ਇਕ ਚੀਜ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਅੱਜ ਕੱਲ੍ਹ ਹਿੱਪ-ਹੋਪ ਬਾਰੇ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹੋ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਡਰਾਮੇ ਦੀ ਕੁਈਨ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ.
ਇਹ ਬੱਸ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਜੇ-ਜ਼ੈਡ (ਨਾਨ ਸ਼ਾੱਨ ਕਾਰਟਰ) ਨੇ ਐਨੀ ਅਤੇ ਓਲੀਵਰ ਦੀ ਬ੍ਰੌਡਵੇ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਤੋਂ ਸਵਿਜ਼ ਬੀਟਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਸਰਬੋਤਮ ਹਿੱਟ ਨੂੰ ਝੰਜੋੜਿਆ, ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਟੀਗੀ ਨਾਲ ਭਰੀ, ਮਾਮਾ-ਪੂਜਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਠੱਗ ਨੂੰ ਬਿਗਜੀ ਸਮਾਲਜ਼ methodੰਗ ਨੂੰ ਲਿਆ ਹੈ ਅਤਿ
ਲੈ ਜਾਉ ਹੈਵ ਯੂ ਯੂ, ਉਸ ਦੇ ਨਵੇਂ, ਚਾਰਟ-ਟਾਪਿੰਗ ਦਾ ਡਾਇਨੈਸਟੀ ਰਾਕ ਲਾ ਫੈਮੀਲੀਆ (2000-) (ਰੌਕ-ਏ-ਫੇਲਾ / ਡੈਫ ਜੈਮ) ਦਾ ਆਖਰੀ ਟਰੈਕ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਜੈ-ਜ਼ੈਡ ਆਪਣੇ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਅਪਰਾਧਿਕ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਠਹਿਰਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਸਿਖਰ ਤੇ ਲੈ ਗਿਆ ਹੈ. ਜੈ-ਜ਼ੈਡ ਦੇ ਗਲੇ ਵਿਚ ਫੜਨਾ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਚੂਤ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੇ ਬਾਥੋਸ ਵਿਚ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਜੋਲੋਸਨਸਕ ਹੈ - ਅਤੇ ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਸਾਰੇ ਹੰਝੂ ਪੈਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਗਾਇਕੀ ਵਿਚ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਅੱਧ ਨੂੰ ਟਰੈਕ ਦੇ ਅੰਤ ਦੁਆਰਾ ਓਲਡ ਮੈਨ ਰਿਵਰ ਦੇ ਬੈਂਜੋ ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਲਿਤ ਨਮੂਨੇ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ.
ਜੇ-ਜ਼ੈਡ ਦੀ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਪ੍ਰਤੀ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਇਸ ਐਲਬਮ ਦਾ ਇਕ ਆਵਰਤੀ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ- ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਪਾਗਲ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਡੈਡੀ / ਹੋਲਰ ਤੁਹਾਡੇ ਲੜਕੇ 'ਤੇ ਉਹ ਸਟ੍ਰੀਟਸ ਵਿਚ ਰੈਪ ਕਰਦਾ ਹੈ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਪਰ ਇਹ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਮੇਲ ਵਿਚ ਲਪੇਟਿਆ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਆਮ ਤੌਰ' ਤੇ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਲਾਈਫਟਾਈਮ ਕੇਬਲ ਨੈਟਵਰਕ.
ਅਤੇ ਇਹ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ. ਰਾਜਵੰਸ਼ ਬਹੁਤੇ ਨਾਮ ਨਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਉਤਪਾਦਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਠੋਸ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹੈ, ਜੈੱਪ-ਜ਼ੈਡ ਨੂੰ ਰੈਪਰਾਂ ਦੀ ਸਥਿਰ ਸਥਿਰਤਾ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਜਗ੍ਹਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਬੀਨੀ ਸਿਗੈਲ ਅਤੇ ਮੈਮਫਿਸ ਬਲੀਕ; ਜਾ ਰੂਲ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪ੍ਰੋਡਿ Swਸਰ ਸਵਿੱਜ਼ ਬੀਟਜ਼). ਜਦੋਂ ਇਹ ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੇ-ਜ਼ੈਡ ਨੇ ਸਲਾਈਟ ਰਿਕ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ (ਜਿਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ, ਸਨੂਪ ਡੌਗ, ਗਾਈਡ ਯੂਅਰ ਮਾਈਂਡ ਰਾਈਟ ਮਮੀ ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ) ਸਧਾਰਣ ਪਿਆਨੋ, ਮਾਰਿਮਬਾ ਅਤੇ ਗਲੋਕਨਸਪਿਅਲ ਧੁਨਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਟਰੈਕਾਂ ਲਈ ਫੁੱਟਲਾਈਟ ਰਿਕਾਰਡਸ ਵਿਚ ਡੱਬੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤੇ ਹਨ.
ਸਨੂਪ ਡੌਗ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਰੌਕ-ਏ-ਫੇਲਾ ਰੈਪਰਸ ਇੱਕ ਰਫਤਾਰ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਪੋਸਟ – ਵੂ ਟਾਂਗ ਸਾ soundਂਡਸਕੇਪ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਮਨੋਰੰਜਨ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੇ ਹਨ.
ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਗਤੀ ਹੈ ਜੋ ਸੰਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਫਿੱਟ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਜੇ-ਜ਼ੈਡ ਇਕ ਆਰਥਿਕ ਘਾਤਕਤਾ ਨੂੰ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਤਿੰਨ ਹਿੱਸੇ ਹੋਵਰਡ ਹਾਕਸ ਦੇ ਇਕ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਥਾਮਸ ਫਰੈਂਕ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਉਹ ਇਕ ਹੱਸਮੁੱਖ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਕੋਈ ਵਿਕਲਪ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਉਸਦੀ ਅਮੀਰੀ ਲਈ ਉਸ 'ਤੇ ਤਰਸ ਕਰਦਾ ਹੈ- ਅਤੇ ਜੇ ਇਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਕੀ ਹੈ.
ਜਦੋਂ ਜੈ-ਜ਼ੈੱਡ ਆਪਣੇ ਓਡੀਪਲ ਦਰਦ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਸਾਥੀ ਰਾਖਸ਼-ਵੇਚਣ ਵਾਲੇ ਰੈਪਰਸ ਆਉਟਕਾਸਟ ਆਪਣੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਪਿਉ ਦਾਦੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਝਿੱਲੀ ਵਾਲੇ ਰਿੱਛ ਨੂੰ ਜੱਫੀ ਵਿੱਚ ਲਪੇਟ ਰਹੇ ਸਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਡੱਦੀਓ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਅਜੀਬ ਕੁੱਟਮਾਰ ਵਾਲਾ ਜਾਰਜ ਕਲਿੰਟਨ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਪੀ-ਫੰਕ ਵਿਧੀਵਤ ਅਤੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਸਟੈਨਕੋਨਿਆ (ਲਾਫਿਸ / ਅਰਿਸਟਾ) ਤੇ ਇੱਕ aੰਗ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਹਰ ਕੋਈ ਹੰਪਟੀ ਡਾਂਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਮਿਸਟਰ ਕਲਿੰਟਨ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਉਟਕਾਸਟ-ਰੈਪਰਸ ਬਿੱਗ ਬੋਈ ਅਤੇ ਡ੍ਰੋ, ਜੋ ਹੁਣ ਆਂਦਰੇ 3000- ਪਹੁੰਚ ਵਜੋਂ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਨਾਲੋਂ ਸ਼ੁੱਧ ਵਿਗਿਆਨ-ਗਲਪ ਸੈਕਸ-ਰੂਹ ਦੀ ਧਾਰਣਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹਨ (ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਟਰੈਕ ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਿਆਰ ਦੀ ਗੰਧ ਕਿਹੜੀ ਹੈ? ਜਿਵੇਂ?). ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਿਛਲੀ ਐਲਬਮ, ਅਕਮੀਨੀ, 90 ਦੇ ਆਖਰੀ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹਿੱਪ-ਹੋਪ ਰੀਲੀਜ਼ ਦੀ ਜਿੰਨੀ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ ਸੱਚ ਬੋਲਣ ਲਈ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਂ ਇਕੋ ਅਲੋਚਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਅਜਿਹਾ ਸੋਚਦਾ ਹੈ, ਸੰਗਠਿਤ ਨੋਇਜ਼ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਪ੍ਰਸੰਸਾ ਵਾਲੀ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਟੀਮ ਰਿਦੈਮਿਕ ਕਲਾਟਸ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਹੈ. ਅਤੇ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਵਚੁਓਸਿਕ ਰੈਪਿੰਗ ਪ੍ਰਵਾਹ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਗੈਂਗਸਟਾ-ਬਨਾਮ-ਪ੍ਰਚਾਰਕ ਸਕੈਚਿਕ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਹੁੰਦੀ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਕਿਡ 'ਐਨ' ਪਲੇਅ ਐਕਟ ਜਿੰਨੀ ਹਾਮੀ ਸੀ.
ਪਰ ਸਟੈਂਕੋਨੀਆ ਇੱਕ ਨਕਲ ਦੀ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਸ਼ਾਨ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਪਿਤਾ ਦੀ ਡਰਾਉਣੀ ਵਿੱਗ ਨੂੰ ਖੋਹਣ ਦੀ ਬਹੁਤ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸੰਗਠਿਤ ਨੋਇਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਜਿਆਦਾਤਰ ਪਾਬੰਦੀ ਲਗਾਈ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਥਾਂ ਸਵੈ-ਉਤਪਾਦਨ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਰੈਪਿੰਗ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸੁਧਾਰ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਆਉਟਕਾਸਟ ਫਨਕਾਡਿਲਕ ਨੂੰ ਡਿਜੀਟਲ ਅੰਡਰਗਰਾ .ਂਡ ਦੀ ਸੰਸਦ ਵਿੱਚ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਚਮੁੱਚ ਆਪਣਾ ਘਰੇਲੂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਸ਼੍ਰੀ ਕਲਿੰਟਨ ਦੇ ਪਾਟੀ ਹਾਸੇ (ਟੋਇਲੇਟ ਤਿਸ਼ਾ), ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਰਾਜਨੀਤੀ (ਬੰਬਜ਼ ਓਵਰ ਬਗਦਾਦ) ਅਤੇ ਸੈਕਸ ਟਾਕ (ਮੈਂ ਆਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬੁਲਾਵਾਂਗਾ) ਤੋਂ ਉਸ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਵਾਜਾਈ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ, ਹਾਸ਼ੀਏ ਦੀਆਂ ਗੜਬੜੀਆਂ. ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ 70 ਦੇ ਸਿੰਥਸ, ਹੈਂਡਰਿਕਸੀਅਨ ਗਿਟਾਰ ਅਤੇ ਮੁੱ rਲੇ ਤਾਲ ਦੇ ਬਕਸੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ.
ਇਹ ਇੱਕ ਗੁਲਾਮੀ ਵਾਲੀ ਸ਼ਰਧਾ ਹੈ ਜੋ ਐਲਬਮ ਨੂੰ ਡੂੰਘੇ ਸਾਹ ਲੈਣ ਤੋਂ ਰੋਕਦੀ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਸਮੂਹ ਦੀਆਂ ਪਿਛਲੀਆਂ ਯੂਟਿianਪੀਆਂ ਦੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਜੈ-ਜ਼ੈਡ ਦੇ ਪਿਤਾ-ਨਫ਼ਰਤ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਫ੍ਰੌਡਿਅਨ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ
-ਡੀ. ਸਟਰਾਸ
ਮੈਨਸਨ ਅਨਪਲੱਗ
ਮਾਰਲਿਨ ਮੈਨਸਨ ਇਕ ਸਟਾਈਲਿਸਟ ਜਿੰਨਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਹ ਡਰਾਉਣੇ ਅਤੇ ਏਕਾਧਿਕਾਰ ਹਥਿਆਰਾਂ ਵਾਂਗ ਆਪਣੇ ਗੀਟਾਰ ਅਤੇ umsੋਲ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਸਾਰੇ ਭੌਂਕ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੋਈ ਚੱਕ ਨਹੀਂ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਨਾਲ ਬੋਰ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਸ ਤਰਾਂ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਨੂੰ ਜੋਖਮ ਵਿੱਚ ਪਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਪ੍ਰਭਾਵ ਛੱਡ ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਪਰ ਹਾਰਮੋਨ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਅੱਲ੍ਹੜ ਉਮਰ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹੀ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸਤਹੀ ਹਿਸਟੋਨਿਓਨਿਕਸ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ 14 ਨਵੰਬਰ ਨੂੰ ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਰ ਨੇੜੇ ਸਾਕੀ ਵਿਖੇ ਸ੍ਰੀ ਮਾਨਸਨ ਦੀ ਨਵੀਂ ਐਲਬਮ ਹੋਲੀ ਵੁੱਡ ਨੂੰ ਟੋਸਟ ਕਰਨ ਲਈ ਪੈਕਾਂ ਵਿੱਚ ਸਨ.
ਇਹ ਅਫਵਾਹ ਸੀ ਕਿ ਭੂਤ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪੌਪ ਸਟਾਰ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਅਕਾਉਸਟਿਕ ਸੈੱਟ ਖੇਡਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਰਟ ਕੋਬੈਨ ਨੂੰ 1994 ਵਿਚ ਚੱਟਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵੱਲ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. ਪਰ ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਮੈਨਸਨ ਪਲਡਿੰਗ ਦੇ ਕਾਫ਼ੀ ਪਲੱਗ-ਇਨ ਸੰਸਕਰਣ ਨਾਲ ਖੋਲ੍ਹਿਆ. ਗੌਡ ਈਟਗੌਡ, ਹੋਲੀ ਵੁੱਡ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਟਰੈਕ. ਟਾੱਗੀ ਰਮੀਰੇਜ਼ ਦਾ ਇਕ ਡ੍ਰੋਨਿੰਗ ਬਾਸ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਟੰਗੀ ਗਿਟਾਰ ਚਿੱਤਰ ਸੀ, ਪਰ ਸਾਰੀ ਚੀਜ਼ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਫਲੈਟ ਸੀ. ਇਸ ਗਾਣੇ ਦੇ ਬੋਲ ਸਿੱਧੇ ਚਿਹਰੇ ਨਾਲ ਖਿੱਚਣੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਨ, ਜੋ ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਮੈਨਸਨ ਨੂੰ ਇੰਨੇ ਬਣਤਰ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਬਾਰੇ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਉਸਨੇ ਜੂਨੀਅਰ-ਉੱਚ-ਕਵਿਤਾ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਭੜਕਾਇਆ, ਪਿਆਰੇ ਰੱਬ ਵਾਂਗ, ਤੁਹਾਡਾ ਅਸਮਾਨ ਗੋਲੀ ਦੇ ਜ਼ਖ਼ਮ ਵਰਗਾ ਨੀਲਾ ਹੈ / ਪਿਆਰੇ ਰੱਬ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਜਿੰਦਾ ਹੁੰਦੇ ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮਾਰ ਦੇਵਾਂਗੇ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਸੋਚ ਕੇ ਛੱਡ ਗਏ, ਪਿਆਰੇ ਰੱਬ, ਮੈਂ ਕੀ ਹਾਂ ਕੁਝ ਪਾਇਰਾਟੈਕਨਿਕਸ ਮੇਰੇ ਮਨ ਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਬੋਲਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਦੇਦੀਆਂ.
ਫਿਰ ਇਹ ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਮੈਨਸਨ ਦਾ ਮਨਪਸੰਦ ਜਾਨ ਲੇਨਨ ਗਾਣਾ, ਵਰਕਿੰਗ ਕਲਾਸ ਹੀਰੋ, ਰਾਤ ਦਾ ਇਕੋ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਕਆਸਟਿਕ ਨੰਬਰ ਸੀ. ਇਹ ਇਕ ਖੂਬਸੂਰਤ ਗਾਣਾ-ਉਦਾਸ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ੍ਰੀ ਮਾਨਸਨ ਇਸ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਤਾਰੀਫ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਹਨ, ਇਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਸਹੀ ਮੰਨਣ ਵਾਲੇ ਸੱਜੇ ਪੱਖ ਦੀਆਂ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਨੂੰ ਠੇਸ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਇੰਨੇ ਪਿਆਰੇ ਹਨ. ਫੇਰ ਸ਼ਾਇਦ ਉਹ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ.
ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਗਾਣੇ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਨਾਲ ਕਵਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ. ਉਸਨੇ ਬੇਲਟ ਕੀਤਾ. ਉਸਨੇ ਝਿੜਕਿਆ. ਉਸਨੇ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਤਿਆਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਉਸਨੇ ਸ਼ਬਦ ਚੁਦਾਈ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ. ਮਾੜੀ ਜੌਨ ਲੈਨਨ.
ਜਦੋਂ ਉਹ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ, ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਮੈਨਸਨ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਇਹ ਅਗਲਾ ਗਾਣਾ ਕੁਝ ਵੀ ਜੋ ਮੈਂ ਲਿਖ ਸਕਦਾ ਸੀ ਉਸ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਅਤੇ ਅਪਮਾਨਜਨਕ ਹੈ। ਹੁਣ ਉਹ ਉੱਚੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਹੈ. ਪਰ ਜੋਨੀ ਮੈਡੇਲ-ਥੀਮ ਨੂੰ ਐਮ * ਏ * ਐਸ * ਐਚ ਦੁਆਰਾ ਥੀਮ ਦੁਆਰਾ, ਸੰਖਿਆ ਸੁਸਾਈਡ ਇਜ਼ ਪੇਨ ਰਹਿਤ ਹੋ ਗਈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ੍ਰੀ ਮਾਨਸਨ ਨੇ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਚੀਕਿਆ, ਰਾਡਾਰ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਖਿੱਚੀਆਂ ਗਈਆਂ ਅਤੇ ਕੁਆਰਟਰ ਹੋ ਰਹੀਆਂ, ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਟੈਡੀ ਬੀਅਰ, ਮਨ ਵਿੱਚ ਆਈ. ਪਰ ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਮੈਨਸਨ ਲਈ ਇਹ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੁੰਦਾ, ਜਿਸਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਜਾਪਾਨੀ ਲੌਂਜ ਐਕਟ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗਾਇਆ ਜੋ ਅਮਰੀਕੀ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਬਦ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੇ.
ਸ੍ਰੀਮਾਨ ਮੈਨਸਨ ਹੋਲੀ ਵੁੱਡ, ਕਾਉਂਟ ਟੂ ਸਿਕਸ ਐਂਡ ਡਾਇਅ ਦੇ ਇਕ ਟਰੈਕ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋਇਆ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਉੱਚ ਬਿੰਦੂ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸੰਜਮ ਦਿਖਾਇਆ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਪਿੰਜਰ ਗਿਟਾਰ ਡਰੋਨ ਦੇ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਲੁਗਲੀ ਧੁਨੀ ਵਹਾ ਦਿੱਤੀ. ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਲਪਨਾ-ਕੋਈ ਡਰੱਮ ਨਹੀਂ, ਵੀ. ਕੇਵਲ ਸ਼ੈਤਾਨਵਾਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸ੍ਰੀ ਮਾਨਸਨ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਗਾਉਂਦੇ ਹਨ.
ਅਤੇ ਇਹ ਸੀ. ਚਾਰ ਗਾਣੇ, ਕੋਈ ਐਨਕੋਡਰ ਨਹੀਂ ਸਨ ਅਤੇ ਮਿਸਟਰ ਮੈਨਸਨ ਇਕ ਨਿਜੀ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਪੀ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਬਾਹਰ ਜਾਂਦੇ ਸਮੇਂ, ਇਕ ਗੋਥ ਲੜਕਾ ਭੜਕ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਕਿੰਨੀ ਚੀਰ! ਓੁਸ ਨੇ ਕਿਹਾ. ਚਾਰ ਗਾਣੇ? ਮੈਂ ਇਸ ਸ਼ੋਅ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਕੱਲ੍ਹ ਅੱਠ ਘੰਟੇ ਲਾਈਨ ਵਿਚ ਉਡੀਕ ਕੀਤੀ! ਤਾਂ ਫਿਰ ਉਹ ਕਿਸ ਬਾਰੇ ਖੁਸ਼ ਸੀ? ਮੈਨੂੰ 'ਵਰਕਿੰਗ ਕਲਾਸ ਹੀਰੋ' ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਮਿਲੇ, ਉਸਨੇ ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਮੈਨਸਨ ਦੀ ਧੋਖਾ-ਪੱਤਰ ਰੱਖਦਿਆਂ ਕਿਹਾ। ਚੁਫੇਰੇ ਸ਼ਬਦ ਕਿਧਰੇ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ ਸੀ.
-ਆਈਨ ਬਲੈਸ਼ਰ
ਪ੍ਰਾਇਰ ਰੋਕੂ
ਆਪਣੀ ਐਚ ਬੀ ਓ ਸੀਰੀਜ਼ 'ਤੇ, ਕ੍ਰਿਸ ਰਾਕ ਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਬਲੈਕ-ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਫਿਲਮ ਕਿੰਗਜ਼ ਆਫ ਕਾਮੇਡੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਬਿੱਟ ਚੀਫਸ ਆਫ ਕਾਮੇਡੀ ਦੇ ਨਾਲ ਬੁਲਾਇਆ. ਇਸ ਵਿੱਚ, ਨੇਟਿਵ ਅਮਰੀਕੀ ਯੋਧਿਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰੀ ਨੇ ਨਾਈਟ ਕਲੱਬ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਹਰ ਇੱਕ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕੋ ਜਿਹੀ ਪੰਚ ਲਾਈਨ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋਇਆ - ਅਤੇ ਫਿਰ ਮਦਰਫੂਕਰਾਂ ਨੇ ਸਾਡੀ ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਚੋਰੀ ਕਰ ਲਿਆ! ਉਸਦੀ ਗੱਲ ਇਹ ਜਾਪਦੀ ਸੀ ਕਿ ਕਾਲਾ ਗੁੱਸਾ ਉਨਾ ਹੀ ਆਮ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਰੁਕਾਵਟ ਰੁਟੀਨ ਵਾਂਗ.
ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਰਾਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੁਝ ਕਾਲੇ ਸੁਪਰਸਟਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਹਾਣੀਆਂ ਤੇ ਅਜਿਹੀ ਸੱਚਾਈ ਦਾ ਟੀਚਾ ਰੱਖ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਰਿਚਰਡ ਪ੍ਰਾਇਰ ਲਈ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਅੱਜ ਕਲ੍ਹ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਦੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ- ਪਰ ਉਹ ਇੰਨਾ ਨੇੜੇ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸ੍ਰੀ ਪ੍ਰਿਯਰ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪੁਰਸ਼ਾਂ, ,ਰਤਾਂ, ਗੋਰਿਆਂ, ਕਾਲੀਆਂ, ਪ੍ਰਚਾਰਕਾਂ, ਕਬਾੜੀਆਂ, ਜਾਨਵਰਾਂ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ. ਦਿੱਤਾ. ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਹਨੇਰਾ ਪੱਖ ਡਿੱਗਿਆ ਜੋ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਦਲੇਰੀ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੋਰਗਨ ਫ੍ਰੀਮੈਨ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪੁਸਤਿਕਾ ਪ੍ਰਸੰਸਾ ਪੱਤਰ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ, ਸ਼੍ਰੀ ਪ੍ਰਾਈਅਰ ਨੂੰ ਸੁਣਦਿਆਂ, ਤੁਸੀਂ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਹੱਸਦੇ ਹੋ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਰੋਂਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ ਰੋ ਰਹੇ ਹੋ.
ਮਲਟੀਪਲ ਸਕਲੇਰੋਸਿਸ ਨਾਲ ਕਮਜ਼ੋਰ, ਸ੍ਰੀ ਪ੍ਰਾਇਰ ਇਕ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਰਹੇ, ਪਰ ਉਸਦਾ ਪਰਛਾਵਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਵੱਡਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ, ਨੌਂ-ਸੀਡੀ ਬਾੱਕਸ ਵਾਲੇ ਨਵੇਂ ਸੈੱਟ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ,… ਅਤੇ ਇਹ ਬਹੁਤ ਗੂੜ੍ਹਾ ਹੈ! ਸੰਪੂਰਣ ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਜ਼ 1968-1992 (ਵਾਰਨਰ ਪੁਰਾਲੇਖ / ਰਾਈਨੋ). ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਪ੍ਰਾਇਰ ਦੀ ਅੱਧੀ ਪ੍ਰਤੀਭਾ ਉਸਦੀ ਸਰੀਰਕਤਾ ਵਿੱਚ ਸੀ: ਉਸਦਾ ਸੁਗੰਧਿਤ ਸਰੀਰ, ਉਸ ਦਾ ਭਾਵਪੂਰਤ ਚਿਹਰਾ, ਉਸਦੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ - ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇੱਕ ਕਾਰ ਇੰਜਨ. ਬਾਕਸ ਦੇ ਸਹਿ-ਨਿਰਮਾਤਾ, ਰੇਗੀ ਕੋਲਿਨਜ਼ ਅਤੇ ਸਟੀਵ ਪੋਕੋਰਨੀ, ਆਪਣੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਨੋਟ ਵਿੱਚ ਮੁਆਫੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਇਹ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸਿਰਫ ਅੱਧੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦੀ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਦੀਆਂ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਰਿਚਰਡ ਇੱਕ ਪੜਾਅ ਦੀ ਕ੍ਰਿਪਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਸਨ.
ਕਿ ਇਹਨਾਂ ਨੌਂ ਡਿਸਕਾਂ ਵਿਚੋਂ ਚਾਰ ਸਿਰਫ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੰਸਰਟ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਸਾtਂਡਟ੍ਰੈਕਸ ਹਨ ਜੋ ਇਕ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕੇਬਲ ਟੀਵੀ ਦੇ ਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਧਿਆ ਹੈ: ਇਸ ਦਿਨ ਅਤੇ ਉਮਰ ਵਿਚ ਇਕ ਕਾਮੇਡੀ ਐਲਬਮ ਦਾ ਕੀ ਮਤਲਬ ਹੈ?
ਐਚ ਬੀ ਓ ਅਤੇ ਕਾਮੇਡੀ ਸੈਂਟਰਲ ਤੋਂ ਪਹਿਲੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ, ਐਲਬਮਜ਼ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਨਜ਼ਾਰੇ ਲਈ ਇਕ ਨਾਈਟ ਕਲੱਬ ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕ ਮਾਤਰ ਰਸਤਾ ਸੀ. ਕੁਝ ਕਾਰਜ ਜਿਵੇਂ ਚੀਚ ਅਤੇ ਚੋਂਗ ਅਤੇ ਫਾਇਰਸਾਈਨ ਥੀਏਟਰ-ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਰੇਡੀਓ ਜਿਹੀ ਸਮੱਗਰੀ ਲਈ ਵਿਲੱਖਣ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਿਸਦਾ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ.
ਮਿਸਟਰ ਪ੍ਰਿਯਰ ਲਈ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਜੈਕਟ-ਐਂਡ ਟਾਈ-ਕਲਾਡ ਬਿੱਲ ਕੋਸਬੀ ਵਨਾਬੇ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਟਾਰਡਮ' ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ, ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਦਾ ਕਾਰਨ, ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਟੀਵੀ 'ਤੇ ਉਹ ਨਿੱਜੀ ਸਮੱਗਰੀ ਜੋ ਉਹ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ wereੰਗ ਸੀ: ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਹੋਏ ਅਤੀਤ ਦੀ ਖੋਜ ( ਇੱਕ ਪਿਓਰੀਆ ਵੇਸ਼ਵਾ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਣਾ) ਅਤੇ ਮੌਜੂਦ (ਨਸ਼ੇ, ਕੋਰਟ ਲੜਾਈਆਂ, ਮਲਟੀਪਲ ਪਤਨੀਆਂ). ਪਰ ਸਮੇਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਘੱਟ ਭੜਕਾਹਟ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ ਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਬਦ - ਖ਼ਾਸਕਰ ਮੁਡਬੋਨ ਵਰਗੇ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਵਿਨੋ-ਡੌਨਟ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ. ਇਹ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ hardਖਾ ਹੈ ਕਿ ਅੱਜ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਦੀ ਨਸਲ, ਰੈਪ-ਬੁੱਧੀ ਵਾਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਅਜੇ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸੁਆਦ ਲੈਣ ਲਈ ਬੈਠੀ ਹੈ.
ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ੍ਰੀ ਪ੍ਰਾਈਅਰ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਦੇ ਲਾਇਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਾਕਸ ਸੀ ਡੀ ਤੇ ਇਸ ਸਮਗਰੀ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰੂਪ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਪਲ ਵੀ ਹਨ, ਬਿਨਾਂ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਦੇ. ਪਰ ਇਹ ਸਮੂਹ ਇਸ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਰਾਇਨੋ ਦੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ਟਰੈਕ ਰਿਕਾਰਡ ਨੂੰ ਇਕ ਪੁਰਾਲੇਖ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਚਾਰਨਾ.
ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਕਾਨੂੰਨੀ ਕਾਰਨ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ... ਅਤੇ ਇਹ ਬਹੁਤ ਡੂੰਘਾ ਹੈ! ਸਿਰਫ ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਇਕੱਠੀ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਦੂਜਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਕਲਾਸਿਕ ਐਲਬਮ ਕਰੈਪਸ (ਘੰਟਿਆਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ) - ਪੀਜੀਡੀ / ਪੌਲੀਗਰਾਮ ਤੋਂ ਸੀਡੀ ਤੇ ਮੌਜੂਦਾ ਤੌਰ ਤੇ ਉਪਲਬਧ ਹੈ - ਇੱਥੇ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਰੀ ਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਡਿਸਕ ਹੈ, ਜਿਆਦਾਤਰ ਅਸੰਤੋਸ਼ਜਨਕ ਸਨਿੱਪਟ 70 ਅਤੇ 80 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਅਕਤੂਬਰ 1992 ਵਿੱਚ ਮਲਟੀਪਲ ਸਕਲੇਰੋਸਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਜੀਉਣ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਰੁਟੀਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ੍ਰੀ ਪ੍ਰਾਈਰ ਆਪਣੀ ਬੇਵਕੂਫੀ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਉਣ ਲਈ ਤਰਸਯੋਗ .ੰਗ ਨਾਲ ਘਟੀ ਹੈ.
ਮੈਂ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਅਤੇ ਰੇਡੀਓ ਪਹੁੰਚ ਦਾ ਇੱਕ ਅਸਲ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ ਹੋਵੇਗੀ: ਐਡ ਸੁਲੀਵਨ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ, ਸ਼ੈਵੀ ਚੇਜ਼ ਨਾਲ ਕਲਾਸਟਰ ਨਾਈਟ ਲਾਈਵ ਵਰਡ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਦਾ ਸਕੈੱਚ, ਹੋਰ ਜੋ ਵੀ ਪ੍ਰਯੋਅਰ ਦੀ ਆਪਣੀ ਟੀਵੀ ਸੀਰੀਜ਼, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਤੇ ਲਿੱਲੀ ਟੋਮਲਿਨ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਦੇ ਆਡੀਓ ਟਰੈਕਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ. .
ਪੈਕਜਿੰਗ ਵੀ ਕੁਝ ਲੋੜੀਂਦੀ ਛੱਡਦੀ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਅਨੌਖਾ ਗੱਤੇ ਫੋਲਡਿੰਗ ਰੈਕ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਾੱਕਸਡ ਸੈੱਟ ਦੀ ਬਿਨ੍ਹਾਂ ਖਾਲੀ ਛੋਟੀ ਸਲੀਵਜ਼ ਹੈ. ਕਿਤਾਬਚਾ ਉੱਚ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸਲਾਨਾ ਪੁਸਤਕ ਸਟਾਫ ਦੁਆਰਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ; ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਸਤੀਆਂ ਵੱਲੋਂ ਪ੍ਰਸੰਸਾ ਪੱਤਰ (ਅਤੇ ਸਾਬਕਾ ਪਤਨੀ ਅਤੇ ਮੌਜੂਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਕ, ਜੈਨੀਫਰ ਲੀ) ਅਕਸਰ ਸਵੈ-ਸੇਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਅਤੇ ਸਮਾਂ ਰੇਖਾ ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਪ੍ਰਾਇਰ ਦੀ ਨਿੱਜੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਾਰੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਪੜ੍ਹਕੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ 1974 ਵਿਚ ਮਾਈਕ ਡਗਲਸ ਸ਼ੋਅ ਵਿਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਅਤੇ ਮਿਲਟਨ ਬਰਲ ਵਿਚ ਇਹ ਸਿੱਖਣ ਤੋਂ ਬਗੈਰ ਗੁੱਸੇ ਵਿਚ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦਾ ਆਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇਹ ਕੀ ਸੀ. (ਜਾਂ ਵਧੀਆ, ਅਜੇ ਇਹ ਸੁਣ ਕੇ.)
ਨਵੀਂ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਡਿਸਕ ਤੇ, ਸ੍ਰੀ ਪ੍ਰਾਇਰ ਨੇ ਚੁੱਪ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਅੱਠ ਬਿਲੀਅਨ ਮਦਰਫੂਕਰਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਵਟ ਤੇ ਅਭਿਆਸ ਕਰਦਿਆਂ ਸਵਰਗ ਨਹੀਂ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਨਰਕ ਵਿੱਚ ਹਰ ਕੋਈ ਮਾਈਲਾਂ [ਡੇਵਿਸ] ਨੂੰ ਸੁਣ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਚੁੱਪ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਜਿਥੇ ਵੀ ਉਹ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਇਕਵਾਲੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਧਰਤੀ ਉੱਤੇ ਇਥੇ ਅਮਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ.
-ਡੇਵਿਡ ਹੈਂਡਲਮੈਨ
