ਈਵਾਨ ਮੈਕਗ੍ਰੇਗਰ ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਰੌਬਿਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਵਿਨੀ ਦ ਪੂਹ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਮ ਕਮਿੰਗਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਤੀ.ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਸਟੂਡੀਓ ਮੋਸ਼ਨ ਪਿਕਚਰਸ ਇਸ ਨੂੰ 50 ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਾ ਸਮਾਂ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ਜਦੋਂ ਡਿਜ਼ਨੀ ਨੇ ਏ.ਏ. ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਪਹਿਲੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ. ਮਿਲਨ ਅਤੇ ਸੱਤ ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਉਹ ਪਿਛਲੀ ਵਾਰ ਪਤਲੇ ਰੰਗਮੰਚਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੋਏ, ਮਨਮੋਹਕ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ ਤੇ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਵਿਨੀ ਪੂਹ. ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਸੌ ਸੌ ਏਕੜ ਲੱਕੜ ਦਾ ਗਿਰੋਹ ਪੰਜ ਟੀਵੀ ਲੜੀਵਾਰ, 9 ਡਾਇਰੈਕਟ-ਟੂ-ਵੀਡੀਓ ਫਿਲਮਾਂ, ਅਤੇ 19 ਵੀਡੀਓ ਗੇਮਜ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੋਇਆ ਹੈ- ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਸਤ੍ਹਾ ਖੁਰਕ ਰਹੇ ਹਾਂ.
ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਂ ਪੂਰਾ ਓਪਸ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਹੈ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਜਿਹੜਾ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਕਿਸੇ ਛੋਟੇ ਬੱਚੇ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਉਸਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਵੇਗਾ ਜਿਵੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਹੈ) ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਕਦੇ ਵੀ ਵਧੇਰੇ ਮੂਰਜ ਜਾਂ ਘੱਟ ਜੀਵਿਤ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨਹੀਂ ਹੋਈ. ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਰੌਬਿਨ. ਇਸ ਦਾਖਲੇ ਲਈ ਇੱਕ ਬਿਹਤਰ ਸਿਰਲੇਖ, ਲਾਈਵ ਐਕਸ਼ਨ ਹੋਣ ਲਈ ਡਿਜ਼ਨੀ ਪੂਹਜ਼ ਦਾ ਪਹਿਲਾ (ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਵਾਕ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਸ਼ਬਦ ਉਪਯੁਕਤ ਵੇਰਵੇ ਵਾਲਾ ਨਹੀਂ) ਹੋਵੇਗਾ, ਵਿਨੀ ਪੂਹ ਅਤੇ ਅਨਫਿਲਡ ਜ਼ੋਲੋਫਟ ਨੁਸਖ਼ਾ.
1991 ਦੇ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਸਟੀਵਨ ਸਪੀਲਬਰਗ ਦੇ ਗਲਤਫਹਿਮੀ ਵਾਂਗ ਉਸੇ ਸੰਕਲਪਵਾਦੀ ਕਪੜੇ ਤੋਂ ਕੱਟੋ ਹੁੱਕ ਅਤੇਅਮਰੀਕੀ ਗਰਲ ਡੌਲ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੀਰੀਅਡ ਪੀਸੀਫਾਈਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਫਿਲਟਰ ਫਿਲਟਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਫਿਲਮ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਪਾਤਰ ਦੇ ਅੱਧ-ਜੀਵਨ ਸੰਕਟ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਣਾ। ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ (ਇਵਾਨ ਮੈਕਗ੍ਰੇਗਰ) - ਇਕ ਸਮਾਨ ਕੰਪਨੀ ਵਿਚ ਕਾਰਜਕੁਸ਼ਲਤਾ ਪ੍ਰਬੰਧਕ (ਹਹ?) ਦੁਆਰਾ ਭੋਗਿਆ ਗਿਆ ਅਨੂੰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਹਰ ਫਰੇਮ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਪੂਹ (ਜਿੰਮ ਕਮਿੰਗਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਤੀ ਗਈ, ਜੋ ਟਿੱਗਰ ਵੀ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ) ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਲੱਗਦੀ ਹੈ. ਦਰਅਸਲ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਚੂਚਿਆਂ ਵਿਚ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਿਰ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਦ ਦੇ ਘੜੇ ਵਿਚ ਫਸਣਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਮੁਸੀਬਤਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੌਜੂਦ ਹਨ.
ਇਕ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ ਅਸੀਂ ਪੂਹ ਨੂੰ ਇਕ ਗਲਤ ਸੌ ਸੈਂਟਰ ਏਕੜ ਵੁੱਡ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਠੋਕਰਾਂ ਮਾਰਦੇ ਹੋਏ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ ਕਿੱਥੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉੱਚੀ ਉੱਚੀ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਰਹੇ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਅੰਤ' ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਹਾਂ. ਤੁਸੀਂ ਅੱਧੇ ਤੋਂ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਹ ਟੋਨੀ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਦੇ ਵਿਹੜੇ ਵਿੱਚ ਭਟਕ ਜਾਵੇਗਾ ਅਤੇ ਤਲਾਅ ਵਿੱਚ ਬਤਖਾਂ ਨੂੰ ਖੁਆਉਣਾ ਅਰੰਭ ਕਰੇਗਾ. ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹਨਾਂ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਦੇ ਮੂਡ ਬਾਰੇ ਜਾਣਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਨੇ ਖੋਤਾ ਈਯਯੋਰ (ਬ੍ਰੈਡ ਗੈਰੇਟ ਦੁਆਰਾ ਆਵਾਜ਼ ਮਾਰਿਆ) ਨੂੰ ਖੋਜਿਆ, ਸੈਂਕੜੇ ਏਕੜ ਲੱਕੜ ਦਾ ਵਸਨੀਕ ਪੋਪ ਕੁਝ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਵੱਲ ਇੱਕ ਨਦੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਤੈਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਜੀ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ.
ਫਿਲਮ ਇਸ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤਰਕ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਰੁੱਖ ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਸੇਕਸ ਵਿਚ ਇਕ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਝੌਂਪੜੀ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਅਚਾਨਕ ਗਿਰੋਹ ਨੂੰ ਲੰਡਨ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਲਿਜਾਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਇਸ ਗੱਲ ਲਈ, ਭਰੀ ਜਾਨਵਰਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਦੋਸਤੀ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਜਾਪਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਸਪਲਾਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੈ.
ਜਦੋਂ ਪੂਹ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਦੋਸਤ ਦੇ ਕੋਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਘੁਸਪੈਠ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਣਚਾਹੇ ਫੇਸਬੁੱਕ ਦੋਸਤ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਵਾਂਗ ਮੰਨਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਆਪਣਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਰਿਐਲਿਟੀ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀਆਂ ਵਾਂਗ ਇਕ ਦੂਜੇ 'ਤੇ ਸਨਿੱਪ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸਟੋਮਿੰਗ ਮੈਦਾਨ' ਤੇ ਬਿਤਾਉਂਦੇ ਹਨ. (ਇਕ ਬਿੰਦੂ ਤੇ, ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਨੇ ਪੂਹ ਨੂੰ ਕੁੱਟਿਆ ਕਿ ਕੰਪਾਸ ਦੀ ਸਹੀ ਵਰਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਕਰਨੀ ਹੈ, ਇਹ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ.)
| ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਰੋਬਿਨ ★ |
ਮੌਲਿਕਤਾ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰੀਏ ਤਾਂ, ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਕਿਸਮ ਦਾ ਅਸ਼ਾਂਤ ਚੇਜ਼ ਸੀਨ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਆਧੁਨਿਕ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ 90 ਪ੍ਰਤੀਸ਼ਤ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਨੇੜੇ ਦੇਖਦੇ ਹੋ. ਜਦੋਂ ਪਿਗਲੇਟ ਕਾਰ ਦੀ ਖਿੜਕੀ 'ਤੇ ਚਪੇੜ ਮਾਰਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਚੀਕਿਆ, ਜੋ ਮੇਰੇ ਮਨ ਨੂੰ ਉਸ ਪਾਤਰ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਡਰ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ. ਫਿਲਮ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਹਾਸੇ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ (ਜਦੋਂ ਪੂਹ ਰੌਬਿਨਜ਼ ਦੀ ਰਸੋਈ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਚੀਨ ਨੂੰ ਭੰਨ ਸੁੱਟਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਇਹ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ' ਤੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਉਲਟ ਚਲਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਮਿਲਨ ਜਾਂ ਪਿਛਲੇ ਡਿਜ਼ਨੀ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਦੇ ਭਗਤ ਹੋ.
ਮੈਕਗ੍ਰੇਗਰ ਨੇ ਸਭ ਨੂੰ ਉਸੇ ਚੰਗੇ ਸਿਪਾਹੀ modeੰਗ ਵਿੱਚ ਸਹਿਣ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਮੰਨਦੇ ਹਾਂ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ prequels. (ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵਧੇਰੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਕਮਿੰਗਜ਼ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜੋ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਤੋਂ ਪੂਹ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹੈ.) ਮੈਕਗ੍ਰੇਗਰ ਕਿਸੇ ਪਾਤਰ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਨਹੀਂ ਲੱਭ ਪਾਉਂਦੇ ਜੋ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸੰਕਲਪ ਵਾਲਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਜਿੰਨਾ ਹੋ ਸਕੇ ਉਸ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ, ਅਭਿਨੇਤਾ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਟ੍ਰੇਡਮਾਰਕ ਦੀ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਬ੍ਰਾਂਡ ਦੇ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿਚ ਇਕ ਅਨੰਦਮਈ ਅਭਿਆਸ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀ ਮਾਅਨੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ.
