ਮਾਰਕ ਵਾਹਿਲਬਰਗ ਦੇ ‘ਅਨੰਤ’ ਤਾਜ਼ ਕੀਤੇ ‘ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ’ ਖੱਬੇਪੱਖੀ ਲੋਕਾਂ ਉੱਤੇ ਸਜਾਵਟ

ਐਕਸਪੇਂਸ ਸੀਜ਼ਨ 1 ਐਪੀਸੋਡ 1 ਰੀਕੈਪ

ਐਂਟੋਇਨ ਫੂਕਾ ਅਨੰਤ ਖੁਸ਼ੀ ਦਾ ਇਜ਼ਹਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਫਿਲਮ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਲੇਨਾ ਵਾਚੋਵਸਕੀ ਦੀ ਅਖੰਡਾਰੀ ਲਈ ਮੈਟਰਿਕਸ ਸੀਕਵਲ ਇਸ ਸਾਲ ਪਹੁੰਚ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਮਾਰਕ ਵਾਹਲਬਰਗ-ਸਟਾਰਰ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ 1999 ਵਿਚ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੇ ਵਿਗਿਆਨ-ਫਾਈ ਕਿੰਨੇ ਫਸੇ ਹੋਏ ਸਨ ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ ਪੱਛਮੀ ਮੁੱਖਧਾਰਾ (ਪੈਨ-ਏਸ਼ੀਆਈ ਅਧਿਆਤਮਿਕਤਾ ਦੇ ਮੋੜ ਦੇ ਨਾਲ) ਵਿੱਚ ਡਿਜੀਟਲ ਚੇਤਨਾ ਦੇ ਸਿਮਟੈਂਟ ਵਿਚਾਰ. ਜੋ ਵੀ ਚੌਥਾ ਮੈਟਰਿਕਸ ਇੰਦਰਾਜ਼ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਇਹ ਕਿਸੇ ਫਿਲਮ ਦਾ ਸੰਕਲਪਿਕ ਰਿਹੈਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ ਜੋ ਕਿ ਹੁਣ ਪੀਣ ਦਾ ਆਰਡਰ ਦੇਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਪੁਰਾਣਾ ਹੈ.

ਫੂਕਾ ਦੀ ਫਿਲਮ ਬਿਲਕੁਲ ਠੀਕ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਵਾਹਲਬਰਗ ਦਾ ਕਥਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਛੇਤੀ ਹੀ ਕਾਰ ਦੀ ਭੜਾਸ ਕੱ theਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਧਾਰ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਪੁਨਰਜਨਮ ਅਸਲ ਹੈ, ਪੁਨਰ-ਅਵਤਾਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ (ਦਿ ਬੈਲੀਵਰਜ਼) ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਚਾਨਕ ਹੀਰੋ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੂਜਾ (ਨਿਹਾਲਿਸਟ) ਖਲਨਾਇਕ ਹਨ. ਇਹ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਬਹੁਤ ਸੌਖਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਅਣਜਾਣ, ਆਕਰਸ਼ਕ ਨਾਇਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਤਿਕੜੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਡ ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਆਈਟਮ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਹਰ ਕੋਈ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਬਾਕੀ ਫਿਲਮ ਇਸਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਖਰਚ ਕਰੇਗੀ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਕਿਸਦੀ ਜੜ੍ਹਾਂ ਕੱ toਣੀਆਂ ਹਨ.

ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰੋ ਉਹ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹਾਈਵੇ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਜੋ ਇੱਕ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਹੈ ਫਿਲਮ, ਪਰ ਫਿਲਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਲੋਕਾਂ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਇਸ ਉਦਘਾਟਨੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਮਿਲਦੇ ਹਾਂ. ਇਹ ਕਾਰ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਵਾਹਲਬਰਗ ਦੀ ਈਵਾਨ ਮੈਕਕੌਲੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਕੱਲੇ, ਕੰਮ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਰੈਸਟੋਰੈਂਟ ਮੈਨੇਜਰ ਲਈ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਸ਼ਾਈਜੋਫਰੀਨੀਆ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਇਕ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਮੈਮੋਰੀ ਵੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੁਨਰਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਜਿਹੜੀਆਂ ਉਸ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਕਰਨੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਹਨ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਕਿਵੇਂ ਕਰੀਏ. ਜਪਾਨ ਦੇ ਟੋਕੂਗਾਵਾ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਕਟਾਣਾ. ਮੈਕੌਲੇ ਦਾ ਉਸ ਪ੍ਰਤੀ ਗੁੱਸਾ ਭੜਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਹੜਾ ਹਿਲਾਇਆ ਹੋਇਆ, ਅਸਥਿਰ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਨਸ਼ਾ ਵੇਚਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀ ਦਵਾਈ ਸਪਲਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਇਕ ਰੈਸਟੋਰੈਂਟ ਮਾਲਕ ਦੁਆਰਾ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਆਪਣੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਮਾਨਸਿਕ ਬਿਮਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਿਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਪਨੇਚੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ.

ਬਹੁਤ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੈਕੌਲੇ ਦਾ ਪਤਾ ਇਕ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਆਦਮੀ ਬਥੂਰਸਟ (ਚੀਵੇਟਲ ਈਜੀਓਫੋਰ) ਦੁਆਰਾ ਲੱਭਿਆ ਗਿਆ, ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨ ਲਈ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਉਸ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕਿਹੜੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਦਲਾਈ ਲਾਮਾ ਹੈ. ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨੀ ਨਹੀਂ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਭਰਮ ਬਿਲਕੁਲ ਭਰਮ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਮੈਕੌਲੀ ਨੂੰ ਨੋਰਾ ਬ੍ਰਾਈਟਮੈਨ (ਸੋਫੀ ਕੁੱਕਸਨ) ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਾਲੇ ਇਕ ਹੋਰ ਸਮੂਹ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਖੋਜਿਆ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਹਾਣੀ ਜਾਂ ਦਾਅਵਿਆਂ ਦੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਹੋਰ ਕਾਰ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦਾ ਹੈ. ਕਾਰਵਾਈ ਕਾਫ਼ੀ ਮਨੋਰੰਜਨ ਵਾਲੀ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ - ਘੱਟੋ ਘੱਟ, ਹਾਲੇ ਨਹੀਂ - ਕਿਉਂਕਿ ਫਿਲਮ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹਥਿਆਰਬੰਦ ਰਾਜਮਾਰਗਾਂ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਹੈ. ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਬੁਰਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਹੱਥ-ਨਾਲ-ਲੜਾਈ ਅਤੇ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਦੇ ਫੋਕਸ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਨਾ, ਜੋ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰਨਟਾਈਮ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧੇ ਘੰਟੇ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਤਕ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਈਜੀਓਫੋਰ ਦੀ ਇਕ ਦਿਲਚਸਪ ਮੌਜੂਦਗੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ-ਚਬਾਉਣ ਵਾਲੇ ਬਾਥਸਟੋਰਸ, ਯੁਗਾਂ ਵਿਚ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਖਲਨਾਇਕ, ਜਿਸਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਦਲੀਲ ਹੈ. ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਲਾਟ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਉਸ ਨੂੰ ਅਸਲ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਪਾਤਰ ਵਜੋਂ ਵਿਚਾਰਣਾ ਬੰਦ ਕਰੇ. ਅਫ਼ਸੋਸ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ, ਉਹ ਇਕੱਲਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਮੈਕੌਲੀ, ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਮਕੈਨਿਕਸ ਅਤੇ ਦੇਰ-ਵਿੱਚ-ਗੇਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਹਤਿਆਰੇ ਦਾ ਦੀਨ ਨਵੀਂ ਧਾਰਨਾ ਅਤੇ ਹੁਨਰ ਸਿੱਖਣ ਲਈ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀਆਂ ਵਿਚ ਡਿਜੀਟਲੀ ਗੋਤਾਖੋਰੀ ਕਰਨਾ – ਸੰਕਲਪਾਂ ਵਾਂਗ. ਇਸ ਦੌਰਾਨ ਨੋਰਾ, ਹੋਰਨਾਂ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕਿਸੇ ਮੌਜੂਦਾ ਵੰਸ਼ ਪ੍ਰਤੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਦੇ ਅਸਪਸ਼ਟ ਵਿਚਾਰਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਕੋਈ ਸਾਰਥਕ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦੀ.

ਇਹ ਫਿਲਮ ਰੁਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੈਕੌਲੀ ਨੋਰਾ ਟਾਪੂ ਦੇ ਛੁਪਣ ਘਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਮੰਦਰ-ਡੋਜ, ਜੋ ਬੁੱਧ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨਾਲ ਸਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪੁਨਰ-ਜਨਮ ਵਾਲੇ ਯੋਧਿਆਂ, ਜਾਂ ਇਨਫਿਨਾਈਟਸ ਦੁਆਰਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਜੈੱਟਾਂ ਬੇਅੰਤ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ' ਤੇ ਮੋਹਰ ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ. ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦੇ 8ਚਨ . ਤੁਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹੋਵੋਗੇ ਕਿ ਸਮੂਹ ਦੀ ਦੌਲਤ ਅਤੇ ਸਰੋਤਾਂ ਉਸਦੀ ਕਿਸਮਤ ਮੈਕਕੌਲੀ (ਜਾਂ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਸਪੱਸ਼ਟੀਕਰਨ ਦੀ ਗਰੰਟੀ) ਲਈ ਸਾਰਥਕ ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੁਬਿਧਾ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਨਗੀਆਂ, ਪਰ ਹੱਬ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਕਟਆਉਟ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਵਰਗਾ ਪਿਛੋਕੜ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਸਮੂਹ. ਇੱਥੇ ਸਕੈਨਡੇਨੇਵੀਆ ਦਾ ਝਗੜਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ, ਕੋਵਿਕ (ਜਹਾਨੇਸ ਹਾਕੂਰ ਜਹਾਨਸਨ) ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਤਲਾਕ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ. ਉਥੇ ਤਕਨੀਕੀ ਮਾਹਰ, ਗੈਰਿਕ (ਲਿਜ਼ ਕੈਰ), ਇਕ ਪਹੀਏਦਾਰ ਕੁਰਸੀ-ਉਪਭੋਗਤਾ ਹੈ ਜੋ ਐਡਨਾ ਵਰਗਾ ਹੈ Incredibles ਅਤੇ ਕੁਝ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ . ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਥੇ ਜਾਪਾਨੀ ਫਾਈਟ-ਟ੍ਰੇਨਰ ਟਰੇਸ (ਕੈਅ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ), ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੀ ਉੱਤਮ ਪੂਰਬੀ ਏਸ਼ੀਆਈ womanਰਤ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਸਿਰਫ ਵੱਖਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗ ਦੇ ਵਾਲ ਹਨ , ਅਤੇ ਜਿਸ ਦੀ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਗੈਰ-ਮੌਜੂਦਗੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਏਸ਼ੀਆ ਅਤੇ ਏਸ਼ੀਅਨ-ਨੇਸ ਨਾਲ ਵਿਲੱਖਣ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਦੀ ਹੈ.

ਆਧੁਨਿਕ ਪੱਛਮੀ ਵਿਗਿਆਨਕ ਏਸ਼ੀਆ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰਾਂ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਤੋਂ ਬਲੇਡ ਦੌੜਾਕ ਟੋਕਿਓ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸਾਈਬਰਪੰਕ ਨੂੰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਬੁੱਧ, ਤਾਓਇਸਟ ਅਤੇ ਹਿੰਦੂ ਫ਼ਲਸਫ਼ਿਆਂ ਲਈ ਜੋ ਬਰਥਡੇਡ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਅਤੇ ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ . ਇਹ ਹੁਣ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਸਮੱਸਿਆ ਉਦੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਅਜਿਹੀ ਜਾਇਦਾਦ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰ ਕਾਕੇਸੀਅਨ ਨਾਇਕਾਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਨੂੰ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਨਿਰੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਿਰੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਅਰਥ ਦੀਆਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ.

ਅਨੰਤ ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਇਸ ਦੇ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਦੇ ਅਨੌਖੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਫਰੇਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਰਿਆਵਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਸਥਿਤੀਆਂ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਮੈਕਕੌਲੀ, ਵਾਹਲਬਰਗ ਦੀ ਡੌਲਟਿਸ਼ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਪੜ੍ਹਿਆ-ਲਿਖਿਆ ਪਾਤਰ, ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਦੇ ਇਸ ਸੰਸਕਰਣ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਹੈ ਅਤੇ ਬੋਧੀਆਂ, ਹਿੰਦੂਆਂ ਅਤੇ ਸਿੱਖਾਂ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸਾਫ਼ ਸਲੇਟ ਨਾਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਅਸਤ ਹੈ। ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦਾ ਇਹ ਪੂਰਾ ਅਧਾਰ ਹੈ ਕਰਮ . ਇਹ ਫਿਲਮ ਅੰਗਕਰ ਵਾਟ, ਕੰਬੋਡੀਆ ਦੇ ਇਕ ਮੰਦਰ, ਜੋ ਕਿ ਹਿੰਦੂ ਅਤੇ ਬੁੱਧ ਧਰਮ ਦੋਹਾਂ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਨੂੰ ਗੋਰੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈਆਂ ਦੋ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਲਈ ਕਈਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀਆਂ ਵਿਚ ਇਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਮੰਜ਼ਿਲ ਤਕ ਘਟਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਦਿਖਾਏ ਗਏ ਮੈਕੌਲੇ ਦਾ ਸਿਰਫ ਪਿਛਲੇ ਅਵਤਾਰ ਇਕ ਜਾਪਾਨੀ ਲੁਹਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਮੌਜੂਦਾ ਅਵਤਾਰ ਚਿੱਟਾ ਆਦਮੀ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਇਹ ਸੁਭਾਵਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਈ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਚਿੰਤਾਜਨਕ ਮੁੱਦੇ ਹਨ - ਜਿਸ ਵਿਚ ਚਿੱਟੇਪਨ ਨਿਰੰਤਰ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਏਸ਼ੀਆਈ ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਪਾਤਰ ਹਨ. ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਬਰੱਸ਼ - ਇੱਕ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਪੂਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੋ. ਇਹ ਇਸ ਤੱਥ ਦੁਆਰਾ ਹੋਰ ਵੀ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਮੈਕੌਲੀ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੀ ਗਈ ਸੀ ਜੋ ਇੱਕ ਵਾਰ ਸੀ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ ਦੋ ਵੀਅਤਨਾਮੀ ਆਦਮੀ ਨਸਲੀ ਗੰਦੀਆਂ ਚੀਕਾਂ ਮਾਰਦੇ ਹੋਏ. ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗੱਲ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਆਪਟਿਕਸ ਬਾਰੇ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹੋ ਉਹ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਸਿਰਫ ਉਧਾਰ ਹੈ ਕਲਾਉਡ ਐਟਲਸ ਦੇ ਥੀਮ, ਨਾ ਕਿ ਇਸਦੇ ਯੈਲੋਫੈਸਟ .

ਚਾਹੇ ਇਹ optਪਿਟਿਕ ਇਕ ਦੀਆਂ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਠੇਸ ਪਹੁੰਚਾਉਣ, ਇਸ ਦਾ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਆਖਰਕਾਰ ਇਸਨੂੰ ਘੱਟ ਰੁਝੇਵੇਂ ਵਾਲਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਫਿਲਮ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ - ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰ ਸਥਾਪਤ ਕਰ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਲਗਭਗ 40 ਮਿੰਟ ਵਿੱਚ - ਇਹ ਅੱਧੇ ਮਨ ਨਾਲ ਆਤਮਾ ਦੇ ਧਾਰਮਿਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕਠੇ ਕਰਕੇ ਡਿਜੀਟਲ ਚੇਤਨਾ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਬੁਣਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਰੀਕਾ. ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ ਨੇ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਵਿਹਾਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜ਼ੀਰੋ ਸਮਾਂ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਮੈਕੌਲੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਅਤੀਤ ਬਾਰੇ ਜਾਣਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦਾ ਫ਼ਲਸਫ਼ਾ ਸਭ ਵਿੰਡੋ-ਡਰੈਸਿੰਗ ਹੈ.

ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਮਾੜੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਇਸ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣੂ ਹੈ ਮੈਟਰਿਕਸ ਪ੍ਰਭਾਵ. ਇਹ ਕਿਸੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਮੋ shoulderੇ ਤੋਂ ਲੰਘਦੀਆਂ ਗੋਲੀਆਂ ਦੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਸ਼ਾਟ ਰਾਹੀਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਚਮਚਾ ਫੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕਾਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦਾ. ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਚਮਚਾ-ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ . ਅਨੰਤ , ਨਿਰਸੰਦੇਹ, ਭੁਲੇਖੇ ਵਾਲੀ ਅਸਲੀਅਤ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਇਕੋ ਵਿਸ਼ੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਾਚੋਵਸਕੀਸ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਸਤਹੀ iesੰਗ ਨਾਲ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਇਕ ਬੰਨਣਹਾਰ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਣ ਅਤੇ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕਰਨਾ ਸਿੱਖਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਨੀਓ ਨੇ ਕੰਗ-ਫੂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਹੁਨਰ ਸਿੱਖੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਡਾedਨਲੋਡ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਉਸਦਾ ਸਵੈ-ਵਾਸਤਵਿਕਤਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ ਸੀ. ਅਨੰਤ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਕੋ ਜਿਹਾ ਮੰਨਦਾ ਹੈ, ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇਕ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਧੜਕਣ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.

ਫੂਕਾ ਉਹ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਠੰ leftੇ ਬਚੇ ਤੇ ਸਜਾਉਣ ਲਈ ਛਿੜਕ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਡੌਲੀ-ਜ਼ੂਮਸ ਅਤੇ ਡਿਜੀਟਲ ਵੋਬਲ ਨੂੰ ਐਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਰਫਤਾਰ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਕ੍ਰਿਪਟ (ਇਆਨ ਸ਼ੌਰ ਦੁਆਰਾ, ਟੌਡ ਸਟੀਨ ਦੀ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ) ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਇਕੱਠਿਆਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਕਲਪਿਕ ਹਕੀਕਤ ਤੋਂ ਮਿਲਦਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਪਿਛਲੇ 25 ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਹੋਰ ਵਿਗਿਆਨਕ ਫਿਲਮਾਂ ਜਾਂ ਖੇਡਾਂ ਜਾਰੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ. ਸ਼ਾਇਦ ਅਨੰਤ ਕੁਝ ਸਟੂਡੀਓ-ਨਿਯਮਤ ਟ੍ਰਿੰਮਿੰਗ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਹੈ - ਹਰ ਸੀਨ ਪਿਛਲੇ ਨਾਲੋਂ ਛੋਟਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਿਲਮ ਇਸ ਦੇ ਸਿੱਟੇ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਰੂਪਟ ਫਰੈਂਡ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਇਆ ਗਿਆ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕਿਰਦਾਰ ਸਿਰਫ ਇਕ ਵਾਧੂ ਦੇ ਲਈ ਮਨਘੜਤ ਹੈ - ਪਰ ਸੰਪਾਦਿਤ ਸੰਪਾਦਨ ਵੀ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕੁਝ ਅਨੁਕੂਲ uralਾਂਚਾਗਤ ਰੁਕਾਵਟਾਂ. ਕੁਝ ਘਟਨਾਵਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਖਲਨਾਇਕ ਹੀਰੋਜ਼ ਦੇ ਲੁਕਣ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰਨ ਦਾ ਆਦੇਸ਼ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ' ਪਿਛਲੇ ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਪਛਾਣਨ ਵਾਲੇ ਪਾਤਰਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲਬਾਤ ਫਿਲਮ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨਾਲ ਮਾਮੂਲੀ ਜਿਹੀ ਝਲਕ ਨਹੀਂ ਪਾਉਂਦੀ: ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅਦਾਕਾਰ ਇਹ ਨਵੇਂ ਅਵਤਾਰ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕੋਈ ਡੂੰਘਾ ਰੂਹਾਨੀ ਸੰਪਰਕ ਨਹੀਂ ਹਨ.

ਇਹ ਆਖਰਕਾਰ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਨਾਟਕੀ ਸਮੱਸਿਆ ਹੈ. ਕੋਈ ਵੀ ਕਿਰਦਾਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ, ਸ਼ਾਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਜਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਜਿਵੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨਾਲ ਅਸਲ ਇਤਿਹਾਸ ਹੈ; ਜਦੋਂ ਉਹ ਵਧੇਰੇ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਸਲੀਅਤ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਦੋਸਤੀ ਵਰਗੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਚੀਕਦੇ ਹਨ! ਇਕ ਦੂਜੇ 'ਤੇ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਵਿਚ ਹਨ ਮੀਜ਼ਨਰ ਕਲਾਸ . ਮੈਕੌਲੀ, ਆਖਰਕਾਰ ਆਪਣੇ ਵਰਗੇ ਹੋਰਨਾਂ ਇਨਫਾਇਨਾਈਟਸ ਵਿੱਚ ਘਿਰੇ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ. ਨੋਰਾ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਇਕ ਸਹਾਇਕ ਕਿਰਦਾਰ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਇਕ ਐਕਸਪੋਰੀਟਰੀ ਫੰਕਸ਼ਨ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਮੈਕੌਲੇ ਨੂੰ ਪਲਾਟ ਰਾਹੀਂ ਮਾਰਗ ਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਮਾਈਕਰੋ-ਡੌਸ ਉਸ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨਾਲ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਿੱਖ ਚੁੱਕੇ ਹਨ. ਹਰ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਇਕ ਲਾਜ਼ਮੀ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਰੋਮਾਂਸ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਪਰ ਨੋਰਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸਬ-ਪਲੌਟ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਪਾਤਰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਰਦੇ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ; ਮੈਕੌਲੇ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਰੋਮਾਂਸ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਦੱਸਣਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਕਰਨ ਲਈ ਦਿੱਤਾ ਸੀ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਧੁਨਿਕ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਅਨੰਤ ਸਿਰਫ ਇਕ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਇਸ ਦੀ ਰਚਨਾ ਹੈ ਫਰੈਂਚਾਈਜ਼ੇਬਲ ਬੌਧਿਕ ਜਾਇਦਾਦ . ਭਵਿੱਖ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੈਟਅਪਸ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਾਤਰਾਂ ਬਾਰੇ ਸੰਕੇਤ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ theਾਂਚੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਵਧੇਰੇ ਅਮੀਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਮੈਕੌਲੇ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕੋਈ ਵੀ ਗੱਲਬਾਤ ਇਸ ਅਮੀਰੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੀ. ਇਸਦਾ ਇਕ ਅਪਵਾਦ, ਜੇਸਨ ਮਾਂਟਜ਼ੂਕਾਸ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡਿਆ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਲਿੰਗ-ਗੈਰ-ਅਨੁਕੂਲਣ ਅਨੰਤ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਸੰਖੇਪ ਸਕ੍ਰੀਨ-ਸਮੇਂ ਤੇ ਇੰਨੀ ਜਿੰਦਗੀ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਫਿਲਮ ਦੇ ਮਰੇ ਹੋਏ ਭਾਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਇਸਦੇ ਗੈਰ-ਸੰਗ੍ਰਹਿਤ ਲਿੰਗਕ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਹਿਣ ਲਈ, ਨਾਲ) ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਇਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਰੂਹਾਂ ਉਸੇ ਤਰਾਂ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ).

ਆਖਰਕਾਰ, ਮੰਟਜ਼ੂਕਾਸ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਵੀ ਇਕ ਸੀਕਵਲ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਮੌਜੂਦ ਹੈ ਜੋ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ. ਇਹ ਬੰਦ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਟੀ ਦੀ ਬਾਕੀ ਫਿਲਮ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੰਦਭਾਗੇ .ਗੁਣਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਅਨੰਤ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੇਅਰ ਓਲਡ ਗਾਰਡ , ਪੂਰੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਮਰ ਯੋਧਿਆਂ ਬਾਰੇ ਨੈਟਫਲਿਕਸ ਤੋਂ ਘੱਟ-ਚੁਦਾਈ ਵਾਲਾ ਚਾਰਲੀਜ਼ ਥੈਰਨ ਵਾਹਨ (ਦੋਵੇਂ ਫਿਲਮਾਂ, ਅਜੀਬ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪਾਤਰਾਂ ਬਾਰੇ ਗਲਤ writtenੰਗ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਮਜ਼ਾਕ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਸਦੀ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ). ਅਨੰਤ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੀਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਬਾਹਰ ਆਉਣਾ ਤਹਿ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਓਲਡ ਗਾਰਡ , ਪਰ ਹੁਣ ਜਦੋਂ ਇਸ ਨੂੰ ਗੈਰ-ਕਾਨੂੰਨੀ .ੰਗ ਨਾਲ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਪੈਰਾਮਾountਂਟ + ਇਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਇਸ ਵਿਚ ਨਾ ਸਿਰਫ 1999 ਦੀ ਇਕ ਬਿਹਤਰ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਦੀ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਆਈ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਨਾਲੋਂ ਇਕ ਮਾੜੀ ਵੀ.

ਅਬਜ਼ਰਵਰ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਨਿਯਮਤ ਮੁਲਾਂਕਣ ਹਨ.