ਅਸੀਂ ਕੀ ਦੇਖਣਾ ਸਿੱਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ‘(500) ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਦਿਨ’ ਦਸ ਸਾਲ ਬਾਅਦ

ਇਸ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਰਿਲੀਜ਼ ਦੀ 10 ਸਾਲਾ ਵਰ੍ਹੇਗੰ On, 17 ਜੁਲਾਈ ਨੂੰ, (500) ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਦਿਨ ਦੁਬਾਰਾ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰੇ ਲਈ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਅਤੇ ਗੈਰ ਜ਼ਰੂਰੀ. ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਲਈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਰਵਾਇਤੀ ਰੋਮਾਂਸ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਵਜੋਂ ਉੱਭਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਪੰਥ ਕਲਾਸਿਕ ਵਜੋਂ ਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਕੇਂਦਰੀ ਸੰਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਥੀਮ ਅੱਜ ਇੰਨੇ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਹੇਠਾਂ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦੇ.

ਇਹ ਫਿਲਮ ਟੌਮ (ਜੋਸੇਫ ਗੋਰਡਨ-ਲੇਵਿਟ) ਅਤੇ ਸਮਰ (ਜ਼ੂਏ ਡੇਸਨੇਲ) ਦੇ ਦਫਤਰੀ ਰੋਮਾਂਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਉਦਾਸ ਲੜਕੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਈਕੇਈਏ ਦੇ ਆਪਸੀ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਇਕ ਗੈਰ-ਲਾਈਨ ਫਾਰਮੈਟ ਨੂੰ ਰੁਜ਼ਗਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹਰ ਰੋਜ਼ 500 ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ ਉਡਦਾ ਹੈ ਜਦ ਤਕ ਪਿਆਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਅੰਤਮ ਮੌਤ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਇਕੱਠੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ.

ਇਸ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, (500) ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਦਿਨ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਾਮੇਡੀ 'ਤੇ ਤਾਜ਼ਾ ਲੈਣ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. -ਫ-ਬੀਟ ਸੰਵਾਦ ਕਾਫ਼ੀ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਧੁਨੀ ਸਹੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰੀ ਅਤੇ ਇੰਡੀ ਹੈ, ਅੰਤ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਜਾਂ ਓਵਰਡੋਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਫਾਰਮ ਅਤੇ ਇਕਸਾਰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਤਕਨੀਕੀ ਪ੍ਰਯੋਗ ਹੈ. ਜ਼ੂਈ ਡੇਸਨੇਲ ਦੀ ਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਵਿੰਟੇਜ ਅਲਮਾਰੀ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋੜਾ ਕਾਰ ਵਿਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਸੁਹਜ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਰੁਮਾਂਟਿਕ honestੰਗ ਨਾਲ ਇਮਾਨਦਾਰ ਫਿਲਮ ਵਜੋਂ ਸ਼ਲਾਘਾ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, (500) ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਦਿਨ 2009 ਦੀ ਗਰਮੀ ਦੀ ਬਾਕਸ-ਆਫਿਸ 'ਤੇ ਹਿੱਟ ਰਹੀ, ਜਿਸ ਨੇ 60 ਮਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੀ ਕਮਾਈ ਕੀਤੀ.

ਪਰ ਅਨੰਦ ਦੀ ਪੂਜਾ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸੀ. ਇਸ ਦੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਹੀ, ਕੁਝ ਸਮਾਰਟ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਆਲੋਚਕ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਤਸੁਕ ਨਿਰੀਖਕਾਂ ਨੇ ਇਸ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਦਾਇਰਾ ਤੋੜ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸਨੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਹਲਕੇ ਜਿਹੇ ਹਲਕੇ ਦਿਲ ਵਾਲੇ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਾੜੇ ਕਿਸਮ ਦੇ ਪਿੱਤਰਵਾਦੀ ਪਰਦੇ ਲਿਖਣ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਕ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਸਨੈਲ ਦੀ ਚਰਿੱਤਰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ, 2007 ਵਿੱਚ, ਚਰਚਿਤ ਫਿਲਮ ਆਲੋਚਕ ਨਾਥਨ ਰਾਬਿਨ ਨੇ ਮੈਨਿਕ ਪਿਕਸੀ ਡ੍ਰੀਮ ਗਰਲ ਦੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਉਹ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਵਜੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਜੋ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਲੇਖਕ-ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਲੱਖਣ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ-ਜਾਚ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਅਨੰਤ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਸਿਖਾਉਣ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੌਜੂਦ ਹੈ। ਰਹੱਸ ਅਤੇ ਸਾਹਸ. ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਜਦ ਤੱਕ ਲੋਕ ਚੇਤਨਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਕੂਲਿਤ ਹੈ (500) ਦਿਨ ਗਰਮੀ ਦੇ ਨਾਲ ਆਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਕਲਪਨਾ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਕ੍ਰਿਸਟਲਾਈਜ਼ਡ. ਗਰਮੀਆਂ ਦਾ ਧਾਰਨਾ ਬਣ ਗਿਆ. ਉਸ ਕੋਲ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਅਤੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਬੈਕਸਟੋਰੀ ਹੈ, ਜਾਪਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਿਰਫ ਟੌਮ ਦੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਸਥਾਨ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਪਿਛਲੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਮਿਆਦ ਦਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਅਤੇ ਦੇਸਕੇਨੇਲ ਦਾ ਸੰਗਠਨ ਇਸਦਾ ਰੂਪ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੁਝ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ (ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਇਸ ਪਹਾੜੀ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਚੁਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ) ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਟੈਨ ਨੂੰ ਸਮਰ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਰੱਦ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਮੈਨਿਕ ਪਿਕਸੀ ਡ੍ਰੀਮ ਗਰਲ ਦੇ ਟ੍ਰੋਪ ਨੂੰ ਉਲਟਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਫਿਲਮ ਇਸ ਵਿਗਾੜ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਹੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਟੌਮ ਦੇ ਪਰਿਪੇਖ ਦੇ ਭਾਰ ਅਤੇ ਆਦਰਸ਼ਵਾਦੀ ਹੋਣ ਦੇ ਉਸ ਦੇ ਰੁਝਾਨ ਦੇ ਭਾਰ ਤੋਂ ਡੁੱਬਦਾ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਇਹ ਸੋਚਣ ਲੱਗ ਪਏ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੇ ਵਿਕਲਪਿਕ ਪਾਠ ਨੂੰ ਗਰਮੀ ਦੇ ਟੁੱਟਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਸਮਝਣਾ ਗ਼ਲਤ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ. ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਵਧੇਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਸਾਨੂੰ ਕਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਟੂਲ ਜਾਂ ਉਚਿਤ ਚਰਿੱਤਰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ.

ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ, ਗੋਰਡਨ-ਲੇਵਿਟ ਖੁਦ ਟਵਿੱਟਰ ਦੁਆਰਾ ਵਿਵਾਦ 'ਤੇ ਤੋਲਿਆ , ਹਦਾਇਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪੱਖੇ ਦੀ ਗਰਮੀ ਦੀ ਨਿੰਦਾ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦੇਣਾ: ਇਸਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਦੇਖੋ. ਇਹ ਜਿਆਦਾਤਰ ਟੌਮ ਦਾ ਕਸੂਰ ਹੈ. ਉਹ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਉਹ ਨਹੀਂ ਸੁਣ ਰਿਹਾ। ਉਹ ਸੁਆਰਥੀ ਹੈ। ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਉਹ ਅੰਤ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਪੱਖੇ ਅਤੇ ਗਰਮੀ ਦੇ ਰਖਵਾਲੇ ਖੁਸ਼ ਹੋਏ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਟੌਮ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦੇ ਸਮਾਨ, ਗੋਰਡਨ-ਲੇਵਿਟ ਖੁਦ ਓਵਰਸਮਪਲੀਫਿਕੇਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਉਹ [ਟੌਮ] ਅੰਤ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ personalੰਗ ਨਾਲ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਟੌਮ ਦੇ ਨਿਜੀ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਫਰੇਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਖਰਕਾਰ ਗਰਮੀ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਅਣਦੇਖਾ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਗੋਰਡਨ-ਲੇਵਿਟ ਦਾ ਜਵਾਬ ਇਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿਚ ਮੈਨਿਕ ਪਿਕਸੀ ਡ੍ਰੀਮ ਗਰਲ ਟ੍ਰੋਪ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਟੌਮ ਦੀ ਨਿੱਜੀ ਕਹਾਣੀ ਪੁਰਾਲੇ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿਚ ਕਿਉਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਗਰਮੀ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਅਤੇ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿਕਾਸ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਹਨ? ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਗੁੱਸੇ ਨੂੰ ਗਰਮੀ ਦੀਆਂ ਚੋਣਾਂ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਨਹੀਂ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ, ਬਲਕਿ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਉਸ ਦੇ owਿੱਲੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

ਗਰਮੀਆਂ ਨੂੰ ਬਾਰ ਬਾਰ, ਇਕ ਮੈਨਿਕ ਪਿਕਸੀ ਡ੍ਰੀਮ ਗਰਲ ਦਾ ਲੇਬਲ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਤਾਜ਼ਾ ਜਾਂ ਅਸਲੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸਵਾਲ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦਸ ਸਾਲਾ ਵਰ੍ਹੇਗੰ arri ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਦਰਸ਼ਕ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਵਰਤਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਹਨ ਜਾਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਲਈ ਖਾਮੀਆਂ ਹਨ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਮ ਚੇਤਨਾ ਵਧਦੀ ਅਤੇ ਫੈਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਜਾਂਚ ਕਰਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੇ ਪੁਰਾਣੇ ਮਨਪਸੰਦ ਅਤੇ ਸਥਾਪਤ ਕਲਾਸਿਕਸ ਸਾਨੂੰ ਕਿੱਥੇ ਨਿਰਾਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ. (500) ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਦਿਨ ਸੈਕਸਿਸਟ ਲਿਖਤ ਹੈ, ਸੋਲਾਂ ਮੋਮਬੱਤੀਆਂ ਨਸਲਵਾਦੀ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਰੁਜ਼ਗਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਗਰੀਸ ਬਲਾਤਕਾਰ ਨੂੰ ਸੋਗ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਦੇਖਣ ਦੀ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਅਤੇ ਅਪਮਾਨਜਨਕ ਸਮਗਰੀ ਪ੍ਰਤੀ ਉੱਚ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਇਹ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਅਸੀਂ ਪੁਰਾਣੇ ਕਲਾਸਿਕ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੱਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਜਾਂ ਕੀ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕ੍ਰਿੰਗ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਵੇਖਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ.

ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ (500) ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਦਿਨ ਇਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ ਦੇ ਬਾਅਦ ਇੰਜਕੁਆਇਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਤਰੱਕੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ charactersਰਤ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਜੋ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹਨ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਭੜਕ ਗਈਆਂ ਹਨ. ਮੈਨਿਕ ਪਿਕਸੀ ਡ੍ਰੀਮ ਗਰਲ ਟ੍ਰੋਪ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਨਾਲ necessaryਰਤਾਂ ਨੂੰ ਪਰਦੇ 'ਤੇ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਗਿਣਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. ਇਸ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਫਿਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਪ੍ਰਤੀ ਜਾਗਰੂਕਤਾ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਗਈ ਜੋ ਤਕਰੀਬਨ ਵਿਆਪਕ ਹੁੰਦੀ ਸੀ। ਅੱਜਕਲ੍ਹ ਇਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਾਮੇਡੀਜ਼ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ ਅਤੇ ਲੱਭਣਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ womenਰਤਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਹੜੀਆਂ ਸਮਾਜਿਕ ਏਜੰਟ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਹੈ, ਜਿਹੜੀ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀ ਦੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ਿਕਤਾ ਤੋਂ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਨਾਲੋਂ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਦਹਾਕਾ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ ਸੀ. ਸਿਰਫ ਇਹਨਾਂ ਕਮੀਆਂ ਦੀ ਵੱਧ ਰਹੀ ਚੇਤਨਾ ਦੁਆਰਾ ਹੀ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਪੁਰਾਣੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ.

ਦਸ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਦੇ ਤੱਤ (500) ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਦਿਨ ਜਿਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਜਬੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਉਥੇ ਹਨ, ਮਾਹਰ ਤੌਰ' ਤੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਸਾtraਂਡਟ੍ਰੈਕ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲੀਡਾਂ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਾਲੇ ਆਕਰਸ਼ਣ ਜੋ ਕਿ ਰਸਾਇਣ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਮਿਤੀ ਵੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਚਿੱਟਾ ਉਦਾਰਵਾਦੀ ਪੁਰਸ਼ ਟੁਕੜਾ ਬਾਸੀ ਹੈ. ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਇਸ ਦੀਆਂ ਅਸਫਲਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਸਕਣ ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਮਨੋਰੰਜਨ ਅਤੇ ਅਨੰਦ ਲੈਣ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਟੌਮ ਸਿਰਫ ਗਰਮੀਆਂ ਦੀ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ ਦੀ ਕੀਮਤ 'ਤੇ ਹੀ ਵਧਿਆ ਸੀ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਕੋਲ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਵੇਖਣ ਅਤੇ ਮਨੋਰੰਜਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਇਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਨੁਕਸ ਬਾਰੇ ਆਪਣੀ ਸਮਝ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਹੈ.