ਹੋਲਰ ਆਈਐਫਸੀ ਫਿਲਮਾਂ ਹੋਲਰ , ਲੇਖਕ-ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨਿਕੋਲ ਰੀਗੇਲ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ, ਸਕ੍ਰੈਪੀ ਸਾਧਨਾਂ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ ਇਸ ਦੇ ਭਿਆਨਕ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਵਿਚ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਸਾਹ ਲੈਂਦੀ ਹੈ. ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਰਿਗੇਲ ਦੇ 2016 ਦੇ ਸੰਖੇਪ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਉੱਚ ਸਕੂਲਰ ਰੂਥ ਐਵੇਰੀ (ਜੈਸਿਕਾ ਬਾਰਡਨ) ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਵੱਡੇ ਭਰਾ ਬਲੇਜ਼ (ਗੁਸ ਹੈਲਪਰ) ਦੇ ਬਾਅਦ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਓਹੀਓ ਫੈਕਟਰੀ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ ਭਾਰੀ ਆਰਥਿਕ ਮੰਦੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰ ਰਹੇ ਸਕੈਵੇਨਰਜ਼ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਉਦਘਾਟਨੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਰੂਥ ਆਪਣੇ ਗੁਆਂ’sੀ ਦੇ ਰੱਦੀ ਵਿਚ ਫਰੈਸ਼ ਕਰਦਾ ਵੇਖਿਆ, ਬਲੇਜ਼ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਲਾਲ ਪਿਕਅਪ ਟਰੱਕ ਵਿਚ ਉਸਦੀ ਫੜਨ ਵਾਲੀ ਡਰਾਈਵਰ ਸੀ. ਇਹ ਸਭ ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ ਅਤੇ ਸੌਖਾ ਹੈ, ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੈਮਰਾ ਰੂਥ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਦੌੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੂੜਾ ਕਰਕਟ ਦੀਆਂ ਥੈਲੀਆਂ ਦੀ ਗੜਬੜੀ ਅੰਕ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਸਦੀ ਦੇ ਪਾਤਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਣ ਲਗਦੀ ਹੈ.
ਸਰਦੀਆਂ ਦੇ ਆਖਰੀ ਮੌਸਮ ਵਿਚ, ਭੈਣ-ਭਰਾ ਬਰਖਾਸਤ ਡੱਬਿਆਂ ਨੂੰ ਹਰਕ (inਸਟਿਨ ਅਮੈਲੀਓ) ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਏ ਜਾ ਰਹੇ ਸਥਾਨਕ ਕਬਾੜੀਏ ਨੂੰ ਵੇਚ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਇਕ ਘ੍ਰਿਣਾਯੋਗ ਸਵੈ-ਸਟਾਰਟਰ ਜੋ ਆਪਣੀ ਕੀਮਤ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੈ. ਐਵਰੀਜ਼ ਦਾ ਪਾਣੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬੰਦ ਹੋਣ ਨਾਲ, ਬੇਦਖਲੀ ਦੇ ਨੋਟਿਸ upੇਰ ਹੋ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਦੀ ਮਾਂ ਮੁੜ ਵਸੇਬੇ ਦੀ ਬਜਾਏ ਜੇਲ੍ਹ ਵਿਚ ਸੁੱਕ ਰਹੀ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਾਰਕ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਚੱਕਰ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੋਈ ਵਿਕਲਪ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਇਕ ਤਾਰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਫਿੱਟੀਆਂ ਨੂੰ ਕੱਟਣ ਵਾਲੀ ਇਕ ਗੈਰਕਨੂੰਨੀ ਸਕ੍ਰੈਪ ਧਾਤ. ਰਾਤ ਨੂੰ ਛੱਡੀਆਂ ਗਈਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਤੋਂ, ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਗਾਹਕਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਵੇਚਦਾ ਹੈ.
ਰੂਥ ਲਈ, ਜਿਸਦੀ ਕਾਲਜ ਨੂੰ ਅਦਾਇਗੀ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਬਕਾਇਆ ਹੈ, ਹਰਕ ਦਾ ਅਮਲਾ ਉਸ ਦਾ ਇਕੋ ਇਕ ਰਸਤਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਜੇ ਉਹ ਛੱਡਣਾ ਵੀ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ.
| ਹੋਲਰ ★★★ |
ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਰੂਥ ਬਾਰੇ ਦੋ ਖ਼ਾਸ ਗੱਲਾਂ ਸਾਹਮਣੇ ਆਈਆਂ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਪੇਸ਼ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਪਹਿਲੀ ਉਸਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਲਾਲ ਉੱਨ ਵਾਲੀ ਟੋਪੀ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਤਵ ਦਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹਿੱਸਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿਹੜੀ ਉਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰਨਟਾਈਮ ਲਈ ਪਹਿਨਦੀ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਚਮਕਦਾਰ ਲਾਲ ਸਕੂਲ ਬੈਗ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ, ਉਹ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਪਰ ਉਸ ਦੇ ਭਰਾ ਦੀ ਚੁਗਣ ਅਤੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੇ ਮੱਧਮ ਲਾਲ ਰੰਗਾਂ ਵਿਚ ਖੜ੍ਹੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਕਿਸਮਤ ਉਸ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਹੈ. ਦੂਜੀ ਚੀਜ ਉਸਦੀ ਖਰਾਬ ਹੋਈ ਦਿੱਖ ਹੈ - ਇਕ ਕਮਜ਼ੋਰ, ਥੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸਮੀਕਰਨ ਜਿਸ ਤੇ ਬਾਰਡਨ ਆਪਣੇ ਉੱਤਮ ਕੰਮ ਤੋਂ ਕੰਮ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਐੱਫ *** ਇਨਿੰਗ ਵਰਲਡ ਦਾ ਅੰਤ . ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੀ ਰੱਸੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਿਸ਼ੋਰ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਆਦੀ ਮਾਂ, ਰੋਂਡਾ (ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਪਾਮੇਲਾ ਐਡਲਨ) ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਵੱਡੇ ਹੋਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਜਿੱਥੇ ਦਿਆਲਗੀ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਦਾ ਲਈ ਬੰਨ੍ਹ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਬਚਾਅ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਨਿਰਭਰਤਾ ਨਾਲ ਲੜਾਈ ਦੀ. ਹੌਰਕ, ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਚਲਦਿਆਂ ਸਹਿਯੋਗੀ ਅਤੇ ਦੁਸ਼ਮਣਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵੀਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਰੋਂਡਾ ਦੀ ਸਾਬਕਾ ਸਹਿ-ਵਰਕਰ ਲਿੰਡਾ (ਬੈਕੀ ਐਨ ਬੇਕਰ) ਐਵਰੀ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਨ ਦੀ ਪੂਰੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਭੋਜਨ ਪੈਕਿੰਗ ਅਸੈਂਬਲੀ ਲਾਈਨ ਦੀ ਨੌਕਰੀ ਲਗਾਤਾਰ ਖਤਰੇ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਵੀ ਕਰਨੀ ਪਏਗੀ। ਹਰ ਕੋਈ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਾਰਪੋਰੇਟ ਪੂੰਜੀਵਾਦ ਦਾ ਅਦਿੱਖ ਹੱਥ ਇਸਦੀ ਪਕੜ ਨੂੰ ਕੱਸਦਾ ਹੈ.
ਰੂਥ ਦੀ ਟੋਪੀ ਦਾ ਵੱਖਰਾ ਲਾਲ ਵੀ ਇਕ ਵਿਲੱਖਣ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਟੈਪੇਸਟ੍ਰੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ. ਕਲੋé ਜ਼ਾਓ ਵਾਂਗ Nomadland - ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਜਿਸਦੀ ਦਿੱਖ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੌਰਮਨ ਰਾਕਵੈਲ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ - ਹੋਲਰ ਅਮਰੀਕੀ ਮਜ਼ਦੂਰ ਜਮਾਤ ਅਤੇ ਤਿਆਗ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਅਮਰੀਕੀ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਕਿ 2008 ਦੀ ਮੰਦੀ ਦੇ ਬਾਅਦ ਤੋਂ ਚਲਦੀ ਆ ਰਹੀ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਰਾਜਨੀਤੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਦੁਨੀਆ 'ਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਬਤੀਤ ਕਰਦੀ, ਪਰੰਤੂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਵੇਲੇ ਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਟਰੰਪ ਦੇ ਮੁੱਠੀ ਭਰ ਖ਼ਬਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਅਤੇ ਤਿੱਖੇ ਜ਼ਿਕਰ ਹਨ. ਅਸਫਲਤਾ ਪੇਂਡੂ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿਚ ਨੌਕਰੀਆਂ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਣ ਲਈ. (ਫਿਲਮ 2020 ਦੇ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੇ ਤਿਉਹਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਸੀ.) ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਸੰਖੇਪ ਜ਼ਿਕਰ ਆਰਥਿਕ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਬਾਕੀ ਫਿਲਮ ਫਿਲਮੀ ਅਮਰੀਕੀ ਸੁਪਨਿਆਂ ਦੇ hedਾਹੁਣ ਵਾਲੇ ਸੂਖਮ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਚਿੱਟੇ ਬਰਫ਼ ਅਤੇ ਸਲੇਟੀ ਆਸਮਾਨ ਕਿਸੇ ਵੀ ਦੂਰੀ ਜਾਂ ਭੱਜਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਰੰਗ ਦਾ ਸਮਾਂ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਠੰਡੇ ਅਤੇ ਮਾਫ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੀਲੇ ਰੰਗ ਵਿਚ ਰੰਗਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸੰਜੀਵ ਅਤੇ ਭੱਦੀ ਪੈਲਟ ਪੋਸ਼ਾਕਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਦੀਆਂ ਚੋਣਾਂ ਦੀ ਪੂਰਤੀ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਦਿਨ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਲਈ, ਫਰੇਮ ਲਾਲ, ਚਿੱਟੇ ਅਤੇ ਨੀਲੇ ਰੰਗ ਨਾਲ ਭਿੱਜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੋਵੇ - ਇਸਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਹਿੱਸਾ ਧੋ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਇਕ ਵਾਰ ਉੱਚੇ ਵਾਅਦੇ ਜੋ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਹਨ. ਫੇਡ.
ਰਿਜੇਲ ਅਤੇ ਸਿਨੇਮਾਗ੍ਰਾਫੀ ਡਸਟਿਨ ਲੇਨ ਨੇ ਸ਼ਾਟ ਮਾਰਿਆ ਹੋਲਰ ਆਨ ਸੁਪਰ 16. ਇਸ ਦਾ ਡਿਜੀਟਲ ਰਿਲੀਜ਼ 16mm ਫਿਲਮ ਪ੍ਰਿੰਟ ਵਿਚਲੀਆਂ ਖਾਮੀਆਂ ਅਤੇ ਖੁਰਚਿਆਂ ਨੂੰ ਲੁਕਾਉਣ ਲਈ ਕੋਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਇਸਦੇ ਲਈ ਬਿਹਤਰ ਹੈ.
ਹਰ ਫਰੇਮ ਟੈਕਸਟਡ ਅਤੇ ਟੇਬਲ ਸਮਝਦਾ ਹੈ. ਫ੍ਰੋਜ਼ਨ ਸਕ੍ਰੈਪ ਮੈਟਲ ਦੇ ਸ਼ਾਟ ਵੱਖਰੇ ਨਜ਼ਰ ਆਉਣ ਤੇ ਜੀਵਿਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਚੰਗਿਆੜੀਆਂ ਜੋ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਅਗਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਸੇਵਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਗਰਮੀ ਦੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਪਲ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਠੰ ,ੇ, ਹਨੇਰੇ ਫੈਬਰਿਕ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਕੈਮਰਾ ਇਸ ਕੰਮ ਨੂੰ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਦਰਅਸਲ, ਇਹ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਦਾਗ ਅਤੇ ਸੱਟਾਂ ਨੂੰ ਫੜ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਸ ਧਾਤ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਕੱppingਣ ਵਾਲੀ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਵੀ ਫੜਦਾ ਹੈ ਜੋ ਰੂਥ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਚਮਕਦਾ, ਸੰਖੇਪ ਦੂਜਾ ਮੌਕਾ ਹੈ, ਇਕ ਕਸਬੇ ਵਿਚ ਜਿੱਥੇ ਦੂਸਰੀ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਆਉਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਜਿੱਥੇ ਸਿਨੇਮੇਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚਮਕਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਘੱਟ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਾਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਰੂਥ, ਬਲੇਜ਼, ਹਰਕ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਮਲੇ ਰਾਤ ਨੂੰ ਖਾਲੀ ਇਮਾਰਤਾਂ ਨੂੰ ਖਿੰਡਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਸਿਰਫ ਫਲੈਸ਼ਲਾਈਟ ਦੁਆਰਾ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਸੁਪਰ 16 ਫਿਲਮ ਕੈਪਚਰ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕੰਟ੍ਰਾਸਟ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਲੜੀ, ਜਿਸਦਾ ਨਿਰਮਾਤਾ ਆਪਣੇ ਚਾਨਣ ਅਤੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਲਾਭ ਲੈਂਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਕਾਰ ਦੇ ਹੈੱਡਲੈਂਪਾਂ ਦੇ ਆਕਾਰ ਵਾਲੇ ਸਿਲੂਏਟ ਨਾਲ ਭੁੱਖੇ ਤਪੱਸਿਆਂ ਦੀ ਭਰਮਾਰ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਇਕ ਨਜ਼ਰ ਹੋਰ ਵੀ ਤੀਬਰ ਬਣਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਕ ਬਰਾਬਰ ਹਤਾਬੀ ਵਿਰੋਧੀ ਵਿਰੋਧੀ ਸਕ੍ਰੈਪ ਚਾਲਕ ਖੇਡ ਵਿਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੀਨ ਬੇਕ ਦਾ ਸਕੋਰ ਚੀਕਣ ਵਾਲੀ ਧਾਤ ਵਾਂਗ ਗੂੰਜਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਜੋ ਤੁਰੰਤ ਕੋਈ ਖ਼ਤਰਾ ਨਹੀਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ, ਫ੍ਰੇਮ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਰੂਥ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਬੋਲਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਉਸ ਦੇ ਸਾਥੀ ਚਾਲਕ ਦਲ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਹੇਠਾਂ ਵੇਖਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਫਰਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਰੂਥ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾ ਪੀਓਵੀ ਸ਼ਾਟ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਛੱਤ ਦੇ ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਨਜ਼ਰ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਮੰਨਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਕਿਸੇ ਖਿੱਚ ਨਾਲ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ, ਕਮਜ਼ੋਰ ਭਾਵਨਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਹਿਕਰਮੀਆਂ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਵਧੇਰੇ ਕਾਬਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਉਸਨੂੰ ਮੌਕਾ ਖੋਹ ਰਹੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਰੂਥ ਆਰਾਮ ਨਾਲ ਬੈਠਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਘੇਰਨ ਵਾਲੇ ਹਾਲਾਤਾਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਫਰੇਮ ਦੇ ਦਮ ਤੋੜਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਸਿਰਫ ਉਸਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਦੂਰ ਦੁਰਾਡੇ ਸਰੋਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿੰਨ੍ਹੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ - ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੀਨ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਗਲ਼ੇ ਤੇ ਸੁੱਕੇ ਹੰਝੂਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਫਿਲਮ ਦੇ ਮੋਟੇ ਸਰੀਰਕ ਤਾਣੇ-ਬਾਣੇ ਨੂੰ ਜੱਗੀ, ਮਰੋੜਿਆ ਧਾਤੂ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰੰਤੂ ਇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਕੋਮਲਤਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਵੀ ਰੀਗੇਲ ਰੂਥ ਨੂੰ ਇਕੱਲਤਾ ਵਿਚ ਫੜ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੈਮਰਾ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਮਜ਼ੋਰੀਆਂ ਨੂੰ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਵਿਵਹਾਰ ਨੂੰ ਵਿੰਨ੍ਹਦਾ ਹੈ.
ਕਹਾਣੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਨੰਦ ਅਤੇ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਜਿੱਤਾਂ ਤੋਂ ਖਾਲੀ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਰੋਲਰ ਰਿੰਕ ਲੋੜੀਂਦੀ ਰਾਹਤ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਦੋਂ ਪਾਤਰ ਹਾਲਾਤਾਂ ਨਾਲ ਕੁਚਲਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਰਿਹਾ, ਸੰਪਾਦਕ ਕੇਟ ਹਿੱਕੀ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਸੂਖਮ ਈਰਖਾ ਅਤੇ ਭੜਕਾ. ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮੇਂ ਲਈ ਧਾਰਣਾ ਰੱਖੀ ਜਿਸਦਾ ਉਹ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਕਿਸ਼ੋਰ ਰੂਥ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਪੁਰਾਣੇ ਹਰਕ ਵਿਚਕਾਰ ਰੋਮਾਂਸ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਪਹਿਲਾਂ ਬਲੇਜ਼ ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਗਏ. ਇਹ ਅਤੇ ਹੋਰ ਤਣਾਅ ਆਖਰਕਾਰ ਉਡਣ ਵਾਲੇ ਗੁੱਸੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਤਹ ਤੇ ਉਬਾਲਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਹਮਲਾਵਰਤਾ ਦੇ ਪਲ ਦੇ ਪਲ ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਮਿਲੀਅਨ ਸੀਜੀਆਈ ਧਮਾਕਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਅਮਰੀਕੀ ਸਿਨੇਮਾ ਕੋਈ ਅਜਨਬੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਗਰੀਬੀ ਪੋਰਨ , ਪਰ ਹੋਲਰ ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਸਦੇ ਸਰੀਰਕ ਵੇਰਵੇ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰੰਤੂ ਇਹ ਹਰੇਕ ਪਾਤਰ ਦੀ ਮਾਨਵਤਾ - ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਅਤੇ ਵਿਕਾਰਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਅਤੇ ਚਿੰਤਾਵਾਂ - ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਪਾਤਰ ਦੇ ਬੌਧਿਕ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਦਮਨਕਾਰੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤੋਂ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਪ੍ਰਤੀਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ ਇਸ ਦੀਆਂ ਸਰਹੱਦਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ.
ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਜੋ ਧੁੰਦ ਵਿਚ ਡੁੱਬਦੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਜੋ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪਲਾਂ ਲਈ ਸੂਰਜ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਹੋਲਰ ਇਕ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਇਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਅਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਕਾਰਪੋਰੇਸਨ ਦੇ trickੰਗਾਂ ਦੇ downੰਗ ਨਾਲ ਘੁੰਮਣ ਦੀ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ gੰਗ ਨਾਲ ਖੋਜ ਹੈ, ਜਦ ਤਕ ਇਹ ਇਕ ਜਵਾਨ ਲੜਕੀ ਦੇ ਮੋersਿਆਂ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਡਿੱਗਦੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਨੂੰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਜੈਸਿਕਾ ਬਾਰਡਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਖਾਮੋਸ਼ੀ ਨਾਲ ਸੋਨੇਟ ਨੂੰ ਕਲਮ ਕੀਤਾ, ਜਵਾਨੀ ਅਤੇ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਬੋਝਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਰੇਖਾ ਨੂੰ ਚਲਦੇ ਹੋਏ, ਇਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ ਜੋ ਰੂਥ ਦੇ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਸਥਾਨ ਬਾਰੇ ਦਰਦਨਾਕ ਜਾਗਰੂਕਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਉਮਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਬੇਰਹਿਮੀ ਅਤੇ ਬੇਗੁਨਾਹਤਾ ਦੀ ਲੁੱਟ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਅਮਰੀਕੀ ਅਪਰਾਧ ਗਾਥਾ ਦੇ ਭਿਆਨਕ ਨੁਕਸਾਨਾਂ ਲਈ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ - ਦੋ ਸੰਸਾਰ ਜਿਸ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ, ਅਤੇ ਦੋ ਦੁਨੀਆ ਫਿਲਮ ਇਕ ਵਾਰ ਵਿਚ ਇਕ ਚੁੱਪ ਧੜਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਅਬਜ਼ਰਵਰ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਨਿਯਮਤ ਮੁਲਾਂਕਣ ਹਨ.
ਹੋਲਰ ਮੰਗ 'ਤੇ ਉਪਲਬਧ ਹੈ.
