ਤਾਰਾ ਰੀਡ, ਰਾਚੇਲ ਲੇ ਕੁੱਕ ਅਤੇ ਰੋਸਾਰੀਓ ਡਾਸਨ ਇਨ ਜੋਸੀ ਅਤੇ ਕਿੱਕਕਟਸ .ਯੂਨੀਵਰਸਲ / ਆਲਸਟਾਰ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣਾ ਬਹੁਤ hardਖਾ ਹੈ ਕਿ ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲ (1998-2001) ਦੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਪਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਕੀ ਸੀ ਜਿਹੜੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬਹੁਤ ਛੋਟੇ ਸਨ ਇਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨ ਲਈ. ਮੈਂ ‘s ० ਦੇ ਦਸ਼ਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਵਾਨ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ckਿੱਲੀ ਬਗ਼ਾਵਤ ਦਾ ਇੱਕ ਬੇਸਹਾਰਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਵਿਕਲਪਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਪੂਜਾ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਸਭ ਤੋਂ corporateੰਗ ਨਾਲ ਕਾਰਪੋਰੇਟ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਤੋਂ ਬਗਾਵਤ ਕਰਦਾ ਸੀ.
ਪਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨੇ ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਸਾਡੇ ਉੱਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸੰਗੀਤ, ਐਮਟੀਵੀ ਤੱਕ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕੀਤੀਆਂ, ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਿਵੇਂ ਦੁਨੀਆਂ ਸਾਡੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕਰਨਾ ਸੀ. ਜਦੋਂ ‘90 ਵਿਆਂ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਕ੍ਰੈਸ਼ ਹੋ ਕੇ ਸੜ ਗਿਆ (ਡਾਟ-ਕੌਮ ਬੁਲਬੁਲਾ ਦੇ ਫਟਣ ਨਾਲ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ )ੰਗ ਨਾਲ), ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰੁਚੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵੇਂ ਕੋਰ ਜਨਸੰਖਿਆ ਦੇ ਵੱਲ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ; ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦੋਵਾਂ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਖਰੀਦਣ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਬੈਕਸਟ੍ਰੀਟ ਬੁਆਏਜ਼, ‘ਐਨਸਿੰਕ ਅਤੇ ਬ੍ਰਿਟਨੀ ਸਪੀਅਰਜ਼’ ਵਰਗੇ ਪੌਪ ਕਾਰਜਾਂ ਦੇ ਮੌਸਮੀ ਸਟਾਰਡਮ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦੀ। ਐਮਟੀਵੀ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੰਪਨੀਆਂ ਨੇ ਇਸ ਰੁਝਾਨ 'ਤੇ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਕੀਤੀ (ਅਤੇ ਕੋਰਟ, ਸਲਿੱਪਕਨੋਟ ਅਤੇ ਕਿਡ ਰਾਕ ਵਰਗੇ ਕਾਰਟੂਨਿਸ਼ਲੀ ਓਵਰ-ਟਾਪ ਟ੍ਰੈਸ਼ ਚੱਟਾਨਾਂ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਨਾਲ ਐਂਸਟਸੀ ਭੀੜ ਨਾਲ ਖੇਡ ਕੇ ਚਮਤਕਾਰੀ theseੰਗ ਨਾਲ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨਾਪਾਕ ਸ਼ੁੱਧ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ). ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਅਰ ਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਕੁੱਲ ਬੇਨਤੀ ਲਾਈਵ ਦੇ ਦੁਪਹਿਰ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਦੌਰਾਨ ਹੱਸਣ-ਰਹਿਣਾ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਜਦੋਂ ਟਵੀਨਜ਼ ਕਾਰਸਨ ਡੈਲੀ ਅਤੇ ਦਿਨ ਦੇ ਮਹਿਮਾਨ ਦੀ ਝਲਕ ਵੇਖਣ ਲਈ ਫੁੱਟਪਾਥ ਨੂੰ ਪੈਕ ਕਰ ਦੇਣਗੇ. ਇਹ ਇੱਕ ਪਾਗਲ ਸਮਾਂ ਸੀ. ਇਕ ਜੋ ਪੈਰੋਡੀ ਲਈ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੱਕਾ ਸੀ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ ਅਤੇ ਮੀਡੀਆ ਨੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਸੀ ਜੋ ਬਿਲਕੁਲ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਸੀ (ਅਤੇ ਬੂਟ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਕਾਨੂੰਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੀਆ ਫਿਲਮ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ).
ਮੈਂ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ 2001 ਦੀ ਜੋਸੀ ਅਤੇ ਕਿੱਕਕਟਸ .
ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ ਵੇਖੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਹੁਣੇ ਸਹੀ ਕਰੋ. ਇਹ ਮਜ਼ਾਕੀਆ, ਅਜੀਬ, ਮਿੱਠਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਲੱਖਣ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ uresੰਗ ਨਾਲ ਕੈਪਚਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਜੇ ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ, ਦੋਨੋਂ ਐਲਨ ਕਮਿੰਗ ਅਤੇ ਪਾਰਕਰ ਪੋਸੀ ਇਸ ਵਿਚ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਹਨ. ਟਵਿੱਟਰ 'ਤੇ ਫਿਲਮ ਦੀ ਮਹਾਨਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਛੂਟ ਭਰੇ ਜ਼ਿਕਰ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਹੈਰੀ ਐਲਫੌਂਟ ਅਤੇ ਡੈਬੋਰਾਹ ਕਪਲਾਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਪਿੱਛੇ ਲੇਖਕ-ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਜੋੜੀ ਹੈ ਜੋਸੀ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਨਾਲ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ , ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰੋਮ-ਕੌਮ ਆਨਰ ਆਫ਼ ਆਨਰ ਅਤੇ ਲੀਪ ਸਾਲ ਅਤੇ ਐਮਟੀਵੀ ਦੀ ਹਾਲੀਆ ਲੜੀ ਮੈਰੀ + ਜੇਨ . ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ talkingਨਲਾਈਨ ਗੱਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਕੀਤਾ ਜੋ ਮੈਂ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ... ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੰਟਰਵਿ. ਲਈ ਕਿਹਾ.
***
ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤੁਹਾਡਾ ਧੰਨਵਾਦ. ਮੇਰਾ ਅਨੁਮਾਨ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਾਂਗਾ; ਤੁਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ ਜੋਸੀ ?
ਡੀ.ਕੇ. : ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦੇਰ ਨਾਲ ਐਲੀਸਨ ਸ਼ੀਮੂਰ ਸੀ, ਠੀਕ ਹੈ?
ਉਹ : ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਇਹ ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਬਾਰੇ ਏਜੰਟ ਦੁਆਰਾ ਸੁਣਿਆ ਗਿਆ, ਜਿਹੜਾ ਸਾਡੇ ਏਜੰਟ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਇਹ ਮਾਰਟੀ ਸੀ?
ਡੀ.ਕੇ. : ਉਸ ਦੀ ਇਕ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਬਿਹਤਰ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਦੇ ਬੱਚੇ ਨਹੀਂ ਹਨ.
ਉਹ : [ਹੱਸਦੇ ਹੋਏ] ਹਾਂ, ਮਾਰਟੀ ਬੋਵੇਨ, ਜੋ ਹੁਣ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਿਰਮਾਤਾ ਹੈ, ਉਹ ਯੂਟੀਏ ਵਿਚ ਏਜੰਟ ਸੀ. ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਾਨੂੰ ਸਮਾਨ ਭੇਜਦਾ ਸੀ ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਸਾਡਾ ਏਜੰਟ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਾਡੇ ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਯੂਨੀਵਰਸਲ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਅਸਾਇਨਮੈਂਟ ਹੈ ਤੁਸੀਂ ਲੋਕ ਸਹੀ ਹੋਵੋਗੇ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜੋਸੀ ਅਤੇ ਕਿੱਕਕਟਸ. ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੇ ਹਾਂ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਭਿਆਨਕ ਹੈ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਏਜੰਟ ਦੁਆਰਾ ਆਇਆ ਸੀ.
ਉਹ : ਸੱਜਾ, ਐਲੀਸਨ ਸ਼ੀਰਮਰ ਐਗਜ਼ੈਕਟਿਵ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿਚ ਪਾਸ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸਤ੍ਹਾ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਸੋਚ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਇਹ ਇੱਕ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਕਿਤਾਬ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਹੋਰ ਵੱਡਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. ਪਰ ਫੇਰ ਉਹ ਦੁਬਾਰਾ ਸਾਡੇ ਮਗਰ ਆਈ ਅਤੇ ਕਿਹਾ, ਬੇਵਕੂਫ, ਤੁਸੀਂ ਲੋਕ ਜੋ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਉਹ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ. ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਰੁਕ ਗਏ ਅਤੇ ਸੋਚਿਆ, ਓਹ ... ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਟੂਡੀਓ-ਸੰਚਾਲਿਤ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ. ਤਾਂ ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਸੋਚਿਆ, ਕੀ ਅਸੀਂ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜਿਸਦਾ ਅਸਲ ਬਜਟ ਹੈ? ਅਤੇ ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਅਸੀਂ ਮਿਲੇ ਅਤੇ ਖੜਕਾਇਆ ਇਹ ਚਲਿਆ ਗਿਆ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ. ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਮੇਰਾ ਖਿਆਲ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਪਲ ਜਿਥੇ ਅਸੀਂ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਸੀ ...
ਡੀ.ਕੇ. : ਬਾਹਰੀ ਜਗ੍ਹਾ.
ਉਹ : [ਹੱਸਦੇ] ਬਾਹਰੀ ਸਪੇਸ ਤੋਂ ਜੋਸੀ ਅਤੇ ਕਿੱਕਕਟਸ . ਜਿਸਦਾ ਸ਼ਾਇਦ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਟੋਇਆ ਵੀ ਹੋਵੇ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ, ਹਾਂ.
ਉਹ : ਅਤੇ ਉਹ ਪਸੰਦ ਸਨ, ਠੰਡਾ ਅਤੇ ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਸੋਚਿਆ, ਨਹੀਂ, ਇਹ ਚੰਗਾ ਵਿਚਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਹਾਂ, ਕੋਈ ਸਪੇਸ ਓਪੇਰਾ ਨਹੀਂ.
ਉਹ : ਇਹ ਸਾਰੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ. ਸਾਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਸੋਚਿਆ, ਹੁਣੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ? ਅਸੀਂ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਕੀ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ? ਅਤੇ ਇਹ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸਾਰੀ ਦਿਮਾਗੀ ਧੋਣ ਵਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਪੁਲਾਇਆ ਕਿ ਸਪੇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ! 
ਡੈਬੋਰਾਹ ਕਪਲਾਨ ਅਤੇ ਹੈਰੀ ਐਲਫੌਂਟ ਨੇ 2001 ਵਿਚ ਫੋਟੋ ਖਿਚਵਾਈ.ਆਲਸਟਾਰ / ਐਮਸੀਏ / ਯੂਨੀਵਰਸਲ
ਫਿਲਮ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਯੁੱਗ ਦੌਰਾਨ ਆਈ. ਮੈਂ ਉਸ 2000 ਦੇ ਪੌਪ ਸੀਨ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਲਗਭਗ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਅਨੌਖਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਇਸਨੇ ਸਚਮੁੱਚ ਵਿਸ਼ਵ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿਚ ਕਰ ਲਿਆ
ਉਹ : ਖ਼ੈਰ, ਅਜੀਬ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਇਸ ਬਾਰੇ ਖ਼ਤਮ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਇਹ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਫਿਲਮ ਦੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਖ਼ਤਮ ਹੋਇਆ. ਕਿਉਂਕਿ ਫਿਲਮ ਦੇ ਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਈਪੌਡ ਪਤਝੜ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਸੀ ਡੀ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਸੀ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਅਜੀਬ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ, ਓ, ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਹੁਣ, ਇਹ ਮੇਰਾ ਅਨੁਮਾਨ ਹੈ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਪਰ ਅਸੀਂ ਮੌਤ ਦੇ ਗੋਡੇ ਸੀ.
ਜੋ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਕਾਰਡ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਡੂਜੌਰ 2000-2001.
ਡੀ ਕੇ: [ਹੱਸਦੇ ਹਨ] ਪਰ ਉਹੀ ਹੋਇਆ ਜੋ! ਬੈਂਡ ਬਾਹਰ ਆ ਜਾਣਗੇ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਚੀਜ਼ ਹੋਵੇਗੀ, ਅਤੇ ਫੇਰ ਵੂਸ਼ ... ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਣਗੇ.
ਖੈਰ, ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਹੁਣ ਉਹ ਸਾਰੇ ਆਪਣੇ ਲਾਸ ਵੇਗਾਸ ਦੇ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਲੈ ਰਹੇ ਹਨ.
ਉਹ : ਹਾਂ, ਉਹ ਰੈਟਰੋ ਵੇਗਾਸ ਦੇ ਕੰਮ ਬਣ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਮੇਰੇ ਤੋਂ ਸਾਰੇ ਛੋਟੇ ਹਨ!
ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਅਜੀਬ ਹੈ. ਖ਼ਾਸਕਰ ਕਿਉਂਕਿ ਜਿਸ ਸਮੇਂ ਉਹ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਨ, ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਮਜ਼ਾਕ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸ ਸਹੀ ਉਮਰ ਵਿਚ ਸੀ ਮੇਰੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱssੋ ਅਤੇ ਰੇਡੀਓਹੈੱਡ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰੋ. ਪਰ ਮੈਂ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਪਰ ਹੁਣ ਇਸ ਵੱਲ ਥੋੜੇ ਜਿਹੇ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਵੇਖੋ.
ਉਹ : ਜ਼ਰੂਰ. ਪਰ ਉਸ ਸਮੇਂ, ਤੁਸੀਂ ਉਥੇ ਬੈਠੋਗੇ ਅਤੇ ਸੋਚੋਗੇ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਕਿੰਨਾ ਅਪਰਾਧਿਕ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨਾਲ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਹੁਣ ਇਹ ਵੇਖਣਾ ਇੰਨਾ ਸੌਖਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸੀ.
ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਕ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਅਜੀਬ ਪਲ ਫੜਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਅਜੀਬ ਸੁਰ ਦਾ ਸੰਤੁਲਨ ਹੈ. ਇਹ ਇਕੋ ਵੇਲੇ ਸੁਹਿਰਦ, ਘੋਰ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਅਤੇ ਅਸਲ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਵੀ ਹੈ, ਇਕ ਮਿੱਠੇ ਪੌਪ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ. ਕੀ ਉਹ ਟੋਨ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਲੱਭਣਾ ਸੀ ਜਾਂ ਉਹ ਕੰਬੋ ਸੀ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ?
ਡੀ.ਕੇ. : ਖੈਰ, ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਕੀ ਸੂਚਿਤ ਕੀਤਾ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਇਕ ਕਾਰਟੂਨ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸਲ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹੀ ਗਈ ਸੀ. ਇਹ ਫਿਲਮ ਐਨੀਮੇਟ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਵਧੇਰੇ ਸਮਝ ਗਏ ਹਾਂ ਇਹ ਇਕ ਤੰਗ ਟੀਚਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਮਾਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ. ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਈ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ, ਤੁਸੀਂ ਅਜਿਹਾ ਕਿਉਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ? ਪਰ ਇਹ ਸਾਡੇ ਲਈ ਸਮਝ ਵਿੱਚ ਆ ਗਿਆ.
ਉਹ : ਠੀਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਸੁਰ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਉਹ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਾਰਕ ਪਲੈਟ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ — ਅਤੇ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸਟੂਡੀਓ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਣਾਈ ਸੀ — ਉਸਨੇ ਇਸ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਮੈਨੂੰ ਪਸੰਦ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, ਇਸ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਖਤਰਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਕ 'ਖੰਭੀ ਮੱਛੀ' ਖਤਮ ਕਰੋਗੇ, ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਇਕਸਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਭਾਗ ਹਨ. ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਉਹ ਗਲਤ ਸੀ. ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਖੰਭੀ ਮੱਛੀ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਫਿਲਮ ਅੱਜ ਕੱਲ੍ਹ ਸਾਰੀ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ ਜੋ ਸਤ੍ਹਾ 'ਤੇ ਬੁਲਬੁਲਾ ਗਮ ਅਤੇ ਭੁੱਕੀ ਸੀ ਪਰ ਹੇਠਾਂ ਵਿਗਾੜ ਰਹੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸੁੱਟਣ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਇਥੇ ਕੋਈ ਰਸਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਇਹ ਨਾ ਹੋ ਸਕਿਆ. ਪਰ ਹੁਣ ਇਹ ਉਹੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਲੋਕ ਮਨਾਉਂਦੇ ਹਨ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ.
ਉਹ : ਖੈਰ, ਮੇਰੇ ਲਈ, ਮੇਰੇ ਖ਼ਿਆਲ ਵਿਚ ਇਹ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦਾ ਦੂਜਾ ਜਾਂ ਦੂਜਾ ਦਿਨ ਸੀ. ਮੈਂ ਸੌਂ ਨਹੀਂ ਸਕਿਆ, ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦਾ ਦੌਰਾ ਪਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਫੁਟੇਜ ਦੇਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਮੇਰੇ ਤੇ ਆ ਗਿਆ, ਓਹ, ਅਸੀਂ ਇਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਜਿਵੇਂ, ਇਹ ਉਸ ਪਲ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇੰਨਾ ਸਪਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਉਹੀ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਸੀ. ਪਰ ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਹੋਵੋਗੇ ਅਤੇ ਸੋਚੋਗੇ, ਅਸੀਂ ਫਿਰ ਕਦੇ ਕੋਈ ਹੋਰ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ ਬਣਾਵਾਂਗੇ! ਪਰ ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਸਭ ਸੱਚ ਸੀ . ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਪੈਨਿਕ ਅਟੈਕ ਉਸ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜੋ ਸੱਚ ਹੈ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਸਾਡੇ ਲਈ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ?
ਉਹ : [ਹੱਸਦਾ ਹੈ] ਹਾਂ, ਸ਼ਾਇਦ.
ਪਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਫਿਲਮ ਬਣਾਈ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਜਿੱਥੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਮੇਰਾ ਮਨਪਸੰਦ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਸ਼੍ਰੀ ਮੂਵੀਫੋਨ ਦੁਆਰਾ ਆਇਆ.
ਉਹ : ਹੁਣੇ ਉਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ, ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਣਾ ਅਤੇ ਸਮਝਾਉਣਾ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦਾ ਸਮਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਨੰਬਰ ਤੇ ਕਾਲ ਕਰੋਗੇ .
ਡੀ.ਕੇ. : ਅਤੇ ਸੁਣੋ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੇਗਾ ਸਭ ਵਾਰ. ਅਤੇ ਉਹ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ!
ਉਹ : ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਮੁੰਡਾ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਲਈ ਕੀਤਾ!
ਡੀ.ਕੇ. : ਰੂਸ ਲੈਦਰਮੈਨ.
ਉਹ : ਰੂਸ ਲੈਦਰਮੈਨ! ਉਹ ਮਹਾਨ ਸੀ. ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਇਹ ਇਕ ਰੌਕ ਸਟਾਰ ਲਿਆਉਣ ਵਰਗਾ ਸੀ.
ਉਹ : ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਕਿ ਇਹ ਕੌਣ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਪੁੱਛਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਇਹ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਕੌਣ ਹੈ? ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਲੋਕਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ. ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿਉਂ ਅਸੀਂ ਮੂਵੀਫੋਨ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋ ਗਏ. ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਮਿਲਿਆ ਸੀ ਕਿ ਕੌਣ ਪ੍ਰਾਪਤੀਯੋਗ ਸੀ ਅਤੇ ਕੌਣ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਸੀ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਉਹ ਤਾਂ ਬਹੁਤ ਸਰਬ ਵਿਆਪੀ ਸੀ, ਉਦੋਂ ਵੀ.
ਉਹ : ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਉਹ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ. ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ…
ਡੀ.ਕੇ. : ਹੇਲੋ!
[ਸਾਡੀ ਮਿਸ ਮੂਵੀਫੋਨ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਕਰ ਰਹੇ ਸਾਡੇ ਸਾਰਿਆਂ ਵਿਚੋਂ ਦੋ ਮਿੰਟ ਦੀ ਕਿ]]
ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੰਨਾ ਵਧੀਆ ਖੇਡਦਾ ਹੈ ਚਾਹੇ ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਚਾਰ ਹੋਵੇ ਜਾਂ ਗੱਲਾਂ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਸਮੈਕ. ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਇਹ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ. ਭਾਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਹਵਾਲਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੇ, ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸਹੀ ਹੈ ਮਜ਼ਾਕੀਆ .
ਡੀ.ਕੇ. : ਉਹ ਹੁਣ ਕਿੱਥੇ ਹੈ?
ਉਹ : ਮੈਂ ਸੱਟਾ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਵੈੱਬ ਸਾਈਟ ਹੈ?
ਪਰ ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ, ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਮੋਵੀਫੋਨ ਨਾਲ, ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਪਾਗਲ ਪੌਪ-ਸਭਿਆਚਾਰ-ਸੰਦਰਭ ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਤੁਸੀਂ ਦਹਾਕਿਆਂ ਪੁਰਾਣੀ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਨੂੰ .ਾਲ ਰਹੇ ਹੋ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਈਮਾਨਦਾਰ ਹੋਣ ਲਈ, ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਅਸੀਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਬਾਰੇ ਕਿੰਨਾ ਸੋਚ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਚੀਤੇ ਦੇ ਪ੍ਰਿੰਟ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ, ਅਤੇ ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਚੱਟਾਨ ਅਤੇ ਰੋਲ ਦੀ ਆਈਕਨੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਸਹੀ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. ਪਰ ਇਹ ਵਧੇਰੇ ਖਾਸ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸਨ ਜੋ ਅਧਿਕਾਰ ਧਾਰਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੱਥਰ 'ਤੇ ਰੱਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ.
ਉਹ : ਹਾਂ, ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸਨ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ. ਜਿਵੇਂ, ਮੈਂ ਪ੍ਰਮਾਤਮਾ ਦੀ ਸੌਂਹ ਖਾਂਦਾ ਹਾਂ, ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗੇ ... ਜ਼ੁਬਾਨੀ ਸਫਾਈ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ.
ਕੀ?
ਉਹ : ਹਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਦੰਦਾਂ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਸੀਟ ਬੈਲਟ ਵੀ ਪਾਉਣਾ.
ਉਹ : ਤਾਂ ਅਸਲ ਵਿਚ ਉਥੇ ਇਕ ਖੁੱਲ੍ਹਣ ਵਾਲਾ ਮੋਨਟੇਜ ਵਿਚ ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਦੰਦ ਧੋ ਰਹੇ ਹਨ. ਪਰ ਇਹ ਇੰਝ ਨਹੀਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਵੱਡੇ ਸੀ ਜੋਸੀ ਅਤੇ ਕਿੱਕਕਟਸ ਪੱਖੇ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੱਚ ਦੱਸਣ ਲਈ ਮੈਂ ਸ਼ਨੀਵਾਰ ਸਵੇਰ ਦੇ ਕਾਰਟੂਨ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਪਤੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਦੇ ਸੱਚੇ ਰਹਿਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ. ਮੇਲਡੀ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਏਅਰ ਹੈਡ ਸੀ. ਵੈੱਲ ਸੀ… ਅਸਲ ਵਿਚ, ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਵੈਲ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸੀ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਓਹ ਉਸਨੇ ਖੋਤੇ ਨੂੰ ਲੱਤ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ, ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ.
ਉਹ : ਅਤੇ ਫਿਰ [ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰਾ ਕੈਬੋਟ] ਨਾਲ ਮਜ਼ਾਕ ਕਰੋ: ਤੁਸੀਂ ਇੱਥੇ ਵੀ ਕਿਉਂ ਹੋ?… ਮੈਂ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਵਿਚ ਸੀ. ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਇਹ ਸਾਡੀ ਝਲਕ ਸੀ ਜੋ ਅਸੀਂ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਣ ਲਈ ਇਹ ਕਿਰਦਾਰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ. 
ਤਾਰਾ ਰੀਡ, ਰਾਚੇਲ ਲੇ ਕੁੱਕ ਅਤੇ ਰੋਸਾਰੀਓ ਡਾਸਨ ਇਨ ਜੋਸੀ ਅਤੇ ਕਿੱਕਕਟਸ .ਯੂਨੀਵਰਸਲ / ਆਲਸਟਾਰ
ਪਰ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਕੁਝ ਵੱਖਰਾ ਕਰਨ ਸਮੇਂ ਇਕ ਵਾਰੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਰਹਿਣਾ ਇਕ ਵਧੀਆ .ੰਗ ਹੈ.
ਉਹ : ਹਾਂ, ਪਰ ਈਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨਾਲ ਹੁਣ ਦੂਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਕਾਮਿਕ ਅਨੁਕੂਲਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ [ਅੱਜਕੱਲ੍ਹ] ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ.
ਫਿਰ ਵੀ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਲਿਖ ਰਹੇ ਸੀ, ਇਹ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ੇ ਆ ਰਹੇ ਹਨ, ਪਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਰਚੀ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਦੇ ਮਕੈਨਿਕ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਿਆ.
ਉਹ : ਮੇਰੀ ਚੀਜ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਵਜੋਂ, ਮੈਂ ਪਾਤਰਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅੱਗੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਕਥਾ ਦਾ ਨਾਟਕ ਨਾਲ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ. ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇੱਕ ਸਾਜਿਸ਼ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਗੱਲਾਂ ਕੀਤੀਆਂ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਕੀ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਜਲਦੀ ?
ਉਹ : ਪਰ ਸਾਰੀ ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਹ ਵੱਡਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਕੱ take ਲੈਂਦੇ ਹੋ ਜਿੱਥੇ ਪਾਰਕਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜੋ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ ਉਸ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦਾ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਪਤਾ ਹੈ . ਤੁਸੀਂ ਬਸ ਇੰਝ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ ਜਿਵੇਂ ਇਥੇ ਕੁਝ ਅਜੀਬ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹੋ ਹੈ.
ਸਹੀ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਲਈ ਖੁਲਾਸਾ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਸਮੇਂ ਤੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਲਈ ਇਸ਼ਾਰੇ ਖੇਡਣਾ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ ਦੂਜੇ ਐਕਟ ਵਿਚ ਨਾਟਕੀ ਵਿਅੰਗ ਕਰਨ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਉਹ ਖ਼ਤਰੇ ਵਿੱਚ ਹਨ ਅਤੇ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਟਕਰਾਅ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਉਹ : ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸਵਾਰੀ ਤੇ ਜਾਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਅਸਲ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਕਿਸਮ ਹੈ.
ਪਾਰਕਰ ਪੋਸੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਦੇ ਨਿੱਜੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਟੂਰ ਤੇ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ!
ਡੀ.ਕੇ. : [ਹੱਸਦੇ ਹੋਏ] ਅਸੀਂ ਸਚਮੁੱਚ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਕਿ ਸਕੂਲ ਹਾhouseਸ ਚੱਟਾਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੋਵੇ, ਪਰ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਵਿਸ਼ਵ ਨੇਤਾਵਾਂ ਲਈ.
ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤੱਤ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਜਾਣਾ, ਕੇਏ ਹੈਨਲੀ ਕਿਵੇਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ?
ਡੀ.ਕੇ. : ਖੈਰ, ਕੇਏ ਅੰਤਮ ਟੁਕੜਾ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੇਨੀ ਅਤੇ ਬੇਬੀਫੇਸ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਸਾਡੀ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ ਲਿਆਇਆ. ਪਰ ਇਹ ਫਿਲਮ ਦੀ ਇਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰੀ ਬਾਂਹ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿੰਨੇ ਮਹੀਨੇ ਬਿਤਾਏ.
ਉਹ : ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਜਿਵੇਂ ਤਿੰਨ ਜਾਂ ਚਾਰ ਮਹੀਨੇ. ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਬੇਬੀਫਾਸ ਨਾਲ ਜੋੜ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਉਸ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਚਲੇ ਗਏ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਚੁਣਨਾ ਪਿਆ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿਚ ਕਿਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ.
ਡੀ ਕੇ: ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਡੇਵ ਗਿਬਜ਼ ਨੂੰ ਇਸ ਲਈ ਲਿਆਇਆ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਸਮਾਜਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸਨੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਸੀ. ਜੇਸਨ ਫਾਕਨਰ ਅਤੇ ਜੇਨ ਵੇਡਲਿਨ.
ਉਹ : ਇਕ ਆਲ-bandਰਤ ਬੈਂਡ ਬਾਰੇ ਫਿਲਮ ਲਈ ਸਾਡੀ ਲਿਖਣ ਵਾਲੀ ਟੀਮ ਵਿਚ ਇਕ ਗੋ-ਗੋ ਦਾ ਹੋਣਾ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਪਾਗਲ ਸੀ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਉਥੇ ਹੋਰ ਕੌਣ ਗੀਤ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਸੀ?
ਉਹ : ਠੀਕ ਹੈ ਇਹ ਕੇਨੀ, ਡੇਵ, ਜੇਸਨ, ਜੇਨ ਸੀ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਐਡਮ ਡੂਰੀਜ਼ ਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਲੱਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਕੁਝ ਗਾਣੇ ਲਿਖੇ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਐਡਮ ਸ਼ਲੇਂਸਰ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਗਾਣਾ ਭੇਜਿਆ. ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਇਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਲਈ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਕ ਅਜੀਬ ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਸੀ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਪਰ ਫਿਰ ਸਾਨੂੰ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ ਜੋ ਸੱਚਮੁੱਚ ਜੋਸੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਕਰ ਸਕੇ. ਅਤੇ ਏ ਬਹੁਤ ਲੋਕ ਆਏ ਅਤੇ ਗਾਇਆ।
ਉਹ : ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਡੀਸ਼ਨ ਸਨ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਰਾਚੇਲ [ਲੇ ਲੇ ਕੁੱਕ] ਲਈ ਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਤੌਰ ਤੇ ਦੋਹਰਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ.
ਉਹ : ਕੇਨੀ ਦੇ ਮਨ ਵਿਚ ਕੋਈ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆ ਕੇ ਕੁਝ ਗਾਣੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ. ਉਸਦੀ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਸੀ, ਪਰ ਰਾਚੇਲ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ ਥੋੜਾ ਹੋਰ ਵਧੇਰੇ ਨਸਲ ਸੀ. ਅਤੇ ਮੈਚ ਲੱਭਣਾ ਅਸਲ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਖਿੱਚ ਰਹੇ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਆਪਣੀ ਸਮਾਜਿਕ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਤੋਂ ਜਾਣਦੇ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਗਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ?! ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਟ੍ਰੇਸੀ ਬੋਨਹਮ ਵੀ ਆਈ.
ਓਹ ਵਾਹ।
ਉਹ : ਹਾਂ, ਪਰ ਉਸ ਵਿਚ ਬਸ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸ਼ਕਤੀ ਸੀ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਹ ਵਾਪਰਿਆ ਕੇਯ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਸੀ. ਅਤੇ ਡੇਵ ਵਰਗਾ ਸੀ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਅੰਦਰ ਆਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ! ਅਤੇ ਉਹ ਸੀ.
ਹਲਕ : ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਬੋਲਦਿਆਂ, ਰਾਚੇਲ ਲੇ ਕੁੱਕ ਆ ਰਿਹਾ ਸੀ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਨਵਾਂ ਉੱਭਰਦਾ ਤਾਰਾ ਪਰ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਬਹੁਤ ਵਾਰ ਲੋਕ ਕਿਸੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦਾ ਵਿਖਾਵਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਜੀਬ ਹੈ ਜੋ ਬਿਲਕੁਲ ਸਧਾਰਣ ਵਿਵਹਾਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਪਰ ਉਹ ਹੈ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਜੀਬ ਫਿਲਮ ਵਿਚ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਉਖੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਸਚਮੁੱਚ ਮਿੱਠੀ ਵੀ ਹੈ ਅਤੇ ਬਸ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਉਹ ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਸ ਗੰਭੀਰ, ਸੁਚੇਤ asਰਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਧੇਰੇ ਕਾਮੇਡੀ ਕਰਨ ਦੀ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ.
ਉਹ : ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਕਾਫ਼ੀ ਸ਼ਰਮਸਾਰ ਸੀ. ਉਸ ਲਈ ਬਾਹਰ ਜਾਣਾ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਣਾ ਉਸ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਸੀ. ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ, ਉਸ ਨੂੰ ਬੈਂਡ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਦੀ womanਰਤ ਬਣਨੀ ਪਈ ਅਤੇ ਇਸ ਅਖਾੜੇ ਵਿਚ ਸ਼ਾਬਦਿਕ 10,000 ਲੋਕ ਹਨ. ਅਸੀਂ ਇਸ ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਬੁਆਏ ਬੈਂਡ ਲਈ ਇੱਕ ਸਮਾਰੋਹ ਨੂੰ ਪਿਗਜੀਬੈਕ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਫਿਰ ਭੀੜ ਦੇ ਸ਼ਾਟਾਂ ਲਈ ਉਥੇ ਆ ਗਏ. ਅਤੇ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ, ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਉਹ ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਿੰਕਿੰਗ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਕੋਲ ਅਜੇ ਵੀ ਵੇਚਣਾ ਪਿਆ ਪਰ ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕਿਰਦਾਰ ਬਾਰੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੈ. ਉਥੇ ਇਕ ਦਵੰਦ ਹੈ. ਉਹ ਸਿਰਫ ਸ਼ੁੱਧ ਇੰਟ੍ਰੋਵਰਟ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਅਤੇ ਉਹ ਵਹਾਅ ਨਹੀਂ ਹੈ! [ਰੌਕ ਸਟਾਰ ਸ਼ੋਰ] ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਪਿੱਛੇ ਹੈ.
ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਮੂਹ ਦੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਨਾਲ ਫਿੱਟ ਹੈ. ਅਤੇ ਰੱਬ, ਹਰ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਰੋਸਾਰੀਓ ਡੌਸਨ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਪਾਲ ਰੁੱਡ ਵਰਗੀ ਹੈ. ਉਹ ਇੱਕ ਬੇਅੰਤ ਨਿਰੰਤਰ ਹੈ ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਹੀ ਰਹੀ ਜੋ ਉਹ ਹੈ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ, ਕੀ ਇਹ ਅਜੀਬ ਨਹੀਂ ਹੈ?
ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵੱਖ ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਖੁਦ ਹੈ. ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਪਾਲੀਨ ਕੈਲ ਨੇ ਅਦਾਕਾਰੀ ਬਾਰੇ ਕਹੀ ਇਸ ਚੀਜ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਪੈਰਾਫਰਾਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ: ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਨਾਲ ਸਿਰਫ ਇਕੋ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਗੱਲ ਕਰਦਿਆਂ ਸੁਣਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ, ਸਾਫ਼-ਸਾਫ਼ ਜ਼ਾਹਰ ਹੈ ਕਿ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੇ ਦਿਲ ਵਿਚ ਕਿਵੇਂ ਆਉਣਾ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਕਦੇ ਸੁਣਿਆ ਹੈ.
ਉਹ : ਅਤੇ ਬੇਸ਼ਕ ਪੌਲਿਨ ਕੈਲ ਇਹ ਕਹੇਗੀ.
ਅਤੇ ਰੋਸਾਰਿਓ ਬਿਲਕੁਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਦੇ onਨ-ਸਕ੍ਰੀਨ ਤੇ ਕਦੇ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਬਹੁਤ ਜਵਾਨ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਥੇ ਸੀ.
ਉਹ : ਅਤੇ ਉਥੇ ਇੱਕ ਸਨ ਬਹੁਤ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਜਿਹੜੇ ਇਸ ਭਾਗ ਲਈ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਨ. ਮਸ਼ਹੂਰ, ਬੀਓਨਸੀ ਆਇਆ ਅਤੇ ਪੜ੍ਹਿਆ.
ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ! ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਹੁਣ ਬਹੁਤ ਅਜੀਬ ਹੈ.
ਉਹ : ਇਹ ਹੈ ਜ਼ਰੂਰ ਹੁਣ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਅਜੀਬ ਹੈ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਹੀ ਜਵਾਨ ਸੀ. ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਚੰਗੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਜਵਾਨ ਸੀ ਅਤੇ ਵਧਣਾ ਸੀ.
ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਕਹਿਣਾ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਇੱਥੇ ਤਿੰਨੋਂ ਲੀਡਾਂ 'ਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਠੋਕਿਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਮੇਰਾ ਮਨਪਸੰਦ ਤਾਰਾ ਰੀਡ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵੀ ਹੈ. ਉਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਕਿਰਦਾਰ ਨਹੀਂ ਨਿਭਾ ਰਹੀ, ਉਥੇ ਸਰੀਰਕ ਕਾਮੇਡੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸੂਖਮ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ. 
ਤਾਰਾ ਰੀਡ, ਰਾਚੇਲ ਲੇ ਕੁੱਕ, ਰੋਸਾਰਿਓ ਡਾਸਨ ਅਤੇ ਪਾਰਕਰ ਪੋਸੀ ਇਨ ਇਨ ਜੋਸੀ ਅਤੇ ਕਿੱਕਕਟਸ .ਯੂਨੀਵਰਸਲ / ਆਲਸਟਾਰ
ਉਹ : ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ. ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਸਮਾਂ ਚਲਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਤੰਗ ਥੋੜ੍ਹੇ ਤਿਕੜੀ ਸਨ. ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬੈਂਡ ਕੈਂਪ ਰਾਹੀਂ ਵੀ ਰੱਖਿਆ. ਦੋ ਹਫ਼ਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਅਸੀਂ ਫਿਲਮ ਕੀਤੀ ਸੀ. ਨਿੱਤ. ਕੇਵਲ ਉਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਡ੍ਰਿਲੰਗ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਨਾਲ ਨਕਲੀ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾਵੇ. ਇਹ ਇਕ ਰਾਕ ਸਟਾਰ ਬੂਟ ਕੈਂਪ ਵਰਗਾ ਸੀ.
ਹਾਂ, ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਲੌਜਿਸਟਿਕਸ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਸੰਗੀਤ, ਕਾਮਿਕਸ, ਟੋਨ ਤੱਕ ...
ਡੀ.ਕੇ. : ਇਕ ਸਾਜਿਸ਼ ਨੂੰ ਘੇਰਨ ਲਈ.
ਤੁਸੀਂ ਇੰਨੇ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਹੋ ਗਏ ਕਿ ਤੁਹਾਡੀ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਐਲਨ ਕਮਿੰਗ ਅਤੇ ਪਾਰਕਰ ਪੋਸੀ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਈ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ. ਉਹ ਬੁਰਾਈਆਂ, ਜ਼ਖਮੀ ਅਤੇ ਮੂਰਖ ਤੱਤ ਵੇਚ ਸਕਦੇ ਹਨ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਓਹ, ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ. ਪਸੰਦ ਹੈ, ਐਲੇਨ ... ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਉਸਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ਨਹੀਂ ਚਂਗਾ ਬਨੋ?
ਉਹ : ਅਤੇ ਪਾਰਕਰ ਵੀ. ਇਹ ਸਾਰੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ. ਸਿਰਫ ਉਹ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਉਸ ਵਰਗਾ ਹੋਰ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਅਤੇ ਧੁਨ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿਚ, ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜੋ ਉਹ ਕਰਦੀ ਹੈ ਉਹ ਇਸ ਅਵਸਥਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਿਖਰ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਕਮਜ਼ੋਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਹਾਂਜੀ, ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਸਮਝਦਾਰੀ ਕਰਨੀ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ.
ਉਹ : ਬਿਲਕੁਲ.
ਉਸ ਕੋਲ ਹਰ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਵਿਸਥਾਰ ਲਈ ਇਕ ਦਸਤਕ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਮੇਰਾ ਮਨਪਸੰਦ ਪਲਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਉਹੋ ਜਿਹਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਬਿਸਤਰੇ 'ਤੇ ਛਾਲ ਮਾਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰੀ-ਟੀਨ ਦਾ ਰੂਪ ਧਾਰਦੀ ਹੈ.
ਉਹ : [ਹੱਸਦੇ ਹਨ] ਹਾਂ, ਉਸਨੇ ਬੱਸ ਇਹ ਕੀਤਾ.
ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਪਿੱਛੇ ਮੁੜਨਾ, ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਪੈਨ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਫਲੈਸ਼ ਸਨ ਜੋ ਕਿ ਕਾਮੇਡੀ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਸਨ ਜਿਥੇ ਉਹ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੇ ਬੈਂਡਾਂ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਡੂਜੌਰ ਇਕੋ ਇਕ ਸੀ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਸੀ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਖੈਰ, ਮੁੰਡੇ ਬੈਂਡ ਯੁੱਗ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਉਹ ਤਰੀਕਾ ਸੀ ਜੋ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੰਨਾ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਦੇ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਗਲਤ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਾਰੇ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਬਹੁਤ ਚਿਹਰੇ ਜਾਂ ਚਿਹਰੇ, ਛੋਟੇ ਚੀਜ਼ਾਂ 'ਤੇ ਇੰਨਾ ਭਾਰ ਪਾ ਦਿੱਤਾ
ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ
ਡੀ.ਕੇ. : ਇਸ ਲਈ ਜੈੱਟ 'ਤੇ ਕੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਇਸ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਜਾਪਿਆ.
ਅਤੇ ਉਹ ਜੈੱਟ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਤੱਥ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੇਰੀ ਪਸੰਦੀਦਾ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ. ਪੀਰੀਅਡ. ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚੁਟਕਲੇ ਹਨ ਜੋ ਸਿਰਫ ਦੋ ਸਕਿੰਟ ਲਈ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੇਰਾ ਇਕ ਮਨਪਸੰਦ ਉਦਘਾਟਨ ਵਿਚ ਉਪਨਗਰਾਂ ਦੀ ਤੁਰੰਤ ਸ਼ਾਟ ਹੈ. ਹਰ ਡ੍ਰਾਇਵਵੇਅ ਤੇ ਭੂਰੇ ਰੰਗ ਦੀ ਐਸਯੂਵੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਟਿਮ ਬਰਟਨ ਸ਼ਾਟ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਧੀਆ inੰਗ ਨਾਲ ਵੇਖੋਗੇ, ਇਹ ਇਕ ਤੇਜ਼ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਹੈ ...
ਉਹ : ਇਹ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸ ਸ਼ਾਟ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਸੀ, ਐਡਵਰਡ ਕੈਂਚੀ ਸ਼ਾਟ. ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੱਚ ਦੱਸਣ ਲਈ, ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਟਿਮ ਬਰਟਨ ਦੇ ਸ਼ਾਟ ਵਰਗਾ ਲੱਗਦਾ ਸੀ ਪਰ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਰੰਗ ਵੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਪਰ ਸਿਰਫ ਰੰਗ ਹੀ ਸੀ ਜੋ ਭੂਰਾ ਸੀ.
ਪਰ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਆਸ਼ੀਰਵਾਦ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਹ ਇਹ ਸੂਖਮ ਚੁਟਕਲਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਸਿਰਫ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖਦੇ ਹੋ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਲੱਭ ਰਹੇ ਹੋ. ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ. ਮੈਲੋਡੀ ਉਸਦੇ ਡਰੱਮਸਟਿਕਸ ਨੂੰ ਚੋਪਸਟਿਕਸ ਵਜੋਂ ਵਰਤ ਰਹੀ ਹੈ ...
ਉਹ : ਪਰ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਅਨੁਸਾਰ ਖਾਸ ਕਰਕੇ, ਇਹ ਇਕ ਅਸਲ ਚੁਣੌਤੀ ਸੀ. ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਕਿਤੇ, ਲੋਕ ਕਹਿ ਰਹੇ ਸਨ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇੱਕ 40- ਜਾਂ 50 ਮਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਦੀ ਫਿਲਮ ਹਾਂ. ਬਜਟ 30 ਮਿਲੀਅਨ ਤੋਂ ਘੱਟ ਸੀ.
ਇਹ ਆਖਰਕਾਰ ਚੀਜ਼ ਹੈ. ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਤੁਸੀਂ ਚੋਣਾਂ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ. ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸੀ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ. 
ਨਿoraਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿਚ 2016 ਐਮਟੀਵੀ ਪ੍ਰੈਸ ਜੰਕਟ ਵਿਚ ਡੈਬੋਰਾਹ ਕਾਪਲਾਨ ਅਤੇ ਹੈਰੀ ਐਲਫੌਂਟ.ਬ੍ਰਾਡ ਬਾਰਕੇਟ / ਐਮਟੀਵੀ ਲਈ ਗੈਟੀ ਚਿੱਤਰ
ਉਹ : ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਮੈਟੀ ਨੂੰ ਕਿਰਾਏ ਤੇ ਲੈਣ ਦੀ ਚੋਣ [ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਮੈਥਿ Lib ਲਿਬੈਟਿਕ] ... ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਇੱਕ ਕਾਮੇਡੀ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰੀ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਧੁਨ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਣ ਲਈ. ਅਸੀਂ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਡਿਜੀਟਲੀ ਰੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਸੀ ਓ, ਭਰਾ ਤੁਸੀਂ ਕਿੱਥੇ ਹੋ? ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੀ ਕੀਤਾ ਰੰਗ ਬਾਹਰ ਕੱ colorਣ ਲਈ ਡਿਜੀਟਲ ਇੰਟਰਮੀਡੀਏਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ. ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਇਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਹਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਕੁਝ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਲਈ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਪਰ ਪੂਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਲਈ ਕਦੇ ਨਹੀਂ.
ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਵੱਡਾ ਸੌਦਾ ਸੀ ਰਿੰਗਜ਼ ਦਾ ਮਾਲਕ .
ਉਹ : ਹਾਂ! ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਲਈ ਇਹ ਕਦੇ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦਾ! ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਮਾਨੀਟਰ 'ਤੇ ਡਾਇਲ ਕਰਾਂਗੇ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਜੇ ਪ੍ਰਿੰਟ' ਤੇ ਸਹੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਾਹਰ ਆਉਣ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ. ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਜਾਵਾਂਗੇ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰਾਂ ਹੋਵਾਂਗੇ, ਉਸ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਦਾ ਕੀ ਹੋਇਆ ਜੋ ਅਸੀਂ ਸੂਟ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਸਨ? ਮਾਫ ਕਰਨਾ, ਮੈਂ ਬਸ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ.
[ਹਾਸੇ]
ਇਹ ਠੀਕ ਹੈ. ਪਰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦਿਆਂ, ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ, ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ, ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਕੀ ਹੈ, ਓਵਰਟੈਕਟ ਉਤਪਾਦ ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਬਾਰੇ ਅਸਲ ਚੁਟਕਲੇ ਬਣਾਉਣ ਲਈ. ਅਤੇ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਹੁਣ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਉਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚੱਕ ਲਿਆ! ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਇਸ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ ਕਿ ਸਾਡਾ ਕੇਕ ਹੋਵੇ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵੀ ਖਾਓ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਉਤਪਾਦਾਂ ਦੀ ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਬਾਰੇ ਪੈਸਾ ਲੈਣ ਬਾਰੇ ਬਿਆਨ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਉਤਪਾਦਾਂ ਦੀ ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਹੈ. ! ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਲਈ ਕੋਈ ਪੈਸਾ ਵੀ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ!
ਸਚਮੁਚ?
ਡੀ.ਕੇ. : ਇਕ ਪੈਸਾ ਨਹੀਂ! ਅਤੇ ਕੰਪਨੀਆਂ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੋਣਾ ਪਿਆ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕੰਪਨੀਆਂ ਨੇ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ. ਜਿਵੇਂ, ਅਸੀਂ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਦਾ ਕੋਈ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ. ਪਰ ਜਿਹੜੀਆਂ ਕੰਪਨੀਆਂ ਸਹਿਮਤ ਸਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਲੋਗੋ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਉਤਪਾਦ ਨਹੀਂ ਮਿਲੇ, ਸਾਨੂੰ ਪੈਸੇ ਨਹੀਂ ਮਿਲੇ…
ਉਹ : ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰੋ, ਕੀ ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਕੱਪੜੇ ਨਹੀਂ ਲਏ?
ਡੀ ਕੇ: ਠੀਕ ਸਾਨੂੰ ਪੁੰਮਾ ਤੋਂ ਕੱਪੜੇ ਮਿਲੇ ਕਿਉਂਕਿ ਅੰਤ ਵਿਚ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿਚ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਕੱਪੜੇ ਪਾਉਣ ਲਈ ਸਾਨੂੰ ਠੋਸ ਰੰਗ ਦੀਆਂ ਟੀ-ਸ਼ਰਟਾਂ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਉਹ ਸੀ. ਮੈਕਡੋਨਲਡਜ਼ ਜਾਂ ਟਾਰਗੈਟ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਤੋਂ ਪੈਸੇ ਨਹੀਂ. ਬਸ ਲੋਗੋ.
ਉਹ : ਹਾਂ, ਬੱਸ ਰੱਦ ਕਰਨਾ. ਅਤੇ ਉਹ ਜੋ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਯਾਦ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਜੋਸੀ ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਆਇਰ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਉਸ ਬਿਲਬੋਰਡ ਵੱਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਗੈਪ ਕੋਲ ਡੇਨੀਮ ਵਿਚ ਹਰ ਕੋਈ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਖਾਕੀ ਵਿਚ ਹਰ ਕੋਈ, ਜੋ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਲਈ ਸਹੀ ਟੈਗਲਾਈਨ ਹੈ. ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਲਈ ਇਹ ਚੀਤੇ ਵਿੱਚ ਹਰ ਕੋਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਗੈਪ ਨੇ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਵੇਖੀ ਅਤੇ ਕੋਈ ਰਾਹ ਨਹੀਂ ਬੋਲਿਆ.
ਇਹ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਹੈ, ਬ੍ਰਾਂਡ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਫਿਲਮ ਲਈ ਬਾਹਰ ਧੱਕ ਰਹੇ ਹਨ. ਇਹ ਇਸ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਯੁੱਗ ਦੀ ਆਖਰੀ ਵਾਰ ਦੀ ਕੈਪਸੂਲ ਹੈ ਜੋ ਅਲੋਪ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਸੀ. ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਜੋਸੀ ਦੇ ਅੰਤਮ ਕੰਮ ਦੇ ਬਾਰੇ, ਰਿਕਾਰਡ ਕੰਪਨੀਆਂ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀ ਹਟਦਿਆਂ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਕੋਨੇ ਦੇ ਆਸ ਪਾਸ ਨੈਪਸਟਰ ਸੀ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਇਹ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਇਹ ਵੀ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਸਾਡੀ ਉਮਰ ਦਾ ਉਤਪਾਦ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਹੁਣ, ਲਗਭਗ 20 ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਹੈ ਕਿ ਜਿਹੜੀ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਅਸਲ ਕਲਾਤਮਕ ਕੀਮਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਉਸ ਵਿੱਚ ਸਥਿਰ ਸ਼ਕਤੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਕੋਈ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਚੰਗਾ ਗਾਣਾ ਜਾਂ ਕਲਾ ਦਾ ਟੁਕੜਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਰੁਝਾਨ ਬੈਂਡ ਜਾਂ ਭੁੱਲਣਯੋਗ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ ਲਹਿਰ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਾ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਭੁੱਲਣਯੋਗ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਗਰੰਜ ਤੋਂ ਆ ਰਹੇ ਸੀ ਅਤੇ ਲੋਕ ਇਸ ਤਰਾਂ ਸਨ, ਇਹ ਨਿਰਵਾਣਾ ਨੂੰ ਮਾਰ ਰਿਹਾ ਹੈ! ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਬੱਚੇ ਅਜੇ ਵੀ ਨਿਰਵਾਣਾ ਲੱਭ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸੁਣ ਰਹੇ ਹਨ. ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਬੱਚੇ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ, 98 ਡਿਗਰੀ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਸੁਣਿਆ ਹੈ? 
ਸੇਠ ਗ੍ਰੀਨ, ਡੋਨਾਲਡ ਫੈਸਨ, ਐਲਨ ਕਮਿੰਗ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਮਾਰਟਿਨ ਅਤੇ ਬ੍ਰੈਕਿਨ ਮੇਅਰ ਇਨ ਜੋਸੀ ਅਤੇ ਕਿੱਕਕਟਸ .ਯੂਨੀਵਰਸਲ / ਆਲਸਟਾਰ
ਠੀਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਉਸ ਛੋਟੇ ਪੌਪ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ ਜੋ ਚੱਲੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਕਾਲਬੈਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਮੈਂ ਉਸ ਬੈਕਸਟ੍ਰੀਟ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੇ ਪਲ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਇਹ ਅੰਤ ਹੈ . ਇਹ ਗੈਂਗਬਸਟਰਾਂ ਵਾਂਗ ਖੇਡਦਾ ਹੈ. ਉਥੇ ਅਜੇ ਵੀ ਕੁਝ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਕੈਚੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਲੋਕ ਯਾਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ.
ਉਹ : ਓਹ, ਯਕੀਨਨ. ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਹੁਣ ਜੋ ਸਮਝਣਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਸਰਵਵਿਆਪਕਤਾ. ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਚੈਨਲ ਦਾ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਸੁਨੇਹਾ. ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਗਲੇ ਵਿਚ ਧਸਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਇਕ ਹੱਦ ਤਕ ਕਿ ਲਗਭਗ ਕੁਝ ਵੀ ਮਾਰਕੀਟ ਵਿਚ ਬਚ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ. ਇਹ ਸੋਨੇ ਦੀ ਕਾਹਲੀ ਵਰਗਾ ਸੀ. ਕਾਰਬਨ ਕਾੱਪੀ ਬੁਆਏ ਬੈਂਡਾਂ ਦੀ ਭੀੜ ਵਿਚ ਸਭ ਕੁਝ ਇਕ ਪਾਸੇ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਦਯੋਗ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ ਦਿੱਤਾ.
ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਅਰ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਦੇ ਰਹਿਣਗੇ!
ਡੀ.ਕੇ. : ਟੀਆਰਐਲ ਨਾਲ, ਹਾਂ.
ਠੀਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸ ਗੜਬੜੀ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ, ਐਮਟੀਵੀ ਵਿਕੇਂਦਰੀਕ੍ਰਿਤ ਸੰਦੇਸ਼ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਿੱਕਾ ਪੈ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਰਿਐਲਿਟੀ ਸ਼ੋਅਜ਼ 'ਤੇ ਸਮਝਣਾ ਪਿਆ.
ਉਹ : ਠੀਕ ਹੈ, ਰਿਕਾਰਡ ਉਦਯੋਗ ਪਹਿਲਾਂ ਭੜਕਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਫਿਰ ਐਮਟੀਵੀ ਤੇ ਸੁੱਟੇ ਪੈਸੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਚਲੇ ਗਏ.
ਉਹ : ਮੇਰੇ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਜੋ ਕਲਾਸਿਕ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਕਿਹਾ, ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਚੰਗੀ ਰਨ ਸੀ. ਲਗਭਗ ਸੌ ਸਾਲ. ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਲਾਈਵ ਖੇਡਣ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਅਤੇ ਫੇਰ, ਹੇ ਮੇਰੇ ਗਸ਼, ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਅਤੇ ਵੇਚ ਸਕਦੇ ਹਾਂ! ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਹੋਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ.
ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਉਸੇ ਚੀਜ਼ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਮੇਰਾ ਸੰਗੀਤ ਮਿੱਤਰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਨੌਜਵਾਨ ਬੈਂਡਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਵਾਂ ਚੱਕਰ ਹੈ. ਹਰ ਬਿਓਂਸ ਲਈ ਜੋ ਅਸਮਾਨ ਚਮਕਦਾ ਹੈ, ਇੱਥੇ 50 ਜਵਾਨ ਬੈਂਡ ਹਨ ਜੋ ਇਕ ਸਾਲ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦੇ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਕ ਵਧੀਆ ਐਲਬਮ ਕੱ putੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਹਰ ਕੋਈ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਪਰ ਅਸਲ ਵਿਚ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਖਰੀਦਦਾ. ਉਹ ਇਸ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਵਿਚ ਸਦਾ ਲਈ ਟੂਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹੀ ਉਹ ਆਪਣੀ ਆਮਦਨੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਜਾ ਰਿਕਾਰਡ ਬਣਾਇਆ ਜਿਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇਕੋ ਸਰੋਤ ਅਤੇ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕੋ ਅਧਾਰ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਹ ਸਾਰੇ ਆਪਣੇ 20 ਵਿਆਂ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਸੰਨਿਆਸ ਲੈ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਦਿਨ ਦੀਆਂ ਨੌਕਰੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਬਸ ਥੱਕ ਗਏ ਹਨ.
ਉਹ : ਸਹੀ, ਦੌਰਾ ਕਰਨਾ ਇਕੋ ਇਕ ਰਸਤਾ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਪੈਸਾ ਕਮਾ ਸਕਦੇ ਹਨ.
ਇਹ ਇਕ ਅਜੀਬ ਚੱਕਰਵਾਤੀ ਰਸਤਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਅਜੀਬ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨਵੇਂ ਮਾਰਗ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰੋ ਜਾਂ ਇਸਨੂੰ ਤੋੜ ਦਿਓ ਜੋਸੀ . ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮੈਗਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਅਧਾਰਤ ਸੰਗੀਤ ਕਾਰੋਬਾਰ ਦਾ ਆਖਰੀ ਦੁੱਖ ਸੀ.
ਉਹ : ਸਾਨੂੰ ਹੁਣੇ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਆਖਰੀ ਦੁੱਖ ਸੀ.
ਹਿੰਦੋਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਦੇ ਥੀਮਾਂ ਬਾਰੇ ਤੁਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ? ਜਾਂ ਕੀ ਪੰਥ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਸੰਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਮੁੱਲ ਅਜੇ ਵੀ ਪੂਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ?
ਡੀ.ਕੇ. : ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਕਦੇ ਸੋਚਿਆ ਸੀ, ਇਹ ਇਕ ਪੰਥ ਫਿਲਮ ਹੈ. ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਕ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਸਟੂਡੀਓ ਫਿਲਮ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜਿਸ ਵਿਚ ਨਸਬੰਦੀ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਖਿਸਕ ਗਏ. ਪਰੰਤੂ ਉਸ ਪਲ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਨੂੰ ਵੇਖਦਿਆਂ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਾਰਾ ਗੁਲਾਬੀ ਅਤੇ ਜਾਮਨੀ ਅਤੇ ਨਾਬਾਲਗ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ 10 ਸਾਲ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ. ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਵੇਚਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਸੀ ਉਹ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਸਕੇ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਇਹ ਕਿਸ ਦੇ ਲਈ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਉਦੋਂ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ, ਓਹ, ਨਹੀਂ. ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਨਹੀਂ ਜਾ ਰਿਹਾ.
ਹਾਂ, ਮੈਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਾਂਗਾ ਕਿ ਮੈਂ ਫਿਲਮ ਵੇਖਣ ਬਾਰੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਜਾਂ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਾਂਗਾ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦਾ. ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਣ ਵਾਲੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਡੂਜੌਰ ਵਰਗੇ ਬੈਂਡਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ? ਉਹ ਇਸ ਵਿਚ ਰੁਝੇਵੇਂ ਪਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੁੱਝੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਮੇਰੇ ਵਰਗੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਸੀ ਜੋ ਵੱਡੇ ਸਨ. ਉਹ ਲੋਕ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੇਰੇ ਕਿਸ਼ੋਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਬੈਂਡ ਪਸੰਦ ਕੀਤੇ ਜਿਵੇਂ ਨਿਰਵਾਣਾ ਅਤੇ ਰੇਡੀਓਹੈੱਡ, ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਇਸ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਤਬਦੀਲੀ ਨਾਲ ਗ੍ਰਸਤ ਕਰਨਾ ਪਿਆ.
ਉਹ : ਸਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਵਾਦਾਂ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਰਨ-ਅਮੋਕ ਉਪਭੋਗਤਾਵਾਦ ਅਤੇ ਪੂੰਜੀਵਾਦ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਹੈ.
ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਇਸ ਸਾਰੀ ਗੱਲ ਵਿੱਚ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ‘90 ਵਿਆਂ’ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੋਰਾ ਅੱਲੜ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰਗਟਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਪੌਪ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿਚ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਹੂਲਤ ਵਾਲਾ ਸਥਾਨ ਸੀ. ਸਭ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਸੌਖਾ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਸੀ. ਆਰਥਿਕਤਾ ਤੇਜ਼ ਹੋ ਰਹੀ ਸੀ. ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਲੜਾਈ ਕਲੱਬ , ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਇੱਕ ਨੌਕਰੀ, ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਅਤੇ ਸੁਰੱਖਿਆ ਲਈ ਕਿੰਨੀ ਭਿਆਨਕ ਹੈ ਇਸ ਬਾਰੇ - ਪਰ ਹੁਣ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਪੈਸਾ ਹੈ, ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਹੈ, ਰਹਿਣ ਦੀ ਲਾਗਤ ਨੇ ਅਸਮਾਨੀ ਚੜਾਈ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰੀ ਦੁਨੀਆਂ ਹੈ ਅਤੇ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ. ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸਮਝਾਉਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਨਹੀਂ, ਅਸੀਂ ਸੋਚਿਆ ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਚੀਜ਼ ਸੀ! ਪਰ ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਖਾਸ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਇੰਨੇ ਜਵਾਨ ਅਤੇ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਹੋ ਰਹੇ ਸੀ.
ਉਹ : ਅਸੀਂ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਲੜਾਈ ਕਲੱਬ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ ...
ਡੀ.ਕੇ. : ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੁਣ ਅਜੀਬ ਸੋਚ ਹੈ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਮਾਚੋ, ਸੈਕਸਿਸਟ ਅੰਡਰਪਾਈਨਿੰਗਜ਼ ਨਾਲ.
ਉਹ : ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਹੈ?
ਡੀ.ਕੇ. : ਹਾਂ.
ਉਹ : ਅਤੇ ਇਹ ਨਹੀਂ ਪਕੜਿਆ?
ਡੀ.ਕੇ. : ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਚਲਾਕ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੰਨਾ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਵਧਾਈ ਦੇਣ ਵਾਲਾ.
ਹਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਨੈਤਿਕਤਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਇਸਨੂੰ ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਠੰਡਾ ਮੂਵੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਇਸਦਾ ਡੂੰਘਾ ਨਾਬਾਲਗ ਤੱਤ ਹੈ. ਇਹ ਨਿਰਾਸ਼ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜੋ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ ਮਖੌਲ ਉਡਾ ਰਹੇ ਹਨ. ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਡੀਵੀਡੀ ਦੇ ਟਿੱਪਣੀ ਟਰੈਕ ਵਿਚ, ਇਕ ਪਲ ਹੈ ਜਦੋਂ ਬ੍ਰੈਡ ਪਿਟ ਕੈਂਸਰ ਦੇ ਮਰੀਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀਆਂ ਚੰਗੀਆਂ ਗੇਂਦਾਂ ਨਾਲ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਬਾਰੇ ਭੜਾਸ ਕੱ! ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ ਕਿ ਲੋਕ ਅਜਿਹਾ ਕਿਉਂ ਕਰਦੇ ਹਨ! ਅਤੇ ਇਹ ਇਸ ਤਰਾਂ ਹੈ, ਓਹ, ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ ਇਕ ਜਵਾਨ ਆਦਮੀ ਹੋ ਜਿਸ ਨਾਲ ਹਮਦਰਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਠੀਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਪਦੀ ਹੈ [ਬਾਰੇ] ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਬਾਰੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿਚ ਕਦੇ ਕੋਈ ਬੁਰਾ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਇਹ ਮਾੜੇ ਤਜਰਬੇ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਬਾਰੇ ਸਭ ਕਲਪਨਾ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਜਵਾਨ-ਭਰਾ-ਚਿੱਟੇ-ਮੁੰਡੇ-ਗੁੱਸੇ ਹੈ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਅਤੇ ਹੁਣ ਇਸ ਬਾਰੇ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਇਸ ਵੱਲ ਮੁੜਨਾ ਹੈ? ਅੱਜ ਦੇ ਸਮਾਜ ਵਿਚ?
ਇਹ ਟਵਿੱਟਰ ਹੈ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਪਰ ਬੁਖਾਰ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਬੇਸਮੈਂਟ ਵਿਚ ਨੰਗੀ ਮੁੱਠੀ ਮੁੱਕੇ ਮਾਰਨ ਦਾ ਸੁਪਨਾ.
ਦਬਾਈ ਹੋਈ ਮਰਦਾਨਾ ਕਲਪਨਾ.
ਉਹ : ਓਫ, ਅਤੇ ਅਗਲਾ ਕਦਮ ਚਿੱਟਾ ਪੋਲੋ, ਖਾਕੀ ਅਤੇ ਟਿੱਕੀ ਮਸ਼ਾਲ ਹੈ.
ਹਾਂ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਇਸ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਬੋਸਟਨ ਵਿਚ ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਵਜੋਂ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਲੜਨ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਸੀ ਤਾਂ ਮੈਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਖਰੀਦ ਲਿਆ. ਹਰ ਕੋਈ ਬਾਕਸਿੰਗ ਅਤੇ ਲੜਨਾ ਸਿੱਖਣਾ ਵੱਡਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਜ਼ਹਿਰੀਲਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਸ ਵੱਲ ਮੁੜ ਕੇ ਵੇਖਿਆ ਅਤੇ ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਓਹ ਸਭ ਭਿਆਨਕ ਸੀ.
ਉਹ : ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਲੜਾਈ ਕਲੱਬ ਅੱਜ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ. 
1999 ਦਾ ਲੜਾਈ ਕਲੱਬ .20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਫੌਕਸ
ਮੁਆਫ ਕਰਨਾ, ਮੈਨੂੰ ਹੁਣੇ ਹੀ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਕਸਾਰ ਹੋ ਗਏ ਲੜਾਈ ਕਲੱਬ ਇੱਥੇ ਭੜਾਸ ਕੱ .ੋ, ਪਰ ਇਹ ਬੱਸ ਇਹੀ ਹੈ ਕਿ ‘90 ० ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਜਿਹਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਿਵੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਖ਼ਿਲਾਫ਼ ਬਗਾਵਤ ਕਰਨੀ ਪਈ ਕਿ ਚੀਜ਼ਾਂ ਮਹਾਨ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਸਨ।
ਡੀ.ਕੇ. : ਉਹ ਕਿਹੜਾ ਸੁਨੇਹਾ ਸੀ ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਅਸੀਂ ਹੜਤਾਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ. ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਸਮਾਨ ਵੇਚਣ ਬਾਰੇ ਸੀ.
ਅਤੇ ਜੋਸੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਥਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸੇ ਖਪਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ 'ਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਸਨ. ਪਰ ਸਾਰੇ ਮਾਚੋ ਗੁੱਸੇ ਅਤੇ ਬੇਅਰਾਮੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ. ਇਹ ਇੱਕ ਵਿਅੰਗ ਸੀ ਜੋ ਦੋਵੇਂ ਪੰਚਾਂ ਨਾਲ ਰੋਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਹਰ ਚੀਜ ਤੇ ਹੱਸ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕਿਸਮ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਜੱਫੀ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਖਲਨਾਇਕ ਵੀ.
ਉਹ : ਅਤੇ ਉਹ ਹੀ ਮਨੋਰੰਜਨ ਹੈ that ਉਸ ਟੋਨ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਲਈ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਲਈ. ਨਹੀਂ, ਇੱਕ ਜੋਸ਼ ਭਰਪੂਰ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਲਈ. ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਇਸ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਗੱਲ ਵੱਲ ਕਿ ਉਹ 17 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ; ਇਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ. ਇਹੀ ਉਹ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਤੁਸੀਂ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਓ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਹਫਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਹੁਣ ਲੋਕ ਇਸ ਬਾਰੇ ਭੁੱਲ ਗਏ ਹਨ. ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਡਿਸਪੋਸੇਜਲ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ. ਯਕੀਨਨ, ਫਿਲਮ ਕੁਝ ਪੱਧਰਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ. ਪਰ ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਅਤੇ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਸੀ. ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਸਨ ਜੋ ਹਰ ਕੋਈ ਖੁੰਝ ਗਿਆ. ਅਤੇ ਇਹੀ ਹੈ ਜੋ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਧਿਆ.
ਡੀ.ਕੇ. : ਇਹ ਇਸ ਤਰਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਕਿਹਾ, ਅੰਤ ਵਿਚ, ਇਸ ਸਭ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ.
ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਚੀਜ਼ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ.
