ਜੋਸ਼ੂਆ ਮਾਰਸਟਨ ਦੀ ਕਮਾਲ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਮਾਰੀਆ ਫੁੱਲ Graਫ ਗ੍ਰੇਸ, ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇ ਤੋਂ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਕੋਲੰਬੀਆ ਦੀ ਨਵੀਂ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਕੈਟੇਲੀਨਾ ਸੈਂਡਿਨੋ ਮੋਰੇਨੋ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਨਮੋਹਣੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ. 17 ਸਾਲਾ ਮਾਰੀਆ ਅਲਵਰੇਜ਼ ਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਚ, ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਮੋਰੈਨੋ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨਾ ਕੇਵਲ ਕਿਰਪਾ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਉਸ ਦੇ ਪੇਟ ਵਿਚ ਲੁਕੀ ਹੋਈ ਹੈਰੋਇਨ ਦੇ ਪਾਣੀ ਵਿਚ ਭਿੱਜੇ ਹੋਏ ਪਾouਚ-ਮੌਕੇ ਦੀ ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਲੰਘਣ ਦੀ ਕੀਮਤ. ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਅਣਜੰਮੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ.
ਸ੍ਰੀ ਮਾਰਸਟਨ ਨੇ ਇਸ ਸਨਸਨੀਖੇਜ਼ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵੀ ਬਿਮਾਰੀ ਵਾਲੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਸਾਰੇ ਜਾਲਾਂ ਤੋਂ ਬਚਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੇ: ਬੋਗੋਟਾ, ਕੋਲੰਬੀਆ ਤੋਂ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਤੱਕ ਮਨੁੱਖੀ ਨਸ਼ੀਲੇ ਪਦਾਰਥਾਂ ਦੀ ਕਟੌਤੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਖੱਚਰਾਂ ਦੀ ਭਰਤੀ ਅਤੇ ਸ਼ੋਸ਼ਣ. ਲੇਖਕ-ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਮਾਰੀਆ ਵਰਗੇ ਖੱਚਰ ਲਈ ਆਰਥਿਕ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣਾ ਸਮਾਂ ਕੱ .ਿਆ, ਜੋ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਉੱਚ ਤਨਖਾਹ ਵਾਲੇ ਮਿਸ਼ਨਾਂ' ਤੇ ਜਾਨਲੇਵਾ ਜੋਖਮਾਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਮਾਰੀਆ ਬੋਗੋਟਾ ਦੇ ਉੱਤਰ ਵਿਚ ਇਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਪੇਂਡੂ ਕਸਬੇ ਤੋਂ ਹੈ. ਉਹ ਆਪਣੀ ਦਾਦੀ, ਮਾਂ, ਭੈਣ ਅਤੇ ਬੱਚੇ ਭਤੀਜੇ ਨਾਲ ਇਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਘਰ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਹਰ ਸਵੇਰ, ਉਹ ਸਵੇਰ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬੱਸ ਨੂੰ ਫੜਨ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਉਦਯੋਗਿਕ ਗੁਲਾਬ ਦੇ ਬੂਟੇ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਲਿਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇੱਕ ਵਾਰ ਉਥੇ ਪਹੁੰਚਣ ਤੇ, ਮਾਰੀਆ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਤਨਖਾਹਾਂ ਲਈ ਗੁਲਾਬ ਦੇ ਕੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੰਟੇ ਬਿਤਾਉਂਦੀ ਹੈ (ਕੋਲੰਬੀਆ ਦੀ ਸਾਲਾਨਾ incomeਸਤਨ income 1,830 ਆਮਦਨੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ). ਮਾਰੀਆ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੀ ਦੋਸਤ, ਬਲੈਂਕਾ (ਯੇਨੀ ਪਾਓਲਾ ਵੇਗਾ), ਇੱਕ ਬਿਹਤਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ.
ਮਾਰੀਆ ਦੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਸਾਰੇ ਪਸੀਨੇ ਦੀ ਦੁਖ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਜਦੋਂ ਸ਼ਨੀਵਾਰ ਦੇ ਦਿਨ ਪਲਾਜ਼ਾ 'ਤੇ ਇਕ ਪਾਰਟੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਲਾਈਵ ਸਾਲਸਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ. ਮਾਰੀਆ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਾਥੀ ਨਾਲ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨੱਚਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਲੱਭ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਉਸ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਉਸਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਿਚ ਸੰਕੇਤ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸੀਮਤ ਵਿਕਲਪਾਂ ਤੋਂ ਬੇਚੈਨ ਹੈ, ਉਸ ਦੇ ਚਿੱਕੜ-ਬੁੱਚੜ ਬੁਆਏਫ੍ਰੈਂਡ ਜੁਆਨ (ਵਿਲਸਨ ਗੂਏਰੋ) ਦੁਆਰਾ ਮੂਰਤੀਮਾਨ, ਜੋ ਬਿਨਾਂ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾ ਦੇ ਚਾਪਲੂਸੀ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਹੈ. ਜੁਆਨ ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮਾਰੀਆ ਨੂੰ ਗਰਭਵਤੀ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਅੱਧੇ ਮਨ ਨਾਲ ਉਸ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਾਉਣ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਵੀ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਸਿਵਾਏ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅੱਠ ਹੋਰ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੇ ਘਰ ਰਹਿਣਾ ਪਏਗਾ.
ਮਾਰੀਆ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਉਸ ਨਾਲ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਜੁਆਨ ਮਾਰੀਆ ਦੇ ਮਾਤਾ ਜੀ ਦੇ ਘਰ ਰਹਿਣ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣਦੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਬੇਵਕੂਫ ਹੋਵੇਗਾ.
ਮਾਸ਼ਿਮੋ ਦਾ ਇਹ ਘੋਰ ਪੱਧਰ, ਮਾਰੀਆ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਯੋਜਿਤ ਨੌਜਵਾਨ ਜਾਣ ਪਛਾਣ ਵਾਲੇ ਦੇ ਨਾਲ ਬੋਗੋਟਾ ਜਾਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਮੋਟਰਸਾਈਕਲ ਦਾ ਮਾਲਕ ਹੈ. ਮਾਰੀਆ ਫੁੱਲ Graਫ ਗ੍ਰੇਸ ਦੀ ਦੂਜੀ ਐਕਟ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਮਾਰੀਆ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦਾ ਇਹ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਵਿਕਾਸ ਉਸਦੀ ਏਪੀਫਨੀ ਅਤੇ ਅਖੀਰਲੀ ਸਵੈ-ਮੁਕਤੀ ਦੇ ਸਾਰੇ hellੰਗ ਨਾਲ, ਨਰਕ ਵਿਚ ਜਾਣ ਦੇ ਉਸ ਦੇ ਹਰ ਪੜਾਅ ਦਾ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅਸ਼ੁੱਭ, ਗੈਰ-ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਸੰਜੀਦਾ ਇਲਾਜ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ.
ਬੋਗੋਟਾ ਤੋਂ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਲਈ ਉਡਾਣ ਇਕ ਅਚਾਨਕ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਮਾਰੀਆ, ਬਲੈਂਕਾ ਅਤੇ ਲੂਸੀ ਨਾਂ ਦੇ ਇਕ ਨਵੇਂ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਭਰੋਸਾ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਤੋਂ ਬਚ ਜਾਣਗੇ. (ਜੇ ਇਕ ਪਾouਚ ਉਸ ਦੇ ਪੇਟ ਵਿਚ ਟੁੱਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਖੱਚਰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਤੀਜੇ ਵਿਚ ਹੈਰੋਇਨ ਦੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਾਤਰਾ ਵਿਚ ਮਰ ਜਾਵੇਗਾ.) ਜਦੋਂ ਲੂਸੀ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਮਾਰੀਆ ਨੂੰ ਉਸ ਨੂੰ ਭਰੋਸਾ ਦਿਵਾਉਣਾ ਪਏਗਾ ਕਿ ਉਹ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਇਕ ਡਾਕਟਰ ਲੈਣਗੇ. ਉਸ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਨਿ York ਯਾਰਕ. ਮਾਰੀਆ ਨੂੰ ਵੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਡਰਾਉਣੇ ਬਲੈਂਕਾ ਨੂੰ ਸ਼ਾਂਤ ਕਰਨਾ ਪਿਆ.
ਜਦੋਂ ਉਹ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ, ਮਾਰੀਆ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਖਿੱਚ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਪੇਟ ਦੇ ਐਕਸ-ਰੇ ਦੀ ਧਮਕੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ - ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਉਹ ਗਰਭਵਤੀ ਹੈ. ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨਿਯਮ ਗਰਭਵਤੀ Xਰਤਾਂ ਨੂੰ ਐਕਸ-ਰੇਅ ਕਰਨ ਤੋਂ ਵਰਜਦੇ ਹਨ. ਮਾਰੀਆ ਇਕ ਅਰਥ ਵਿਚ, ਉਸਦੇ ਬੱਚੇ ਦੁਆਰਾ ਬਚਾਈ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਲੂਸੀ ਇੰਨੀ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਨਸ਼ੀਲੇ ਪਦਾਰਥਾਂ ਦੀ ਕਾਰਤੂਸ ਦੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਲੁਰੀਡ ਮੇਲ ਦੇ ਇਕੋ ਨੋਟ ਨੂੰ ਟੀਕਾ ਲਗਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਥੇ ਵੀ, ਕੇਂਦਰੀ ਠੇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੋ ਠੱਗ ਜੋ ਤਿੰਨ ਖੱਚਰਾਂ 'ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਜਦ ਤਕ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੀਮਤੀ ਕਾਰੋਬਾਰ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਕੱreteਦੇ, ਅੰਤ ਵਿਚ, ਇਕ ਨਾਲ. ਸ਼ਿਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਦਾ ਮਾਧਿਅਮ.
ਪਰ ਇਹ ਮਾਰੀਆ ਹੈ ਜੋ ਕਦੀ ਨਹੀਂ ਡਿੱਗਦੀ, ਜਿਹੜੀ ਹਿੰਮਤ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਹੋਂਦ ਦੇ ਹਰ ਖਤਰੇ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਦੂਤ ਦੀ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਜਦੋਂ ਉਸ ਦੇ ਅਣਜੰਮੇ ਬੱਚੇ ਦੀ ਧੜਕਣ ਸੁਣਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਉਸਦੀ ਮੈਡੋਨੀ ਵਰਗੀ ਸ਼ਾਨ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਰੋਬਰਟੋ ਰੋਸੈਲਨੀ ਦੇ ਚਮਤਕਾਰ (1948) ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਬੱਚੇ ਦੇ ਚਮਤਕਾਰ ਤੇ ਅੰਨਾ ਮੈਗਨਾਨੀ ਦੀ ਮੁਸਕਾਨ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ. ਫਿਰ ਵੀ, ਨਸ਼ਿਆਂ ਵਰਗੀ ਅਖੌਤੀ ਲੜਾਈ ਦੀ ਅਟੱਲ ਵਿਅਰਥਤਾ, ਇਕ ਡਰਦਾ ਹੈ, ਅੱਤਵਾਦ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਾਈ-ਫਿਲਮ ਦੇ ਉਪ-ਹਵਾਲੇ ਦੁਆਰਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਕਿ ਤੀਜੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਲੱਖਾਂ ਸੰਭਾਵਤ ਮਾਰੀਆ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਕ ਅੰਦਾਜ਼ਨ ਛੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਮਿਲੀਅਨ ਨਸ਼ੇੜੀ ਵਿਅਕਤੀ ਨਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਨੂੰ 46 ਬਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਦਾ ਉਦਯੋਗ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਇਹ ਰਵਾਇਤੀ ਬੁੱਧੀ ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਮਨਾਹੀ ਇੱਕ ਅਕਲਮੰਦੀ ਵਾਲਾ ਪ੍ਰਯੋਗ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਉੱਚੇ ਹਨ. ਤੱਥ ਇਹ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਪਤੀ-ਪਤਨੀ ਦੀ ਦੁਰਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਜਿਗਰ ਦੇ ਨੁਕਸਾਨ ਦੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਮੀ ਆਈ. ਫਿਰ ਵੀ, ਉਹ ਸਭ ਜੋ ਮਨਾਹੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਪਾਬੰਦੀਸ਼ੁਦਾ ਸਨ, ਸ਼ਰਾਬ ਪੀਣ ਦੀ ਵਿਕਰੀ ਅਤੇ ਆਵਾਜਾਈ ਸੀ. ਜੇ ਸਿਰਫ ਸ਼ਰਾਬ ਪੀਣੀ ਜਾਂ ਸੇਵਨ ਕਰਨਾ ਗ਼ੈਰ-ਕਾਨੂੰਨੀ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਅੱਧੇ ਲੋਕ ਕੈਦ ਹੋ ਜਾਂਦੇ. ਆਓ ਨਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਕਾਨੂੰਨੀ ਬਣਾ ਦੇਈਏ ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਦੀਆਂ ਮਾਰੀਆਸ ਦੇ ਰਹਿਣ ਅਤੇ ਕੰਮਕਾਜੀ ਹਾਲਤਾਂ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਚੇ ਪੈਸੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰੀਏ. ਕੁਵੇਲ ਭਰਮ ਗ੍ਰੈਂਡ…. ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਮਾਰੀਆ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਕਿਰਪਾ ਨਾਲ ਯਾਦ ਨਾ ਕਰੋ; ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਵੇਖੀ ਹੈ.
ਸੋਫੇ ਸਰਫਿੰਗ
ਪੈਟ੍ਰਿਸ ਲਕੋੰਟੇ ਦੀ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਅਜਨਬੀ (ਕਨਫਿਡੈਂਸ ਟ੍ਰੌਪ ਇਨਟਾਈਮਜ਼), ਮਿਸਟਰ ਲੈਕੋਂਟ ਅਤੇ ਜੈਰਮੇ ਟੌਨੇਅਰ ਦੀ ਇਕ ਸਕ੍ਰੀਨ ਪਲੇਅ ਤੋਂ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿਚ ਲਿਫ਼ਾਫ਼ੇ ਨੂੰ ਧੱਕਣ ਦੇ 35 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਵਿਚ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੀ 20 ਵੀਂ ਫਿਲਮ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਤਾਜ਼ਾ ਜਿੱਤ ਮੈਨ onਨ ਦ ਟ੍ਰੇਨ (2003) ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬੈਂਕ ਲੁਟੇਰੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਾਹਸੀ ਮੰਗਣ ਵਾਲੇ ਕਾਵਿ-ਅਧਿਆਪਕ ਵਿਚਕਾਰ ਅਜੀਬ ਦੋਸਤੀ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਇਆ, ਜੋ ਆਪਣੀ ਸੁਪਨੇ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀਆਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਅਤੇ ਜੀਵਨ lesੰਗਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦਾ ਅੰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਨਜਦੀਕੀ ਅਜਨਬੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਉਜਾੜੇ ਦੇ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਰਸਤੇ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਸ ਵਾਰ ਆਦਮੀ ਅਤੇ betweenਰਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ. ਫੈਬਰਿਸ ਲੂਚਿਨੀ ਵਿਲੀਅਮ ਫੈਬਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਸ਼ਾਂਤ, ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਵਸਥ ਵਾਲੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਮਾਮੂਲੀ ਜਿਹੇ ਦਬੇ ਟੈਕਸ ਲੇਖਾਕਾਰ; ਸੈਂਡਰੀਨ ਬੋਨੇਅਰ ਅੰਨਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਪਰੇਸ਼ਾਨ womanਰਤ ਹੈ ਜੋ ਚਟਾਨਾਂ 'ਤੇ ਚੱਲ ਰਹੀ ਵਿਆਹ ਲਈ ਮਾਨਸਿਕ ਰੋਗ ਦੀ ਮਦਦ ਮੰਗ ਰਹੀ ਹੈ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ, ਅੰਨਾ ਕੁਝ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਨੂੰ ਗਲਤ ਸਮਝਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਲੀਅਮ ਦੇ ਦਫਤਰ ਦਾ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸੋਚਦਿਆਂ ਕਿ ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ, ਡਾ. ਮੋਨੀਅਰ (ਮਿਸ਼ੇਲ ਡੂਕਾਸੌਸਯ) ਦਾ ਦਫਤਰ ਹੈ. ਵਿਲੀਅਮ ਆਪਣੀ ਗਲਤੀ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਅੰਨਾ ਉਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਗੂੜ੍ਹੇ ਭੇਦ ਖੋਲ੍ਹ ਰਹੀ ਹੈ. ਵਿਲੀਅਮ ਉਸ ਦੇ ਖੁਲਾਸਿਆਂ ਤੋਂ ਇੰਨਾ ਮੋਹ ਗਿਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਹੋਰ ਸੁਣ ਸਕੇ. ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਵਹਿਸ਼ੀ ਅੰਨਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਲੀਅਮ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਗਲਤੀ ਸਮਝਾਉਣ ਲਈ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਭਰੋਸੇ ਦੀ ਭੀੜ ਵਿਚ, ਉਸ ਨੇ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸ ਦਾ ਵਿਆਹ ਇਕ ਵਿਹੜੇ ਪਤੀ ਨਾਲ ਚਾਰ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਘਰ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਅੰਨਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਉੱਚੇ ਸਮਾਨ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਬੁਟੀਕ ਉਸਨੇ ਛੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨਾਲ ਸੈਕਸ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਡਰ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪਾਗਲ ਹੋ ਗਈ ਹੈ. ਪਰ ਅੰਨਾ ਇੰਨੀ ਉੱਚੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਸਭ ਕੁਝ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਵਿਲੀਅਮ ਨਾਲ ਦੂਜੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਲਈ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਤਾਰੀਖ ਤੈਅ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣਾ ਪੂਰਾ ਨਾਮ ਜਾਂ ਆਪਣਾ ਫੋਨ ਨੰਬਰ ਦੱਸੇ ਬਿਨਾਂ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ.
ਬੇਸ਼ੱਕ, ਅੰਨਾ ਨੂੰ ਵਿਲੀਅਮ ਦੇ ਦਫਤਰ ਵਿਚ ਸੋਫੇ ਨੂੰ ਗ਼ਲਤਫ਼ਹਿਮੀ ਨਾਲ ਮਾਫ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ (ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਦੁਪਹਿਰ ਦੀਆਂ ਝਪਕੀਆਂ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ) ਇਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਕ ਦੇ ਫਰਨੀਚਰ ਦਾ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਕਥਾ ਹੈ. ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਜਲਦੀ ਹੀ ਆਪਣੀ ਗਲਤੀ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾ ਲੈਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਅਸਲ ਡਾ. ਮੋਨੀਅਰ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਵਿਲੀਅਮ ਦੇ ਧੋਖੇ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਇਆ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਵਿਲੀਅਮ ਨਾਲ ਅੰਨਾ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਿਚ ਕੋਈ ਤਬਦੀਲੀ ਨਹੀਂ ਆਈ: ਉਹ ਉਸ ਤੀਬਰਤਾ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਭੇਦ ਸੁਣਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਬੇਵਕੂਫ ਧੋਖੇ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਰਾਜ਼ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਵਿਲੀਅਮ ਡਾ. ਮੌਨੀਅਰ ਨਾਲ ਅੰਨਾ ਪ੍ਰਤੀ ਆਪਣੀ ਆਪਣੀ ਮੁਹੱਬਤ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸਪਾਤਰ ਵਜੋਂ ਉਸ ਦੀ ਅਜੀਬ ਭੂਮਿਕਾ ਬਾਰੇ ਸਲਾਹ-ਮਸ਼ਵਰਾ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਅਸਧਾਰਨ ਸੂਝ ਦੀ ਤਿੰਨ-ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਰਿਕੋਸ਼ ਸ਼੍ਰੀ ਲੀਕੋਂਟੇ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਸਭਿਅਕ ਬਣਤਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ. ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਵਿਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਅਸੰਭਾਵਿਤ ਪ੍ਰਤੀ ਉੱਚੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ.
ਇਸ ਲਈ, ਉਦੋਂ ਵੀ ਜਦੋਂ ਵਿਲੀਅਮ ਅੰਨਾ ਦੇ ਕਥਨ ਦੀ ਸੱਚਾਈ 'ਤੇ ਸ਼ੱਕ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਸਦੀ ਈਰਖਾ-ਰਹਿਤ ਪਤਨੀ ਉਸ ਨੂੰ ਉਸ ਬਾਰੇ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਅੰਨਾ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਕੀ ਪੇਸ਼ ਆਉਂਦੀ ਹੈ,' ਤੇ ਕਾਇਮ ਹੈ. ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਅੰਨਾ ਦੀ ਸੱਚਾਈ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਕੇ ਇਨਾਮ ਮਿਲਿਆ ਜਦੋਂ ਉਸਦਾ ਪਤੀ ਵਿਲਿਅਮ ਦੇ ਦਫਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਬੇਨਤੀ ਨਾਲ ਪੌਪ-ਅਪ ਕਰਦਾ ਹੈ- ਕਿ ਵਿਲੀਅਮ ਅੰਨਾ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਘਰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪਤੀ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੇ ਫਲਸਰੂਪ ਵਿਲੀਅਮ ਅਤੇ ਅੰਨਾ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਫ਼ਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਭੇਦ ਕਰਨ ਲਈ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਫਿਲਮ ਦੀ ਥੀਮੈਟਿਕ ਕੁੰਜੀ ਇਕ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਜੋ ਵਿਲੀਅਮ ਅੰਨਾ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਕਿਤਾਬ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸੁਆਦ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਹਿਤਕ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਵਿਲੀਅਮ ਨੇ ਬੇਵਕੂਫ਼ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਨਾਗਰਿਕਾਂ ਦੀ ਉਦਾਸੀ ਵਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਿਆ ਹੈ. ਕਿਤਾਬ ਹੈਨਰੀ ਜੇਮਜ਼ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਾਵਲ ਹੈ, ਦਿ ਬੀਸਟ ਇਨ ਦਿ ਜੰਗਲ, ਜੋ ਜੇਮਸੀਅਨ ਜੀਵਨ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਸੂਝ ਨੂੰ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਗੱਦਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਜਿਉਂਦੀ, ਬਾਰੇ ਦੱਸਦੀ ਹੈ।
ਜੇਮਜ਼ 'ਜੌਹਨ ਮਾਰਚਰ, ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਸੇ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਲੱਭਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼੍ਰੀ ਲੀਕੋਂਟੇ ਦਾ ਵਿਲੀਅਮ ਫਾਬਰ ਇਨਟੀਮੇਟ ਅਜਨਬੀ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿਚ. ਪਰ ਹਾਲਾਂਕਿ ਵਿਲੀਅਮ ਅੰਨਾ ਦੀ ਅਚਾਨਕ ਚੁਣੌਤੀ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਸਦੀ ਠੰ .ੀ ਜਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਜੜ੍ਹ ਤੋਂ ਉਖਾੜ ਦੇਵੇ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਦਿਲ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਏ, ਮਾਰਚਰ ਮਈ ਬਾਰਟਰਾਮ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਚੁਣੌਤੀ ਤੋਂ ਪਿੱਛੇ ਹਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਬਹੁਤ ਦੇਰ ਨਹੀਂ ਹੋ ਜਾਂਦੀ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਾਰਕਰ ਮਈ ਦੀ ਕਬਰ ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ, ਜੇਮਜ਼ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਜੰਗਲ ਵੇਖਿਆ ਅਤੇ ਲੁਕੇ ਹੋਏ ਦਰਿੰਦੇ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ; ਤਦ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਵੇਖਿਆ, ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਵਾ ਦੇ ਇੱਕ ਹਲਚਲ ਦੁਆਰਾ, ਉਭਾਰਿਆ ਗਿਆ, ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਅਤੇ ਘਿਣਾਉਣਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਛਾਲ ਨੂੰ ਉਸਨੂੰ ਸੁਲਝਾਉਣਾ ਸੀ. ਉਸਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਹਨੇਰੀ ਹੋ ਗਈਆਂ- ਇਹ ਨੇੜੇ ਸੀ; ਅਤੇ ਸਹਿਜ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਭਰਮ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਝੁਕਿਆ, ਕਬਰ ਉੱਤੇ ਝੁਕਿਆ.
ਸ੍ਰੀਮਾਨ ਲੂਚਿਨੀ ਅਤੇ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਬੇਈ ਨੇ ਵਿਲੀਅਮ ਅਤੇ ਅੰਨਾ ਨੂੰ ਮਾਰਕੇ ਅਤੇ ਮਈ ਦੇ ਜੇਮਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਕਲਪਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਤੁਲਨਾ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਵਧੇਰੇ ਜੀਵਨ-ਪ੍ਰਮਾਣ ਵਾਲੀ ਵਿਵੇਂਦੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ. ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ, ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਲੈਕੋੰਟੇ ਨੇ ਸਿਨੇਮੇ ਦੇ ਜਾਦੂ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਤੋਂ ਘੱਟ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ.
ਲਵ ਟ੍ਰੇਨ
ਸ੍ਰੀ ਸੁਨ, ਬੇਈ ਕੂਨ ਅਤੇ ਝਾਂਗ ਮੀਈ ਦੇ ਸਕ੍ਰੀਨ ਪਲੇਅ ਤੋਂ ਸਨ ਝੀਓ ਦੀ ਝੂ ਯੂ ਦੀ ਟ੍ਰੇਨ, ਬੇਅੰਤ ਗੋਂਗ ਲੀ, ਚੀਨ ਦੇ ਮਹਾਨ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਝਾਂਗ ਯੀਮੌ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਿ museਜ਼ਿਕ ਅਤੇ ਮਾਲਕਣ ਅਤੇ ਜੁ ਡੂ (1990 ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸਟਾਰ) ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ. ), ਰੈਡ ਲੈਂਟਰਨ ਵਧਾਓ (1991), ਦਿ ਸਟੋਰੀ Qਫ ਕਿ Qਯੂ ਜੁ (1992) ਅਤੇ ਸ਼ੰਘਾਈ ਟ੍ਰਾਈਡ (1995). ਸ੍ਰੀਮਤੀ ਗੋਂਗ ਨੇ ਪੱਛਮੀ ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ ਚੀਨੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਉਹੀ ਸਮਾਰੋਹ ਵਰਤਾਇਆ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਕਿਕੋ ਕੀ ਅਤੇ ਕਿਨਯੋ ਤਾਨਾਕਾ ਨੇ ਕੇਨਜੀ ਮਿਜੋਗੂਚੀ ਅਤੇ ਅਕੀਰਾ ਕੁਰੋਸਾਵਾ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਰਾਹੀਂ ਜਾਪਾਨੀ ਸਿਨੇਮਾ ਪ੍ਰਤੀ ਜਾਗਰੂਕ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਸੀ।
ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਗੋਂਗ ਨੇ ਸ਼੍ਰੀ ਝਾਂਗ ਨਾਲ ਵੱਖ ਕੀਤੀ, ਦੋਹਾਂ ਪਾਸਿਆਂ ਤੋਂ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਨੁਕਸਾਨ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਦੀ ਝੋ ਯੂ ਯੂ ਟ੍ਰੇਨ ਇਕ ਬਿੰਦੂ ਵਿਚ ਇਕ ਕੇਸ ਹੈ: ਇਸ ਦੇ ਨਿਰਦਈ, ਸੁਪਨੇ ਵਰਗੇ ਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਪੇਂਟਰ, ਝੂ ਯੂ (ਮਿਸ) ਗੌਂਗ, ਜੋ ਇਕ ਉਦਯੋਗਿਕ, ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿਚ ਇਕ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਅਟੱਲ ਕਹਾਣੀ ਦੁਆਰਾ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਕ ਉਦਯੋਗਿਕ ਉੱਤਰ ਪੱਛਮੀ ਚੀਨ ਵਿਚ ਸ਼ਹਿਰ. ਹਫਤੇ ਵਿਚ ਦੋ ਵਾਰ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੇਮੀ, ਚੇਨ ਕਿੰਗ (ਟੋਨੀ ਲੇਯੰਗ ਕਾ ਫਾਈ) ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸੌਣ ਲਈ, ਚਾਂਗਯਾਂਗ ਦੇ ਪੇਂਡੂ ਪਿੰਡ ਲਈ ਇਕ ਲੰਬੀ ਰੇਲ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ, ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲੀ ਕਵੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਮਿੱਟੀ ਵਾਲੀ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਥੇ ਉਹ ਲਿਖਦਾ ਹੈ. ਚੂ ਯੂ ਲਈ ਉਸ ਦੇ ਪਿਆਰ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਆਇਤਾਂ.
ਇਹ ਇਕ ਬੜੀ ਉਤਸੁਕ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਪੂੰਜੀ ਹੈ: ਕਵੀ ਆਪਣੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਅਖਬਾਰਾਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਕਿਸੇ ਪੁਸਤਕ ਵਿਚ ਪਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਵਿਅਰਥ ਪ੍ਰੈਸ ਦੇਣ ਵਿਚ ਕੋਈ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਨਹੀਂ ਲੱਭ ਸਕਦਾ. ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਕੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਗੰਭੀਰ ਕਵੀਆਂ ਦੀ ਕੋਈ ਸੌਖੀ ਹੈ?
ਝੌ ਯੂ ਦਾ ਇਕ ਵਧੇਰੇ ਵਿਵਹਾਰਕ ਸੁਪਰ ਹੈ ਜੋ ਜ਼ਾਂਗ ਕਿਆਂਗ (ਹਾਂਗਲੀ ਸਨ), ਇਕ ਵੈਟਰਨਰੀਅਨ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਰੇਲ ਵਿਚ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਤੋਂ ਪਾਰ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ, ਚਾਹੇ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਝਿੜਕਦਾ ਹੈ. ਦੋਵੇਂ ਆਦਮੀ ਲੜਕੀ ਦੇ ਪਿਆਰ ਲਈ ਸਚਮੁੱਚ ਵਿਰੋਧੀ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਝੂ ਯੂ ਵਿੱਚ ਹੈ - ਉਸਦੇ ਮਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਦਿਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਹਕੀਕਤ ਅਤੇ ਭਰਮ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਜਾਗਦੇ ਹੋਣ ਜਾਂ ਇੱਕ ਦੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਗੁਆਚਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ.
ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨਾਲ ਬਹਿਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਅਭਿਮਾਨੀ ਅਤੇ ਭੜਾਸ ਕੱ foundੀ, ਪਰ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ ਦੇ ਅਨੰਦ ਕਾਰਜ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਸਫ਼ਰ 'ਤੇ theਰਤ ਦੇ ਵਿਛੋੜੇ ਲਈ ਇਸਦਾ ਅਨੰਦ ਲਿਆ. ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਲਈ ਆਓ, femaleਰਤ ਦੀ ਇੱਛਾ ਸ਼ਕਤੀ 'ਤੇ ਇਹ ਜ਼ੋਰ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਮਾਰੀਆ ਫੁੱਲ ਆਫ ਗ੍ਰੇਸ ਅਤੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਅਜਨਬੀ ਬਾਰੇ ਵੀ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ. ਮੇਰਾ ਅਨੁਮਾਨ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਮੈਂ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ.
ਫਿਲਮ ਨੋਟ
ਫਿਲਮ ਫੋਰਮ ਫੇਡਰਿਕੋ ਫੇਲਿਨੀਜ਼ ਦੀ ਲਾ ਡੌਲਸ ਵੀਟਾ (1960) ਦਾ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਨਵਾਂ ਪ੍ਰਿੰਟ ਦਿਖਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਜਿਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਸਾਨੂੰ ਪਪਰਾਜ਼ੀ ਦੇ ਖਤਰਨਾਕ ਜ਼ੁਲਮ ਬਾਰੇ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੱਤੀ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਨਾ ਕਰੋ-ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਦੇਖਿਆ ਹੈ, ਦੁਬਾਰਾ ਦੇਖੋ.
