ਡੇਵਜ਼ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਰੌਕ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ — ਵਿਕਸਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ

ਯੰਗ ਰਾਕ ਬੈਂਡ ਇਸ ਨੂੰ ਸਖਤ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅੱਗੇ ਇੰਨਾ ਲੰਬਾ ਅਤੇ ਮੰਜ਼ਲਾ ਇਤਿਹਾਸ ਹੈ, ਉਹ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਿੱਚ ਖੜੇ ਹਨ. ਇਹ ਸਹਾਇਤਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਿੱਪ-ਹੋਪ ਅਤੇ ਅਵੈਂਟ-ਪੌਪ ਦੋਵਾਂ ਚਾਰਟਾਂ ਅਤੇ ਗੱਲਬਾਤ ਨੂੰ ਹਾਵੀ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗਿਟਾਰ-ਅਧਾਰਤ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਅਤੀਤ ਦੀ ਗੂੰਜ ਨਾਲੋਂ ਥੋੜਾ ਹੋਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਨੌਜਵਾਨ ਅਮਰੀਕੀ ਰਾਕ ਬੈਂਡ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਡੇਵਸ ਆਪਣੀ ਨਵੀਂ ਐਲਬਮ ਵਿਚ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਮਰਾੰਗੇ . ਪਹਿਲਾਂ, ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਨਮਾਨਿਤ ਚੌਕਸੀ ਨੇ ਜੈਕਸਨ ਬ੍ਰਾeਨ, ਸੀਐਸਐਨ ਅਤੇ ਦਿ ਬਾਇਰਡਜ਼ ਵਰਗੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਨਿਸ਼ਾਨੀਆਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਿਆਂ, ਲੋਕ-ਚੱਟਾਨ ਨੂੰ ਸਾਫ ਤੌਰ' ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਗਈ ਇੱਕ ਸੜਕ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ, ਉਹ ਜੋਨਾਥਨ ਵਿਲਸਨ, ਜੈਨੀ ਲੇਵਿਸ ਅਤੇ ਰੀਲੋ ਕਿਲੇ ਵਰਗੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਅਖੌਤੀ ਨਿਓ-ਲੌਰੇਲ ਕੈਨਿਯੋਨ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਲਿੰਚਿਨ ਬਣ ਗਏ. ਇਸ ਰਸਤੇ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ, ਸਗੋਂ ਇਸ ਨੇ ਡਾਵਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜਾਣੂ ਸਥਾਨਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਮਾਰਟ ਨਵੇਂ ਬੈਂਡ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਵਿਕਲਪ ਬਣਾਇਆ.

ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨਵੀਂ ਐਲਬਮ 'ਤੇ, ਡੇਵਸ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਤੇ ਤਿੱਖੀ ਮੋੜ ਲੈ ਲਈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦਲਦਲ ਦੀਆਂ ਕੀਬੋਰਡਾਂ ਲਈ ਜੰਗਲਿੰਗ ਗਿਟਾਰਾਂ ਦਾ ਵਪਾਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸਦੀਵੀ ਪੌਪ-ਰੂਟ ਲਈ ਰਵਾਇਤੀ ਲੋਕ-ਪੱਥਰ ਨੂੰ ਤਿਆਗ ਦਿੱਤਾ - ਇਹ ਸਭ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਨਤੀਜਿਆਂ ਨਾਲ ਹੋਏ. ਬੈਂਡ ਲੀਡਰ ਟੇਲਰ ਗੋਲਡਸਮਿੱਥ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਜੇ ਅਸੀਂ ਇਹੀ ਰਿਕਾਰਡ ਬਣਾਉਂਦੇ ਰਹੇ, ਤਾਂ ਲੋਕ ਆਖਰਕਾਰ ਆਖਣਗੇ, ‘ਹਾਂ, ਉਹ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਬੈਂਡ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸੁਣਿਆ ਹੈ‘ ਉਹ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ ਮੈਨੂੰ ਹੋਰ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ’

[ਯੂਟਿ httਬ https://www.youtube.com/watch?v=Nku2DZV7eYE&w=560&h=315]

ਬੈਂਡ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਹੋਰ ਦੋ ਸਮਕਾਲੀ ਰਾਕ ਬੈਂਡਾਂ ਦੀ ਚਾਪ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਵਿਲਕੋ ਅਤੇ ਮਾਈ ਮਾਰਨਿੰਗ ਜੈਕਟ. ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਲੋਕ ਅਤੇ ਦੇਸੀ ਪੱਥਰ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਮਾਨਸਿਕ ਰੋਗ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਲਗਾ ਕੇ ਕੀਤੀ ਗਈ. ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਮੂਡਾਂ ਨਾਲ ਅਲੱਗ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਅਵੈਂਟ ਗਾਰਡੇ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲੈਂਦੀਆਂ ਹਨ.

ਗੋਲਡਸਮਿੱਥ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੱਤੇ ਬਗੈਰ ਲੋਕ-ਚੱਟਾਨ ਸਮੂਹ ਬਣਨ ਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਮਨਾਉਣ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਆਰਾਮਦੇਹ ਸਨ. ਪਰ, ਜਿਵੇਂ ਜਿਵੇਂ ਸਮਾਂ ਲੰਘਦਾ ਗਿਆ, ਉਹ ਚੁਣੌਤੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਬਣ ਗਈ ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਰੇਦਾਰ ਬਣੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਨ. ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਇਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੇਸ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਗਿਟਾਰਾਂ ਨਾਲ ਚੱਟਾਨ 'ਐਨ ਰੋਲ ਗਾਣੇ' ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਚਾਰ ਜਵਾਨ ਹਾਂ. ਜਦੋਂ ਡਾਫਟ ਪੰਕ ਅਤੇ ਕਾਨੇ ਵੈਸਟ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਹਨ. ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ.

ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਡੇਵਜ਼ ਦੀਆਂ ਪਿਛਲੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਨੇ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਮੌਜੂਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲੋਂ, ਲੋਕ-ਚੱਟਾਨ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਤੋਂ ਅਤੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਜੀਅ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਕ ਦਹਾਕੇ ਪਹਿਲਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਹੁੰਚ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. ਗੋਲਡਸਮਿੱਥ ਨੇ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਬਲੇਕ ਮਿੱਲ ਨਾਲ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਸਾਈਮਨ ਡੇਵਜ਼ ਨਾਮ ਦੇ ਇੱਕ ਬੈਂਡ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਦੇ ਮਾਲਿਬੂ ਵਿੱਚ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਸਨ, ਚੌਕਾਈ ਨੇ ਗੋਲਡਸਮਿੱਥ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਨਾਮ (ਡੇਵਸ) ਅਤੇ ਮਿਲਜ਼ ਦੇ ਜਨਮ ਨਾਮ (ਸਾਈਮਨ) ਤੋਂ ਆਪਣਾ ਨਾਮ ਲਿਆ. ਗੋਲਡਸਮਿੱਥ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਅਸੀਂ 16 ਸਾਲ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨਾਲ ਗੁੱਸੇ ਵਿਚ ਸੀ ਜੋ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ - ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਕ ਨਾਮ ਚੁਣਿਆ ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ, ਗੋਲਡਸਮਿੱਥ ਨੇ ਕਿਹਾ.

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਕਾਰਨੀਵਰ , 2006 ਵਿਚ ਬਾਹਰ ਆਇਆ ਅਤੇ ਕੁਝ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ. ਪਰ ਮਿੱਲਾਂ ਸੈਰ ਕਰਨ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੀਆਂ ਸਨ, ਸੈਸ਼ਨ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਕਰੀਅਰ ਬਣਾਉਣ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦੀਆਂ ਸਨ. ਉਸ ਦੇ ਚਲੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗੋਲਡਸਮਿਥ ਨੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸਮੂਹ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਪੁਰਾਣੇ ਉਪਨਾਮ ਦੇ ਤਹਿਤ ਮੁੜ ਨਾਮਿਤ ਕੀਤੀ. ਉਹ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਗਰਿਫਿਨ ਨੂੰ ਮੂਹਰੇ ਲੈ ਆਇਆ ਅਤੇ ਉਹ ਰਿਹਾ ਹੋ ਗਏ ਉੱਤਰੀ ਪਹਾੜੀਆਂ , 2009 ਦੀ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਡੇਵਿਜ਼ ਵਜੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ. ਗੋਲਡਸਮਿੱਥ ਦੀਆਂ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਆਇਤਾਂ, ਵਗਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਅਤੇ ਸੋਗ ਦੀ ਲਹਿਰ ਤੁਰੰਤ ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹੀ ਹੋ ਗਈ. ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ, ਉਸ ਕੋਲ ਜੈਕਸਨ ਬਰਾ Brownਨ ਦੀ ਕੁਝ ਕਲਾ ਹੈ. ਉਹ ਤਾਰਾ ਦੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਸੋਚ ਵਾਲੇ ਬੋਲ ਲਈ ਵੀ ਝੁਕਿਆ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇਕ ਸਮੇਂ ਆਇਆ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੀ, ਗੋਲਡਸਮਿੱਥ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਪਾਇਆ ਕਿ ਜੈਕਸਨ ਬ੍ਰਾ ,ਨ, ਵਾਰਨ ਜ਼ੇਵੋਨ ਅਤੇ ਬੌਬ ਡਾਈਲਨ ਵਰਗੇ ਮੁੰਡੇ ਇੰਨੇ ਦੂਰ, ਅਤੇ ਇੰਨੇ ਡੂੰਘੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਸਾ threeੇ ਤਿੰਨ ਮਿੰਟ ਦੇ ਗਾਣੇ ਹਨ.

2001 ਵਿਚ, ਗੋਲਡਸਮਿੱਥ ਨੇ ਸਾਥੀ ਨੀਓ-ਲੋਕ-ਰੌਕਰਜ਼ ਜੌਨ ਜੇ. ਮੈਕੌਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਡਲ ਬ੍ਰਦਰ ਨਾਮਕ ਸੰਖੇਪ, ਲੋਕ-ਰਾਕ ਸੁਪਰ-ਸਮੂਹ ਬਣਾ ਕੇ ਕ੍ਰੌਸਬੀ, ਸਟੇਲਜ਼ ਅਤੇ ਨੈਸ਼ ਪਹੁੰਚ ਦੀ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਨਕਲ ਕੀਤੀ. ਹਿਰਨ ਟਿਕ ਅਤੇ ਮੈਟ ਵਾਸਕੁਜ਼ ਦੇ ਡੈਲਟਾ ਆਤਮਾ . ਇਹ ਤਿੰਨੇ ਸੁਪਰ ਸਟਾਰ ਕੁਆਲਿਟੀ ਦੇ ਨਹੀਂ ਸਨ ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਐਲਬਮ ਨੇ ਦਾਵਸ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ ਜਦਕਿ ਕਲਾਸਿਕ ਲੌਰੇਲ ਕੈਨਿਯੋਨ ਧੁਨੀ ਦੇ ਯੋਗ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਉਸੇ ਸਾਲ, ਡੇਵਸ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ ਕੁਝ ਵੀ ਗਲਤ ਨਹੀਂ ਹੈ , ਦੁਆਰਾ ਪਿੱਛਾ ਕਹਾਣੀਆਂ ਖ਼ਤਮ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀਆਂ , 2013 ਵਿਚ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਸਾਰੇ ਮਨਪਸੰਦ ਬੈਂਡ ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ. ਇਹ ਸਾਰੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਗੋਲਡਸਮਿੱਥ ਦੀ ਸਾਹਿਤਕ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਤਰਲ ਧੁਨਾਂ ਲਈ ਉਸ ਦੀ ਪ੍ਰਤੱਖਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਲੌਰੇਲ ਕੈਨਿਯਨ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਤੋੜਨ ਵਾਲੀ ਡੇਵਸ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਐਲ.ਏ. ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਰਿਕਾਰਡ ਸੀ. (ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨੈਸ਼ਵਿਲ ਅਤੇ ਐਸ਼ਵਿਲੇ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ) ਇਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਲਈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਡਿ asਸਰ ਵਜੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਦੋਸਤ ਮਿੱਲ ਨੂੰ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲਿਆ. ਪਿਛਲੇ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਇਨ-ਡਿਮਾਂਡ ਸਟੂਡੀਓ ਗਿਟਾਰਿਸਟ (ਡਿਕਸੀ ਚਿਕਸ ਤੋਂ ਨੌਰਹ ਜੋਨਸ ਤੱਕ ਹਰੇਕ ਲਈ), ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੌਟ ਸ਼ਾਟ ਨਿਰਮਾਤਾ (ਕੋਨੋਰ Obਬਰਸਟ, ਅਲਾਬਮਾ ਸ਼ੇਕਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ) ਬਣਨ ਦੇ ਉਸ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਨੂੰ ਸਾਕਾਰ ਕੀਤਾ. ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ, ਮਿੱਲ ਨੇ ਸ਼ੇਕਸ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਲਈ ਸਾਲ ਦੇ ਇੱਕ ਉਤਪਾਦਕ ਨੂੰ ਗ੍ਰੈਮੀ ਨਾਮਜ਼ਦਗੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ.

[ਯੂਟਿ httਬ https://www.youtube.com/watch?v=D3_PMOwK3Zo&w=560&h=315]

ਮਿੱਲਾਂ ਨੇ ਵਧੇਰੇ ਸਟੂਡੀਓ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ. ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਗਿਟਾਰਾਂ ਅਤੇ umsੋਲਾਂ ਨੇ ਬਾਸ ਅਤੇ ਕੀਬੋਰਡਾਂ ਤੇ ਪਿਛਲੀ ਸੀਟ ਲੈ ਲਈ, ਬਾਅਦ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਤੇ ਨਵੇਂ ਮੈਂਬਰ ਲੀ ਪਾਰਦੀਨੀ ਦੇ ਕੰਮ ਦੁਆਰਾ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਗਈ. ਨਵੇਂ ਗਾਣੇ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ Michael ਮਾਈਕਲ ਮੈਕਡੋਨਲਡ (ਡੂਬੀ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਸਮੇਂ) ਅਤੇ ਸਟੀਲੀ ਡੈਨ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਆਰ ਐਂਡ ਬੀ ਝੁਕਣ ਵਾਲੇ ਗੀਤਾਂ 'ਤੇ) ਦੇ ਨਿੱਘੇ' 70 ਵਿਆਂ ਦੇ ਪੌਪ-ਰੂਟ ਤੋਂ ਵੀ ਖਿੱਚੇ ਗਏ.

ਬੈਂਡ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਵਾਲਾ ਇਕ ਤੱਤ ਬੋਲ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਹੈ. ਆਖਰੀ ਤਿੰਨ ਐਲਬਮਾਂ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਟਰੈਕਾਂ ਵਿੱਚ ਗੋਲਡਸਮਿੱਥ ਨੂੰ ਬੈਂਡਾਂ ਦੇ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਬਾਰੇ ਲਿਖਣਾ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜਾਂ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ. ਨਵੇਂ ਅਸੀਂ ਆਲ ਗੌਨ ਡਾਈ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇੱਕ ਪੱਖੇ ਲਈ ਈਰਖਾ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਇੱਕ ਬੈਂਡ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ੋਅ ਤੇ ਜਾਸੂਸੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਗਾਣਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਜੋਸ਼ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ.

ਗੋਲਡਸਮਿੱਥ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਸਟ੍ਰੈਚਾਂ ਹਨ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਗਾਣੇ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਹਾਂ। ਫੇਰ, ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਮੈਂ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਗਾਣੇ ਦਾ ਉਸਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਉਸ ਤੋਂ ਕਿ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪਹੁੰਚ ਸਕਾਂ — ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਹ ਹਾਂ ਜਿਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਲਿਖਿਆ! ਇਹ ਚੂਸਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਕਲਪਨਾ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿ ਕਿਸੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ.

ਗੋਲਡਸਮਿੱਥ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਬੈਂਡ ਵਿੱਚ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਗੀਤ ਲਿਖਣ ਪ੍ਰਤੀ ਸਵੈ-ਚੇਤੰਨ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਪੀਟ ਟਾ Townਨ ਸ਼ੈਂਡ ਅਤੇ ਇਆਨ ਹੰਟਰ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਸ ਤੋਂ ਆਪਣਾ ਕੈਰੀਅਰ ਬਣਾ ਲਿਆ ਹੈ. ਕਈ ਵਾਰ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਫਿਲਮਾਂ ਬਾਰੇ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਗੋਲਡਸਮਿੱਥ ਨੇ ਕਿਹਾ. ਪਰ ਜੇ ਇਹ ਮੇਰਾ ਲੈਨਜ ਹੈ, ਮਨੁੱਖੀ ਅਨੁਭਵ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦਾ ਮੇਰਾ ਤਰੀਕਾ, ਫਿਰ ਮੈਂ ਇਸ ਨਾਲ ਠੰਡਾ ਹਾਂ.

ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਹੋਣਾ ਅਜੀਬ ਹੈ, ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਕਿਸਮ ਦਾ ਮਾਹਰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਚੀਜ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਕੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦੀ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਦੇ ਰਾਜ਼. ਪਰ ਅਸਲੀਅਤ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮਾਂ ਇਕ ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਜਾਂ ਕੰਪਿ computerਟਰ ਤੇ ਬਿਤਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਇਕ ਆਮ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲੋਂ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿਚ ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਸਾਰੇ ਮਨੁੱਖੀ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਇਹ ਇਕ ਕਲਾਸਿਕ ਦੁਬਿਧਾ ਹੈ — ਇਕ ਬਿਲਕੁਲ ਉਵੇਂ ਹੀ ਘਬਰਾਹਟ ਵਾਲੀ, ਜਿਵੇਂ ਇਕ ਜਵਾਨ ਰਾਕ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਫਿਲਹਾਲ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਡੇਵਸ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੇ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਜਿਵੇਂ ਸਮਾਂ ਚਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਾਡੀ ਪਹੁੰਚ ਇਸ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਣ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ 'ਇਕ ਰਾਕ ਬੈਂਡ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਕੀ ਕਰਦਾ ਹੈ?' ਇਹ ਪੁੱਛਣ ਨਾਲੋਂ ਕਿ 'ਇਕ ਰਾਕ ਬੈਂਡ ਕੀ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗਾ?' ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਹ ਕਰੀਏ. '