕੋਸੁਥ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਸੀਨ ਕੈਲੀ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ 'ਤੇ ਹਵਾਲੇ ਉਸ ਦਾ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਨਾ ਹੀ ਘੜੀਆਂ ਅਤੇ ਕੰਧਾਂ' ਤੇ ਕੁਝ ਚਿੱਤਰ ਹਨ. ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਹੈ: ਮੈਂ ਡੋਨਟ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਡੋਨਟ ਹੋਲ ਦੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵਿੱਚ ਹਾਂ, ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਨਿਰੀਖਣ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜੋ ਉਸਨੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਕੀਤਾ ਹੈ.

ਸੈਮੂਅਲ ਬੇਕੇਟ ਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਉਹ ਲਾਈਨ ਪਸੰਦ ਆਈ ਹੋਵੇ.