ਮਾਈਕ ਨਵੇਲ ਦੀ ਮੋਨਾ ਲੀਜ਼ਾ ਮੁਸਕਰਾਹਟ, ਲਾਰੈਂਸ ਕੋਨਰ ਅਤੇ ਮਾਰਕ ਰੋਸੇਨਥਲ ਦੇ ਸਕ੍ਰੀਨ ਪਲੇਅ ਤੋਂ, ਕਥਿਤ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸਦੀ ਉਤਪਤੀ ਵਜੋਂ 1960 ਵਿਚ ਵੇਲੇਸਲੇ ਕਾਲਜ ਵਿਚ ਹਿਲੇਰੀ ਰੋਡਮ ਕਲਿੰਟਨ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਬਾਰੇ ਇਕ ਰਸਾਲੇ ਦਾ ਲੇਖ ਸੀ. ਸਕ੍ਰੀਨਰਾਇਟਰਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਦਹਾਕਾ ਪਿੱਛੇ ਜਾਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ 'ਤੇ ਆਈਸਨ-ਹਾਵਰ ਯੁੱਗ ਦੌਰਾਨ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਸੈੱਟ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ womenਰਤਾਂ ਨੂੰ ਹਾਲੇ ਵੀ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਘਰੇਲੂ ivesਰਤਾਂ ਬਣਨ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਭੁੱਲ ਜਾਓ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਯੋਗ (ਅਤੇ ਲਾਭਦਾਇਕ) ਦੌਰਾਨ ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਨੌਕਰੀਆਂ ਨਿਭਾਈਆਂ ਸਨ. ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ II. ਇਹ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਅਜੀਬ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਦੋ ਪੁਰਸ਼ ਸਕ੍ਰੀਨਾਈਟਰਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪੁਰਸ਼ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਇਸ ਸਾਲ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੋਣ ਲਈ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਬਿਆਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਫੈਸ਼ਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਹਿਯੋਗ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਬੇਸ਼ਕ, ਇਹ ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਅਧਾਰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਹੀ ਅਤੇ ਸਹੀ ਨਹੀਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਅਵਧੀ ਦੇ ਕੁਝ ਵਧੀਆ ਖੁਸ਼ੀ-ਘਰੇਲੂ ਵਪਾਰਕ ਵਪਾਰਕ ਕਾਰੋਬਾਰਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਅਮਰੀਕਾ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਕੁਝ ਫੁਟੇਜ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ.
ਇਹ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵੇਲਸਲੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਨਿਮਰ ਹਾਲਾਤਾਂ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਮਰੁਤਬਾ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਵਿਕਲਪਾਂ ਵਾਲੀਆਂ ਮੁਟਿਆਰਾਂ ਦਾ ਇਕ ਉੱਚ ਸਮੂਹ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਫੇਰ, ਹੋਰ ਪਰਿਵਾਰ 1950 ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਅੱਜ ਨਾਲੋਂ ਇੱਕ ਤਨਖਾਹ ਤੇ ਗੁਜ਼ਰੇ; ਹੁਣ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ politicalਰਤਾਂ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਇੱਛਾਵਾਂ ਤੋਂ ਇੰਨੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੰਮ ਦੀ ਥਾਂ ਤੇ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿੰਨੇ ਕਿ ਆਰਥਿਕ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ. ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਅਮਰੀਕੀ ਆਰਥਿਕਤਾ ਦਾ ਗੰਦਾ ਜਿਹਾ ਰਾਜ਼ ਹੈ: ਬਹੁਤੇ ਮੱਧ-ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਮਜ਼ਦੂਰਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਲਈ ਉਨੀ ਅਦਾਇਗੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਜਿਸ toੰਗ ਨਾਲ ਮੀਡੀਆ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਦੀ ਬਣਾਇਆ ਹੈ.
ਇਸ ਅਰੰਭਕ ਅਦਾਕਾਰੀ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਮੋਨਾ ਲੀਸਾ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਦਾ ਅਨੰਦ ਮਾਣਿਆ, ਵੱਡੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਾਦਾ ਸਮੇਂ ਦੀ ਮਸ਼ੀਨ ਦੁਆਰਾ ਫਸਿਆ ਇੱਕ ਅਵਧੀ ਵਿੱਚ ਮਰਦਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨੱਚਣ ਦੀ ਮੰਜ਼ਲ 'ਤੇ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ. ਅਤੇ ਕਿਤੇ ਵੀ. ਵੇਲਸਲੇ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਪ੍ਰਸ਼ਾਸਨ ਨੇ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦਾ ਪੂਰਾ ਸਹਿਯੋਗ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ? ਇਸ ਤੱਥ ਨੂੰ ਮੰਨਣ ਵਿਚ ਕੋਈ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਸਥਾਗਤ ਬੇਇੱਜ਼ਤੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਕੋਨੇਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਹ ਸਵੇਰੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਾਹਿਤ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਦੁਪਿਹਰ ਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਪਤੀ ਦੇ ਬੌਸ ਨੂੰ ਚਾਹ ਕਿਵੇਂ ਪਿਲਾਉਣਗੇ. ਇਹ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਸੰਚਾਰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ womenਰਤਾਂ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਤਰੱਕੀ ਨੂੰ ਹੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ.
ਫਿਲਮ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਮੰਨਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੇ ulਿੱਡ ਵਿੱਚ ਕੈਥਰੀਨ ਵਾਟਸਨ (ਜੂਲੀਆ ਰਾਬਰਟਸ) ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਦੀ ਉੱਨਤ ਸਭਿਅਤਾ ਤੋਂ ਗਿਆਨ ਪ੍ਰੇਰਕ ਹੈ, ਜਿਥੇ ਉਸਨੇ ਯੂ.ਸੀ. ਵਿਖੇ ਕਲਾ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਬਰਕਲੇ. ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਕੋਨੇਰ ਦੱਸਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ 50 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਨਿ England ਇੰਗਲੈਂਡ ਅਜੇ ਵੀ ਪੁਰਾਣੀ ਵਰਲਡ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਿ World ਵਰਲਡ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਸੋਚਿਆ ਹੈ ਕਿ ਕੈਥਰੀਨ ਦੇ ਵੱਡੇ ਹੋਣ ਲਈ ਇਹ ਉਚਿਤ ਜਗ੍ਹਾ ਹੋਵੇਗੀ, ਇਸਦੇ ਘੱਟ ਸਖੜੇ ਵਰਗ ਦੇ ਭੇਦਭਾਵ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਮਨਜ਼ੂਰਸ਼ੁਦਾ ਸਮਾਜਿਕ ਰਵੱਈਏ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ.
ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ, ਇਸ ਬਾਹਰੀ-ਬੋਰੋ ਪ੍ਰੋਵਿੰਸ਼ੀਅਲ ਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ ਕਿ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਆਫ ਨਿਕਸਨ ਐਂਡ ਨੋਲੈਂਡਜ਼ ਕੈਨੀਡੇਸ ਅਤੇ ਲਾਜਜ਼ ਦੇ ਨਿ England ਇੰਗਲੈਂਡ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਉੱਨਤ ਸੀ. ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਮੈਂ ਇਸ ਭੁਲੇਖੇ ਵਿਚ ਵੀ ਮਿਹਨਤ ਕੀਤੀ ਕਿ ਜੈਕਸਨ ਪੋਲੌਕ ਦੀਆਂ ਐਕਸ਼ਨ ਪੇਂਟਿੰਗਜ਼, ਜੋ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਵੈਲਸਲੇ ਦੇ ਟਰੱਸਟੀਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਡੂੰਘੀ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਦੂਰ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਮੈਨਹੱਟਨ ਵਿਚ ਘਰ ਵਿਚ ਸਨ. ਪਰ ਫਿਲਮ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਭੂਗੋਲਿਕ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨਾ, ਅਤੇ ਜਵਾਨ womenਰਤਾਂ ਬਾਰੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਖਰੀਦਣਾ ਅਤੇ ਛੇਤੀ ਵਿਆਹ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਪੂਰਤੀ ਦੇ ਵਿਕਲਪ - ਮੈਂ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿ ਫਿਲਮ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਸਮਗਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਇਹ ਕਹਿ ਕੇ ਕਿ ਲੋਕ ਇਸ ਵੇਲੇ ਬੇਵਕੂਫ਼ ਸਨ, ਇਸ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਉਹ ਹੁਣ ਕਿੰਨੇ ਸਮਝਦਾਰ ਹਨ. ਅੱਜ, ਵੱਡੀ ਸਮੱਸਿਆ ਇੰਨੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਮੁਟਿਆਰਾਂ ਕੋਲ ਕੋਈ ਵਿਕਲਪ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ, ਜਾਂ ਕੀ ਉਹ ਵਾਜਬ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਇਹ ਸਭ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਅਤੇ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਬਦਲੀਆਂ - ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ stillਰਤਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਮਨੁੱਖ-ਸ਼ਿਕਾਰ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਆਪਣੇ ਪੈਰਾਂ ਦੇ ਅਕਾਰ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ਸਰਜੀਕਲ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਵਰਤਦੀਆਂ ਹਨ. ਪੁਰਾਣੇ ਚੀਨ ਦੇ ਰੰਗਤ!
ਕੈਥਰੀਨ ਖ਼ੁਦ ਸਮਾਜ ਦੀਆਂ ਰਵਾਇਤੀ ਉਮੀਦਾਂ ਦੀ ਗੂੰਜ ਵਿਚ ਫਸੀ ਇਕ ਪਾਤਰ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ. ਉਹ ਰੁੱਝੀ ਹੋਈ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵੀ ਸਨ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਉਂਗਲ 'ਤੇ ਇੱਕ ਰੁਝੇਵੇਂ ਦੀ ਰਿੰਗ ਨਾਲ ਵੀ, ਅੰਤਮ ਕਦਮ ਚੁੱਕਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਝਿਜਕਿਆ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ, ਉਹ ਮੱਧ-ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਜਿਆਦਾਤਰ ਉੱਚਤਮ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਤਕ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ. ਕੈਥਰੀਨ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਕਲਾਸ ਇਕ ਸ਼ਰਮਨਾਕ ਅਸਫਲਤਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਦੀਆਂ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਸਕੂਲ ਦੀ ਰਵਾਇਤੀ ਪਾਠ ਯੋਜਨਾ ਤੋਂ ਚਲਾਕੀ ਨਾਲ ਯਾਦ ਕਰ ਚੁਕੇ ਹਨ. (ਕੈਥਰੀਨ ਖ਼ੁਦ ਸਲਾਈਡਾਂ ਅਤੇ ਤਸਵੀਰ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਤੋਂ ਸਿਖਾਉਂਦੀ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਕਦੇ ਯੂਰਪ ਨਹੀਂ ਗਈ ਸੀ.)
ਉਸਦਾ ਮੁੱਖ ਨੈਮਸਿਸ ਬੈਟੀ ਵਾਰਨ (ਕਰਸਟਨ ਡਨਸਟ) ਹੈ, ਜੋ ਸਕੂਲ ਅਖਬਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰਾਂ ਜੁੜਿਆ ਸੰਪਾਦਕ ਹੈ, ਜੋ ਜਾਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਸੋਂਟੋ ਵੋਸ ਲੈਸਬੀਅਨ ਝੁਕਾਅ ਦੀ ਅਗਾਂਹਵਧੂ ਨਰਸ ਅਮਾਂਡਾ ਆਰਮਸਟ੍ਰਾਂਗ (ਜੂਲੀਅਟ ਸਟੀਵਨਸਨ) 'ਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਰਕ ਨਰ-ਹਮਲੇ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਚਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਲਈ ਨਿਰੋਧਕ. ਬੈਟੀ ਅਮੰਡਾ ਨੂੰ ਨੌਕਰੀ ਤੋਂ ਹਟਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਨੂੰ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਹੱਥੀਂ ਟਰੱਸਟੀ ਮਾਂ ਉਸ ਲਈ ਉਨੀ ਕੁਝ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੇ ਉਹ ਬੇਟੀ ਨੂੰ ਮਾੜਾ ਦਰਜਾ ਦੇਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਕਰੇ. ਦੂਸਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਪਾਤਰ ਹਨ ਜੋਨ ਬ੍ਰਾਂਡਵਿਨ (ਜੂਲੀਆ ਸਟੀਲਜ਼), ਕੈਥਰੀਨ ਦਾ ਚਮਕਦਾਰ ਵਿਦਿਆਰਥੀ; ਗਿਸੇਲ ਲੇਵੀ (ਮੈਗੀ ਗਿਲਨੇਹਾਲ), ਕੈਂਪਸ ਵਿਚ ਡਿਫੈਂਸਡ ਫੈਕਲਟੀ-ਬੈੱਡਿੰਗ ਲੜਕੀ; ਅਤੇ ਕੋਨੀ ਬੇਕਰ (ਗਿੰਨੀਫਰ ਗੁੱਡਵਿਨ), ਸਮੂਹ ਦੇ ਅਸੁਰੱਖਿਅਤ ਟੈਗ-ਸਮੇਤ ਮੈਂਬਰ. ਮੁਟਿਆਰਾਂ ਨੇ ਸਕੂਲ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਚੱਕਰ ਦਾ ਗਠਨ ਕਰਨ ਲਈ ਗੁੰਡਾਗਰਦੀ ਵਾਲੀ ਬੇਟੀ ਬੇਟੀ ਨਾਲ ਸਾਰੇ ਸਬੰਧ ਬਣਾਏ ਹਨ, ਜੋ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸੰਭਵ ਜਾਪਦਾ ਹੈ.
ਪਰ ਡਿਗਰੀ ਬੈਟੀ ਦੁਆਰਾ, ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੇ ਸ਼ਾਸਨ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕੰਮ ਕਰਨਾ, ਇੱਕ ਸਕੂਲ ਰਹਿਣਾ ਇੱਕ ਬੇਵਫ਼ਾ ਪਤੀ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਾਉਣ ਲਈ ਦਬਾਅ ਪਾਇਆ ਗਿਆ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਆਖਰਕਾਰ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਵਿੱਚ ਤਲਾਕ ਦੇ ਦਿੰਦਾ ਹੈ - ਅਤੇ ਫਿਰ ਗ੍ਰੀਨਵਿਚ ਵਿਲੇਜ ਚਲਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਥੇ ਉਹ ਜੀਜ਼ਲੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਸਾਂਝੇ ਕਰਦਾ ਹੈ. . ਉਸ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਜੋਨ ਕੈਥਰੀਨ ਦੇ ਸੁਝਾਅ 'ਤੇ ਯੇਲ ਲਾਅ ਸਕੂਲ ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਉਸਨੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ, ਪਰੰਤੂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਦੇ ਮਗਰੋਂ ਪੈਨਸਿਲਵੇਨੀਆ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕਾਨੂੰਨ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਦਾਖਲ ਕਰਵਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਦੇ ਵਿਆਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵਿਆਹ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਕੈਥਰੀਨ ਜੋਨ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਤੋਂ ਨਿਰਾਸ਼ ਹੈ, ਪਰ ਜੋਨ ਆਦਰਸ਼ਵਾਦੀ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸੁਤੰਤਰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਦੂਜਿਆਂ ਦੀਆਂ ਚੋਣਾਂ ਦਾ ਆਦਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਟਰੱਸਟੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦੇ ਨਵੀਨੀਕਰਣ 'ਤੇ ਅਤਿਅੰਤ ਸ਼ਰਤਾਂ ਲਗਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੈਥਰੀਨ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਦੋ ਨਿਯਮ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਅਤੇ ਵੈਲਸਲੇ ਕਾਲਜ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਆਪਣੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਅੱਗੇ ਵੱਧਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਯੂਰਪ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਤੇ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸ਼ਾਇਦ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੇਗੀ.
ਇਸ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਨੈਤਿਕਤਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਵਧਾਨੀ ਵਾਲੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦਮਨ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ ਨੈਨਸੀ ਐਬੇ (ਮਾਰਸੀਆ ਗੇ ਹਾਰਡਨ) ਹੈ, ਜੋ ਕੁੜੀਆਂ ਨੂੰ ਭਾਸ਼ਣ, ਕਥਾ, ਅਮੀਰੀ ਅਤੇ ਘਰੇਲੂ ਉਪਚਾਰ ਬਾਰੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਐਬੇ ਪੀਰੀਅਡ ਦੀਆਂ ਕਹੀਆਂ ਅਸ਼ੁੱਧੀਆਂ ਦਾ ਭਾਰ ਚੁੱਕਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਲਗਭਗ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਵੇਲ ਤੇ ਸੁੱਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.
ਮੋਨ ਲੀਜ਼ਾ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਹਰ ਪੱਖੋਂ ਇਕ ਮੱਧ-ਝੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਖ਼ਜ਼ਾਨਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇਕਬਾਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰਾਹਤ ਮਿਲੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਨੌਜਵਾਨ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਗਰਭ ਅਵਸਥਾ ਜਾਂ ਖੁਦਕੁਸ਼ੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਨਾ ਕਰਨਾ ਹੀ ਸੁਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਵੇਲਸਲੇ ਵਿਖੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਕੂਲ ਦਾ ਸਾਲ ਕਾਫ਼ੀ ਭਰਪੂਰ ਸੀ.
ਮੋਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕੁੜੀਆਂ
ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੀਟਰ ਵੈਬਰ ਦੀ ਲੜਕੀ ਇੱਕ ਮੋਤੀ ਦੀ ਮੁੰਦਰੀ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਅਪੀਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਜੋ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਇੱਕ ਮੂਵੀ ਫਿਲਮ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਉੱਤਮ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ, ਪਹਿਲੀ ਦਰਜਾਤ ਪਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪੇਂਟਰਲੀ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿਚ ਡੁੱਬ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਵਰਮੇਰ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਪਗਡੰਡੀ-ਭੜਕਦੇ ਘਰੇਲੂਪਣ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਕੋਲਿਨ ਫੇਰਥ ਜੋਹਾਨਿਸ ਵਰਮੀਰ ਅਤੇ ਸਕਾਰਲੇਟ ਜੋਹਾਨਸਨ ਉਸਦੀ ਨੌਕਰਾਣੀ, ਨਮੂਨੇ ਅਤੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਵਜੋਂ, ਗ੍ਰੇਟ (ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਮਨਘੜਤ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ), ਫਲੇਮਿਸ਼ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੋ ਗਏ. ਵਰਮੀਰ ਦੇ ਘਰੇਲੂ ਵਿਗਾੜ ਵਿਚ ਉਸਦੀ ਵਪਾਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਾਹੌਲ ਵਾਲੀ ਸੱਸ ਮਾਰੀਆ ਥਿੰਸ (ਜੂਡੀ ਪੈਰਫਿਟ) ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ' ਤੇ ਅਸਥਿਰ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਗਰਭਵਤੀ ਪਤਨੀ ਕੈਥਰੀਨਾ (ਐਸੀ ਡੇਵਿਸ) ਨੇ ਉਸ ਨਾਲ ਬਦਸਲੂਕੀ ਕੀਤੀ. ਪੇਂਸਰ ਦੇ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਲਚਰਸ ਸਰਪ੍ਰਸਤ, ਵੈਨ ਰੁਈਜਵਿਨ (ਟੌਮ ਵਿਲਕਿਨਸਨ) ਨੂੰ ਮਿਸ਼ਰਣ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੋ.
ਉਸ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਗ੍ਰੀਟ ਨੇ ਕੈਥਰੀਨਾ ਦੀਆਂ ਈਰਖਾ ਭੜਕਦੀਆਂ ਗੱਡੀਆਂ, ਵੈਨ ਰੁਈਜਵੈਨ ਦੀਆਂ ਖੋਜੀ ਗੱਪਿੰਗਜ਼ ਅਤੇ ਵਰਮੀਰ ਦੀਆਂ ਵਿੰਨ੍ਹਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੋਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹਸਤੀ ਦਾ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਮੁਲਾਂਕਣ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਗ੍ਰੀਟ ਨੂੰ ਮਾਣਯੋਗ ਕਸਾਈ ਲੜਕੇ, ਪੀਟਰ (ਸਿਲੀਅਨ ਮਰਫੀ) ਦੇ ਦਰਬਾਰ ਦੀਆਂ ਉਲਝਣਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਲਈ ਸਮਾਂ ਵੀ ਮਿਲਦਾ ਹੈ. ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਜੋਹਾਨਸਨ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਸ਼ੈੱਲ ਵਿਚੋਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਟੁੱਟਦੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਸੋਫੀਆ ਕੋਪੋਲਾ ਦੇ ਅਨੁਵਾਦ ਵਿਚ ਗੁੰਮ ਗਈ. ਫਿਲਮ ਇਸ ਲਈ ਗਰੀਬ ਹੈ, ਵਰਮੀਰ ਜਾਂ ਕੋਈ ਵਰਮੀਰ ਨਹੀਂ.
3-ਡੀ ਲਈ, ਡਾਇਲ ਐਮ
ਇਸਦੀ 50 ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰ of ਦੇ ਮੌਕੇ ਤੇ, ਐਲਫ੍ਰੈਡ ਹਿਚਕੌਕ ਦੀ ਡਾਇਲ ਐਮ ਫਾੱਰ ਮਾਰਡਰ (1954) 2 ਤੋਂ 8 ਜਨਵਰੀ (209 ਵੈਸਟ ਹਿouਸਟਨ ਸਟ੍ਰੀਟ; 212-727-8110) ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਫੋਰਮ ਵਿਖੇ ਆਪਣੇ ਅਸਲ 3-ਡੀ ਫਾਰਮੈਟ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਆਖਰਕਾਰ 3-ਡੀ ਸੰਸਕਰਣ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਵੇਖਿਆ (ਮੈਂ ਸਟੈਂਡਰਡ 2-ਡੀ ਫਾਰਮੈਟ ਵੇਖਣ ਤੋਂ ਇੱਕ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ), ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਵਿਲੇਜ ਅਵਾਜ਼ ਦੇ ਕਾਲਮ ਵਿੱਚ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਕਿ 2-ਡੀ ਵਿੱਚ, ਡਾਇਲ ਐਮ ਮਾਮੂਲੀ ਹਿਚਕੀਕ ਹੈ; 3-ਡੀ ਵਿਚ, ਇਹ ਇਕ ਵੱਡਾ ਹਿਚਕੌਕ ਹੈ. ਅਤਿਰਿਕਤ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੇ 3-ਡੀ ਦੀ ਅਸਥਾਈ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਖਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿਚ ਵਗਣ ਵਾਲੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਿਆਂ ਫਿਲਮ ਦੀ ਇਕ ਸੀਮਤ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਫੀਲਡ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਅਤੇ ਇਕ ਭੀੜ ਭਰੇ ਸੈੱਟ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕੀਤਾ.
ਇਸ ਸਾਫ਼-ਸੁਥਰੇ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਮਾਸ਼ੇ ਵਿਚ, ਗ੍ਰੇਸ ਕੈਲੀ ਦੁਚਿੱਤੀ ਵਿਚ ਹਿਚਕੌਕ ਦੀ ਇਕ ਵਧੀਆ ਸੁਨਹਿਰੀ ladyਰਤ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਰੇ ਮਿਲੰਡ, ਸੁਵੇਅ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਸ਼ਮਈ ਖਲਨਾਇਕ; ਰਾਬਰਟ ਕਮਿੰਗਜ਼, ਇੱਕ ਭੜਕਾ; ਵਿਭਚਾਰੀ ਸ਼ਿਵਲਿਕ ਡਿਫੈਂਡਰ ਬਣਿਆ; ਐਂਥਨੀ ਡੌਸਨ, ਇੱਕ ਮਨਮੋਹਣੀ manੰਗ ਨਾਲ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਮੌਕਾਪ੍ਰਸਤ, ਇੱਕ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹਿੱਟ-ਆਦਮੀ ਲਈ ਘੱਟ ਗਿਆ; ਅਤੇ ਜੌਨ ਵਿਲੀਅਮਜ਼, ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਡ੍ਰੌਲ ਸਕਾਟਲੈਂਡ ਯਾਰਡ ਦਾ ਇੰਸਪੈਕਟਰ ਜੋ ਉਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਚੋਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸਭ ਕੁਝ ਗੁੰਮ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਹਿਚ ਦੇ ਅਤਿਅੰਤ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਮਾਈਸ-ਐਨ-ਸਕੈਨ ਦੇ ਜਾਦੂ ਦੁਆਰਾ ਇਹ ਸਭ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੈ.
ਜੂਡੀ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ!
ਜੂਡੀ ਗਾਰਲੈਂਡ (1922-1969) ਅਮਰੀਕੀ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਚਲਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ (35 ਵੇਂ ਐਵੀਨਿ and ਅਤੇ 36 ਵੀਂ ਸਟ੍ਰੀਟ, ਐਸਟੋਰੀਆ, 718-784-4520) ਵਿਖੇ ਇਕ ਚਮਕਦਾਰ ਨੌਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਪੁਨਰ-ਸੁਰਜੀਤੀ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਇਹ ਇਕ ਫੇਰੀ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ ਉਸ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਹੁਣ ਭੱਜੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਸਿਖਰ ਤੇ, ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ. ਮੇਰੀ ਆਪਣੀ ਮਨਪਸੰਦ ਗਾਰਲੈਂਡ ਵਾਹਨ ਵਿਨਸੈਂਟ ਮਿਨੇਲੀਜ਼ ਮੀਟ ਮੀਅ ਸੇਂਟ ਲੂਯਿਸ (1944) (27 ਅਤੇ 28 ਦਸੰਬਰ ਅਤੇ 1 ਜਨਵਰੀ) ਹੈ. ਵਿਕਟਟਰ ਫਲੇਮਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ (20, 21, 26 ਅਤੇ 31), ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਓਵਰਰੇਟਡ ਦਿ ਵਿਜ਼ਾਰਡ Ozਜ਼ (1939) ਤੋਂ ਸੇਂਟ ਲੂਯਿਸ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ. ਦਰਅਸਲ, ਮੈਂ ਇਸ ਲੜੀ ਵਿਚ ਗਾਰਲੈਂਡ ਦੀ ਹਰ ਐਂਟਰੀ ਨੂੰ ਓਜ਼ ਵਿਚ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਮਿਨੇਲੀ, ਦਿ ਕਲਾਕ (1945) (28 ਦਸੰਬਰ), ਅਤੇ ਬਸਬੀ ਬਰਕਲੇ ਦੇ ਬੇਬਸ ਇਨ ਆਰਮਜ਼, (1939) (20 ਅਤੇ 29) ਅਤੇ ਹੜਤਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਬੈਂਡ ਅਪ (1940) (21 ਦਸੰਬਰ ਅਤੇ 30). ਜਾਰਜ ਕੁੱਕੋਰਜ਼ ਦਾ ਏ ਸਟਾਰ ਈਸ ਜਨਮ (1954) (3 ਅਤੇ 4 ਜਨਵਰੀ) ਅਤੇ ਚਾਰਲਸ ਵਾਲਟਰਜ਼ ਦੀ ਈਸਟਰ ਪਰੇਡ (1948) (3 ਜਨਵਰੀ) ਨੇ ਵੀ ਇਹ ਕਟੌਤੀ ਕੀਤੀ.
ਲੜੀ ਵਿਚ ਗਾਰਲੈਂਡ ਦੇ ਪੁਰਸ਼ ਸਾਧਨ ਵਿਚ ਫਰੇਡ ਐਸਟਾਇਰ, ਜੀਨ ਕੈਲੀ, ਜੇਮਜ਼ ਮੇਸਨ, ਰਾਬਰਟ ਵਾਕਰ ਅਤੇ ਮਿਕੀ ਰੂਨੀ-ਬਿਲਕੁਲ ਬਿਲਕੁੱਲ ਕੱਟਿਆ ਹੋਇਆ ਜਿਗਰ ਨਹੀਂ - ਹੈਰੋਲਡ ਆਰਲੇਨ ਅਤੇ ਈ.ਵਾਈ ਵਰਗੇ ਅਵਧੀ ਦੀਆਂ ਸੁਰਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਾ ਕਰਨ. ਹਰਬਰਗ, ਇਰਵਿੰਗ ਬਰਲਿਨ, ਹਿgh ਮਾਰਟਿਨ ਅਤੇ ਰਾਲਫ ਬਲੇਨ, ਰਿਚਰਡ ਰੌਜਰਜ਼ ਅਤੇ ਲੋਰੇਂਜ ਹਾਰਟ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹਿੱਪ-ਹੋਪ ਵਰਚੁਓਸੋ ਨਹੀਂ!
ਸਪਸ਼ਟ ਕਾਲ
ਐਲਨ ਡ੍ਰੂ (1915-2003) ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਦੇ ਦੇਹਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ. ਡ੍ਰੂ ਇਕ ਸਮੇਂ ਆਈ ਜਦੋਂ 1930 ਦੇ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਮਾਸ-ਚੱਕੀ ਵਿਚ ਉਸਦੀ ਚੰਗੀ ਖੂਬਸੂਰਤੀ ਦਾ ਬ੍ਰਾਂਡ ਇਕ ਦਰਜਨ ਸੀ. ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ, ਉਸਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਧੱਕੇ ਨਾਲ ਧੁੱਪ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿਚ ਲੈ ਲਿਆ ਗਿਆ. ਸ਼ਾਇਦ ਡ੍ਰਯੂ ਦੇ 21 ਸਾਲਾਂ, 40-ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਦਾ ਇਕ ਚਮਕਦਾ ਪਲ ਇਕ ਨੇੜਤਾ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਨੌਰਮਾ ਡੇਸਮੰਡ ਨੂੰ ਈਰਖਾ ਨਾਲ ਹਰੇ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਸੀ. ਇਹ ਪ੍ਰੀਸਟਨ ਸਟ੍ਰਜਸ ਦੇ ਸਕ੍ਰੋਬਾਲ ਦੇ ਦਫਤਰ ਅਤੇ ਗੁਆਂ, ਵਿਚ, ਰੈਗ-ਟੂ-ਰੀਚ ਕਾਮੇਡੀ, ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਜੁਲਾਈ (1940) ਵਿਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਡਿਕ ਪਾਵੇਲ ਨੇ ਡ੍ਰਯੂ ਦਾ ਇਕ ਬੁਆਏਫ੍ਰੈਂਡ ਦਾ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਨਿਭਾਇਆ, ਜੋ ਗ਼ਲਤੀ ਨਾਲ ਸੋਚਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜਾਫੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕਾਫੀ-ਸਲੋਗਨ ਰੇਡੀਓ ਮੁਕਾਬਲਾ ਜਿੱਤਿਆ ਹੈ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਸੌਂ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਕਾਫੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਬੇਕ ਹੈ. ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਦਫਤਰੀ ਮਸ਼ਹੂਰੀਆਂ ਦੀ ਤਿਕੜੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਇੱਕ ਵਿਹਾਰਕ ਚੁਟਕਲੇ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੈ. ਪਰ ਉਸਦੇ ਬੌਸ ਨੂੰ ਵੀ ਧੋਖਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਹੀਰੋ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਦੇ ਦਫਤਰ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਠੱਗੀ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਗਈ ਅਤੇ ਬੌਸ ਤਰੱਕੀ ਵਾਪਸ ਲੈਣ ਹੀ ਵਾਲਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਮਾੜੀ ਲੱਗ ਦੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ (ਡ੍ਰਯੂ), ਜੋ ਕਿ ਸਾਰੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਬਾਂਹ 'ਤੇ ਮਿੱਠੀ ਲਟਕ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਚਾਨਕ ਅੱਗੇ ਵਧਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਸਕ੍ਰੀਨ ਤੇ ਚਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਲਈ ਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਬੇਨਤੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਬੁਆਏਫ੍ਰੈਂਡ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਨੌਜਵਾਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਇਨਾਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਹੋਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ. ਡ੍ਰਯੂ ਦਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰੋਸ ਇਸ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਪਰ ਬੇਵਕੂਫਾ ਰੰਗ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੈਰਾਨਕੁਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ 63 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਪਰਦੇ ਤੇ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਲੇਤਾਰੀਆ ਕਲੇਰਿਯਨ ਨੇ ਅਮਰੀਕਾ ਨੂੰ ਮੌਕਾ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਧਰਤੀ ਵਜੋਂ ਇਸ ਦੇ ਬਿਲ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ. ਧੰਨਵਾਦ, ਏਲੇਨ ਡ੍ਰਯੂ.
