ਹੁਲੂ ਦੀ ਨਵੀਂ ਅਸਲ ਲੜੀ ਵਿਚ ਕੈਰੀ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਅਤੇ ਰੀਜ਼ ਵਿਦਰਸਨ ਹਰ ਪਾਸੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਅੱਗ .ਹੂਲੁ ਕਾਲੀ ਮਿਰਚ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧੀਆ ਹਲਦੀ ਪੂਰਕ
ਹੂਲੂ ਦਾ ਹਰ ਪਾਸੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਅੱਗ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਅੱਗ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਡਰਾਮਾ ਇਕ ਘਰ ਨੂੰ ਸਾੜਨ ਦੇ ਨਾਲ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ everywhere ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਅੱਗ ਲੱਗੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਇਕ ਅੱਗ ਮਾਰਸ਼ਲ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਜਾਣ ਬੁੱਝ ਕੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਜਿਸ ਨੇ ਕੇਂਦਰੀ ਭੇਤ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਜੋ ਅੱਠ ਕਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਸੀਮਤ ਲੜੀ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿਚ ਤੈਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ, ਨਿਰਸੰਦੇਹ, ਇੱਥੇ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਅੱਗ ਵੀ ਇਕਸਾਰ ਹੋ ਰਹੀਆਂ ਹਨ; ਇਹ ਸਿਰਫ ਮੰਦਭਾਗਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਝੁਲਸਣ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭੜਕ ਉੱਠਦੇ ਹਨ.
ਹਰ ਪਾਸੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਅੱਗ , ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਸੇਲੇਸਟ ਐਨ ਜੀ ਦੇ 2017 ਬੈਸਟ ਸੇਲਰ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ, ਸ਼ੇਕਰ ਹਾਈਟਸ, ਓਹੀਓ ਦੇ ਅਮੀਰ ਉਪਨਗਰ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਐਲੇਨਾ ਰਿਚਰਡਸਨ (ਰੀਜ਼ ਵਿਦਰਸਨ) ਹੈ ਜੋ ਅੱਗ ਦੇ ਸਮੇਂ ਉਸਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਸੀ; ਇਹ ਉਸਦੀ ਅੱਲ੍ਹੜ ਉਮਰ ਦੀ ਧੀ ਇਜ਼ੀ (ਮੇਗਨ ਸਟੌਟ) ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ ਨੌਜਵਾਨ ਆਰਸੋਨਿਸਟ ਸੀ. ਉੱਥੋਂ, ਕਹਾਣੀ ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ ਉਸ ਸਮੇਂ ਛਲਾਂਗ ਮਾਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮਿਆ ਵਾਰਨ (ਕੈਰੀ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ), ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਇਕਲੌਤੀ ਮਾਂ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕਿਸ਼ੋਰ ਬੇਟੀ ਪਰਲ (ਲੈਕਸੀ ਅੰਡਰਵੁੱਡ) ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ੇਕਰ ਹਾਈਟਸ ਪਹੁੰਚੀ. ਐਲੀਨਾ ਪੁਲਿਸ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਾਰ ਵਿਚ ਸੁੱਤੀ ਹੋਈ ਵੇਖਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਉਸ ਦੇ ਕੁਝ ਚਿੱਟੇ ਦੋਸ਼ੀ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਵਾਰਨਜ਼ ਨੂੰ ਕਿਰਾਏ ਤੇ ਲੈਂਦੇ ਹਨ. ਇੱਥੇ ਇਕ ਅਜੀਬ ਜਾਣੂ ਪਛਾਣ ਹੈ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਲੇਨਾ ਇਸ ਕਾਲੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; ਇਹ ਬਹੁਤ ਲੰਬਾ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਜਦੋਂ ਉਹ ਮੀਆਂ ਨੂੰ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਏਲੀਨਾ ਦੀ ਨੌਕਰਾਣੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕਹਿ ਰਹੀ ਹੈ (ਜਿਸ ਨੂੰ ਐਲੇਨਾ ਆਪਣਾ ਪੱਖ ਪੂਰਦਿਆਂ ਵੇਖਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਘਰ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਕ, ਜੋ ਵੀ ਹੈ).
ਐਲੇਨਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਚਿੱਟੀਆਂ womenਰਤਾਂ ਦੇ ਬੇਰੋਕ ਭਰੋਸੇ ਨਾਲ ਬੋਲੀਆਂ ਜੋ ਰੰਗੀਨ ਚਿੱਟਾ ਹੋਣ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਨਸਲਵਾਦ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇਹ ਮੰਨਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਕਿ ਇਸ ਵਿਚ ਮਾਈਕਰੋਗਰੇਜਿੰਗਾਂ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਸਿਰਫ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਨਫ਼ਰਤ ਵਾਲੇ ਅਪਰਾਧਾਂ ਵਜੋਂ ਵੇਖਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ tੰਗ ਨਾਲ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ - ਜੋ ਕਿ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਦੁਆਰਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ੋਅ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਉਸ ਦਾ ਪਤੀ (ਜੋਸ਼ੁਆ ਜੈਕਸਨ) ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਨੌਕਰੀ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਅਪਰਾਧੀ ਵਜੋਂ ਆ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਐਲੀਨਾ ਨੇ ਜਲਦੀ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਕੀ ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਨਸਲਵਾਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਨਹੀਂ ਉਸਦੀ ਦੌੜ ਕਾਰਨ ਉਸ ਨੂੰ ਨੌਕਰੀ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰੋ? ਅਤੇ ਬਿੰਦੂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਹਰ ਪਾਸੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਅੱਗ ਕਲਾਸ ਅਤੇ ਨਸਲ ਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਚਿੰਤਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਇੱਕ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਹਿੱਸਾ ਸਮਝਦਾ ਹੈ ਕਿ ਭਰੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਅਤੇ ਖ਼ਾਸਕਰ ਮਾਤਪੁਣਾ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੁਆਰਾ. ਮੀਆਂ ਅਤੇ ਪਰਲ ਦਾ ਇੱਕ ਪਿਆਰਾ ਅਤੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਮਾਂ / ਧੀ ਦਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਪਰ ਲਗਾਤਾਰ ਬੱਟ ਸਿਰ ਵੀ. ਤਣਾਅ ਦਾ ਵੱਡਾ ਸਰੋਤ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੇ ਹਨ, ਪਰਲ ਕਿਵੇਂ ਇਕ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿਚ ਸਧਾਰਣ ਅਤੇ ਸਥਿਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਤੀਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਪਰ ਮੀਆ ਹਮੇਸ਼ਾ ਜਾਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਸਮਝਣ ਵਾਲੀ ਲੜਾਈ ਹੈ - ਹਾਲਾਂਕਿ ਤੀਜੀ ਜਾਂ ਚੌਥੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਇਹ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਟ੍ਰਾਈਟ ਬਣਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਅਤੇ ਇਹ ਹੋਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਲੜੀ ਮੀਆਂ ਦੇ ਬੈਕਸਟਰੀ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਮਰੋੜਿਆਂ ਨੂੰ ਛੱਡਦੀ ਹੈ. ਮੀਆਂ ਅਤੇ ਪਰਲ ਵੀ ਐਲੇਨਾ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨਾਲ ਰਿਚਰਡਸਨ ਦੇ ਘਰ 'ਤੇ ਲਟਕਣ ਦੀ ਜ਼ਿੱਦ ਦੇ ਕਾਰਨ ਪਰਸਪਰ ਮਤਭੇਦ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ: ਇਜ਼ੀ, ਵਿਦਰੋਹੀ ਬਾਹਰੀ ਜੋ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਨਰਮਾ-ਧੱਕਾ ਹੈ ਅਤੇ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਵਿੱਚ ਹੈ; ਮੂਡੀ (ਗੈਵਿਨ ਲੇਵਿਸ), ਜੋ ਦਿਆਲੂ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਪਰਲ ਦਾ ਸਵਾਗਤ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਉਸਦਾ ਪਿੜ ਹੈ); ਲੇਕਸੀ, ਐਲੀਨਾ ਦਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਰੂਪ ਹੈ ਜੋ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਲਈ ਯਤਨਸ਼ੀਲ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਬਲੈਕ ਬੁਆਏਫ੍ਰੈਂਡ ਨਾਲ ਤਣਾਅਪੂਰਨ ਰਿਸ਼ਤਾ ਹੈ; ਅਤੇ ਟ੍ਰਿਪ (ਜੌਰਡਨ ਐਲਸਸ), ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਥਲੀਟ ਜੋ ਦਿਮਾਗ 'ਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਸੈਕਸ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਸਮਝਣਯੋਗ ਕਾਰਨ ਹਨ ਕਿ ਮੀਆਂ ਰਿਚਰਡਸਨ ਨਾਲ ਦੋਸਤੀ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ — ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ, ਬੇਸ਼ਕ, ਘਮੰਡ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦਾਨ ਦੇ ਕੇਸ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ - ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਬੱਚੇ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਨ ਅਤੇ ਪਰਲ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਫਸ ਗਈ ਹੈ. ਉਸ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਾਰਨਜ਼ ਅਤੇ ਰਿਚਰਡਸ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਲਝੇ ਹੋਏ ਹਨ (ਮੀਆਂ) ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਘਰ ਵਿੱਚ ਨੌਕਰੀ ਲਓ, ਐਲੇਨਾ ਮੀਆਂ ਦੇ ਅਤੀਤ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲੱਗੀ, ਬੱਚੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਹੁੰਦੇ ਗਏ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸੰਬੰਧਿਤ ਧੀਆਂ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੀਆਂ ਮਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਗੁਪਤ ਰਹਿਣ ਲੱਗੀਆਂ), ਤਣਾਅ ਸਿਰਫ ਵੱਧਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਲਦੀ ਸਿਰ ਤੇ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਕਿਸ ਬਾਰੇ ਅਜੀਬ ਹੈ ਹਰ ਪਾਸੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਅੱਗ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਇਹ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਮੀਆ ਅਤੇ ਐਲੇਨਾ ਦੇ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਚਰਿੱਤਰ ਅਧਿਐਨ ਦੀ ਬਜਾਏ), ਇਹ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋਰ ਮੂਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਘੱਟ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਪਲਾਟ ਮੀਆਂ ਦੀ ਬੇਲੋੜੀ ਸਹਿਕਰਮੀ ਬੇਬੇ (ਹੁਆਂਗ ਲੂ) ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਇਕ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਫਾਇਰ ਸਟੇਸ਼ਨ 'ਤੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ਪਰ ਸਖ਼ਤ ਤੌਰ' ਤੇ ਆਪਣੀ ਧੀ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ ਅਤੇ ਵਾਪਸ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਮੋੜ ਵਿੱਚ, ਮੀਆਂ ਉਸੇ ਬੱਚੇ ਲਈ ਜਨਮਦਿਨ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਖਤਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਐਲੇਨਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਗੋਦ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. (ਕਿੰਨਾ ਇਤਫਾਕ ਹੈ!) ਮੀਆਂ ਅਤੇ ਏਲੇਨਾ ਦੋਵੇਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੇ ਪੱਖ ਲਈ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਲੜਾਈ ਲੜਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਨਾ ਤਾਂ ਬੱਚੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਲੈਣਾ ਦੇਣਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਦਲੀਲਾਂ ਦੀ ਘਾਟ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਲੜਾਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਿੱਜੀ ਪੇਸਟਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਪਾਲਣ ਪੋਸ਼ਣ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ refੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਲੜਾਈ ਕਈ ਵਾਰ ਥੋੜੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧੁਨ ਦੇ ਪੱਖ ਵਿੱਚ ਲੜੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਘਟਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ.
ਪਰ ਜਦ ਵੀ ਛੋਟੀ ਅੱਗ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਲੀਡਾਂ ਤੋਂ ਪਾੜ ਦੇਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਵਿਦਰਸੂਨ ਅਤੇ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਮੀਦ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹਾਂ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਅਗਨੀਮਈ ਹਨ. ਵਿਥਰਸਪੂਨ ਏਲੀਨਾ ਨੂੰ ਉਸਦੀਆਂ ਪਿਛਲੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦੇ ਕਲੋਨ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਡੂੰਘਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਾਉਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਦੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਟੀਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤੁਰੰਤ ਸਦਮਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨੀ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਅਦਾਕਾਰੀ ਵਿਚ ਇਕ ਮਾਸਟਰ ਕਲਾਸ ਹੈ.
ਹਰ ਪਾਸੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਅੱਗ ਪਹਿਲੇ ਸੱਤ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ ਅਲੋਚਕਾਂ ਨੂੰ ਭੇਜੇ ਗਏ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚਮਕਦਾਰ ਚਟਾਕ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਪਤਾ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਲੜੀ ਕਿਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾਕਾਮਯਾਬੀ ਕਿਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਉਹੀ ਦਲੀਲਾਂ ਦੁਹਰਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਅਪਵਾਦ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਬੋਲਡ ਅਤੇ ਇਟਾਲਿਕਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਥੀਮ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਰਸਤੇ ਵਿਚ ਨੁਸਖ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਅੰਤ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਬਿਲਕੁਲ ਵਧੀਆ ਅਤੇ ਵੇਖਣਯੋਗ ਲੜੀਵਾਰ ਹੈ - ਪਰ ਇੱਕ ਜੋ ਕਿ ਉਮੀਦ ਦੇ ਜਿੰਨਾ ਉੱਚਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ.
