ਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤ ਪੱਟੀ ਸਮਿਥ ਦੇ ‘ਘੋੜਿਆਂ’ ਦੀ ਹੈਰਾਨਕੁੰਨ ਜੀਨਸ

ਪੱਟੀ ਸਮਿਥ ਦੇ ‘ਘੋੜਿਆਂ’ ਦੀ ਹੈਰਾਨਕੁੰਨ ਜੀਨਸ

ਕਿਹੜੀ ਫਿਲਮ ਵੇਖਣ ਲਈ?
 
ਪੱਟੀ ਸਮਿਥ ਦੇ ਕਵਰ 'ਤੇ ਪੋਜ਼ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਘੋੜੇ ਰਾਬਰਟ ਮੈਪਲਥੋਰਪ ਦੁਆਰਾ ਲਈ ਗਈ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ. (ਤਸਵੀਰ: Flikr ਕਰੀਏਟਿਵ ਕਾਮਨਜ਼ )



ਠੀਕ ਚਾਰ ਦਹਾਕੇ ਪਹਿਲਾਂ 13 ਦਸੰਬਰ ਨੂੰ, ਅਰਿਸਟਾ ਰਿਕਾਰਡਜ਼ ਨੇ ਪੱਟੀ ਸਮਿੱਥ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਘੋੜੇ . ਮੈਂ ਇਹ ਦੱਸਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿ ਇਸ 40 ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰ ਨੂੰ, ਹਾਂ, ਕਹਿਣ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਰੀਲੇਅ ਐਲਬਮ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ. ਅਜਿਹੀ ਬੇਇਨਸਾਫੀ ਕਿਉਂ? ਇਸ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਘੋੜੇ ਉਨਾ ਹੀ ਵਿਖਾਵਾਕਾਰੀ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਲੁਭਾਵਕ ਹੈ ਰੀਲੇਅ , ਸਿਰਫ ਇਸ ਵਿਚ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਜੀਵ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਕੋਈ ਸਿੰਥੇਸਾਈਜ਼ਰ ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਨਹੀਂ ਜਿੰਨੇ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ.

ਘੋੜਿਆਂ ਦੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮਹੱਤਤਾ ਅਗਿਆਤ ਹੈ.

ਮੈਂ ਬੇਸ਼ਕ, ਬੇਸ਼ਕ. (ਹਾਲਾਂਕਿ ਦਿਖਾਵਾ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਲੁਭਾਵਣ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ, ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਜਾਂ ਧੁਨਾਂ, ਜੋ ਕੁਝ ਕਰਦੇ ਹਨ.) ਇਤਿਹਾਸਕ ਮਹੱਤਤਾ ਘੋੜੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਖਾਸ ਸੁਹਜ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਤੋਂ ਉਪਰ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੈ. ਇਸ ਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਇਕ ਹਿੰਮਤ ਵਾਲੀ ਨਵੀਂ ਰਹੱਸਮਈ ਅਵਾਜ਼ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣਾਈ. ਇਸ ਨੇ ਇਕ ਕਲਾਸਿਕ ਸ਼ਖ਼ਸੀਅਤ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਹੜਾ ਐਂਡਰੌਜੀਨੀਅਸ ਕਵੀ / ਰੌਕਰ ਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਦਿਲਚਸਪ ਮੋੜ ਦਿੱਤਾ: ਸਵਾਲਾਂ ਵਿਚ ਕਵੀ / ਰੌਕਰ ਇਕ wasਰਤ ਸੀ. ਅਤੇ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ, ਇਹ ਬੋਵਰੀ ਅਤੇ ਬਲੇਕਰ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ’70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰ ਰਹੀ ਕਲਾਤਮਕ ਖੁਰਲੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅਸਲ ਪੂਰਨ ਸੰਕੇਤ ਸੀ।

ਸ਼ਬਦ ਪੰਕ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਸੀ ਬੀ ਜੀ ਬੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਰ ਚੀਜ ਨਾਲ ਜੁੜ ਜਾਵੇਗਾ, ਪਰ ਘੋੜੇ ਇਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲੋਂ ਇਸ ਦੇ ਰਵੱਈਏ ਵਿਚ ਵਧੇਰੇ ਪੰਕ ਹੈ. ਇਹ ਚੱਟਾਨ ਵੱਲ ਇਕ ਕੈਬਰੇ ਪਹੁੰਚ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੈਬਰੇ ਦੁਆਰਾ ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਬ੍ਰੈਚਟ / ਵੇਲ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਸਵੀਨੀ ਸਿਸਟਰਜ਼. ਰਿਚਰਡ ਸੋਹਲ ਦਾ ਖੂਬਸੂਰਤ ਕੀਬੋਰਡ ਕੰਮ ਲੇਨੀ ਕੇਏ ਦੇ ਖੁਰਕਣ ਵਾਲੇ ਗਿਟਾਰ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਬੈਂਡ ਭਾਫ ਦਾ ਵਧੀਆ ਸਿਰ ਬੰਨ੍ਹ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਜਾਣ ਬੁੱਝ ਕੇ ਥੀਏਟਰਿਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਅਜਿਹਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵੈਨ ਮੌਰਿਸਨ ਨਾਲ ਡੂੰਘੀ ਸਾਂਝ ਹੈ ਜੋ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਭੜਕਦੀ ਹੈ ਸ਼ੇਰ ਨੂੰ ਸੁਣੋ ਰੈਮੋਨਜ਼ ਦੀ ਮੁ powerਲੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲੋਂ.

[ਯੂਟਿ httਬ https://www.youtube.com/watch?v=xxygqSTO1lQ?list=PL8a8cutYP7fqh4UZDbS6k91Wz8f2Z3mDu&w=560&h=315]

ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੇ ਸ਼ੋਰਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਹਾਂ, ਇਹ ਮੰਨਣਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ ਕਿ ਘੋੜੇ ਸੁਣਨ ਦਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਤਜ਼ੁਰਬਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਸਮਿਥ ਨੇ ਅਜਿਹਾ ਹੋਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹਿਆ. ਇਸ ਦੇ 44 ਮਿੰਟਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਇੱਕ ਬੱਕਰੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚੀਰਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਬਿੱਲੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚੀਕਦੀ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਪੂਛ ਤੇ ਪੈਰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਛੱਡੇ ਹੋਏ ਬੱਚੇ ਵਾਂਗ ਚੀਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਛਾਤੀ ਨੂੰ ਵੱ pਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਅਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਗਟਰੂਅਲ ਗੁਲਪ ਦੇਣ ਲਈ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਸਭ ਕਿਸ ਲਈ? ਇਕ ਸ਼ਰਮਾਂ (ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਅਤੇ ਇਕ ਸੰਕਲਪ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਪਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ) ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਪਾਰ ਲੰਘਦੀ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੀਆਂ ਹੱਦਾਂ ਪਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਦੂਜਿਆਂ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਰਹੱਸਮਈ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਮੇਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੇ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਬੰਨ੍ਹਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਸ ਪਾਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਪਰ ਉਹ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਥੇ ਲੱਭ ਸਕਦੀ ਹੈ: ਚਟਾਨ ਅਤੇ ਰੋਲ ਵਿਚ.

ਇਹ ਗਲੋਰੀਆ ਅਤੇ ਲੈਂਡ, ਗੈਰੇਜ-ਰੀਰੈਕਟਿਵ ਸੂਟਜ ਦਾ ਸਦਾਚਾਰਕ ਸੰਦੇਸ਼ ਹੈ ਘੋੜੇ ’ਦੋ ਸੈਂਟਰਪੀਸਜ਼। ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਮੁੱਚੇ ਮੂਡ, ਬੈਂਡ ਦੀਆਂ ਸੁੱਜੀਆਂ ਅਤੇ ਸਰਜਰੀ, ਅਤੇ ਸਮਿਥ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ - ਕਠੋਰ ਕਿਨਾਰਾ, ਤਪੱਸਿਆ ਕੇਂਦਰ her ਦੁਆਰਾ ਉਸ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੱਚ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰੀ ਗਿੱਬੜਬਾਜ਼ੀ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ) , ਖ਼ਾਸਕਰ ਲੈਂਡ ਦੇ ਦੌਰਾਨ). ਅਤੇ ਇਹ ਸੰਦੇਸ਼ ਹੋਰ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਐਲਬਮ ਸਿਰਫ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਜਾ ਸਕਦੀ ਸੀ ਜੋ ’60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਜਵਾਨ ਅਤੇ ਸਟਾਰਸਟ੍ਰਕ ਸਨ.

ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਗਲੋਰੀਆ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ (ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੀ ਕੋਈ ਸੰਖਿਆ) ਜਾਂ 1,000 ਡਾਂਸ ਦੀ ਧਰਤੀ ਜਿਸ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਵਿਲਸਨ ਪਿਕਟ (ਡੀਟੋ) ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਹੋ, ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਧਾਰਣਾ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤਿੰਨ ਜੀਵ ਅਤੇ ਸੱਚ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸਭ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹਨ. ਡੇਵਿਡ ਬੋਈ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਚੱਟਾਨ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਸਿਰਫ ਰੱਬ ਸੀ. ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕਰਨ ਵਾਲਾ, ਕਵੀ, ਪੰਕ ਦਾ ਪੁਜਾਰੀ, ਪੱਟੀ ਸਮਿੱਥ.








ਬਾਕੀ ਪਵਿੱਤਰ ਡਿਸਕ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਪਵਿੱਤਰ ਓਰਜੀਸਟਿਕ ਪਲ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ — ਰੈਡੋਂਡੋ ਬੀਚ, ਬਰਡਲੈਂਡ, ਬ੍ਰੇਕ ਇਟ ਅਪ, ਐਲੀਜੀ death ਮੌਤ ਤੇ ਤੈਅ ਹੋਏ ਹਨ. ਬਾਰੇ ਇਕ ਉਤਸੁਕ ਵਿਅੰਗ ਘੋੜੇ ਕੀ ਇਹ ਐਲਬਮ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ (ਪੰਕ) ਦੇ ਨਾਲ ਇੰਨੀ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅੰਤ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਬੰਧਤ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਲਾਈਨ, ਯਿਸੂ ਕਿਸੇ ਦੇ ਪਾਪਾਂ ਲਈ ਮਰਿਆ ਪਰ ਮੇਰੇ ਨਹੀਂ, ਹੁਣ ਇਸ ਦੇ ਬੰਦ ਹੋਣ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਘੱਟ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਇਹ ਉਦਾਸ ਹੈ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਬੁਰਾ ਹੈ, ਕਿ ਸਾਡੇ ਦੋਸਤ ਅੱਜ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ.

ਜਦੋਂ ਸਮਿਥ ਨੇ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਗਾਏ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵਿਅਕਤੀ ਜਿੰਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਸੀ. ਘੋੜੇ ਉਸ ਨੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ, 8 ਵੀਂ ਸਟ੍ਰੀਟ ਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਲੇਡੀ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਕੁਝ ਹਫ਼ਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਮਿਥ ਉਸ ਨੂੰ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਉਦਘਾਟਨ ਪਾਰਟੀ ਵਿਚ ਮਿਲਿਆ ਸੀ। ਪਰ ਉਹ ਹੋਰ ਵਿਛੜੇ ਕਾ counterਂਸਕल्चर ਨਾਇਕਾਂ ਜਿਵੇਂ ਜੈਮ ਮੌਰਿਸਨ, ਜੈਨਿਸ ਜੋਪਲਿਨ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਇਨ ਜੋਨਜ਼ ਲਈ ਵੀ ਗਾ ਰਹੀ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਬੇਬੀ ਬੂਮਰ ਮਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਂਦਿਆਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨੁਕਸਾਨ ਦੇ ਕਾਰਨ ਬਦਲ ਗਈ ਹੈ.

ਚਾਲੀ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਘਾਟੇ ਘੱਟ ਤੋਂ ਘੱਟ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਮਿਥ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸਤਾਇਆ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਮਾਪੇ. ਉਸ ਦਾ ਭਰਾ. ਉਸਦਾ ਕਲਾਤਮਕ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ ਰੌਬਰਟ ਮੈਪਲਥੋਰਪ, ਜਿਸ ਦੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਨੇ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਘੋੜੇ ਅਜਿਹੇ ਇੱਕ ਗਿਰਫਤਾਰੀ ਬਿਆਨ. ਉਸਦਾ ਪਹਿਰੇਦਾਰ ਰਿਚਰਡ ਸੋਹਲ, ਜਿਸਦਾ ਖੇਡਣਾ ਐਲਬਮ ਨੂੰ ਨਿਖਾਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਸਮਿਥ ਦੇ ਸਰੋਤਿਆਂ, ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਮੈਂ ਹਾਂ. ਸਾਡੀ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਕਿੰਨੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਲੋਕ ਸੋਗ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਿੰਨੇ ਲਈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਮਿਲੇ, ਨਿ York ਯਾਰਕ, ਪੈਰਿਸ, ਚਾਰਲਸਟਨ, ਸੈਨ ਬਰਨਾਰਡੀਨੋ, ਕੋਲੋਰਾਡੋ ਸਪ੍ਰਿੰਗਸ. ? 1975 ਵਿੱਚ, ਐਲੀਜੀ ਦੇ ਅੰਤਮ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਠੰਡਾ ਪੈਣਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ. ਅੱਜ, ਉਹ ਗਾਰੰਟੀਸ਼ੁਦਾ ਟੀਅਰਜਕਰ ਹਨ.

ਇਹ ਸਭ ਕਹਿਣ ਦਾ ਇੱਕ ਲੰਮਾ ਰਸਤਾ ਹੈ ਕਿ ਦਿਖਾਵਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਦਿਖਾਵਾ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਭੋਗ ਹੈ ਘੋੜੇ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ ਤੇ ਹਰੇਕ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਇੱਕ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਕਥਰਸਿਸ, ਸ਼ਾਂਤ, ਤੰਦਰੁਸਤੀ, ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਨ ਲਈ ਚੱਟਾਨ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਵਿੱਚ ਸਮਿਥ ਦੇ ਜੰਗਲੀ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਣਾ. ਉਸਦੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ. ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਪਿਛਲੇ ਐਤਵਾਰ ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਯੂ 2 ਦੇ ਨਾਲ ਸਟੇਜ ਤੇ ਆਪਣੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੁਆਰਾ ਜ਼ੋਰ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ. ਜੇ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਉਸਦੀ ਆਸਥਾ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਕੀ ਦੁਨੀਆਂ ਇੱਕ ਸਿਹਤਮੰਦ ਜਗ੍ਹਾ ਹੋਵੇਗੀ? ਇਹ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਲੇਖ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹੋ :