ਆਲੋਚਕ ਅਜੇ ਵੀ ਐਂਡਰਿ W ਵਾਯਥ ਨਾਲ ਨਫ਼ਰਤ ਕਿਉਂ ਕਰਦੇ ਹਨ?

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਰ ਬੇਇਜ਼ਤ ਕਲਾਕਾਰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਾਡੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਆਲੋਚਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਸਤਰੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਪਰ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਸਮੂਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਲਗਭਗ 10 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਦੋਨੋਂ ਜਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਰੇ ਸਨ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਤਿਕਾਰੇ ਗਏ. ਐਂਡਰਿ W ਵਾਯਥ (1917-2009) ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ- ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ — ਪਰ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਅਜੇ ਵੀ ਪੇਂਟਰ ਲਈ ਗ਼ੈਰ ਹਾਜ਼ਿਰ ਹੈ ਜੋ ਪੇਂਡੂ ਜੀਵਨ ਦੇ ਉਸ ਦੇ ਵਿਸਥਾਰ ਪੂਰਵਕ ਚਿਤ੍ਰਣ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ. ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ, ਕੋਈ ਇਹ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਭਿਆਨਕ ਦੁਸ਼ਮਣ ਮਰੇ ਹੋਏ ਹਨ ਜਾਂ ਅੱਗੇ ਵਧ ਰਹੇ ਹਨ, ਪਰੰਤੂ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਬੇਅਰਾਮੀ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਭਰ ਰਿਹਾ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਗੜਬੜ ਵਾਲਾ ਸਤਿਕਾਰ ਹੋਵੇ, ਜੋ ਇਸ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਜਿੱਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਗਿਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਓ.ਕੇ. ਹੈ - ਉਹ ਸੂਝਵਾਨ ਹੈ ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਬੋਰਿੰਗ. ਮਰੇ ਅਤੇ ਸੁੱਕੇ, ਦ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦੇ ਪੀਟਰ ਸ਼ਜੈਲਡਹਲ ਨੇ ਆਬਜ਼ਰਵਰ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ, ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ 74 ਸਾਲ ਪੁਰਾਣੇ ਕਲਾ ਆਲੋਚਕ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਵਾਈਥ ਲਈ ਇੱਕ ਅਪਗ੍ਰੇਡ ਹੈ. ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ, ਸ਼ੈਲਲਡਹਲ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਮਨ ਦੀ ਕਿਸਮ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮਾਂ ਤੋਂ ਛੋਟ ਦਿੱਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕਲਾਕਾਰੀ ਦੀਆਂ ਫਾਰਮੂਲਾਤਮਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਹੈ ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ 'ਯਥਾਰਥਵਾਦ.' ਰਿਪਬਲੀਕਨ ਕਿਸਮ, ਜਿਸ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਸੋਚਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ, ਇੱਕ ਦਮਨ ਵਾਲੀ ਸੈਕਸ ਹੈ.

ਯਕੀਨਨ, ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਝੁਕਾਅ ਰੱਖਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵ੍ਹਾਈਟਸ ਵਿਚ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਹੈ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼ ਜਿਸ ਵਿਚ ਅਲੋਚਕ ਮਾਈਕਲ ਕਿਮਲਮੈਨ ਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣਾ relevantੁਕਵਾਂ ਲੱਗਿਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਨਿਕਸਨ ਅਤੇ ਰੀਗਨ ਨੂੰ ਵੋਟ ਦਿੱਤੀ. ਸਮਾਂ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਦੇ ਰਾਬਰਟ ਹਿugਜ ਨੇ ਅਸੰਭਵ Wੰਗ ਨਾਲ ਵ੍ਹਾਈਟ ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਬੇਵਕੂਫਾਂ, ਨੰਗੀਆਂ-ਹੱਡੀਆਂ ਦਾ ਸੁਚੱਜਾ nੰਗ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨਾਲ ਚਮਕਿਆ ਪਰ ਅਸਲ ਵਸਤੂਆਂ ਵਿਚ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਲੱਖਾਂ ਲੋਕ ਅਮਰੀਕੀ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਗੁੰਮ ਗਏ ਮੈਰੋ ਵਜੋਂ ਵੇਖਦੇ ਹਨ.

ਦੂਜਿਆਂ ਦੇ ਕਹਿਣ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਇਹ ਨਰਮ ਲੱਗਦਾ ਹੈ. ਨਿbert ਯਾਰਕ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਕਲਾ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦਾ ਸਮੇਂ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਤੇ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਦੇ ਇਕ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕਿuਰੇਟਰ ਅਤੇ ਇਸ ਸਮੇਂ ਯੇਲ ਸਕੂਲ Artਫ ਆਰਟ ਦੇ ਡੀਨ ਰਾਬਰਟ ਸਟੌਰ ਨੇ ਵਾਇਥ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਜੀਵਣ ‘ਕਿੱਟਸ-ਮੈਸਟਰ’ ਵਜੋਂ ਲਿਖਿਆ। ’ਹਿਲਟਨ ਕ੍ਰੈਮਰ, ਕਲਾ ਆਲੋਚਕ ਨਿ. ਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਦੇ ਸੰਪਾਦਕ ਨਵੀਂ ਕਸੌਟੀ , ਵਾਈਥ ਦੇ ਸਕੈਲੋਲਾਜੀਕਲ ਪੈਲੈਟ ਬਾਰੇ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਆਲੋਚਕ ਡੇਵ ਹਿੱਕੀ ਦੇ ਦਾਅਵੇ ਦਾ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਸੰਸਕਰਣ ਹੈ ਕਿ ਵਾਈਥ ਨੇ ਚਿੱਕੜ ਅਤੇ ਬੱਚੇ ਦੇ ਕੜਾਹੀ ਦੇ ਇੱਕ ਪੈਲੈਟ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ.

ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਅਗਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਆਧੁਨਿਕ ਕਲਾ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਦੇਖੋਗੇ ਕਿ ਕੁਝ ਵੱਡੀਆਂ ਭੀੜਾਂ ਵਾਇਥ ਦੀ 1948 ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ ਕ੍ਰਿਸਟੀਨਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵ , ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਐਸਕਲੇਟਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਲਟਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਿuraਜ਼ੀਅਮ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਕਿuraਰੇਟਰਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਵੱਖਰੇਪਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਕ ਵਾਰ ਮਾਡਰਨ ਦੇ ਇਕ ਗਾਰਡ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਉਹ ਅਕਸਰ ਕਿਹੜੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੈਮੀ ਵਿਥ, ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਇਕ ਪੇਂਟਰ. ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, ‘ਆਦਮੀ ਦਾ ਕਮਰਾ ਕਿੱਥੇ ਹੈ? ' ਅਤੇ ‘ਕਿੱਥੇ ਹੈ ਕ੍ਰਿਸਟੀਨਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ? '

ਐਸਓ, ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਸਮਾਂ ਐਂਡਰਿ. ਵਾਯਥ ਦੀ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਵਿਚ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਦਾ ਹੈ. ਅਗਲੇ ਸਾਲ, 24 ਜੂਨ ਤੋਂ, ਬ੍ਰੈਡਵਾਈਨ ਰਿਵਰ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ Artਫ ਆਰਟ ਚੱਡਜ਼ ਫੋਰਡ, ਪਾ., ਇਕ ਵਾਈਥ ਰੀਟਰੋਸਪੈਕਟਿਵ ਖੋਲ੍ਹ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ 1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ 100 ਕੰਮ (ਡਰਾਇੰਗ, ਟੈਂਪਰਸ ਅਤੇ ਵਾਟਰ ਕਲਰ) ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਗੇ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਮਿ Artਜ਼ੀਅਮ Artਫ ਆਰਟ, ਡੱਲਾਸ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ Artਫ ਆਰਟ, ਸੇਂਟ ਲੂਯਿਸ ਆਰਟ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ, ਵਿਟਨੀ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ Americanਫ ਅਮੈਰੀਕਨ ਆਰਟ ਦੇ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਬ੍ਰਿਜ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜਨਤਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਸੀਏਟਲ ਆਰਟ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੀ ਯਾਤਰਾ. ਸਿਰਫ ਦੋ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਹਿੱਸਾ ਲੈ ਰਹੇ ਹਨ, ਨਿਸ਼ਚਤ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ, Audਡਰੀ ਲੇਵਿਸ, ਬ੍ਰਾਂਡਵਾਈਨ ਕਿuਰੇਟਰ ਅਤੇ ਐਂਡਰਿ W ਵਾਯਥ ਦੇ ਦੋ ਪ੍ਰਬੰਧਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਕਿਹਾ: ਇਨਟ੍ਰੋਸਪੈਕਟ ਵਿੱਚ. ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਰਿਣ ਦੇਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਛੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸੜਕ ਤੇ ਚੱਲ ਰਹੇ ਕੰਮਾਂ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਤ ਸਨ.

ਵੇਥ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੰਡੇ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਵਿਚ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਅੰਡੇ ਦੀ ਯੋਕ ਬਾਈਡਰ ਵਿਚ ਲੱਕੜ' ਤੇ ਪਿਗਮੈਂਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਰਿਣ ਦੇਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਇਹ ਵੀ ਚਿੰਤਤ ਹਨ ਕਿ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀਆਂ ਕੰਬਾਈਆਂ ਲੱਕੜ 'ਤੇ ਦਸਤਕ ਦੇ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਡਰ ਸੀ ਕਿ ਆਵਾਜਾਈ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤਾਪਮਾਨ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਅੰਡਿਆਂ ਦੇ ਬਾਇਡਰ ਵਿੱਚ ਰਸਾਇਣਕ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜੀਆ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਸਤਹ ਉੱਤੇ ਚਿੱਟੇ ਪਾ powderਡਰ ਜਮ੍ਹਾਂ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਇਹ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਦੂਰ ਹੋ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੀ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਕੰਮ ਦੇਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਨ. ਇੱਕ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਜਿਸਨੇ ਅਜੇ ਤੱਕ ਉਧਾਰ ਦੇਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਉਹ ਆਧੁਨਿਕ ਹੈ, ਜੋ ਆਗਿਆ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਕ੍ਰਿਸਟੀਨਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ਬਿਲਕੁਲ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਲਈ.

ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਵੈਥ ਰੀਟਰੋਸਪੈਕਟਿਵ, ਉਸਦੇ ਜਨਮ ਦੀ ਸ਼ਤਾਬਦੀ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕਰਦਿਆਂ, 1976 ਵਿਚ ਐਮ ਐਮ ਏ ਵਿਖੇ ਇਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪੂਰੀ ਪ੍ਰੀਖਿਆ ਹੋਵੇਗੀ. ਇਹ ਮਾਮਲਾ ਇਕ ਅਲੋਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਆਰ ਨਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਘਟਨਾ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਸੰਸਥਾ ਵਿਚ ਵੀ ਮਤਭੇਦ ਪੈਦਾ ਕਰ ਦਿੱਤੇ. ਫਿਰ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਦੇ ਕਿuਰੇਟਰ ਹੈਨਰੀ ਗੈਲਡਜ਼ਾਹਲਰ ਨੇ ਭਾਗ ਲੈਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਥਾਮਸ ਹੋਵਿੰਗ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿਚ ਲਿਖਿਆ ਸੀ ਮਮੀਜ਼ ਡਾਂਸ ਬਣਾਉਣਾ: ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ ਆਰਟ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕਿ ਕਿuਰੇਟਰ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕਿਹਾ, ਮੇਰਾ ਕਲਾਕ ਮੈਨੂੰ ਐਂਡਰਿ W ਵਾਯਥ ਨਾਲ ਜੋੜਨਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗਾ.

ਹੋਰ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਵਧੇਰੇ ਅਨੁਕੂਲ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. 2014 ਵਿੱਚ, ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ, ਡੀ.ਸੀ. ਵਿੱਚ ਨੈਸ਼ਨਲ ਗੈਲਰੀ Artਫ ਆਰਟ ਵਿੱਚ, 60 ਰਚਨਾਵਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਜੋ ਵਿਯਥ ਦਾ ਵਿੰਡੋਜ਼ ਨਾਲ ਮੋਹ ਵਿਖਾਉਂਦੀਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਇਸ ਸਾਲ ਫਰਵਰੀ ਵਿੱਚ ਡੇਨਵਰ ਆਰਟ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ ਨੇ ਐਂਡਰਿ and ਅਤੇ ਜੈਮੀ ਵਾਯਥ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਤਿੰਨ ਮਹੀਨੇ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਸਮਾਪਤ ਕੀਤੀ। 2005-06 ਵਿੱਚ, ਅਟਲਾਂਟਾ ਵਿੱਚ ਉੱਚ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਅਤੇ ਫਿਲਡੇਲਫਿਆ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਨੇ ਵਾਈਥ ਪਰਵਾਰ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ ਲਗਭਗ 100 ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕੱਠਿਆਂ ਕੀਤਾ ਜਿਸਨੇ ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ (ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਨਸਲੋ ਹੋਮਰ, ਥੌਮਸ ਏਕਿਨਜ਼ ਅਤੇ ਐਡਵਰਡ) ਨਾਲ ਵਿਯਥ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਸੰਬੰਧੀ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਹੌਪਰ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਮਨੁੱਖੀ, ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਅਤੇ ਸਜੀਵ-ਜੀਵਨ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸ ਦੀ ਇਕਵਚਨ ਪਹੁੰਚ.

ਵਾਯਥ ਉੱਤੇ ਅਸਲ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਆਈ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਹੋਰ ਅਮਰੀਕੀ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਵੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਜਿਵੇਂ ਪਾਲ ਕੈਡਮਸ, ਇਵਾਨ ਐਲਬਰਾਈਟ ਅਤੇ ਐਡਵਰਡ ਹੋੱਪਰ, ਪ੍ਰਿੰਸਟਨ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਰਿਟਾਇਰਡ ਆਰਟ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ, ਜੋਨ ਵਿਲਮਰਡਿੰਗ ਨੇ ਇੱਕ ਕੈਟਾਲਾਗ ਲਿਖਿਆ। 2005-06 ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਲੇਖ. ਵਿਦਵਾਨਾਂ ਵਿਚ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬਹਿਸ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਮਹਾਨ ਅਮਰੀਕੀ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਕੌਣ ਸੀ. ਕੀ ਇਹ ਹੌਪਰ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਧੇਰੇ ਜਾਣੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ? ਜਾਂ ਵੇਥ, ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਵਧੀਆ ਪੇਂਟਰ ਕੌਣ ਹੈ?

ਵਿੱਚਹਾਲੇ ਵੀ ਉਸ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਨੇ ਉਸ ਦੇ 70 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੌਰਾਨ ਨਾਟਕੀ ਬਦਲਾਅ ਲਿਆ ਹੈ. 1940 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਅਤੇ ‘50 ਵਿਆਂ’ ਚ, ਉਹ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਤਿਕਾਰਤ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਪੇਂਟਰ ਈਲੇਨ ਡੀ ਕੂਨਿੰਗ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਲਫਰੇਡ ਐਚ. ਬਾਰ ਬਾਰ ਜੂਨੀਅਰ, ਉਸ ਵੇਲੇ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਕਲਾ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਜਿਸ ਨੇ ਖਰੀਦਿਆ ਕ੍ਰਿਸਟੀਨਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ਡੇਵਿਡ ਕੈਟਫੋਰਿਸ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ, 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਅਤੇ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਤੱਕ, ਇੱਕ ਆਧੁਨਿਕ ਕਲਾ ਸਥਾਪਨਾ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਅਵੈਂਥ-ਗਾਰਡ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਵਾਈਥ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਾ ਵਿਰੋਧੀ ਮੰਨਿਆ, ਡੇਵਿਡ ਕੈਟਫੋਰਿਸ ਨੇ ਕਿਹਾ , ਕੰਸਾਸ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿਚ ਇਕ ਕਲਾ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਅਤੇ 2014 ਦੇ ਸੰਪਾਦਕ ਰੀਡਿੰਕਿੰਗ ਐਂਡਰਿ W ਵਾਯਥ (ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ). ਵੇਥ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਲਈ ਖਤਰਾ ਸੀ. ਜਨਤਕ ਤੌਰ ਤੇ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਉਸਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਰੱਖੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਫ਼ਰਤ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਹੇਲਗਾ ਐਂਡਰਿ W ਵਾਯਥ ਦੁਆਰਾ.ਫਲਿੱਕਰ / ਗੈਂਡਲਫ ਦੀ ਗੈਲਰੀ

ਯੂਟਿਊਬ ਟੀਵੀ ਇੰਨਾ ਮਹਿੰਗਾ ਕਿਉਂ ਹੈ?

ਵਾਈਥ ਦਾ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਸ਼ਹਿਰ ਅਤੇ ਪੇਂਡੂ ਰੂਪਕ ਅਕਸਰ ਸ਼ਹਿਰੀ (ਪੜ੍ਹੋ: ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ) ਕਲਾ ਆਲੋਚਕ ਨੂੰ ਗਲਤ rubੰਗ ਨਾਲ ਰਗੜਦਾ ਹੈ. (ਵੈਥ ਦੇ ਸੁਚੱਜੇ ਵਿਜਨੇਟਸ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਅਚੱਲਤਾ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਅਵੈਂਤ-ਗਾਰਡ ਨੂੰ ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਵਿਚ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਰਾਬਰਟ ਸਟੌਰ ਨੇ 1990 ਵਿਚ ਇਕ ਮਿ museਜ਼ੀਅਮ ਕੈਟਾਲਾਗ ਲੇਖ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਜਿਸਦਾ ਵੈਥ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ.) ਆਧੁਨਿਕਵਾਦੀ ਅਤੇ ਉੱਤਰ-ਆਧੁਨਿਕ ਕਲਾ ਸ਼ਹਿਰੀ ਕਲਾ ਬਣਦੀ ਹੈ- ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿਚ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਜੀਵਨ ਅਤੇ mediaਾਂਚਾ ਅਤੇ paceਾਂਚੇ ਦੀ ਗਤੀ - ਜਦੋਂ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰਵਾਇਤੀ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਧਿਆਨ ਨੂੰ ਦਿਹਾਤੀ ਵੱਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਹੋ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਨਾਕਾਰਾਤਮਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣ ਦਾ ਰੁਝਾਨ ਰੱਖਿਆ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਸਿਰਫ ਵੱਖਰੇ ਵਿਚਾਰ ਨਹੀਂ ਬਲਕਿ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਦਰਸ਼ਣ ਹਨ.

ਸ਼ਾਇਦ, ਵਪਾਰਕ ਸਫਲਤਾ ਨੂੰ ਕਲਾ ਦੀ ਅਲੋਚਨਾ ਦੇ ਬ੍ਰੌਨਕਸ ਚੀਅਰਜ਼ ਦੇ ਰੂਪਾਂਤਰਣ ਲਈ ਮੁਆਵਜ਼ਾ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਨੈਹ ਕਹਾਵਤ ਵਪਾਰਕ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ. ਰਿਚਰਡ ਮੈਰੀਮੈਨ, ਜਿਸਨੇ 1996 ਵਿੱਚ ਵੈਥ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਲਿਖੀ ਸੀ, ਨੇ ਇਸ ਰਿਪੋਰਟਰ ਨੂੰ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੱਸਿਆ, ਕਿ ਇਹ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੂੰ ਗੁੱਸਾ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਲੋਕ ਵੈਥ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਨਾ ਕਿ ਇੰਨਾ ਕੰਮ ਕਿ ਅਲੋਚਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਸ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਸਬੂਤ ਉਸ ਜੀਵਨੀ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਿਮਲਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀ ਗਈ: ਸ੍ਰੀ ਵੇਥ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਤਾਂ ਫਿਰ, ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਬਾਰੇ ਬਿਲਕੁਲ ਹੀ ਕਿਉਂ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ? ਕਿਉਂਕਿ ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਲਈ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਵਾਦ ਦਾ ਬੈਰੋਮੀਟਰ ਰਹੀ ਹੈ. ਕਲਾ ਦੇ ਆਲੋਚਕ ਪੀਟਰ ਪਲੈਗਨਜ ਨੇ ਇਸ ਦ੍ਰਿੜਤਾਪੂਰਣ ਨਜ਼ਰੀਏ ਨੂੰ ਦਰਸਾ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਬੜੇ ਜ਼ੋਰ ਨਾਲ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਕਿ ਆਲੋਚਕ ਇਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ‘ਇਹ ਕਲਾਕਾਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਹੁਤ ਪੈਸਾ ਕਮਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੰਨਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ- ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਵਿਚ ਕਿਉਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ?’

ਐਂਡਰਿ W ਵਿਥ ਨਾਲ ਸਮੱਸਿਆ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ; ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਕਲਾਕਾਰ ਨਾਲ ਵੀ ਨਹੀਂ ਰੁਕਦਾ. ਉਸਦੀ ਭੈਣ ਕੈਰੋਲੀਨ, ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵੀ, ਨੇ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿਚ ਟੈਟਿਸਟਚੇਫ ਗੈਲਰੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਪੀਟਰ ਟੈਟਿਸਚੇਫ ਦੁਆਰਾ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਹਿਮਤੀ ਲਈ ਆਪਣੇ ਹਰੇਕ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੋਏਗੀ. ਟੈਟਿਸਟਚੇਫ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਪੂਰੇ ਵੈਥ ਵਰਤਾਰੇ ਪ੍ਰਤੀ ਮੇਰੀ ਨਿੱਜੀ ਭਾਵਨਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ. ਇਕ ਹੋਰ ਉਦਾਹਰਣ ਵਿਚ, ਸਤੰਬਰ 1993 ਵਿਚ ਵਾਈਥ ਦੇ ਬੇਟੇ ਜੈਮੀ ਦਾ ਨਿ show ਯਾਰਕ ਦੇ ਜੇਮਜ਼ ਗ੍ਰਾਹਮ ਮਾਡਰਨ ਗੈਲਰੀ ਵਿਚ ਪਹਿਲਾ ਸ਼ੋਅ ਸੀ, ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਾਜ਼ਰ ਹੋਏ ਸਨ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੇਚੇ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਖਬਾਰ ਜਾਂ ਆਰਟ ਰਸਾਲਿਆਂ ਵਿਚ ਇਕ ਲਿਖਤ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਜੈਮੀ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਾਮ ਵੈਥ ਖੁਦ ਲਾਲ ਝੰਡੇ ਭੇਜਦਾ ਹੈ.

ਟੂਇਸ ਬਿੰਦੂ ਤੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਭਿਆਨਕ ਵ੍ਹਾਈਟ ਵੈਟਰਸ ਘਟਨਾ ਸਥਾਨ ਤੋਂ ਲੰਘ ਚੁੱਕੇ ਹਨ — ਹਿਲਟਨ ਕ੍ਰਾਮਰ ਅਤੇ ਰਾਬਰਟ ਹਿugਜ ਮਰੇ ਹੋਏ ਹਨ; ਡੇਵ ਹਿੱਕੀ ਨੇ ਕਲਾ ਆਲੋਚਨਾ ਤੋਂ ਸੰਨਿਆਸ ਲੈ ਲਿਆ; ਅਤੇ ਰੌਬਰਟ ਸਟੋਰਰ ਅਤੇ ਮਾਈਕਲ ਕਿਮਲਮੈਨ ਦੋਵੇਂ ਹੁਣ ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਲਿਖਦੇ. ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਪਾਇਆ ਹੈ.

ਓਹੀਓ ਦੇ ਕਲੀਵਲੈਂਡ ਵਿਚ ਕੇਸ ਵੈਸਟਰਨ ਰਿਜ਼ਰਵ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿਚ ਇਕ ਕਲਾ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ, ਹੈਨਰੀ ਐਡਮਜ਼ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ, ਅਭਿਲਾਸ਼ਾ ਕਲਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਰੂਪ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਲਿਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਵੈਥ ਨੂੰ ਮੁ earlyਲੀਆਂ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਹੁਣ, ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲ ਖਿੱਚਵੀਂ ਕਲਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਵੱਲ ਰੁਝਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਵਿਯਥ ਦੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਵਿਦਵਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਉਭਾਰ ਵੇਖਿਆ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ, ਵਧੇਰੇ ਸਕਾਲਰਸ਼ਿਪ, ਕੁਝ ਖੋਜ प्रबंध ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ.

ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਬ੍ਰਾਂਡਵਾਇਨ ਰਿਵਰ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ ਵਿਚ ਪਿਛਲੇ ਦਿਨੀਂ ਵਿਯਥ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸਕ ਨਜ਼ਾਰਾ ਲਵੇਗਾ, ਇਹ ਵੇਖਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਿਵੇਂ ਵਿਕਸਤ ਹੋਈ ਅਤੇ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਅਮਰੀਕੀ ਅਤੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਦਾ ਹੈ.

ਵੇਥ ਮਰ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਦੁਸ਼ਮਣ ਬਹੁਤ ਪਿੱਛੇ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਸਭ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਦਲਿਆ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਗੋਡੇ-ਝਟਕੇ ਦੀ ਨਿੰਦਾ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਅਤੇ ਡੈਸੀਬਲ ਪੱਧਰ. ਇੱਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਭੀੜ ਦੁਆਰਾ ਧੱਕਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਕ੍ਰਿਸਟੀਨਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ਐਡਮਜ਼ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਵਿਖੇ, ਅਤੇ ਉਸ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਹੌਲੀ ਰਫਤਾਰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਕੰਮ ਨੂੰ ਕਿੰਨਾ ਸਮਾਂ ਲੈਂਦੇ ਹਨ. ਵਾਈਥ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦਿਲਚਸਪ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਗਈ ਹੈ, ਐਡਮਜ਼ ਨੇ ਕਿਹਾ. ਪਰ, ਬੇਸ਼ਕ, ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੀ.