ਬਲਾਈ ਮੈਨੌਰ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੌਥਿਕ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਹ ਕੀ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਸ਼ਾਂਤ ਕਿੱਸਾ

ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ ਸਨ ਬਲਾਈ ਮਨੋਰ ਦੇਰ ਦੇ ਮੌਸਮ ਵਿੱਚ, ਸਿਗੇਲ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਕੋਈ ਅਜਨਬੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਹੌਂਟਿੰਗ ਮਾਨਵ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੀ ਲੜੀ, ਥੀਓ ਇਨ ਨੂੰ ਖੇਡੀ ਹਿੱਲ ਹਾ Houseਸ ਇਹ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖਰਾ ਤਜਰਬਾ ਸੀ ਹਿੱਲ ਹਾ Houseਸ , ਖ਼ਾਸਕਰ ਮੇਰੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਵਿਚ, ਸਿਗੇਲ ਨੇ ਸਮਝਾਇਆ. ਥੀਓ ਇਕ ਚੰਗਾ ਮੁੰਡਾ ਸੀ, ਸੋਗ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਸੀ. ਵੀਓਲਾ ਇਕ ਸਿੱਧਾ-ਸਿੱਧਾ, ਪੁਰਾਣਾ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਰਾਖਸ਼ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਕਰਨਾ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਹਿਰਾਵੇ ਨਾਲ toਾਹ ਦੇਣਾ ਹੈ ਜਦ ਤਕ ਉਹ ਨੋਸਫੈਰਤੂ ਨਹੀਂ ਬਣ ਜਾਂਦੀ. ਅਸੀਂ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ, ਵਿਓਲਾ ਦੇ ਸਾਹ ਲੈਣ ਅਤੇ ਸਮਝਣ ਵਾਲੇ ਪੁਰਾਣੇ ਯੂਨੀਵਰਸਲ ਰਾਖਸ਼. ਕੇਟ ਸਿਗੇਲ ਕੁਝ ਪੁਰਾਣੇ ਕਪੜੇ ਦੇ ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ ਵਿਓਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਬਲਾਈ ਮਨੌਰ ਦੀ ਭਾਲ EIKE ਸਕੂਲ / ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ

ਯੂਨੀਵਰਸਲ ਮੌਨਸਟਰ ਪੂਰੇ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼, ਮੇਕਅਪ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਸੈੱਟ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਨਾਲ ਪੁਰਾਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸ਼ੈਲੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਵਿਓਲਾ ਦੀ ਆਪਣੀ ਅਵਿਸ਼ਵਸਤਾ ਅਤੇ ਐਪੀਸੋਡ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਤਿਆਗ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ. ਨਾਈਐਸਟ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕਾਲੇ-ਚਿੱਟੇ ਨੇ ਐਪੀਸੋਡ ਦੀ ਪੂਰੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ. ਫਾਰਮੈਟ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਮਜਬੂਤ ਪਰਛਾਵਾਂ ਵਰਤਣ ਲਈ ਉਧਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਨਾਈਐਸਟ ਨੇ ਕਿਹਾ. ਇਸ ਲਈ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸਦੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਖਤ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਸਕੂਲ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਕੀਤਾ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਲਾਈਟਾਂ ਦੇ ਅੱਗੇ ਕਦੇ ਵੀ ਵੱਡੇ ਫੈਲਾਉਣ ਵਾਲੇ ਫਰੇਮ ਜਾਂ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਹੀਂ ਰੱਖੀਆਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਹੁਣ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਗਹਿਰੇ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਾਨੂੰ ਐਪੀਸੋਡ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਮੋਮਬੱਤੀ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਝੁਕਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਮਿਲਦੀ ਹੈ.

ਕਾਲੇ-ਚਿੱਟੇ ਫਾਰਮੈਟ ਨੇ ਇਹ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਕੇਟ ਸਿਗੇਲ ਨੇ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ ਅਦਾਕਾਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਪਹੁੰਚ ਕੀਤੀ. ਸਿਗੇਲ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਵਾਪਸ ਵੇਖਣ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਿਰਭਰ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਸੀ ਜੋ ਅਸੀਂ ਹੁਣੇ ਲੈ ਲਈਆਂ ਸੀ, ਸਿਗੇਲ ਨੇ ਕਿਹਾ. ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਇਹ ਵੱਡੇ, ਵਾਈਡ ਲੈਂਸ ਸਨ, ਪਰ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਕਲੋਜ਼ਅਪ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਉਹ ਲੈਂਜ਼ ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਆਮ ਤੌਰ' ਤੇ ਕਲੋਜ਼ਅਪ ਸ਼ੂਟ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤੁਹਾਡੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਵੱਖਰੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਜੇਮਜ਼ ਅਤੇ ਐਕਸੈਲ [ਕੈਰੋਲਿਨ, ਐਪੀਸੋਡ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ] ਨੇ ਫਰੇਮ ਦੇ ਕਿਨਾਰਿਆਂ 'ਤੇ ਭਟਕਣਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ਜੋ ਹਰ ਚੀਜ ਨੂੰ ਡਰਾਉਣੀ ਕਿਸਮ ਦਾ ਅਤੇ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਬੰਦ ਸੰਤੁਲਨ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਆਪਣੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਨੂੰ ਕ੍ਰੈਪੀਅਰ ਅਤੇ ਥੋੜਾ ਹੋਰ ਗੋਥਿਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ. ਲੇਡੀ ਦੀ ਲੇਡੀ ਇਨ ਬਲਾਈ ਮਨੌਰ ਦੀ ਭਾਲ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ

ਸਿਗੇਲ ਦਾ ਵਿਓਲਾ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਕਿੱਸੇ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵੇਚਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਲੇਕ fromਫ ਲੇਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪਹਿਲੇ ਐਪੀਸੋਡ ਤੋਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ, ਭੂਚਾਲ ਦਾ ਖਲਨਾਇਕ, ਮਨੋਰ ਦੇ ਉੱਤੇ ਵੱਡਾ ਘੁੰਮਦਾ ਹੋਇਆ, ਕਿੱਸਾ 8 ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਕ੍ਰੀਨ ਤੇ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਕੁਝ ਪੁਰਾਣੇ ਕਪੜੇ ਦੇ ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ੋਅ ਪਰਦੇ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ. ਵੀਓਲਾ ਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਕਹਾਣੀ ਸਾਹਮਣੇ ਆਈ, ਇਕ womanਰਤ ਆਪਣੇ ਘਰ ਨੂੰ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੀ ਇੱਕ beingਰਤ ਹੋਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਪਰਵਾਹ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਅਸਲ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਪਿਆਰ-ਤਿਕੋਣ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਬਲਾਈ ਮਨੋਰ ਵਾਇਓਲਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਦੋ ਭੈਣਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਮਾਂ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ [ਵਿਓਲਾ ਦੀ ਧੀ] ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਵਯੋਲਾ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਮੁੜਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪਿਆਰ ਟੁੱਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਿਗੇਲ ਨੇ ਕਿਹਾ. ਉਸਦੀ ਧੀ ਵੀਓਲਾ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਪਿਆਰ ਬਣ ਗਈ.

ਐਪੀਸੋਡ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ, ਅਤੇ ਜੇਮਜ਼ ਦੀ ਕਹਾਣੀ, ਵਿਓਲਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਕਬਜ਼ੇ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ — ਉਸਦੇ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਮਹਿੰਗੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਗ੍ਰਹਿ. ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਟੀ ਦੇ ਰੋਗ ਤੋਂ ਬੀਮਾਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਤਾਲਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਵਿਓਲਾ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਿਰਫ ਉਸ ਦੀ ਧੀ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਕਰ ਸਕੀ. ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਬਲਾਈ ਮਨੋਰ , ਪਹਿਰਾਵੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿਯੋਲਾ ਦੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੇ ਰੋਕ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਇਕ ਦਰਸ਼ਨੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਵਜੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਹਿਲਾਂ ਸਮਾਜ ਤੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਲਿੰਗ ਦੇ ਕਾਰਨ ਬੰਨ੍ਹਣਾ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਹ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਵਿਓਲਾ ਦੀ ਤਾਕਤ ਉਸ ਬਿਮਾਰੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜ ਰਹੀ ਹੈ ਜੋ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਉਸ ਨੂੰ ਮਾਰ ਰਹੀ ਹੈ. ਉਹ ਚੀਜ਼ ਜਿਸ ਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮੈਨੂੰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਆਉਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਸੀ ਉਹ ਸੀ ਕੱਪੜੇ ਅਤੇ ਕਾਰਸੀਟ, ਸੀਏਗਲ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰਡ੍ਰੋਬ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿਓਲਾ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਡਾਨ ਨਾਮ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ hadਰਤ ਸੀ ਜਿਸਦਾ ਕੰਮ ਮੈਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਗੌਂਨਾਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਕਰਨਾ ਸੀ, ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸਾਡੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੁਸ਼ਾਕ ਟੀਮ ਦੁਆਰਾ ਸਕ੍ਰੈਚ ਤੋਂ ਹੱਥੀਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਡਾਨ ਨੂੰ ਦੱਸਾਂਗਾ 'ਲੇਸ ਮੈਨੂੰ ਸਖਤ, ਸਖਤ, ਸਖਤ, ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਵਿਓਲਾ ਨੂੰ ਉਹ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਈ, ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਬਾਹਰ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਉਹ energyਰਜਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਵੀਓਲਾ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਕਿ ਉਹ ਹਰ ਸਮੇਂ ਫਟਣ ਵਾਲੀ ਸੀ. ਕੇਓਟ ਸਿਗੇਲ ਵਿਓਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਲਾਈ ਮਨੌਰ ਦੀ ਭਾਲ EIKE ਸਕੂਲ / ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ

ਅਤੇ ਵੀਓਲਾ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਫਟਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਬਿਮਾਰੀ ਤੋਂ ਮਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਭੂਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜਾਗੀਰ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਉਸ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਉਸ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਅਤੇ ਗੁਣਾਂ ਦਾ ਭੋਗ ਪੈਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਾਰਲਾ ਗੁਗੀਨੋ ਦਾ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਪੱਥਰ, ਤਾਰਿਆਂ, ਅਤੇ ਆਤਮਾ ਤੋਂ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਵਾਇਓਲਾ ਨੀਂਦ, ਜਾਗਣਾ, ਮਨੋਰਥ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਣਾ ਘਿਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਮਾਂ ਬੀਤਣ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋਰ ਵੀ ਜਿਆਦਾ ਰੂਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਵੀਓਲਾ ਦੀਆਂ ਭਿਆਨਕ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਕਿੱਸਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸ ਪ੍ਰਤੀ ਹਮਦਰਦੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸਿਗੇਲ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਮੈਂ ਜੋ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਉਹ ਜਿਆਦਾਤਰ ਇਸ ਦੇ ਦੂਸਰੇ ਪਾਸੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਨਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਵਯੋਲਾ ਦੀਆਂ ਭਿਆਨਕ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਦਿਲ ਨੂੰ ਭਿਆਨਕ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਸਿਰਫ ਆਪਣੀ ਧੀ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ.

ਇਹ ਉਹ ਸਭ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਰਹੋ ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਸਤਹ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਵੇਖਣ ਅਤੇ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਰੇ ਹੈ ਕਿ ਰਾਖਸ਼ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹਨ, ਲੋਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹਨ, ਬੁਰਾਈਆਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹਨ. ਮੁਸੀਬਤ ਨੂੰ ਕੰਪਨੀ ਪਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਵੀਓਲਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਭੂਤਾਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਭੂਤ-ਪ੍ਰੇਤ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਪਾਇਆ. ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਤਿਆਗ ਅਤੇ ਨੇੜਤਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਧੱਕਾ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਝੀਲ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਇਕੱਲਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਬਹੁਤੇ ਲੋਕ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਨਾਇਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਓਲਾ ਨੇ ਵੀ ਕੀਤਾ. ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਰੱਖਣ ਲਈ ਸਭ ਕੁਝ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਸ ਘਰ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਬੇਟੀ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਵਿੱਚ ਸਦਾ ਲਈ ਵੀ ਬਿਤਾਇਆ. ਮੇਰੇ ਲਈ ਉਹ ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਬਦਨਾਮ ਹਨ.

ਝੀਲ ਇਸ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ, ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਿਓਲਾ ਦੀ ਬੇਚੈਨ ਰੂਹ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਜਦੋਂ ਉਹ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਆਪਣੀ ਧੀ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਲਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਉਤਪਾਦਨ ਲਈ ਹੱਲ ਕਰਨਾ ਵੀ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਮੱਸਿਆ ਸੀ. ਜੇਮਜ਼ ਨਾਇਐਸਟ ਨੇ ਸਮਝਾਇਆ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤਾ ਜਿਥੇ ਉਹ ਝੀਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਲ ਝੀਲ ਵਿੱਚ ਤੁਰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਵੈਨਕੂਵਰ ਦੇ ਬਾਹਰ ਇੱਕ ਫਾਰਮ ਵਿੱਚ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਾਂ, ਜੇਮਜ਼ ਨਾਈਟ ਨੇ ਸਮਝਾਇਆ. ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਸਰਦੀਆਂ ਦੀ ਰਾਤ ਨੂੰ, ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ. ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਭਾਫ਼ਾਂ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣਾ ਪਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਨੂੰ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਲਈ, ਐਸਏਜੀ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਲਈ, 80 ਡਿਗਰੀ ਤੱਕ ਝੀਲ ਨੂੰ ਗਰਮ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਪਰ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਬਾਹਰ ਜ਼ੀਰੋ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਸਾਰੀ ਭਾਫ਼ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇਹ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਚੁਣੌਤੀ ਭਰਿਆ ਸੀ, ਫਿਰ ਵੀ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਸ ਡਰਾਉਣੀ, ਮੂਡ ਵਿਵੇਕ ਨੂੰ ਉਧਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਵਿੱਚ.

ਹਾਲਾਂਕਿ ਲੇਡੀ ਦੀ ਲੇਡੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸ਼ੋਅ ਲਈ ਵੇਖੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਕੇਟ ਸਿਗੇਲ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮੇਂ ਮੇਕਅਪ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ. ਸਿਗੇਲ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਇਸ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਕੰਮ ਡੈਨੀਏਲਾ ਡੀਬ ਨਾਮ ਦੇ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਟੰਟ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰੇ ਘਰ ਵਿਚ ਇਕ ਜਵਾਨ ਬੱਚਾ ਸੀ ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਵੈਨਕੂਵਰ ਅਤੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦੀ ਸੀ. ਵਿਓਲਾ ਦਾ ਭੂਤ ਦੋ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ, ਇਕ ਪੋਸਟ ਦੁਆਰਾ ਸੀ. ਦੂਸਰਾ ਅੱਖਾਂ ਦੀ ਕਟੌਤੀ, ਮੂੰਹ ਲਈ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਅਤੇ ਨੱਕ ਦੇ ਦੋ ਛੋਟੇ ਛੇਕ, ਜਿਸਦੇ ਬਾਅਦ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਦਾ ਇੱਕ ਸਿਲੀਕੋਨ ਮਾਸਕ ਹੈ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਡਰਾਉਣਾ ਸੀ.