ਬੀਓਨਸੀ.(ਫੋਟੋ: ਬਿਓਨੈਸ ਦਾ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ.) ਬੇਯੋਂਸੀ ਦਾ ਐਚਬੀਓ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਹੈ ਨੀਂਬੂ ਦਾ ਸ਼ਰਬਤ ਕਾਲੀਆਂ womenਰਤਾਂ ਦੇ ਘਰਾਂ ਅਤੇ ਬਗੀਚਿਆਂ ਵਿਚ, ਬੱਸਾਂ ਅਤੇ ਬਰਾਂਚਾਂ ਵਿਚ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਦੇ ਬਾਅਦ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਲਈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਬਣਾਈ ਹੈ ਬਲਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਚੰਗਾ ਕਰਨ ਵਿਚ ਵੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ. ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਦੋਵੇਂ ਆਪਣੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਲਈ ਇਕ ਦੂਜੇ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਸਦਾ ਅਸਲ ਅਰਥ ਕੀ ਹੈ? ਕਾਲੇ ਆਦਮੀ ਸ਼ਾਰਟ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਗਾਇਬ ਹਨ.
ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਨਜ਼ਰ ਨਾਲ ਰਜਿਸਟਰ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਕਾਲੇ womenਰਤਾਂ ਦੇ ਬਾਰੇ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਸ਼ਾਇਦ ਆਮ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦੀ, ਪਰ ਇਹ ਵਿਚਾਰਦਿਆਂ ਕਿ ਬੀਓਨਸੀ ਕਾਲੇ ਭਾਈਚਾਰੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮੁੱਦਿਆਂ 'ਤੇ ਕਿਵੇਂ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਕੀ ਹੇਠਾਂ ਵੱਡਾ ਸੁਨੇਹਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ?
ਨਿ Or ਓਰਲੀਨਜ਼ ਵਿਚ ਅਧਾਰਤ ਇਕ ਗੋਰੀ musicਰਤ ਸੰਗੀਤ ਪੱਤਰਕਾਰ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੇਰਾ ਉਦੇਸ਼ ਇੱਥੇ ਇਕ ਵੱਡੀ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਉਠਾਉਣਾ ਹੈ; ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰਾਂ ਮੈਂ ਉਸ ਗੱਲਬਾਤ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ, ਨਾ ਹੀ ਦਾਅਵਾ ਕਰਨ ਦੀ ਨੀਂਬੂ ਦਾ ਸ਼ਰਬਤ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੁਝ ਮੇਰੇ ਵੱਲ
ਦਰਅਸਲ, ਨੀਂਬੂ ਦਾ ਸ਼ਰਬਤ ਕਾਲੀਆਂ .ਰਤਾਂ ਲਈ ਕਲੈਰੀਅਨ ਕਾਲ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਭਾਵੇਂ ਇਹ womenਰਤਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਕਿ ਇਹ ਮਰਦਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਨਹੀਂ, ਇਸਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹਨ. ਕਰਦਾ ਹੈ ਨੀਂਬੂ ਦਾ ਸ਼ਰਬਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਅਤੇ ਦੂਰਗਾਮੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰੋ ਜੋ ਮਰਦਾਂ ਦੇ ਸਮਝੇ ਜਾਂ ਅਸਲ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹਨ?
ਅੰਕੜੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦੇ ਹਨ. ਤੋਂ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਬੇਰੁਜ਼ਗਾਰੀ ਦੀਆਂ ਦਰਾਂ , ਹਿੰਸਾ ਕਰਨ ਲਈ ਅਤੇ ਪੁਲਿਸ ਗੋਲੀਬਾਰੀ ਜੋ ਕਿ ਡਰਾਉਣੀ ਨਿਯਮਿਤਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਿਆਹ ਦੇ ਪਾੜੇ ਨੂੰ, ਕਰਨ ਲਈ ਉੱਚ ਗਿਣਤੀ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਨਜ਼ਰਬੰਦੀ ਦੇ ਕਾਲੇ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਭਾਵੇਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਬਣੀਆਂ ਜਨਤਕ ਨੀਤੀ ਜਾਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਚੋਣ ਦੁਆਰਾ, ਕੁਝ ਆਪਣੀ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਲੈ ਸਕਦੇ. ਅਤੇ ਇਹ ਆਖਰਕਾਰ ਇੱਕ ਰਿਪਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਲੂਸੀਆਨਾ ਸਟੇਟ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿਚ ਸਮਾਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੀ ਇਕ ਸਹਿਯੋਗੀ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ, ਲੋਰੀ ਮਾਰਟਿਨ, ਨੇ ਇਕ ਤਾਜ਼ਾ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਅਬਜ਼ਰਵਰ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਸਮਾਜ ਵਿਚ ਕਾਲੇ ਮਰਦਾਂ ਅਤੇ ਕਾਲੇ womenਰਤਾਂ, ਕਾਲੇ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਾਲੇ ਭਾਈਚਾਰੇ 'ਤੇ ਇਸ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਨੂੰ ਹੱਦ ਤਕ ਨਹੀਂ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ। ਫੋਨ ਕਾਲ.
‘ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਕਾਲੇ ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਕਾਲੇ womenਰਤਾਂ, ਕਾਲੇ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਾਲੇ ਭਾਈਚਾਰੇ‘ ਤੇ ਇਸ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ। ’
ਕਾਲੀਆਂ womenਰਤਾਂ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦਿਆਂ, ਨੀਂਬੂ ਦਾ ਸ਼ਰਬਤ ਇੱਕ ਕਮਿ menਨਿਟੀ ਨੂੰ ਕਾਲੇ ਆਦਮੀਆਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ. ਇਹ ਘਾਟ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬੀਓਨਕੇ ਨਾਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਫਿਲਮ ਨੂੰ structuresਾਂਚਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਹਰ ਇਕ ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਅਧਿਆਇ ਵਜੋਂ ਦੁਗਣਾ ਅਤੇ ਇਕ ਘਾਟੇ ਦੇ ਬਾਅਦ ਅਨੁਭਵ ਦੇ ਪੜਾਵਾਂ ਨੂੰ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ.
ਭਾਵੇਂ ਅਸੀਂ ਉਸਦੇ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਮੁੱਲ ਤੇ ਲੈਂਦੇ ਹਾਂ ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਈ ਅਨੁਭਵ ਅਤੇ ਅਵਾਜ਼ਾਂ (ਸਿਰਫ ਬਿਓਨਸ ਹੀ ਨਹੀਂ) ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕੀ ਉਸਦੇ ਪਤੀ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਵਿੱਚ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਦਾ ਦਰਦ ਪੈਦਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਬੀਓਨਸੀ ਇਸ ਬੇਵਕੂਫੀ ਲਈ ਕੋਈ ਅਜਨਬੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ 2011 ਵਿੱਚ ਮੈਨੇਜਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨੌਕਰੀ ਤੋਂ ਕੱ fired ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੂੰ ਤਲਾਕ ਦਿੰਦਾ ਵੇਖਿਆ.
ਵਿਚ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਇਕ ਸੁਪਨਾ ਹੈ , ਉਸਦੀ 2014 ਐਚਬੀਓ ਵਿਸ਼ੇਸ਼, ਬੇਯੋਂਸੀ ਨੇ ਉਸ ਦਰਦ ਬਾਰੇ ਖੋਲ੍ਹਿਆ. ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਡੈਡੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੇ ਕਾਰਨ ਬਹੁਤ ਖਾਲੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਸਮੇਂ ਬਹੁਤ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੀ ਆਤਮਾ ਵਿਗੜ ਗਈ ਹੈ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਅਚਾਨਕ ਗੈਰ ਹਾਜ਼ਰੀ - ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ - ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਵਜੋਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਲਈ ਮਾਪੇ - ਨੇ ਉਸ ਉੱਤੇ ਡੂੰਘਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ. ਉਸਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਕਿਹਾ, ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੀ ਬਲੀ ਦੇਣੀ ਪਈ.
ਉਹ ਘਾਟੇ - ਸਮਝੇ ਗਏ ਅਤੇ ਅਸਲ - ਜ਼ੁਬਾਨੀ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਨੀਂਬੂ ਦਾ ਸ਼ਰਬਤ, ਆਦਮੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੱਖਣਾ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਅਤੇ ਭਾਗੀਦਾਰੀ 'ਤੇ ਸਵਾਲ ਉਠਾਉਣਾ.
ਜਦੋਂ ਜੈ ਜ਼ੈਡ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮੁਆਫ਼ੀ ਦੇ ਅਧਿਆਇ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਚੁੱਪ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸੁਣਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਤੋਂ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਮਿਟਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿਚ ਸਰਗਰਮ ਹੋ ਕੇ ਗਾਥਾ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੇ ਫਰੇਮਾਂ / ਬਿੱਚਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਿਆ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਮ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਿਆ / ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਬਾਰੇ ਕੀ ਹੈ? / ਜੋ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਮਿਟ ਸਕਦਾ, ਬੇਬੀ, ਉਹ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੁਖ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ. 
ਰਾਣੀ ਬੀ.(ਫੋਟੋ: ਬੇਯੋਂਸੀ ਦਾ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ।)
ਵਾਲਮਾਰਟ ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਕੈਮਰਿਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦਾ ਹੈ
ਜਿੰਨਾ ਉਹ ਛੱਡਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਤੋਂ ਉਸਦਾ ਖਾਤਮਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੋਵੇਗਾ; ਉਸਦੀ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਪਿਆਰ ਗਵਾਉਣ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਕੁਝ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ. ਰੂਪਕ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਘਰ - ਪਤੀ ਵਜੋਂ, ਇਕ ਪਿਤਾ ਵਜੋਂ, ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਥਾਂ 'ਤੇ ਧਮਕਾਇਆ ਸੀ. ਅੱਗ ਨੇ ਕੁਝ ਹੀ ਅਧਿਆਇ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸ ਬੈੱਡਰੂਮ ਨੂੰ ਸਾੜ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਪਈ ਸੀ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਜਿਸ ਹਾਲਵੇਅ ਵਿਚ ਉਹ ਖੜੀ ਸੀ ਉਹ ਅੱਗ ਬੁਝਾਉਣ ਵਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ. ਉਸਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਇਸਦੀ ਸਵੀਕ੍ਰਿਤੀ ਚੂਹਣੀ ਦੀ ਅੱਗ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਇਕਜੁਟ ਫਿਰਕੂ ਜਗ੍ਹਾ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਦੋਵੇਂ ਮੌਜੂਦ ਹਨ, ਦੋਵੇਂ ਭਾਗ ਲੈਂਦੇ ਹਨ.
ਜਿਥੇ ਬਿਯੋਨਸੀ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਨੂੰ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਖੋਜਦਾ ਹੈ, ਉਥੇ ਕਾਲੇ ਭਾਈਚਾਰੇ ਨੂੰ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.
ਪੁਨਰ ਉਥਾਨ ਦੇ ਅਧਿਆਇ ਵਿਚ, ਤਿੰਨ ਮਾਵਾਂ, ਸਬਰਿਨਾ ਫੁੱਲਟਨ, ਲੇਜ਼ਲੇ ਮੈਕਸਪੈਡਨ ਅਤੇ ਗਵੇਨ ਕੈਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਸਿਆਂ ਨਾਲ ਬੱਝੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਸਲੀ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਅਤੇ ਪੁਲਿਸ ਦੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਗੁੰਮ ਗਈਆਂ ਸਨ. ਟ੍ਰੇਵੋਨ ਮਾਰਟਿਨ, ਮਾਈਕਲ ਬ੍ਰਾ .ਨ, ਅਤੇ ਏਰਿਕ ਗਾਰਨਰ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਫੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਫਰੇਮਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੀ ਰੋਕਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਅਵਾਜਾਂ ਇੱਕ ਸਧਾਰਣ ਬੇਰਹਿਮੀ ਦੇ ਹੱਥੋਂ ਗੁਆਚ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਕਾਲੇ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਖ਼ਤਰੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦੀਆਂ ਹਨ.
ਜਦੋਂ ਆਦਮੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਨੁਕਸਾਨ ਅਤੇ ਜਵਾਬਦੇਹੀ ਵਿਚ, ਦਰਸ਼ਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤੁਰੰਤ ਝਲਕ ਫੜਦੇ ਹਨ: ਪੇਫੋਨ 'ਤੇ, ਇਕ ਕੋਨੇ ਦੀ ਦੁਕਾਨ' ਤੇ, ਸੜਕਾਂ 'ਤੇ ਤੁਰਦੇ. ਫਿਲਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਹਾਸ਼ੀਏ 'ਤੇ ਬਿਠਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ' ਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੇਰ ਨਾ ਰੁਕਣ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਝਪਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤੇਜ਼ ਸੰਪਾਦਨਾਂ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਹਾਜ਼ਰੀ ਨੂੰ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਫਿਰਕੂ ਜਗ੍ਹਾ ਦਾ ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਬੁਨਿਆਦ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਮਰਦਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਸੀਮਾ ਵਾਲੀਆਂ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਰੱਖਣ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਵਿਚ, ਕੀ ਫਿਲਮ ਕੁਝ ਕਹਿ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਗੈਰ ਹਾਜ਼ਰੀ ਨੇ ਕਾਲੇ ਭਾਈਚਾਰੇ' ਤੇ ਕੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਏ?
ਇਕ ਆਦਮੀ ਜੋ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਬੋਲਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਘਰੇਲੂ ਵਿਡੀਓਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਕਾਲਾ ਨਿ Or ਓਰਲੀਅਨ ਹੈ. ਆਪਣੀ ਕਾਰ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ, ਉਹ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਓਬਾਮਾ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਬੋਲਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਫਿਲਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਦੀ ਫੁਟੇਜ ਨੂੰ ਕੱਟਦੀ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਪੁਰਾਣੀ ਘਰੇਲੂ ਫਿਲਮ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੇਣ ਲਈ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਇਸ ਵਿਚ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਸਿਰ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦਾ ਲੜਕਾ ਉਸ ਵੱਲ ਧੜਕਦਾ ਹੈ. ਆਦਮੀ ਮੰਨਦਾ ਹੈ, [ਓਬਾਮਾ] ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੈਂ ਸਚਮੁੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿੱਥੇ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ ਵੇਖਦਾ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਜੇ ਮੈਂ ਰਹਿੰਦਾ ਜਾਂ ਮਰ ਜਾਂਦਾ. ਹੁਣ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਅਤੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਲਈ ਜੀਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ. ਉਸਦਾ ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਉਸ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿਚ ਉਸਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਨੇ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਉਸ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ.
ਨੀਂਬੂ ਦਾ ਸ਼ਰਬਤ ਇਸ ਦਾ ਅੰਤ ਕਾਲੇ ਭਾਈਚਾਰੇ ਵਿਚ ਮਰਦਾਂ ਦੇ ਸਥਾਨ ਬਾਰੇ ਇਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ. 
ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ By ਕੇ, ਬਿਓਨਸ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਫੈਸਲੇ ਆਪਣੀ ਛੋਟੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਦੱਸਦੇ ਹਨ, ਨੀਂਬੂ ਦਾ ਸ਼ਰਬਤ .ਫੇਸਬੁੱਕ
ਇਹ ਕਿ ਮਾਫ ਕਰਨਾ, ਹੋਪ ਅਤੇ ਮੁਕਤੀ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲੇ ਅਧਿਆਇ ਕੋਈ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ womenਰਤਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਲਈ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਮਿ areਨਿਟੀ ਹਨ, ਫਿਲਮ ਕੁਝ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਮਰਦਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਅਤੇ ਯੋਗਦਾਨ ਉਸ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਨ ਲਈ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿਵੇਂ ਬਯੋਨਸੀ ਘਰੇਲੂ ਵਿਡੀਓਜ਼ ਨਾਲ ਅੰਤਮ ਅਧਿਆਇ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਂਦੀ ਹੈ.
ਮੁਕਤੀ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਬਿੱਟ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਜੈ ਜੇਡ ਵੀ ਸੁਪਰਡੋਮ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਆਪਣੀ ਧੀ ਬਲਿ I ਆਈਵੀ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਫੈਲੇ ਹੋਏ ਹੱਥ ਤੋਂ ਜਨਮਦਿਨ ਦਾ ਕੇਕ ਖਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਤਿੰਨੋਂ, ਪਰਿਵਾਰ ਦੁਬਾਰਾ ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਗਏ ਨੀਂਬੂ ਦਾ ਸ਼ਰਬਤ . ਫਿਲਮ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਬੇਵਫ਼ਾਈ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸਘਾਤ ਨੇ ਇਸ ਦੀ ਹੋਂਦ ਨੂੰ ਖਤਰਾ ਬਣਾਇਆ, ਪਰ ਬੇਯੋਂਸੀ ਅਤੇ ਜੇ ਜੇਡ ਮਿਲ ਕੇ ਅੱਗੇ ਵਧੇ.
ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਕਮਿ Blueਨਿਟੀ ਬਲਿ I ਆਈਵੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲੇਗੀ, ਧੀਆਂ, ਭੈਣਾਂ, ਪਤਨੀਆਂ, ਮਾਵਾਂ ਅਤੇ ਦਾਦੀ-ਦਾਦੀ ਵੱਸਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਪੁੱਤਰ, ਭਰਾ, ਪਤੀ, ਪਿਓ ਅਤੇ ਦਾਦਾ-ਦਾਦੀ ਹਨ. ਹਰੇਕ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸਪਸ਼ਟ ਹੈ.
ਅਮਾਂਡਾ ਵਿੱਕਸ ਨੇ ਪੀਐਚ.ਡੀ. ਲੂਸੀਆਨਾ ਸਟੇਟ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਤੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਨਿ Or ਓਰਲੀਨਸ ਅਧਾਰਤ ਫ੍ਰੀਲਾਂਸ ਪੱਤਰਕਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਪਿਚਫੋਰਕ, ਕੌਨਸਕੁਵੈਂਸ Sਫ ਸਾoundਂਡ, ਪੇਸਟ, ਅਤੇ ਦਿ ਬਲੂਗ੍ਰਾਸ ਸਿਥੁਏਸ਼ਨ, ਲਈ ਕਈ ਹੋਰਾਂ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਹੈ. ਉਸ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰੋ ਟਵਿੱਟਰ .
