‘ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ’ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਰਿਕੈਪ: ਕਾਮੇਡੀ ਪਲੱਸ ਸ਼ੋਅਟਾਈਮ ਬਰਾਬਰ ਡਰਾਮਾ

ਮੈਂ ਲਗਭਗ ਦਸ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਸਟੈਂਡ-ਅਪ ਕਾਮੇਡੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਇੱਕ ਮੱਧਮ ਅਤੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਪੱਧਰ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਮੇਰੀ ਜਿੰਦਗੀ ਦੇ ਇੱਕ ਧੁੰਦਲੇ ਧੱਬੇ ਦੌਰਾਨ 2009 ਦੇ ਆਸ ਪਾਸ ਅਤੇ ਕਿਤੇ 2013 ਦੇ ਆਸ-ਪਾਸ ਮੈਂ ਇੱਕ ਦਰਜਨ ਜਾਂ ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੇ ਹੋਰ ਕਾਮੇਡੀਅਨਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਕੰਪਲੈਕਸ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ. ਸਾਡੇ ਸਾਰੇ ਜਵਾਨ ਸਨ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਕਰੀਅਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ. ਅਸੀਂ ਇਹ ਸਮਝ ਰਹੇ ਸੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਚੁਟਕਲੇ ਸੁਣਾਉਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ, ਨਾਲ ਹੀ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਜੀਉਣਾ ਹੈ. ਇਹ ਇੱਕ ਬਾਲਗ ਅੱਲੜ ਅਵਸਥਾ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਜੋ ਇੱਕ ਰਸਮ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਬਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਾਮੇਡੀ ਕਲੱਬਾਂ ਵਿੱਚ ਖੜੇ ਹੋ ਕੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਾਂਗੇ. ਅਸੀਂ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗ ਪਏ, ਝਗੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪੈ ਗਏ, ਸੁੱਟੇ ਗਏ, ਮਰ ਗਏ, ਚੀਜ਼ਾਂ ਖਰੀਦੀਆਂ, ਪੀਤੀਆਂ, ਪੀਤੀਆਂ ਛੱਡੀਆਂ, ਬੋਰਡ ਗੇਮਜ਼ ਖੇਡੀਆਂ, ਟੀਵੀ ਤੇ ​​ਪਈਆਂ, ਪੀਤੀਆਂ, ਟੁੱਟੀਆਂ, ਪੀਤੀਆਂ, ਸਬਕ ਸਿੱਖੀਆਂ, ਪੀਤੀਆਂ, ਸੈਕਸ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਪੀਤਾ . ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ ਲੂਈ ਬਾਹਰ ਆਇਆ. ਲੂਈ ਇਕ ਧਾਵੀ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਦੇਖਣ ਲਈ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਕਮਰਿਆਂ ਵਿਚ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਇਕੱਠੇ ਹੋਵਾਂਗੇ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਹਾਸਰਸ ਕਲਾਕਾਰ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਨੇੜਲੇ ਸੰਪੂਰਨ ਕਰੀਅਰ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਦੀ ਨਵੀਂ ਵੇਵ ਫਿਲਮੀ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਇਕ ਲਾਲ ਡਿਜੀਟਲ ਕੈਮਰਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਆਪਣੀ ਹਨੇਰੀ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਤੀ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਲਈ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੀ ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਨੇ ਅਜਿਹਾ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਇਸ ਪੱਧਰ ਤੇ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸੀ.

ਸਾਡੇ ਵਿਚੋਂ ਕੁਝ ਵਪਾਰਕ ਸਫਲਤਾ ਤੇ ਚਲਦੇ ਰਹੇ, ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਛੱਡ ਗਏ, ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਦੇ ਮੁੱਦੇ ਹਨ ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਬਾਹਰ ਕੱ pullਣ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹਾਂ. ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤਿਆਂ ਨੇ ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਕੰਪਲੈਕਸ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ. ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਲਿਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਲਿਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਦੀ ਇਹ ਹਕੀਕਤ ਉਦੋਂ ਆਈ ਜਦੋਂ ਇਕ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਕੰਪਨੀ ਨੇ ਸਿਜ਼ਲ ਰੀਲ ਫਿਲਮਾਈ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਰਿਐਲਿਟੀ ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੋਣੀ ਸੀ. ਫਿਰ ਅਗਲੇ ਅੱਧੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ ਅਜਿਹਾ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਹਰ ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਜਿਸਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵੱਡਾ ਮਾਰਿਆ, ਨੇ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨ ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਦੇ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਜੀਵਨ ਬਾਰੇ ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ ਸ਼ੋਅ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਦੇ ਆਪਣੇ ਹੱਕ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਇਕ ਆਕਰਸ਼ਕ ਵਿਚਾਰ ਸੀ. ਕੋਈ ਵੀ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਅਵਸਰ ਠੁਕਰਾ ਦਿੰਦਾ. ਇਹ ਇਕ ਕੁਦਰਤੀ ਅੰਤ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਰਾਹ ਦਾ ਇਕ ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਹੈ. ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਖੁਸ਼ੀ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਸੰਕਲਪ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕੀਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਸੰਸਾਰ ਇਸ ਤਰਾਂ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹੁਣ ਇੰਨੇ ਮਜਬੂਰ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਜਿੰਨੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਇਸ ਦਾ ਇਕ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾ ਲਹਿਰਾਂ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਰੁਚੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਹੁਣੇ ਜਿਹੇ ਸਾਡੀ ਕਾਮੇਡੀ ਗਰੰਜ 1990 ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਲੂਈ ਨਿਰਵਾਣਾ ਸੀ. ਹੁਣ ਸਮਾਂ ਆ ਗਿਆ ਹੈ ਨਿ--ਮੈਟਲ ਜਾਂ ਹਿੱਪ ਹੌਪ ਜਾਂ ਨੈਪਸਟਰ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਲਈ. ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ, ਇਹ ਇਕ ਸੰਪੂਰਨ ਰੂਪਕ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਮੈਂ ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਦਾ ਚੰਗਾ ਨਹੀਂ ਹਾਂ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬਿਲਕੁਲ ਨਿਰਪੱਖ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ ਲਿਖਣ ਦਾ ਕੋਈ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਮੇਰੇ ਵਿਚਾਰ ਹਨ.

ਮੈਂ ਇਥੇ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਇੱਕ ਸ਼ੋਅ ਟਾਈਮ ਦੀ ਲੜੀ ਹੈ. ਕਿਸੇ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ ਸ਼ੋਟ ਟਾਈਮ ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਨਿਰੰਤਰ ਤੌਰ ਤੇ ਲਗਭਗ areੁਕਵੇਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਇਕ ਜਿਮ ਕੈਰੀ ਨੇ 1970 ਦੇ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਵਿਚ ਸਟੈਂਡ ਅਪ ਕਾਮੇਡੀ ਦੇ ਇਕ ਗ਼ੈਰ-ਕਲਪਨ ਪੇਪਰਬੈਕ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਮਰੋੜ ਹੈ: ਇਹ ਕਾਮੇਡੀਅਨਜ਼ ਬਾਰੇ ਇਕ ਡਰਾਮਾ ਹੈ. ਕਹਾਣੀ ਗੋਲਡੀਜ਼ ਕਹਾਉਣ ਵਾਲੇ ਕਾਮੇਡੀ ਸਟੋਰ ਲਈ ਇੱਕ ਪਤਲੇ ਪਰਦੇ ਵਾਲੇ ਸਟੈਂਡ-ਇਨ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਕਾਲਪਨਿਕ ਕਾਮਿਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕਾਸਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੈ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਅਸਲ 70 ਦੇ ਕਾਮੇਡੀ ਖਿਤਾਬ ਜਿਵੇਂ ਰਿਚਰਡ ਪ੍ਰਾਇਰ, ਜਾਰਜ ਕਾਰਲਿਨ, ਜੋਨ ਰਿਵਰਸ, ਅਤੇ ਐਂਡੀ ਕੌਫਮੈਨ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਇਥੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮੋਕਿੰਗ ਕਰੈਟਰ 'ਤੇ ਭੁੰਨਣ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਨਾਲ ਪਹਿਲੇ ਐਪੀਸੋਡ ਨੂੰ ਚਾਲੂ ਕੀਤਾ. ਮੈਂ, ਇੱਕ ਹਾਸੋਹੀਣ ਵਜੋਂ, ਮੈਂ ਜੋ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਉਸ ਤੋਂ ਬਚਾਅ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਫਿਲਮ ਜਾਂ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਵਿਚ ਸਟੈਂਡ ਅਪ ਕਾਮੇਡੀ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਲਗਭਗ ਕਦੇ ਵੀ ਚੰਗਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ. ਇਹ ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਅਸਮਰਥਾ ਵਰਗਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਸਿਰ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਵਰਗਾ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹੋ ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ. ਤੁਸੀਂ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਸ਼ੋਅ ਨਹੀਂ ਲਿਖ ਸਕਦੇ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣਾ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਅਤੇ theਰਜਾ ਪਲਾਟ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਲਗਾਉਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਹ ਮੰਨ ਲਓ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਕਾਂਤ ਦੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿਚ ਜੁੱਤੇ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਿੱਥੇ ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਸਟੈਂਡ ਲਿਖ ਕੇ ਸਟੇਜ ਤੇ ਹੈ ਫਾਈਨਲ ਡਰਾਫਟ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਇਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ. ਇਹ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਉੱਡਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮਿੰਟਾਂ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਤੰਗ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਉਹ ਸਥਾਨ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਸ਼ੋਅ ਹਮੇਸ਼ਾ ਗਲਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਇਥੇ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿਸਮ ਦੀ ਇਹ ਗਲਤ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਸਮ ਇਸ ਨੂੰ ਸਹੀ ਮਿਲਦੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਵਿਵਾਦਿਤ ਹਾਂ ਕਈ ਵਾਰ ਸਹੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਗਲਤ wayੰਗ ਨਾਲ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਪਲਾਟ ਹੈ.

ਕਲੇਅ ਅਪੁਜ਼ੋ ਨਾਮ ਦਾ ਇੱਕ ਹਾਸਰਸ ਕਲਾਕਾਰ ਪਸੀਨਾ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਜੌਨੀ ਕਾਰਸਨ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈਅੱਜ ਰਾਤਦਿਖਾਓ. ਉਹ ਸਟੇਜ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਵੈ ਜੀਵਨੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨਾਲ ਮਾਰਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਕੋਰਸੀ-ਏਸਕ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਜਾਣ ਪਛਾਣ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਹੋ ਗਏ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ 1970 ਦੇ ਵੱਡੇ ਸ਼ਾਟ ਕੱਪੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਟਲ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਕੇ ਆਪਣਾ ਸੈੱਟ ਵੇਖਣ ਲਈ ਇੱਕ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਚੈੱਕ ਕਰਕੇ ਆਪਣੀ ਪੋਸਟ-ਸ਼ੋਅ ਜਿੱਤ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਇਆ. ਉਹ ਕਮਰੇ ਦੀ ਸੇਵਾ ਅਤੇ ਸੁਝਾਆਂ ਦਾ ਭਾਰੀ ਆਦੇਸ਼ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਕੈਮਰਾ ਅਜੇ ਵੀ ਪੂਰੇ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ modeੰਗ ਵਿਚ ਹੈ, ਇਕ ਕਾਮੇਡੀ ਕਲੱਬ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਉੱਡਦਾ ਹੈ ਜਿਥੇ ਅਸੀਂ ਇਕ ਬੂਗੀ ਨਾਈਟਸ 1970 ਦੇ ਕਾਮੇਡੀ ਕਲੱਬ ਵਿਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਕਾਮਿਕਾਂ ਦੀ ਇਕ ਕਲਾ ਨੂੰ ਮੱਧਮ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਰੋਸ਼ਨੀ ਸਹੀ ਹੈ. ਭਾਵਨਾ ਸਹੀ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਲੋਕ ਪੀਸਦੇ ਹਨ, ਇਕ ਦੂਜੇ 'ਤੇ ਚੱਕਾ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਕ ਪੁਰਾਣੇ ਐਂਟੀਨਾ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਦੋਸਤ ਕਲੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਸਟੈਂਡ-ਅਪ ਕਾਮੇਡੀ ਦੇ ਸਿਖਰ' ਤੇ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਇਹ ਸਿੱਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਟੈਕਸਾਸ ਤੋਂ ਇੱਕ ਐਲਏ ਟ੍ਰਾਂਸਪਲਾਂਟ ਕੈਸੀ ਦਾ ਕਲੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੰਬੰਧ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਰਾਤ ਕਲੱਬ ਦੇ ਸੈਲਰ ਸੈਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਕ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਦੀ ਕਾਮਿਕ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਗਲਤ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਪਰ ਇਹ ਕਾਮੇਡੀ ਸਟੋਰ ਦੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਪੱਧਰਾਂ ਦੇ ਕਮਰਿਆਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਬੈਲੀ ਰੂਮ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਪੜਾਅ ਹਨ. ਇਹਨਾਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਖੁੱਲੇ ਮਾਈਕਿੰਗ ਤੋਂ, ਬੈਲੀ ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੁੱਖ ਪੜਾਅ ਤੱਕ ਦੇ ਪੱਧਰ ਨੂੰ ਕ੍ਰਮਬੱਧ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਪਾਸੇ ਰੱਖਦਿਆਂ, ਇਹ ਖੇਡ ਦੇ ਲਈ ਸਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਅਤੇ ਸਟੈਂਡ ਅਪ ਦੇ ਹਰ ਸਥਾਨ' ਤੇ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ. ਕੈਸੀ ਹੈਕਲਰਜ਼ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਇਸ ਕਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਥੀਮ ਅਤੇ ਉਪਕਰਣ ਸਥਾਪਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਤੁਸੀਂ ਪਿਛਲੇ ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਅਨਪਲੱਗ ਨਹੀਂ ਹੋ ਜਾਂਦੇ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋਵੋਗੇ ਕਿ ਕਾਮੇਡੀ ਵਿਚ ਲਿੰਗਵਾਦ ਹੈ. ਹੈਕਲਿੰਗ ਸ਼ਾਇਦ ਇਕ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਰਤੋਂ ਵਾਲੀ ਉਪਕਰਣ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਦੀ ਅਣਦੇਖੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇਹਨਾਂ ਕਾਮਿਕਾਂ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਫਿਰ ਵੀ ਮੈਨੂੰ ਹੈਰਾਨੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਇਹ ਉਪਯੋਗ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਐਰੋਨ ਸੋਰਕਿਨ-ਪੱਧਰ ਦੇ ਉਪਯੋਗ ਦੇ ਦੁਰਉਪਯੋਗ ਦੇ. ਕਲੇਅ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਸੈੱਟ ਦੇ ਬਾਅਦ ਸੋਫੇ ਤੇ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ. ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਕਾਰਸਨ ਤੇ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਤੁਹਾਡੇ ਸੈਟ ਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦੇ ਦਿੱਤੀ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਕਾਮੇਡੀ ਵਿਚ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਸਨਮਾਨ ਸੀ.

ਅਚਾਨਕ ਅਸੀਂ ਬਿਸਤਰੇ ਤੇ ਵਾਪਸ ਕੈਸੀ ਅਤੇ ਮਿੱਟੀ ਵੱਲ ਫਲੈਸ਼ ਕੀਤਾ. ਮਿੱਟੀ ਐਵਰੇਸਟ ਤੇ ਚੜ੍ਹਨ ਬਾਰੇ ਇਕ ਅਲੰਕਾਰ ਨੂੰ ਘੁੰਮ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਸਮਝਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪੰਦਰਾਂ ਮਿੰਟ ਕਿਵੇਂ ਮਿਲਦੇ ਹਨ ਇਹ ਪੂਰਾ ਬਿੰਦੂ ਚੜ੍ਹਨਾ ਸੀ. ਇੱਥੇ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਕਾਮੇਡੀ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਇੱਕ ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਦੀ ਡਾਰਕ ਪਰਸਨਲ ਡਰਾਈਵ ਦਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕਕਰਨ ਇੱਕ ਚਾਲ ਹੈ. ਅਚਾਨਕ ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਨਹੀਂ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਸ਼ੋਅ ਜਿੰਮ ਕੈਰੇ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਹ ਚੀਜ਼ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਕਾਮੇਡੀ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋ ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਡਰਾਮਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖੋ ਇੱਕ ਚਿੰਤਾਜਨਕ ਦਰ ਤੇ ਹੈਕ ਦੇ ਨੇੜੇ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਜੋਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣੂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਮਿਲਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਸੁਰਾਖ ਦੇ ਹੰਝੂ, ਮੈਂ ਪਗਲੀਆਸੀ, ਆਦਿ. ਮੈਂ ਸਕ੍ਰੀਨਰਾਇਟ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਉਣ ਲਈ, ਆਪਣੀ ਨੋਟਬੁੱਕ ਵਿਚ ਕਾਮੇਡੀ ਵਿਨਾਇਲ ਸ਼ਬਦ ਲਿਖਣ ਲਈ, ਮੈਨੂੰ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਗੂੰਗੇ ਮਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੱਲਾਂ ਕਰਨ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਰੋਕਿਆ. ਫਿਰ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਆਇਆ ਕਿ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ ਇਸ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਰੂਪਕ ਬਣਾਇਆ ਹੈ. ਹੇ ਨਰਕ, ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਇਸ ਮੁੰਡੇ ਵਰਗਾ ਹੀ ਵਾਲ ਕਟਵਾਇਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਇਹ ਹੋਇਆ. ਸ਼ਾਇਦ ਮੈਂ ਗਲਤ ਸੀ.

ਬੋਸਟਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸਟਰਿੱਪ ਕਲੱਬ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਹੇ ਕੁਝ ਨੌਜਵਾਨ ਕਾਮਿਕਾਂ ਨੂੰ ਕੱਟੋ. ਕਲਾਰਕ ਡਿkeਕ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੇ ਗਏ ਰੌਨ ਨੂੰ ਬਾਲਕੋਨੀ ਵਿਚ ਹੱਥ ਦੀ ਨੌਕਰੀ ਮਿਲ ਰਹੀ ਹੈ ਜਦੋਂਕਿ ਐਡੀ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸ ਦੇ ਰਵੱਈਏ ਦੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸਦਾ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਇਆ ਹੈ, ਇਕ ਹੈਕਲਰ. ਐਡੀ ਅਸਲ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਦਮਾ ਬਾਰੇ ਘਬਰਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਉਸਦੇ ਹੇਕਲਰ ਦੁਆਰਾ ਹਮਲਾ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਬਚਦਾ ਹੈ. ਰੋਨ ਨੇ ਇੱਕ ਬੋਤਲ ਮੁੰਡੇ ਦੇ ਸਿਰ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਤੋੜ ਦਿੱਤੀ. ਫਿਰ ਲੌਸ ਐਂਜਲਸ ਵਿਚ ਇਕ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਵਿਚ, ਕਲੱਬ ਨੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੋਮਾਂਚਕ ਬੈਨਰ ਲਗਾਏ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲ ਸੱਚੇ ਪਲਾਂ ਤੋਂ ਸਕ੍ਰੀਨ ਤੇ ਕਾਰਬਨ ਦੀ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਦੋਨੋ ਹੇਕਲਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸ ਡਿਨਰ ਸੀਨ ਵਿਚ ਅੱਗੇ ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਸੋਰਕਿਨ ਡਾਇਲਾਗ ਵਰਗੇ ਪੜ੍ਹੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ - ਬਹੁਤ ਸਮਝਦਾਰ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਯੋਗ ਵੀ. ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਪੱਕਾ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇਹ ਦੁਬਾਰਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਯੋਗ ਸਮਗਰੀ ਹੈ. ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਬਾਰੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਿਖਣ ਵਿਚ ਇਹ ਸਮੱਸਿਆ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਚੁਟਕਲੇ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਅਧਿਆਇ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਚੈਪਟਰ ਤੱਕ ਚਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਲਈ ਚੁਟਕਲੇ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਸਕਦੇ. ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਦੇਰ ਨਾਲ ਰਾਤ ਦਾ ਖਾਣਾ ਖਾਣਾ ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਚੁਟਕਲੇ ਸੁਣਦੇ ਹੋ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਅਜੀਬ ਤੋੜੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਦੋਸਤੀ ਦੇ ਪਵਿੱਤਰ ਪਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸੇ ਰਾਤ ਉਸ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵਾਪਰੇਗਾ. ਵਿੱਕੀ ਬੈਨਰ ਲਿਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨਾ ਮੇਰੇ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਬਹੁਤ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ .ੰਗ ਨਾਲ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਲੇਖਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀਆਂ ਜੁੱਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਰੇ ਚੰਗੇ ਜਲਣ ਨੂੰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇੱਕ ਡ੍ਰਾਇਵ ਹੋਮ ਤੇ ਕਿਸੇ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਸੰਵਾਦ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਹਿਸ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਬਹਿਸ ਵਿੱਚ ਕੀ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ. ਇਹ ਇਕ ਕਲਪਨਾ ਹੈ.

ਮਿੱਟੀ ਹੋਟਲ ਨੂੰ ਛੱਡਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਗਲੀ ਵਿਚ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਿਥੇ ਉਸਨੂੰ ਬੱਸ ਨੇ ਟੱਕਰ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਮਰ ਗਿਆ. ਇਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸ਼ੋਅ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. ਬੱਸ ਦੇ ਟੱਕਰ ਮਾਰਨ ਬਾਰੇ ਸੁਭਾਵਿਕ ਹੀ ਹਾਸਰਸ ਹੈ। ਬੱਸ ਨਾਲ ਟਕਰਾਉਣਾ ਕਾਮੇਡੀ ਵਿਚ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਭੰਡਾਰ ਹੈ. ਖ਼ਾਸਕਰ ਇਸ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਕੋਈ ਨਿਰੰਤਰ ਹੇਕਲਰਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਸਮੇਂ ਭੰਡ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਓਏ ਪਾਲ ਕਿਉਂ ਤੁਸੀਂ ਟ੍ਰੈਫਿਕ ਵਿਚ ਕਦਮ ਨਹੀਂ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਅਤੇ ਬੱਸ ਦੁਆਰਾ ਟੱਕਰ ਮਾਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਰ ਜਾਵੇਗਾ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸ਼ੋਅ ਮੇਰੇ ਸੋਚ ਨਾਲੋਂ ਚੁਸਤ ਹੋਵੇ. ਕਾਮਿਕਸ ਕਲੈ, ਗੋਲਡੀਜ਼ ਵਿਖੇ ਕਲੈ ਦੀ ਅਚਨਚੇਤੀ ਮੌਤ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਇਕ ਆਇਰਿਸ਼ ਜਗਾਉਣ ਲਈ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ. ਮੈਂ ਇਮਾਨਦਾਰ ਬਣਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਇਥੇ. ਮੈਨੂੰ ਐਡਗਰ ਮਾਰਟੀਨੇਜ਼ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਅਲ ਮੈਡਰਿਗਲ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਪਸੰਦ ਹੈ, ਮੈਕਸੀਕਨ ਕਾਮਿਕ ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਐਸਿਡ 'ਤੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਲੇ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਲੈ ਗਿਆ ਸੀ. ਮੈਂ ਅਲ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਹਾਂ ਅਤੇ ਮੈਂ ਐਸਿਡ ਵੀ ਲਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਕਿਰਦਾਰ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਬੰਧਤ ਹਾਂ. ਇੱਕ ਬੀ-ਪਲਾਟ ਐਡਮ ਨਾਮ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਦੇ ਓਪਨ ਮਾਈਕਰ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਖੁਲਾਸਾ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਲੱਬ ਵਿੱਚ ਪਾਸ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਆਪਣੇ ਮੈਨੇਜਰ ਅਤੇ ਗੋਲਡੀ ਨਾਲ ਬਹਿਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਮੁੱਖ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿੰਨਾ ਤਿਆਰ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਇਹ ਬੇਸਬਾਲ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੈ ਜਾਂ ਜੇ ਲੋਕ ਇਸ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਕਹਾਵਤ ਪਹਾੜ ਉੱਤੇ ਚੜ੍ਹਨ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਪੈਸਿਆਂ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਇੱਕ ਮਰਨ ਵਾਲੇ ਪੁਜਾਰੀ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਹੱਥਰਸੀ ਕਰਦਿਆਂ ਇੱਕ ਉੱਚ ਅਦਾਇਗੀ ਵਾਲੀ ਨੌਕਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕਾਮੇਡੀ ਦਾ ਇੱਕ ਹੱਡੀ ਦਾ ਸੁੱਕਾ ਪਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਲੀਬ ਨੂੰ ਪਾਸੇ ਰੱਖ ਦਿੱਤਾ ਜਦੋਂ ਉਹ ਅਜਿਹਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਰੋ ਅਤੇ ਐਡੀ ਸੜਕ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਐਲ ਐਲ ਏ ਲਈ ਕਲੇ ਨਾਲ ਰਹਿਣ ਲਈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਸਿਰਫ ਕਾਸੀ ਅਤੇ ਕਲੇ ਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਤਾਜ਼ਾ ਸੋਗ ਅਤੇ ਅੰਤਿਮ ਸੰਸਕਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਨ ਨਾਲ. ਉਹ ਆਰਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਜੀਉਣ ਲਈ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਸ਼ਾਟ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕੂੜੇ ਦੇ ਡੱਬੇ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਲਮਾਰੀ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਬਾਰੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਬਕਾਂ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕੁਝ ਸਿੱਖਦੇ ਹਨ. ਸੂਲੀ, ਬਹੁਤ ਹੀ 1970 ਵੇਖਣ ਵਾਲੀ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਆਪਣੀ ਗਰਭਵਤੀ ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਧੋਖਾ ਦੇਣ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਰਿੰਗ ਬਾਰੇ ਮਜ਼ਾਕ ਕਰਨ ਦਾ ਕਾਰੋਬਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਉਸਦੇ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਮਾਲਕਣ ਵਿਚਕਾਰ ਗੱਲਬਾਤ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਸਦੇ ਅਭਿਨੈ ਵਿੱਚ, ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਹੈ ਪਰ ਉਪਰੋਕਤ ਅਸੰਭਵਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਦੁਖੀ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਹ ਸੰਘਰਸ਼ਸ਼ੀਲ ਕਾਮਿਕਸ ਹਨ. ਨਾਲ ਹੀ, ਇਹ ਲੋਕ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਸਲ ਜੀਵਨ-ਪੱਖੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਚੋਪਾਂ ਲੈਂਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅਸੀਂ 70 ਦੀ ਕਾਮੇਡੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ ਇਸ ਲਈ ਜੇ ਇਹ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਹੋਕਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਹੋਕੀ ਸੀ. ਇਹ ਸਾਰੇ ਕਾਰਕ ਮੇਰੇ ਸੰਦੇਹਵਾਦ ਨੂੰ ਠੱਲ੍ਹ ਪਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਕੈਸ ਨੇ ਇੱਕ ਪੋਸਟਕਾਰਡ ਲੱਭਿਆ ਜੋ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਿੱਟੀ ਨੇ ਆਤਮ ਹੱਤਿਆ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਕੋਰ ਥੀਮ ਅਤੇ ਪਲਾਟਲਾਈਨ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਫਿਰ ਉਹ ਉਸ ਨਾਲ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਡੈਕਸਟਰ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਭਟਕਣਾ ਅਰੰਭ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੈਮਰੇ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰੇਰਣਾਵਾਂ ਦੇ ਰਹੱਸ' ਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਨਰਕ, ਹਾ Houseਸ ਆਫ਼ ਕਾਰਡਸ ਅਤੇ ਦਿ ਹੈਂਡਮੇਡ ਟੇਲ ਤੇ ਜੋ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ ਉਸ ਨਾਲ ਮੇਰਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੇ ਉਪਕਰਣ ਹਰ ਕੋਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੈ. ਉਹ ਗੋਲਡੀ ਨੂੰ ਇਹ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲੈ ਕੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਗੋਲਡੀ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਰਿਸ਼ੀ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਕਲੇ ਦੇ ਮਾਪੇ ਕੈਥੋਲਿਕ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੱਸ ਰਹੇ ਹਨ ਕਿ ਉਸਨੇ ਖੁਦਕੁਸ਼ੀ ਕੀਤੀ ਹੈ ਸਿਰਫ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਤੰਗ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰੇਗਾ. ਗੋਲਡੀ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਖਤ ਮਾਤਰ ਕਿਸਮ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਾਮਿਕਸ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਇਹ ਸੱਚ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਚੰਗਾ ਜਾਂ ਬੁਰਾ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ, ਸਿਰਫ ਇਕ ਨੌਕਰੀ ਤੋਂ ਬਚਿਆ. ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰਕ ਇਤਿਹਾਸ ਬਾਰੇ ਹੋਲੋਕਾਸਟ ਦੇ ਬਚਣ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਛਾਲ ਮਾਰਨ ਵਾਲੀ ਇਕਲੌਤਾ ਭਾਸ਼ਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਹ ਯਾਦ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹਾਂ ਕਿ ਜੇ ਕਾਮੇਡੀ ਵਿਚ ਵਾਧਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਇਸ ਤਸੀਹੇ ਦੇ ਰਹੇ ਹਨ ਜਾਂ ਜੇ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਨਾਟਕ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿਚ ਨਾਟਕੀ ਨਹੀਂ ਹੈ . ਫੇਰ ਮੈਨੂੰ ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਯਾਦ ਹਨ ਜੋ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਟ੍ਰੇਨਮਾਰਕਸ ਹਨ. ਕੈਸ ਕਲੇਅ ਦੇ ਡੈਡੀ ਨੂੰ ਪੋਸਟਕਾਰਡ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਵੀ ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਪੁਰਾਣੇ ਦੌਰ ਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੇ ਮੁਕੱਦਮੇ ਪਹਿਨੇ ਠੰਡੇ ਮਰੇ ਪੁੱਤਰ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਖੁਦਾਈ ਕੀਤੀ. ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਗੋਲਡੀਜ਼ ਵਿਖੇ, ਕਾਮਿਕਸ ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਓਪਨ ਮਾਈਕ / ਵੇਕ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਜੋ ਹਾਜ਼ਰੀ ਵਿੱਚ ਅਪੁਜੋ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਰੌਨ, ਐਡੀ ਅਤੇ ਐਡਮ ਅੰਦਰ ਜਾਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਅਸੀਂ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਜੇ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹਨ ਜਾਂ ਇੱਕ ਕਾਮੇਡੀ ਹੀਰੋ ਦੇ ਬੇਜਾਨ ਸਰੀਰ 'ਤੇ ਬੁਕਿੰਗ ਸਪੋਟ ਕਰਨ ਲਈ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਇਹ ਇਸ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਸੱਚੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਹਨ. ਮੈਂ ਇਹ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਜੇ ਬਾਕੀ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਇਸ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹੋਣ. ਐਡੀ ਸਟੇਜ ਲੈਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕਲੇ ਬਾਰੇ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਸੋਗਮਈ ਅਤੇ ਕੜਵਾਹਟ ਨਾਲ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਕਹਾਣੀਆ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਲੇ ਦੁਆਰਾ ਉਸ ਨੂੰ ਨਾਈਟ ਕਲੱਬਾਂ ਵਿਚ ਅਜਨਬੀਆਂ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੋਣ ਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਅਤੇ ਮਰੋੜ੍ਹੀ ਇੱਛਾ ਬਾਰੇ ਦੱਸਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਕਾਮੇਡੀ ਵਿਚ ਆ ਗਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੇ ਆਸ ਪਾਸ ਕਮਜ਼ੋਰ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ. ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਪਿਤਾ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਯਾਦ ਨਾਲ ਇਹ ਹੈਪ ਬਿੱਲੀਆਂ ਕੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸੰਭਾਲ ਸਕਦੇ. ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਾਰੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਮਰ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਪਾ ਰਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਕਲਾਤਮਕ ਰੂਪ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਕਿਉਂ ਲੈਂਦੇ ਹਨ. ਜਾਂ ਤਾਂ ਉਹ ਜਾਂ ਉਹ ਇਹ ਵੀ ਸੋਚਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਵੱਕਾਰੀ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਵਿਚ ਕਾਫ਼ੀ ਚਿੱਟੇ ਨਰ ਬ੍ਰੂਡਿੰਗ ਨਾਟਕ ਹਨ.

ਫਿਲਮ ਪੰਚਲਲਾਈਨ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਅਤਿਅੰਤ ਅਨੈਤਿਕਤਾ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਕਾਮਿਕਸ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸੈੱਟਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਲਾਕਰ ਰੂਮ ਟਾਪ ਗਨ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਰਿਟਾਇਰ ਹੋਣ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਪ੍ਰਸੰਨ ਹੈ ਅਤੇ ਕਾਮੇਡੀ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਬਾਰੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਕਿੱਸਾ ਆਪਣੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਿਆ ਮੈਂ ਲਾਕਰ ਰੂਮ ਦੇ ਪਲ ਆਉਣ ਦੇ ਲਈ ਉਡੀਕ ਕੀਤੀ. ਕੈਸੀ ਨੇ ਗੋਲਡੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਉਸ ਅਫਵਾਹ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੇ ਸਹੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁਣਿਆ ਕਿ ਕਾਰਸਨ ਦਾ ਬੁੱਕਰ ਛੋਟੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਚਟਾਕ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਆਸਾਨੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਲੇ ਨਾਲ ਕੀ ਵਾਪਰਿਆ ਹੈ. ਕੈਸੀ ਨੇ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਹ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿਅੱਜ ਰਾਤਸ਼ੋਅ ਨੌਜਵਾਨ ਕਾਮਿਕਸ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਇਹ ਲਾਕਰ ਰੂਮ ਦਾ ਪਲ ਹੈ. ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਵਰਤਦੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦੇ ਲੇਖਕ ਕਈ ਵਾਰ ਛਾਂਟ ਦਿੱਤੇ ਵਰਗੇ ਸ਼ਬਦ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੌਕਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਨੌਕਰੀ ਦੀ ਕਾਫ਼ੀ ਸੁੱਰਖਿਆ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਲਾਕਰ ਕਮਰੇ ਇਕ ਪਾਸੇ, ਗੋਲਡੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਮੇਲਿਸਾ ਲਿਓ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਉਸਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸਰੋਤ ਸਮੱਗਰੀ - ਮਿੱਟੀ ਸ਼ੋਰ ਦੀ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਪੁਰਾਣੀ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਅਤੇ ਪਿੱਤਲ ਹੈ. ਉਹ ਇਕ ਸਲਾਹਕਾਰ ਅਤੇ ਦਰਬਾਨ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਬਾਰੇ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਜਾਣ ਸਕਦੇ. ਉਹ ਮੁੱਖ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਕੈਸ ਨਾਲ ਲੜਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਉਸ ਨੂੰ ਮੌਕਿਆਂ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿਚ ਆਈਆਂ ਇਕ ਨੂੰ ਦੇਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕੈਸ ਵਰਗੇ ਨਵੇਂ ਹੁੰਦੇ ਹੋ. ਡੈੱਡ ਕਲੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸਟੇਜ ਤੇ ਜਾਣ ਅਤੇ ਨਾੜ ਖੋਲ੍ਹਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਮੈਂ, ਫੇਰ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਕੀ ਮੈਂ ਕਾਮੇਡੀ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਸ਼ੋਅ ਦੇਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ.

ਕਾਸ ਮੁੱਖ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬੰਬ ਸੁੱਟਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਫੋਲਡ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਖੇਡਣ ਦਾ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਨਾ ਉਸ ਦੀ ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ ਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਇੰਨੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੈਕਿਆ ਅਤੇ ਹਰੇ ਬਣਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਹੁੰਦਾ ਵੇਖਿਆ ਹੈ. ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਜਦੋਂ ਇਹ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਮੈਂ ਕਮਰੇ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਹੋਰ ਕਾਮਿਕਸ ਤੇ ਚੁੱਕਦਾ ਹਾਂ. ਫਿਰ, ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਪਲ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨਾੜੀ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਲਗਭਗ ਖਿੱਚੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਮਰੇ ਹੋਏ ਬੁਆਏਫ੍ਰੈਂਡ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਤੋਂ ਬਚੇ ਕੁਝ ਅਸਲ ਕਮਜ਼ੋਰ ਅਤੇ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਖੁੱਸ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਕਾਮੇਡੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਨਿਗਲ ਗਈ ਹੈ. ਆਪਣੀ ਕੈਥਰੇਸਿਸ ਵਿਚ ਉਸਨੇ ਗੋਲਡੀ ਨੂੰ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੇ ਨਾਲ ਲੇਖਕ ਬਣਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਅਮਰ ਰਿੰਗਿੰਗ ਸੱਚਾਈ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਹਾਸਰਸਕ ਉਦੋਂ ਹੀ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਿਬੇਜ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਅਤੇ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਆਪਣੇ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਅਜੀਬ ਟੇ .ੀ ਸ਼ਾਨ ਵਿੱਚ ਹਿੰਮਤ. ਇਹ ਅੰਦਰ ਬਗੀਚੀ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਬਾਰੇ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਸੰਪੂਰਨ ਉਚਾਈ ਹੈ. ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਮਿਲੇ! ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਲੈਪਟਾਪ ਸਕ੍ਰੀਨ ਤੇ, ਬੋਰ ਹੋ ਗਿਆ ਹਾਂ. ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ.