ਹਾਲਾਂਕਿ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ‘ਨੋਟਬੰਦੀ’ ਆਪਣੀ ਦੁੱਖ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬ ਗਈ ਹੈ

ਵਿਚ ਨੋਟਬੰਦੀ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਮਾਰਕ ਪੇਲਿੰਗਟਨ ਨੇ ਮੌਤ, ਮਰਨ, ਅਤੇ ਪਿਆਰੇ ਵਿਦਾਏ ਦੁਆਰਾ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡੀਆਂ ਨਿੱਜੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਨਜਿੱਠਣਾ ਹੈ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ. ਇਹ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ ਇੱਕ ਸਦਮਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਕਦੇ ਆਪਣੇ ਕਿਸੇ ਅਜ਼ੀਜ਼ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਲਗਭਗ ਦੋ ਘੰਟੇ ਇਸ ਤਣਾਅ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਲੰਬਾ ਸਮਾਂ ਹੈ. ਫਲਸਰੂਪ ਫਿਲਮ ਵੀ ਉਦਾਸ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇਕ ਚੰਗੀ, ਮਾਹਰ ਅਦਾਕਾਰੀ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ, ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਇਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਦੁੱਖ ਵਿਚ ਡੁੱਬ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਸ ਦੀਆਂ ਵਪਾਰਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਮੱਧਮ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ.

ਪੇਲਿੰਗਟਨ ਇਕ ਚੰਗਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਥ੍ਰਿਲਰਸ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕੀਤਾ ਸੀ ( ਅਰਲਿੰਗਟਨ ਰੋਡ, ਦ ਮੋਥਮੈਨ ਪ੍ਰੋਪੇਸੀਸ). ਉਸ ਕੋਲ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਭਿਨੇਤਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਇਕ ਜਾਂ ਦੋ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕੈਮਰਿਆਂ ਦੇ ਅੱਗੇ ਮਜਬੂਰਨ ਕਿਵੇਂ ਘੁੰਮਣਾ ਹੈ. ਪੋਸਟ ਮਾਰਟਮ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਦੇ ਇਸ ਕੋਲਾਜ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪਹਿਲੀ-ਦਰਜੇ ਦੀ ਕਾਸਟ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਸਮੱਗਰੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਰਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਉਦੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਬੁੱ oldਾ ਆਦਮੀ ਜੋ ਮਰਨ ਵਾਲਾ ਹੈ (ਬਰੂਸ ਡੇਰਨ) ਇੱਕ ਠੰਡੇ ਅਤੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵਰਗਾ ਬੀਮਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਉਸ ਕੋਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀ ਜਾਇਦਾਦ ਦੀ ਕੀਮਤ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜੋ ਕੁਝ ਉਸ ਕੋਲ ਹੈ ਉਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਬਲਕਿ ਆਪਣੇ ਆਪ ਲਈ anceੁਕਵਾਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੀ ਘਾਟ ਲਈ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ ਸਮਝਣਯੋਗ ਹੈ.

ਆਪਣੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਦੌਰਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਿਆਂ, ਬੀਮਾ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਅਗਲਾ ਸਟਾਪ ਇਕ ਮਾਰੂ ਅੱਗ ਦੁਆਰਾ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡਿਆ ਹੋਇਆ ਮਲਬਾ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਇਕ (ਰਤ (ਏਲੇਨ ਬਰਸਟਿਨ) ਦੇ ਘਰ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਉਸ ਘਰ ਵਿੱਚ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਕੁੱਲ ਨੁਕਸਾਨ ਤੇ ਦੁਖੀ ਹੈ. 30 ਸਾਲ ਜੀਉਂਦੇ ਰਹੇ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਉਦਾਸੀਨ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਣਾ ਅਸੰਭਵ ਲੱਗਦਾ ਹੈ. ਹਰ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਹੈ. ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰੇ- ਪਰ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਜਾਣਦਿਆਂ ਮੇਰੀ ਨੌਕਰੀ ਬਹੁਤ ਸੌਖੀ ਹੋ ਗਈ ਹੈ, ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਬਿਨਾਂ ਸੋਚੇ ਸਮਝੇ, ਰਤ ਕੁਝ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਬਚਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਅੱਗ ਤੋਂ ਬਚ ਗਈ (ਕੁਝ ਗਹਿਣਿਆਂ, ਟੈਸਟ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕੀਤੀ ਗਈ ਇੱਕ ਬੇਸਿਕ ਬੇਸਬਾਲ) ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਲਾਸ ਵੇਗਾਸ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਫਿਲਮ ਨੇ ਆਪਣਾ ਧਿਆਨ ਬੀਮਾ ਵਿਅਕਤੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਹਮਦਰਦੀ ਭੰਡਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਡੀਲਰ (ਜੌਨ ਹੈਮ) ਤੇ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਜੋ ਪੁਰਾਤਨ ਚੀਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਯਾਦਗਾਰਾਂ ਖਰੀਦਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਦਾ ਹੈ ਕਿ ਦੁਖਾਂਤ ਦੇ ਬਜ਼ੁਰਗ ਪੀੜਤ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਕੇ ਰਹਿਣ ਅਤੇ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਾਗ ਹਨ. ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ, ਡੀਲਰ ਆਪਣੇ ਮੁਵੱਕਲਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਉਚਿਤ ਫੈਸਲਿਆਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਅੱਗੇ, ਫਿਲਮ ਵੇਗਾਸ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਘਰੇਲੂ ਕਸਬੇ ਵਿਚ ਬਚਪਨ ਦੇ ਘਰ ਤਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਆਪਣੀ ਭੈਣ (ਕੈਥਰੀਨ ਕੀਨਰ), ਜੀਜਾ (ਜੇਮਜ਼ ਲੇ ਗਰੋਸ) ਅਤੇ ਭਤੀਜੀ (ਉੱਤਮ ਮਿਕੀ) ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਮੈਡੀਸਨ) ਉਸ ਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ ਫਲੋਰਿਡਾ ਦੇ ਇਕ ਕੋਨਡੋ ਵਿਚ ਰਹਿਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਤੀਆਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰੋ. ਯਾਦਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਜੌਨ ਹੈਮ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਅਛੂਤ ਉਸ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਿਆਂ, ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਦੋਨੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਮੈਡ ਮੈਨ ਦੇ ਬਾਅਦ ਤੋਂ ਆਪਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਐਲਿਕਸ ਰਾਸ ਪੈਰੀ ਦੁਆਰਾ ਪੇਲਿੰਗਟਨ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਤ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਇਸ ਬਾਰੇ ਜਾਇਜ਼ ਨੁਕਤੇ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ, ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਭੌਤਿਕ ਅਤੇ ਪਦਾਰਥਕ ਯਾਦ-ਪੱਤਰਾਂ ਦੇ ਚਲੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਤੁਸੀਂ ਸਭ ਛੱਡ ਗਏ ਹੋ ਉਹ ਪਿਆਰ ਹੈ. ਅੱਜ, ਡਿਜੀਟਲ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਕਿਸੇ ਅਜ਼ੀਜ਼ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਇਕੱਠੇ ਕਰਨਾ evenਖਾ ਹੈ; ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਸਾਰਾ ਡਾਟਾ ਕੈਮਰਾ ਅਤੇ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸੈੱਲ ਫੋਨਾਂ, ਕੰਪਿ andਟਰਾਂ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਡਿਜੀਟਲ ਫੋਟੋਆਂ ਤੇ ਹੈ. ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਇਹ ਖੁਲਾਸੇ ਨੋਟਬੰਦੀ ਇੱਕ ਲੰਮਾ ਸਮਾਂ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ.