ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਨੇ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਇਆ ‘ਮਾਰਕੀ ਮੂਨ,’ ਸਰਵਉੱਤਮ ਪੁੰਕ ਗਿਟਾਰ ਐਲਬਮ

ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਬਹਾਦਰੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਪੰਕ ਰਾਕ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਟੀਚਾ ਸੀ ਕਿ ਕੁਝ ਸਰਲ, ਵਧੇਰੇ ਕਾਸਟਿਕ, ਤਿੰਨ ਤਿਆਰੀਆਂ ਅਤੇ ਸੱਚਾਈ ਤੋਂ ਪਰੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਰੋਧਤਾਈ.

1970 ਵਿਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਟੋ-ਪੰਕਜ਼ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਨੇ ਅਧਿਕਾਰਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਪੰਕ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ, ਅਤੇ ਵਰਚੋਸੋ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਧਾਰ' ਤੇ ਬੈਂਡ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਾਖ ਬਣਾਈ, ਇਸ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਫਿਰ ਵੀ ਉਸੇ ਪਲ ਤੋਂ ਜਦੋਂ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਸਟੂਡੀਓ ਐਲਬਮ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ, ਮਾਰਕੀ ਮੂਨ , 7 ਫਰਵਰੀ, 1977 ਨੂੰ, ਪੰਕ ਰਾਕ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹੋਣਗੇ.

ਸੀਬੀਬੀਬੀ ਖੇਡਣ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਬੈਂਡਾਂ ਵਿਚੋਂ ‘70 ਵਿਆਂ ਦੇ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਦੇ ਰੂਪੋਸ਼ ਪੱਥਰ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਬਾਨੀ ਪਿਤਾ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਨੇ ਬਾਹਰ ਦੀ ਭੀੜ ਵਿਚ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਚਿਪਕਿਆ ਪਾਇਆ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਛੇਤੀ ਹੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੰਕ ਦੇ ਗਣਿਤ ਦੇ ਭਾਂਤ ਭਾਂਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਹਰ ਵਧ ਰਹੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਗਣਿਤ ਦੇ ਇੱਕ ਬੁੱਧ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ.

ਉਹ ਸਖਤ ਰਾਕ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਾਲੀ ਜ਼ੇਪਲਿਨ, ਰੂਹ ਦੇ isਟਿਸ ਰੈਡਿੰਗ ਨੂੰ ਫਨਕਾਡੇਲਿਕ ਦੇ ਕਿੰਗ ਕ੍ਰਾਈਮਸਨ ਸਨ. ਕਲੈਸ਼ ਅਤੇ ਦਿ ਰੈਮੋਨਜ਼ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਵਾਂਗ ਗਿਟਾਰ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਸਜਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਨੇ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਸੱਪ ਗਿਟਾਰ ਸਪਾਰ ਨੂੰ ਸੌਂਪਿਆ. ਮਾਰਕੀ ਮੂਨ ‘ਐੱਸ ਅੱਠ ਫੈਲਾਉਣ ਵਾਲੇ ਗਾਣੇ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੀ ਰਵਾਇਤੀ ਪੰਕ ਐਲਬਮ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਵਿੱਚ, ਅੰਤਮ ਚੱਲਣ ਦਾ ਸਮਾਂ 46 ਮਿੰਟ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ (ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ 10 ਤੋਂ ਵਧੇਰੇ ਇਕੱਲੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਲਈ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹਨ).

ਜੈਜ਼, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਗੈਰੇਜ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਇਕ ਯਾਦਗਾਰੀ ਯਾਤਰਾ ਵਿਚ ਬਦਲ ਕੇ ਜੋ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਕੱਚੀ ਅਤੇ ਹਿਪਨੋਟਿਕ ਸੀ, ਮਾਰਕੀ ਮੂਨ ਅਗਲੇ 40 ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਹਰ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਚੱਟਾਨ ਰਿਕਾਰਡ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਨ ਦਾ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕੀਤਾ।

[ਯੂਟਿ httਬ https://www.youtube.com/watch?v=puIM6LkKLpI?list=PLswIAgM9xEl4h1zxNyarZUEPAvFAzwXgo&w=560&h=315]

ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਸਭ ਸ਼ਾਇਦ ਕਿਸੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਗੜਬੜ, ਗਿਟਾਰਿਸਟ / ਫਰੰਟਮੈਨ ਟੌਮ ਵਰਲੇਨ, ਉਸ ਦੇ ਛੇ ਤਾਰਾਂ ਵਾਲੇ ਫੌਇਲ ਰਿਚਰਡ ਲੋਇਡ ਅਤੇ ਡ੍ਰਾਮਾਂ 'ਤੇ ਫ੍ਰੇਡ ਸਮਿਥ ਦੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਤਾਲ ਭਾਗ ਵਾਂਗ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਕ ਗਾਣੇ ਲਿਖ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਐਲਬਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਲੰਬਾ ਟਰੈਕ, ਇਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਕੱਟਣਾ, ਵਰਲੇਨ ਦੀ ਪੁਰਾਣੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਪੱਟੀ ਸਮਿੱਥ ਅਤੇ ਉਸਦੀ 1975 ਦੀ ਇਕੱਲੇ ਡੈਬਿ master ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਦੇ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਬੇਵਕੂਫ ਜਵਾਬ ਵਜੋਂ ਆਇਆ ਹੈ. ਘੋੜੇ ਇਸ ਦੇ ਪੈਟਰਨ ਅਤੇ ਤਾਲ ਵਿਚ. ਨਹੀਂ ਤਾਂ, ਰਿਕਾਰਡ ਸੋਹੋ ਫ੍ਰੀ-ਜੈਜ਼ ਲੋਫਟ ਸੀਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਫਿਟ ਬੈਠਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ ਬੀ ਬੀ ਜੀ ਦੇ ਗਾਇਰੀਟਿੰਗ ਪੰਕ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ.

[ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ] ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ ਜਿਥੇ ਮੈਨੂੰ ਗਿਟਾਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਲੋਇਡ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੱਸਿਆ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਸ ਦੀ 2009 ਦੀ ਇਕੋ ਐਲਬਮ ਬਾਰੇ ਜਾਮਬੇਸ ਲਈ ਉਸ ਨਾਲ ਇੰਟਰਵਿed ਲਿਆ, ਜੈਮੀ ਨੇਲਟਸ ਸਟੋਰੀ , ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਕਵਰ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ.

ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਸੋਚਦਾ, ਜਾਂ ਤਾਂ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਜਾਂ ਮੇਰੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿਚ, ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੇ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ ਹੋਵੇਗਾ. ਪਰ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਇੱਕ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਸਿਖਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਾਂਗ ਹੋਰ ਖੇਡਣਾ ਸਿਖਾਂਗਾ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸ ਗਿਟਾਰ ਤੇ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਲੱਭਣੀ ਪਏਗੀ. ਕੀ ਹੈਂਡ੍ਰਿਕਸ ਅਤੇ ਵੇਲਵਰਟ [ਟਰਨਰ, ਹੈਂਡ੍ਰਿਕਸ ਦਾ ਸਿਰਫ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਗਿਟਾਰ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹੈ) ਮੇਰੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ. ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਚਲੇ ਗਏ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਸਾਰੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਹਨ. ਅਤੇ ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਮੈਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਸੀ, ਇਸੇ ਲਈ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਿਣੀ ਹਾਂ, ਇੱਕ ਕਰਜ਼ੇ ਦੀ ਅਦਾਇਗੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਜਿੰਮੀ ਦੇ ਕੁਝ ਗਾਣਿਆਂ ਨੂੰ coverਕਣ ਲਈ, ਇਸ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ thatੋ ਅਤੇ ਉਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦੇਈਏ - ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਜੋ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ.

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਪਣੀ ਅਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਸੀ ਜੋ ਟੈਲੀਵੀਜ਼ਨ ਨੇ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਮਾਰਕੀ ਮੂਨ .

ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ.ਯੂਟਿubeਬ

ਬੈਂਡ ਨੇ ਮੋਟਾ ਦਿ ਹੋਪਲਜ਼ ਵਰਗੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ-’7070 ਦੇ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕਲਾਸਿਕਸ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੇ ਕਾਰਣ ਐਲਬਮ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਐਂਡੀ ਜੌਨਸ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ. ਦਿਮਾਗ ਕੈਪਸਣ ਅਤੇ ਬਕਰੀ ਦਾ ਸਿਰ ਦਾ ਸੂਪ ਰੋਲਿੰਗ ਸਟੋਨਸ ਦੁਆਰਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਨੁਸਾਰ ਇੱਕ ਸਮਝਦਾਰ ਅਤੇ ਗਰਦਨ-ਡੂੰਘੀ ਇੰਟਰਵਿ. ਸਕੌਟਿਸ਼ ਲੇਖਕ ਡੈਮਿਅਨ ਲਵ ਲਈ ਲੋਇਡ ਦੇ ਨਾਲ ਕਰਵਾਏ ਗਏ ਅਣਕੱਟ , ਜਾਨਸ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਨਾਲ ਜੀਵਨ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਟਕਰਾਅ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਸਟੂਡੀਓ ਤਣਾਅ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ.

ਐਂਡੀ ਰੌਕ ‘ਐਨ’ ਰੋਲ ਦਾ ਅਸਲ ਬੱਚਾ ਹੈ, ਲੋਇਡ ਲਵ ਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਹੋਣ ਦੀ ਆਦਤ ਰੱਖਦਾ ਸੀ ਜਿਹੜੇ 'ਰੌਚਿਕ' ਰੋਲ ਵੀ ਹਨ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਕੀ ਹੈ. ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਆਦੀ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਇਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ckਿੱਲੀ ਲਾਉਣ ਵਿਚ ਕੋਈ ਇਤਰਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ: ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ 2 ਵਜੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੋ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੰਜੀਨੀਅਰ 4.30 ਵਜੇ ਵਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਗਿਟਾਰਿਸਟ 5 ਵਜੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਗਾਇਕੀ ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਟੈਲੀਵੀਜ਼ਨ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਪਾਬੰਦ ਸਨ. ਅਤੇ ਗੰਭੀਰ.

ਉਹ ਅਜਿਹੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਕਹੇਗਾ, ‘ਕੀ ਇਹ ਵੇਲਵੇਟ ਰੂਪੋਸ਼ ਯਾਤਰਾ ਹੈ? ਇਹ ਕਿਹੋ ਜਿਹਾ ਯਾਤਰਾ ਹੈ? ’ਵਰਲੇਨ ਨੇ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਵਾਂਟ-ਗਾਰਡੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਲਨ ਲਿਚਟ ਨੂੰ ਰਾਈਨੋ ਦੇ 2004 ਦੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਸੰਸਕਰਣ ਦੇ ਲਾਈਨਰ ਨੋਟਾਂ ਲਈ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਮਾਰਕੀ ਮੂਨ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਕਹਾਂਗਾ, ‘ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ; ਇਹ ਸਿਰਫ ਦੋ ਗਿਟਾਰ ਹਨ, ਬਾਸ ਅਤੇ ਡਰੱਮ. ਇਹ ਹਰ ਬੈਂਡ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਕੀਤਾ ਹੈ. '' ਇਸ ਲਈ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, 'ਓ.ਕੇ., ਮੈਂ ਕ੍ਰਿਸਮਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਾਪਸ ਆਵਾਂਗਾ.' ਤਾਂ ਉਹ ਵਾਪਸ ਆਇਆ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਉਸ ਨੇ ਰਿਕਾਰਡ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ. ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, ‘ਯਿਸੂ, ਇਹ ਮਹਾਨ ਹੈ।’ ਅਤੇ ਉਹ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਕੱਟਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਇਸ ਸਾਰੇ ਕਲਾਸਿਕ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਹਾਰਡ ਚੱਟਾਨ ਨਾਲ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ।

ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਕੋ ਪੰਨੇ 'ਤੇ ਆ ਗਏ, ਜਾਨਸ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਨੇ ਇਕ ਕ੍ਰਪਿਕ ਅਜੇ ਵੀ ਤਿੱਖੀ ਪ੍ਰੌਡਕਸ਼ਨ ਵਿਚ ਇਕ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਕਲਾਸ ਬਣਾਈ ਜਿਸ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਧੁਨ ਅਤੇ ਪੌਪ ਅਪੀਲ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਗੁਆਏ ਬਗੈਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਾਲਾਂ ਦੀ ਐਂਗੁਲਰਿਟੀ ਨੂੰ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ. ਸਿਰਫ ਇਕ ਹੋਰ ਸਮੂਹ ਜੋ ਉਹ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਉਹ ਕਰਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੀ ਬੀ-ਬੋਪ ਡੀਲਕਸ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਚਟਾਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ. ਅਤੇ ਕਾ in ਕੱvenਣ ਵਾਲੇ waysੰਗਾਂ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਇੱਕ-ਕਿਸਮ ਦੀ ਗਿਟਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ 1977 ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਰਿਕਾਰਡ ਉੱਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਪਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਫਲੀਟਵੁੱਡ ਮੈਕ ਦਾ ਅਫਵਾਹਾਂ .

ਟੌਮ ਵਰਲੇਨ.ਯੂਟਿubeਬ

ਲੋਇਡ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਅਸੀਂ [‘ਉੱਚਾਈ’] ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਘੁੰਮਣ ਵਾਲੇ ਸਪੀਕਰ ਨੂੰ ਕਿਰਾਏ ਤੇ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ. ਪਰ ਕਿਰਾਏ ਦੇ ਲੋਕ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ. ਇਸ ਲਈ ਐਂਡੀ ਇਕ ਵਿਚਾਰ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ. ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਮਾਈਕ੍ਰੋਫੋਨ ਲੈ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ‘ਉੱਚਾਈ’ ਕਰਨ ਲਈ ਗਿਟਾਰ ਇੱਕਲਾ ਕੀਤਾ, ਉਹ ਮੇਰੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਖੜਾ ਹੋ ਗਿਆ, ਇਸ ਮਾਈਕ੍ਰੋਫੋਨ ਨੂੰ ਲੱਸੋ ਵਾਂਗ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਝੂਲਦਾ ਰਿਹਾ. ਉਸਨੇ ਲਗਭਗ ਮੇਰੀ ਚੁਦਾਈ ਨੱਕ ਉਤਾਰ ਦਿੱਤੀ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਸੀ ਤਾਂ ਮੈਂ ਬੈਕਅਪ ਲੈ ਰਿਹਾ ਸੀ.

ਸਟੋਡੀਓ ਵਿਚ ਜੋਨਸ ਅਤੇ ਬੈਂਡ ਨੇ ਜੋਖਮ ਲੈ ਲਏ. ਮਾਰਕੀ ਮੂਨ ਦੋਵੇਂ ਮਿ musicਜ਼ਿਕ ਆਲੋਚਕਾਂ ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿਚ ਇਸ ਦੇ ਮਿਥਿਹਾਸਕ, ਰੱਬ ਵਰਗੇ ਰੁਤਬੇ ਲਈ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰਿਕਾਰਡ ਬਣ ਗਏ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕੁਝ ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਯੂ 2, ਸੋਨਿਕ ਯੂਥ, ਈਕੋ ਅਤੇ ਦਿ ਬਨੀਮੇਨ, ਦਿ ਮਿੰਟਮੇਨ, ਦਿ ਸਟਰੋਕ, ਵਿਲਕੋ ਅਤੇ ਰੀਅਲ ਅਸਟੇਟ ਵਰਗੇ ਬੈਂਡ ਬਣਾਉਣਗੇ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੋਰਨਾਂ ਵਿਚ।

ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਸਾਲ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਜੂਏਬਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਪਏਗਾ ਮਾਰਕੀ ਮੂਨ 1980 ਵਿਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਪੰਕ ਦੇ ਪੱਤਰਕਾਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਿਵੀਅਨ ਗੋਲਡਮੈਨ ਨੇ ਮਿusedਜ਼ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿਹਾ ਕਿ 1980 ਵਿਚ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਐਲਬਮ ਸੁਣੋਗੇ ਅਤੇ ਕਹੋਗੇ, 'ਬੇਸ਼ੱਕ, '77 ਇਕ ਵਧੀਆ ਸਾਲ ਸੀ, ਲੋਕ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਲੈ ਸਕਦੇ?' ਦੇ 12 ਮਾਰਚ 1977 ਦੇ ਐਲਬਮ ਦੀ ਉਸ ਦੀ ਪੰਜ-ਸਿਤਾਰਾ ਸਮੀਖਿਆ ਆਵਾਜ਼ਾਂ.

ਟੈਲੀਵੀਯਨ ਨੇ ਵੈਲਵੈਟ ਅੰਡਰਗ੍ਰਾਉਂਡ ਅਤੇ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਗੁੱਡੀਆਂ ਵਰਗੇ ਬੈਂਡ ਵਰਗੇ ਦੁਸ਼ਮਣ ਵਾਲੇ ਇਲਾਕਿਆਂ ਵਿਚ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ, ਅਮਰੀਕੀ ਚੱਟਾਨ ਆਲੋਚਕ ਕੇਨ ਟਕਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਮੀਖਿਆ ਵਿਚ ਲਿਖਿਆ. ਮਾਰਕੀ ਮੂਨ ਦੇ ਅਪ੍ਰੈਲ 7, 1977 ਵਿਚ ਰੋਲਿੰਗ ਸਟੋਨ . ਪਰ ਸਮਾਂ ਵਰਲੇਨ ਦੇ ਪਾਸੇ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਅਸੀਂ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦੀ ਸਖਤ ਸਬਵੇ ਧੁਨੀ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਇਕ ਬੁੜਬੁੜਾਈ ਕਰਕੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪੁਰਾਣੇ ਬੈਂਡਾਂ ਦੀ ਸਵੀਕ੍ਰਿਤੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ.

ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ.ਯੂਟਿubeਬ

ਚਾਲੀ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਮਾਰਕੀ ਮੂਨ ਪੰਕ ਚੱਟਾਨ ਮੁਹਾਵਰੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ - ਅੱਖਾਂ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ the ਵਰਲੇਨ ਅਤੇ ਲੋਇਡ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਸ਼ੁੱਭ ਧੱਕਾ ਦੇ ਤੱਤ ਅਜਿਹੇ ਦਿਲਚਸਪ ਨੌਜਵਾਨ ਕਾਰਜਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੁਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਥਰਸਟ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਤੋਂ, ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਦਾ ਕਲੀਅਰੈਂਸ ਅਤੇ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਪਾਰਕੁਏਟ ਕੋਰਟਸ.

ਹਰੇਕ [ਗਾਣਿਆਂ] ਦੀ ਖੋਜ ਦੇ ਕੁਝ ਪਲ ਵਾਂਗ ਹੈ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕਰਨਾ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਸਮੇਂ ਜਾਂ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਹੋਣਾ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸਮਝ ਹੈ, ਵਰਲੇਨ ਨੇ ਲਿਚਟ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ, ਇੱਕ ਚਲਾਕ ਗੈਰ-ਕ੍ਰਮਵਾਰ, ਇੱਕ ਲੜਕੇ ਦੁਆਰਾ ਆ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਆਪਣਾ ਉਪਨਾਮ ਲਿਆ ਸੀ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਕਵੀ ਤੋਂ ਅਤੇ ਮਾਰਵਲ ਕਾਮਿਕਸ ਅਤੇ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਲਈ ਇਕ ਬਰਾਬਰ ਸਬੰਧ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ.

ਵਰਲੇਨ ਆੱਲ: 'ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ / ਕਿਵੇਂ ਹਨੇਰਾ ਦੁੱਗਣਾ ਹੋ ਗਿਆ / ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਆਉਂਦਾ ਹੈ / ਬਿਜਲੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮਾਰਿਆ,' ਟੱਕਰ ਨੇ ਕਿਹਾ ਰੋਲਿੰਗ ਸਟੋਨ ਸਮੀਖਿਆ. ਕੀ ਇਹ ਡੂੰਘੀ ਰੂਪਕ ਹੈ ਜਾਂ ਏ ਤੋਂ ਸੰਵਾਦ ਦਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੱਕਾ ਬੈਲੂਨ ਹੈ ਸਿਲਵਰ ਸਰਫਰ ਕਾਮਿਕ ਕਿਤਾਬ?

ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਸ਼ਾਇਦ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੰਕ ਨਾ ਸਮਝਣ, ਪਰ ਇਕ ਗੱਲ ਪੱਕੀ ਹੈ: ਪੰਕ ਇਕੋ ਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਗੰਦੀ ਪ੍ਰਤੀਭਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ.

ਅਤੇ ਹੇ, ਵੀਵ, ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਓ ਕਿ, 40 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਅਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਅਤੇ ਉਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਾਲ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜਿਸ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਮਾਰਕੀ ਮੂਨ . ਇਕੋ ਦੂਸਰਾ ਦੁਵੱਲ ਜੋ ‘77 ’ਦੇ ਨੇੜੇ ਆਇਆ ਸੀ ਓਬੀ-ਵਾਨ ਕੀਨੋਬੀ ਅਤੇ ਡਾਰਥ ਵਡੇਰ ਵਿਚਾਲੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਉਸ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿਚ.