ਕਿਵੇਂ ‘ਮੱਕੜੀ ਦੇ ਆਇਤ ਵਿਚ’ ਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਨੇ ਇਕ ਸੰਮਿਲਿਤ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਕਹਾਣੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਜੋ ਬਿਲਕੁਲ ਨਜ਼ਦੀਕ ਹੈ

ਕੁਦਰਤ ਵਿਚ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਸਿਰਫ ਹਾਦਸਿਆਂ ਦਾ ਇਕ ਸਿੱਟਾ ਹੈ, ਕੁਦਰਤੀ ਚੋਣ ਦੁਆਰਾ ਉਦੋਂ ਤਕ ਸਿੱਟਾ ਕੱ .ਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤਕ ਨਤੀਜਾ ਇੰਨਾ ਸੁੰਦਰ ਜਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜਿਵੇਂ ਮਕਸਦ ਦਾ ਚਮਤਕਾਰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ.

- ਮਾਈਕਲ ਪੋਲਨ, ਇੱਛਾ ਦੀ ਬੋਟਨੀ

ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਫਿਲ ਲਾਰਡ ਨੇ ਮਾਈਕਲ ਪੋਲਨ ਦੇ ਉਪਰੋਕਤ ਹਵਾਲੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਆਪਣੀ 2012 ਟੀਈਡੀ ਗੱਲਬਾਤ ਦੌਰਾਨ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਹਕੀਕਤਾਂ ਬਾਰੇ ਚਾਨਣਾ ਪਾਉਣ ਲਈ. ਇਹ ਦੱਸਣ ਲਈ ਕਿ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪਾਗਲ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਾਇਆ ਕਿ ਉਹ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਸਾਥੀ, ਕ੍ਰਿਸ ਮਿਲਰ ਆਪਣੀ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਹਿੱਟ ਕਾਮੇਡੀ ਬਣਾਉਣ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਗਏ। ਮੀਟਬਾਲਜ਼ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਬੱਦਲਵਾਈ . ਇਹ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਰੱਖਣਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਫਾਇਰਿੰਗ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੁੜ ਮਿਹਨਤ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਖਿੰਡੇ ਵਿਚਾਰ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ, ਆਪਣੇ a-ha! ਪਲਾਂ ਅਤੇ ਕਿਸ ਤਰਾਂ ਉਹ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਆਖਰਕਾਰ ਇਕਸਾਰ, ਅਰਥਪੂਰਨ ਅਤੇ ਸਫਲ ਫਿਲਮ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦੀਆਂ ਸਨ ਜੋ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਦੇਖਣ ਲਈ ਮਿਲੀਆਂ.

ਆਬਜ਼ਰਵਰ ਦੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਨਿletਜ਼ਲੈਟਰ ਦੇ ਗਾਹਕ ਬਣੋ

ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਲਾਰਡ ਅਤੇ ਮਿੱਲਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਨ ਲਈ ਚਲਦੇ ਰਹੇ ਹਨ ਜੋ ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਤਸ਼ਾਹਜਨਕ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਹਨ, ਬਲਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਡੂੰਘਾਈ ਅਤੇ ਡੂੰਘੀ ਗੂੰਜ ਵਾਲੇ ਥੀਮਾਂ ਲਈ ਇਕ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਮਾਪਦੰਡ ਵੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹਨ. ਹੇਕ, ਆਮ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਲਈ ਆਪਣੀ ਨਵੀਂ ਫਿਲਮ (ਖਿਡੌਣਿਆਂ ਦੀ ਲਾਈਨ ਬਾਰੇ ਇਕ ਫਿਲਮ? ਇਕ ਟੀਵੀ ਰੀਬੂਟ? ਦੋਵਾਂ ਦਾ ਇਕ ਸੀਕਵਲ) ਬਾਰੇ ਸ਼ੰਕਾਵਾਨ ਬਣਨਾ ਲਗਭਗ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਰਵਾਇਤ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਰੋਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਬੱਚਿਆਂ ਵਾਂਗ। ਅਤੇ ਮੈਂ ਮੰਨਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਲਾਰਡ ਅਤੇ ਮਿਲਰ ਨੇ ਰਵਾਇਤੀ ਰੁਝਾਨਾਂ ਨੂੰ ਬੰਨ੍ਹ ਕੇ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੰਦਭਾਗੇ ਕਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਦਿਆਂ ਇਸ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਹੈ.

ਪਹਿਲੀ ਮਿਥਿਹਾਸ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮਹਾਨ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਆਟੋਮੈਟਿਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਲੁੱਕੀ ਗਈ ਫਿਲਮ ਦੀ ਇਕ ਸਹੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਫਿਰ ਇਸ ਨੂੰ ਸਹੀ ਸਹੀ ਨਾਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਲਿਆਓ. ਇਹ ਸਭ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪੂਰੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਉਹ ਲੋਕ ਹੌਂਸਲਾ ਵਧਾ ਰਹੇ ਹਨ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤੀਭਾ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ. (ਇਸ ਦੌਰਾਨ ਦੂਸਰੇ ਲੋਕ ਕੁੱਕਰੇਪਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੇ ਦਬਾਅ ਹੇਠ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ). ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਦੇ ਦੂਜੇ ਸਿਰੇ 'ਤੇ, ਇਕ ਮੰਦਭਾਗੀ ਮਿੱਥ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਬਿਲਕੁਲ ਯੋਜਨਾਬੰਦੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਧੋਤੇ ਅੰਦਾਜ਼ ਵਿਚ ਵਿੰਗ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹੋ.

ਪਰ ਨਹੀਂ, ਹਕੀਕਤ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦੋਵਾਂ ਧਿਰਾਂ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਦਰਸ਼ਣ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਨ ਲਈ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਵਧੀਆ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣਾ ਮਨ ਬਦਲਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਕੁਝ ਲੋਕ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਥੋੜਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜੁੜ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖਿਆਤਮਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਉਦੋਂ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਕਹਾਵਤ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਚੰਗਾ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਸਹੀ ਹੈ, ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਾਰ ਹੈ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.

ਤਦ ਇਥੇ ਇਹ ਜਾਰੀ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਕਥਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦੇਣ ਵਾਲੀਆਂ ਟੀਮਾਂ ਇੱਕੋ ਦਿਮਾਗ ਦੇ ਦੋ ਹਿੱਸੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੂਜੇ ਦੇ ਵਾਕ ਪੂਰਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਦੋ ਵੱਖਰੇ ਵਿਚਾਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਇਹ ਫਾਇਦਾ ਹੈ . ਤੁਸੀਂ ਸੰਭਾਵਤ ਸਮਾਧਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਜੋੜ ਰਹੇ ਹੋ. ਅਤੇ ਜੋੜੀ ਜੋ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਕਸਰ ਅਜਿਹਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਦੂਜੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰੀਆਂ ਨੂੰ ਸਮਝਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਕ ਦੂਜੇ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਚੰਗਾ ਕੰਮ ਕਰਨ.

ਲਾਰਡ ਅਤੇ ਮਿੱਲਰ ਲਈ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਸਿਰਫ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਆਰਾਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ; ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਕੱਲਾ ਇਹ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਸਾਰੇ ਰਾਹ 2002 ਦੇ ਵਾਪਸ ਜਾਣਾ ਹੈ ਕਲੋਨ ਉੱਚ , ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਸੰਗਠਨਾਂ - ਲੇਖਕਾਂ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਜਿਵੇਂ ਬਿਲ ਲਾਰੈਂਸ, ਕ੍ਰਿਸ ਮੈਕਕੇ, ਸੇਠ-ਗ੍ਰਾਹਮੈਥ ਸਮਿਥ, ਮਾਈਕਲ ਬੈਕਲ, ਜੋਨਾਹ ਹਿੱਲ, ਵਿਲ ਫੋਰਟ, ਓਰੇਨ ਉਜ਼ੀਏਲ, ਰੋਡਨੀ ਰੋਥਮੈਨ, ਬੌਬ ਪਰਸੀਚੇਟੀ, ਪੀਟਰ ਰੈਮਸੇ (ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਆਫ ਦਿ ਡਾਇਰੈਕਟਰ) ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਪਰਮ ਅੰਡਰਟੇਡ ਰੱਖਿਅਕਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ) ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ. ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਮਿਲਰ ਅਤੇ ਫਿਲ ਲਾਰਡ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 'ਤੇ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ: ਸਪਾਈਡਰ-ਆਇਤ ਵਿਚ .ਫਿਲਿਪ ਫਰਾਓਨ / ਗੈਟੀ ਚਿੱਤਰ

ਸਬਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ: ਸਫਲ ਸਹਿਯੋਗ ਇਸ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ. ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਵਧੇਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਿਖਰ ਤੇ ਜਾਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਯੋਗ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਵਿਆਪਕ ਪਹਿਲੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ.

ਅਤੇ ਹੁਣ, ਲਾਰਡ ਅਤੇ ਮਿਲਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਟੀਮ ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਮਿੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਰੀਡ੍ਰੇਟ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਅੰਕੜਿਆਂ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਨਜ਼ਰ ਰੱਖੀ ਹੈ: ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ. ਪਰ ਨਤੀਜਾ ਕਮਾਲ ਦੀ ਕੋਈ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ: ਸਪਾਈਡਰ-ਆਇਤ ਵਿਚ ਸ਼ਾਇਦ ਮੇਰੀ ਹਰ ਸਮੇਂ ਦੀ ਮਨਪਸੰਦ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਫਿਲਮ. ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਮਝਣ ਲਈ ਕਿ ਇੱਥੇ, ਹਾਲ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਹਿਸਾਬ ਲੈਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ...

ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਸ਼ਮੈਟਰੇਟਡ

ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਵੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੀਡੀਆ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤਾ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਗਲਤ ਸਮਝਦੇ ਹਾਂ. ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਤੋਂ ਬਿਮਾਰ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਕਦੇ ਵੀ ਸੱਚ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ. ਸਾਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ: ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂਕਿ ਸਟੂਡੀਓ ਰੁਝਾਨਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਦੌੜਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਦਾ ਅਸਲ ਅਰਥ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਸਮਰਥਕ ਅਕਸਰ ਸਬੂਤਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਅਤੇ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋਣਗੇ ਕਿ ਪੱਛਮੀ ਲੋਕ ਆਖਰਕਾਰ ਮਰ ਗਏ, ਪਰ ਉਹ ਕੁਝ ਤੇਜ਼ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਪੱਛਮੀ ਦਾ ਸੁਨਹਿਰੀ ਯੁੱਗ ਚਲਦਾ ਰਿਹਾ ਦਹਾਕੇ . ਅਤੇ ਭਾਵੇਂ ਪੱਛਮੀ ਹੁਣ ਐਕਸ਼ਨ ਗਾਇਨ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਫਿਰ ਵੀ ਅਸੀਂ ਸਾਲ-ਦਰ-ਸਾਲ ਵਧੀਆ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹਾਂ.

ਸਧਾਰਣ ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਸਦਾ ਲਈ ਸਫਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਡਰ? ਐਕਸ਼ਨ? ਪਰਿਵਾਰ? ਉਹ ਸਾਰੇ ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਸਮਰੱਥਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਲ ਦੇ ਬਾਅਦ ਬੇਸਲਾਈਨ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਜਦੋਂ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਫਿਲਮਾਂ 2000 ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਤਾਂ ਸਾਰੇ ਗੁੱਸੇ ਵਿਚ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਐਕਸ-ਮੈਨ , ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਉਹੀ ਰਵਾਇਤੀ ਬੁੱਧੀ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ ਵੱਲ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਪੈਨ ਵਿਚ ਇਕ ਤੇਜ਼ ਫਲੈਸ਼ ਹੋਣਗੇ. ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ, ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਲਗਭਗ ਵੀਹ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਹਾਂ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾ ਰਹੇ ਹਾਂ.

ਇਸਦਾ ਕਾਰਨ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਰੁਚੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ: ਗੁਣਕਾਰੀ. ਚੰਗੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਉ ਜਿਸ ਦਾ ਲੋਕ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦੇ ਹਨ? ਉਹ ਫਿਲਮਾਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੋਟੀ' ਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ (ਦੋਹਾਂ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਵਿਖਾਵੇ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਜ਼ਰੂਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ). ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਇਹ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਸਮੁੱਚੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ ਮਾਰਵਲ ਸਾਮਰਾਜ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ , ਇਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇਹ ਵਿਧਾ ਲਈ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਥਾਈ ਸ਼ਕਤੀ ਰਹੀ ਹੈ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸਨੇ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਡੇ ਚਲ ਰਹੇ ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ ਵਿਚ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ.

ਇਸ ਲਈ ਜੋਖਮ ਆਲਸੀ ਹੋ ਜਾਣ ਤੇ ਖ਼ਤਰੇ ਸਿਰਫ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਲੜੀ ਜਾਂ ਬ੍ਰਾਂਡ ਲਈ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਇਹ ਬ੍ਰਾਂਡ ਸਿਰਫ ਉਦੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਫਿਲਮਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਹਰੇ ਭੱਠਿਆਂ ਦੀ ਉਲਝਣ, ਨਕਦੀ-ਹੜੱਪਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਮੂਰਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਪਰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਜਾਇਦਾਦ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਦਰਸ਼ਕ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਰਹਿਣਗੇ.

ਕਿਹੜਾ ਚੰਗਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਆਧੁਨਿਕ ਫਿਲਮ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਬਾਅ ਹੇਠ ਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਂ ਕਾਮਿਕਸ ਅਤੇ ਕਾਰਟੂਨ ਵਿਚਲੇ ਪਾਤਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਬਾਰੇ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਤਕ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੈਮ ਰਮੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ 2002 ਦੀ ਅਸਲ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਇਸ ਪਾਤਰ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਰਾਜ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ (ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਇਹ ਵੀ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਸੀ) ਇੱਕ ਹੀ ਹਫਤੇ ਵਿੱਚ 100 ਮਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਤੋੜਨ ਲਈ ਫਿਲਮ).

ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਭਾਰੀ ਹਿੱਟ ਵਜੋਂ ਜਲਦੀ ਹੀ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ 2 , ਜਿਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੂਰੀ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਮੰਨਦੇ ਹਨ. ਕਿਉਂ? ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਬੜੀ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਜ਼ੂਮ ਹੋਇਆ ਕਿ ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਅਲੌਕਿਕ ਬਹਾਦਰੀ ਦੀ ਧਾਰਣਾ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਗੰਭੀਰ ਬਣਾਇਆ: ਅਜਨਬੀਆਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਮਣਾ ਦਾ ਅਨੌਖਾ ਸੁਭਾਅ, ਖ਼ਤਰੇ ਦੀ ਹਕੀਕਤ, ਤੁਹਾਡੇ ਨਿੱਜੀ ਜੀਵਨ ਦੀ ਤਬਾਹੀ ਅਤੇ ਆਮਦਨੀ ਦੀ ਉਦਾਸ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ. ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਗੁਣ ਗਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੇਖੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਇਹ ਉਸ ਨੌਕਰੀ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਉਂ ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨਾਲੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ.

ਪਰ ਨਾਲ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ 3 , ਸਾਡੇ ਪਿੱਛੇ ਸਾਡਾ ਪਹਿਲਾ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਕਦਮ ਸੀ. ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ, ਕਿਉਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਈਮੋ ਪੀਟਰ ਪਾਰਕਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਰਾਇਮੀ ਦੇ ਵਿਨੋਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਕਾਰਨ (ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਿ, ਪਾਤਰ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਉਸ 'ਤੇ ਮਜਬੂਰ ਸੀ). ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਇਹ ਪਾਤਰ ਸਭ ਤੋਂ ਨਿਰਾਦਰਵਾਦੀ ਅਤੇ ਘੱਟ ਤੋਂ ਘੱਟ ਹਮਦਰਦੀ ਵਾਲੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜੋ ਰਮੀ ਨੇ ਕਦੇ ਪਰਦੇ 'ਤੇ ਪਾਏ ਹਨ (ਆਮ ਤੌਰ' ਤੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਖਲਨਾਇਕਾਂ ਦੀ ਝਲਕ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ). ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਥਾਪਤ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹਾਂ, ਨਿੰਦਾਵਾਦ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

ਪਰ ਜਿਸ ਲੜੀ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਕਰਨਾ ਸੀ ਉਹ ਸੀ ਵੱਡਾ ਸਮਝੌਤਾ ਗੱਲਬਾਤ. ਰਮੀ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਸੌਦਿਆਂ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਜਟ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ 3 ਉਸ ਸਮੇਂ ਅਣ-ਸੁਣਿਆ $ 300 ਮਿਲੀਅਨ ਤੱਕ, ਇਸ ਸੰਖਿਆ ਨਾਲ ਸਿਰਫ ਨਵੇਂ ਸਿਰੇ ਤੋਂ ਚੜ੍ਹਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਚੌਥੀ ਫਿਲਮ ਟਾਸ ਕੀਤੀ ਗਈ.

ਐਮੀ ਪਾਸਕਲ (ਉਸ ਸਮੇਂ ਸੋਨੀ ਦਾ ਮੁਖੀ) ਇਸ ਲੜੀ ਨੂੰ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਕੇ $ 80 ਮਿਲੀਅਨ ਤੱਕ ਸਕੇਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੇ ਪਿਆਰ ਸਮਾਨਤਾਵੇ ਦੀ ਬਜਾਏ (ਇਕ ਸਧਾਰਣ ਤਿਕੋਣ ਦੀ ਬਜਾਏ) ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਸਸਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਸੀ ਟਿilਲਾਈਟ ਸੀਰੀਜ਼, ਜੋ ਕਿ ਵਾਰ 'ਤੇ ਦਬਦਬਾ ਸੀ. ਪਰ ਜਦੋਂ ਦੂਜਿਆਂ ਦੇ ਉਤਪਾਦਕ ਹਿੱਤਾਂ ਅਤੇ ਅਵਾਜ ਨੂੰ ਹਟਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਰਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਰਮੀ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਵਿਵੇਕ ਨੂੰ ਝੰਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਨਤੀਜਾ ਮਾਰਕ ਵੈਬ ਦਾ ਸੀ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਫਿਲਮਾਂ, ਜਿਹੜੀਆਂ ਸ਼ਾਇਦ ਮੈਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉਲਝਣ ਵਾਲਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਪਸੰਦ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਲ ਹਨ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਦੋ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਐਂਡਰਿ Gar ਗਾਰਫੀਲਡ ਅਤੇ ਐਮਾ ਸਟੋਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਅਤੇ ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਲੜੀਵਾਰ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਸੀ. ਪਰ ਮੈਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ 'ਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਖਤ ਰਹਾਂਗਾ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕੋ ਇਕਜੁਟ ਚੋਣ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਤਹ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਕੁਝ.

ਉਹ ਪਲ ਭਰ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਅਤੇ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਸਨ. ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਮਾੜੀ ਗੱਲ, ਪੀਟਰ ਦੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਵਿਵਹਾਰ ਨੇ ਕਦੇ ਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਬਣਾਈ; ਉਸ ਨੂੰ ਹਰ ਇਕ ਸੀਨ ਵਿਚ ਸਿਰਫ ਠੰਡਾ ਜਾਂ ਦੂਰ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਅਤੇ ਖੂਨ ਅਤੇ ਵੰਸ਼ਾਵਲੀ ਬਾਰੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਘੋਰ ਫਿਕਸਜ ਦੇ ਬਦਸੂਰਤ ਨੈਤਿਕਤਾ ਨੂੰ ਨਾ ਭੁੱਲੋ ਜੋ ਕਿ ਮਾੜੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਪਾਠਾਂ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋਏ ਸਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਾਅਦੇ ਉਹ ਹਨ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਰੱਖ ਸਕਦੇ.

ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਸੰਦ ਸਨ ਉਹ ਲੋਕ ਸਨ ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਰਮੀ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਵਾਲੇ ਨਫ਼ਰਤ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਪਤਰਸ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਤੇ ਸਿਓਲ ਬਣੇ ਅਤੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਲਿਆ - ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਰਗੇ ਜਾਣਦੇ ਹੋ. ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪਾਤਰ ਲਈ ਇਕ ਮਾੜੀ ਵਿਅੰਜਨ ਹੈ, ਸਾਰੇ ਹੀ ਕਾਮਿਕ-ਡੋਮ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਿਲ ਖੋਲ੍ਹ ਕੇ ਰਹਿਣ ਦਿਓ. ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਦੂਜੀ ਫਿਲਮ ਕਰੈਸ਼ ਹੋ ਗਈ ਅਤੇ ਸੜ ਗਈ, ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਸੋਨੀ ਨੇ ਤੌਲੀਏ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟਣ ਅਤੇ ਮਾਰਵਲ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਂਝੇਦਾਰੀ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਲਾਭਾਂ ਨੂੰ ਵੰਡਿਆ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੋਅ ਚਲਾਉਣ ਦਿੱਤਾ.

ਇਹ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਸਿਨੇਮੇਟਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਚਾਲੂ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਤੀਜੀ ਵਾਰ ਲਈ ਪਿਛਲੇ ਸੋਲਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ. ਪਰ ਇਸ ਵਾਰ, ਉਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਮੌਜੂਦ ਐਮਸੀਯੂ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲਈ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਇਕ ਹੋਰ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵੀ, ਕਪਤਾਨ ਅਮੇਰਿਕਨ: ਸਿਵਲ ਯੁੱਧ ਕੋਈ ਘੱਟ ਨਹੀਂ). ਇੱਥੇ, ਉਹ ਜਵਾਨ, ਅੱਧਾ-ਯਤੀਮ ਬੱਚਾ ਸੀ ਜੋ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਦੇ ਭਾਰ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਆਇਰਨ ਮੈਨ ਦਾ ਸਰੋਗੇਟ ਪੁੱਤਰ. ਦੁਬਾਰਾ, ਮਨੋਰੰਜਨ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਦੇ ਸਤਹ ਪੱਧਰੀ ਅਨੰਦ ਉਥੇ ਇਕਸਾਰਤਾ ਹਨ. ਟੌਮ ਹੌਲੈਂਡ ਲਿਲ ਬੇਬੀ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਿਆਰਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਨੇ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਇੱਕ ਕੁਈਨਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜੋ ਅਜੋਕੀ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਵੱਖ ਵੱਖ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਜਾਤੀਆਂ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਸੀ. ਟੌਮ ਹੌਲੈਂਡ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ .ਚੱਕ ਜ਼ਲੋਟਨਿਕ / ਸੀਟੀਜੀਜੀ / ਸੋਨੀ ਪਿਕਚਰਜ਼ ਮਨੋਰੰਜਨ

ਪਰ ਦੁਬਾਰਾ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਥੀਮੈਟਿਕ ਅਖਾੜੇ ਵਿਚ ਆਰਾਮ ਕਰ ਗਈਆਂ. ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਮਾਗ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਹੋਠਾਂ ਦੀ ਸੇਵਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਤਿਆਰ ਨਾ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਭੰਬਲਭੂਸੇ, ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਹਥਿਆਰਬੰਦ ਸਬਕ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਜੋ ਇਕੱਲੇ ਨਕਲੀ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਰੱਖੇ ਗਏ ਹਨ. ਅਫ਼ਸੋਸ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਪੀਟਰ ਦਾ ਸਫ਼ਰ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤਕ ਅਮੀਰ ਬੱਚੇ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਚੰਗੇ ਨਵੇਂ ਖਿਡੌਣਿਆਂ ਅਤੇ ਚੀਕਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਖੇਡਦਾ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਖੂਬਸੂਰਤ ਕਿਉਂ ਬਣਾਓਗੇ . ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਖ਼ਤਮ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਜਾਅਲੀ ਆਉਟ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਲਗਭਗ ਐਵੈਂਜਰਜ਼ ਨਾਲ ਜੁੜਦਾ ਹੈ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਬਾਰੇ ਇਕ ਉਲਝਣ ਵਾਲਾ ਸਬਕ ਹੈ.

ਪਰ ਮੈਂ ਇਸ ਸਾਰੇ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਜਟਿਲਤਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਾਇਨੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਬੋਤਮ ਅਤੇ questionsੁਕਵੇਂ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ: ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਕਿਉਂ ਚਾਲੂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ? ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਕਰੋਗੇ? ਅਸੀਂ ਸੁਨਹਿਰੀ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਦੇ ਸੰਸਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਮਰਥਨ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸ਼ਬਦਕੋਸ਼ ਵਿੱਚ ਫਿੱਟ ਕਰਦੇ ਹਾਂ? ਅਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿਚ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਾਂਗੇ ਜੋ ਬਦਲਵੇਂ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਪਰਿਪੇਖਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ? ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਕੌਣ ਹੈ? ਅਤੇ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕਿਉਂ ਹੈ?

ਖੈਰ, ਇਹ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਖੂਬਸੂਰਤ ਉੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਰੇ ਅੰਦਰ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ: ਸਪਾਈਡਰ-ਆਇਤ ਵਿਚ .

ਸਾਰਿਆਂ ਲਈ ਇਕ ਆਇਤ

ਦੂਸਰਾ ਕਾਰਨ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਸਬਕ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਲਾਰਡ ਅਤੇ ਮਿੱਲਰ ਟੀਮ ਦਾ ਇਹ ਨਵਾਂ ਐਨੀਮੇਟਡ ਯਤਨ ਮੁੜ ਚਾਲੂ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਅਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਕਈਂ ਵਾਰੀ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਸਿੱਧਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਾਮਿਕਸ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਲਈ ਮੁੱਖ ਰੀੜ ਦੀ ਹੱਡੀ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਤਣਾਅਪੂਰਨ ਪਲਾਂ ਅਤੇ ਸਾਈਡ ਪਾਤਰਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ. ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਹ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਜੇ ਇਹ ਭੰਬਲਭੂਸੇ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੋਏਗਾ, ਮੱਕੜੀ Verse ਛੰਦ ਸਕੋਪ ਨੂੰ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਸੌਖਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਬਹੁਤਾ ਕਰਕੇ ਕਿਉਂਕਿ ਮੁੱਖ ਮਾੜਾ ਵਿਅਕਤੀ ਇਕ ਅਯਾਮੀ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕਤਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪੰਜਾਂ ਸਪਾਈਡਰ-ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦੁਰਘਟਨਾ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਇਕੱਠੇ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਟਕਰਾਉਂਦੀਆਂ ਯੂਨੀਅਨਾਂ ਸਾਰੇ ਇਕੋ ਮਜ਼ਾਕ ਅਤੇ ਦਿਲੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਸ਼ੇਸ ਕੰਮ ਨਾਲ ਜੀਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਅੰਤਮ ਉਤਪਾਦ ਨੂੰ ਯਕੀਨਨ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ ਸਕ੍ਰੀਨ ਤੋਂ ਉਛਲਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ.

ਫਿਰ ਵੀ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦਾ ਕੋਈ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇਸ ਟੀਮ ਨੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਵਿਗਾੜੇ ਬਗੈਰ ਇਸ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਿਆ, ਇਸ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਚੇਤਾਵਨੀ ਮੰਨੋ.

ਇਹ ਸਭ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਦੀ ਮੂਲ ਕਹਾਣੀ ਪੀਟਰ ਪਾਰਕਰ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਡੇ ਪਾਤਰ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ ਸੰਸਕਰਣ (ਕ੍ਰਿਸ ਪਾਈਨ ਦੁਆਰਾ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਤੀ ਗਈ) ਦੀ ਇਕ ਮਹਾਨ ਹਿੱਟ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਸੁਨਹਿਰੀ ਲੜਕਾ ਹੈ, ਚੰਗੇ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਹੈ ਜੋ ਹੁਣ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਮੈਰੀ ਜੇਨ ਨਾਲ ਵਿਆਹਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਪਰ ਮੈਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਲਾਈਨ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਉਹ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਲੜਾਈ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਥੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹਾਂ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਕ ਫਿਲਮ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਛੋਟੇ, ਦਿਲ ਦਹਿਲਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪਲਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ ਜੋ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਭਾਰ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਜਵਾਨ ਮਾਈਲਸ ਮੋਰੇਲਸ ਆਪਣੀ ਕੁੰਡਲੀ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਹੁਣ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਇਕ ਰੇਡੀਓ ਐਕਟਿਵ ਮੱਕੜੀ ਦੁਆਰਾ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਵੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ), ਪਤਰਸ ਇਸ ਵਿਚਾਰ 'ਤੇ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਰਾਹਤ ਜਾਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਵਿਚ ਇਕੱਲੇ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਬੱਚੀ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਵਿੰਗ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਲਿਜਾਣ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਬੇਸ਼ਕ, ਸਾਡੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਪੀਟਰ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਮਾਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਦੁਨੀਆ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੈਰਾਗਾਨ ਦੇ ਗੁੰਮ ਜਾਣ ਤੇ ਸੋਗ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੀਲਜ਼ ਇਕੱਲੇ ਰਹਿ ਗਏ. ਉਹ ਇਕਲੌਤਾ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਅਸੰਭਵ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲ ਸਕਦਾ ਹੈ ... ਅਤੇ ਵਧੀਆ ਗ੍ਰੈਨੋਲਾ, ਉਹ ਇਸ ਲਈ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸ਼ੈਮਿਕ ਮੂਰ ਮਾਈਕਲਜ਼ ਮੋਰੇਲਜ਼ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰਹੀ ਹੈ, ਜੇਕ ਜਾਨਸਨ ਪੀਟਰ ਪਾਰਕਰ ਅਤੇ ਹੈਲੀ ਸਟੀਨਫੈਲਡ ਨੂੰ ਸਪਾਈਡਰ-ਗਵੇਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ: ਸਪਾਈਡਰ-ਆਇਤ ਵਿਚ .ਸੋਨੀ ਤਸਵੀਰ

ਪਰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਟਕਰਾਉਣ ਵਾਲੇ ਮਾਪ ਇਕ ਸੰਭਾਵਿਤ (ਅਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ) ਸਲਾਹਕਾਰ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ: ਪੀਟਰ ਬੀ ਪਾਰਕਰ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਹਾਸਰਸ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪੜ੍ਹਿਆ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ , ਮੈਨੂੰ ਜ਼ਰੂਰ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੀ ਕਾਰਜਕੁਸ਼ਲਤਾ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਕਾਮਿਕਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਮੁੜ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਪਏਗਾ ਕਿ ਪੀਟਰ ਬੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਨਾਲੋਂ ਥੋੜਾ ਵਧੇਰੇ ਕਾਬਲ ਸੀ, ਅਤੇ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਨੇ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਹੀ ਹਨੇਰਾ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ (ਕਈ ਵਾਰ ਬਹੁਤ ਹਨੇਰਾ).

ਪਰ ਅੰਦਰ ਮੱਕੜੀ-ਪਦ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਲੈ ਲਿਆ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਅਤੇ ਨਾਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਹਾਸੇ ਲਈ ਉਸ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਲੱਭਿਆ. ਪੀਟਰ ਬੀ ਇੱਕ ਭੱਜੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜਾਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਅਤੇ ਆਲਸੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਭ ਮੈਰੀ ਜੇਨ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ umਹਿ-.ੇਚੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਅਤੇ ਉਸ ਅੰਦਰੂਨੀ ਦਰਦ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਉਹ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਦੁਆਰਾ ਖੋਜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. (ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਜਾਂਦੇ ਹੋਏ, ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਪੱਕਾ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਜੈੱਕ ਜਾਨਸਨ ਲਈ ਕਿਉਂ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸ ਕਿਰਦਾਰ ਨਾਲ ਜੋ ਕੁਝ ਕੀਤਾ, ਉਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰਵਾ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਕੋਈ ਹੋਰ ਸੰਪੂਰਣ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ). ਪੀਟਰ ਬੀ. ਘਾਟਾ ਅਤੇ ਕਤਲੇਆਮ ਨਾਲ ਟੁੱਟਿਆ ਹੋਇਆ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਮਾਈਲਾਂ ਲਈ ਸੰਪੂਰਣ ਹਿਚਕਚਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸਲਾਹਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸਿੱਖਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਪਰ ਪੀਟਰ ਬੀ ਇਕਲਾ ਹੀ ਮਦਦਗਾਰ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਪਾਈਡਰ-ਲੋਅਰ ਦੇ ਸ਼ੇਡ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਡੂੰਘੇ ਹਨ. ਸਾਨੂੰ ਸਪਾਈਡਰ-ਗਵੇਨ ਦਾ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਸੰਸਕਰਣ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਵੈ-ਭਰੋਸਾ ਵਾਲੀ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਵਾਨ .ਰਤ ਜੋ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਏਜੰਸੀ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਬੜੇ ਦੁੱਖ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗਾ ਮਿੱਤਰ ਗੁਆ ਲਿਆ ਹੈ, ਉਹ ਜਵਾਨ ਮਾਈਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਮੱਲਾਂ ਮਾਰਦਾ ਹੈ. ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਪੇਨੀ ਪਾਰਕਰ, ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਨਿ futureਯਾਰਕ ਦੀ ਇਕ ਅਨੀਮੀ ਕੁੜੀ, ਉਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰੋਬੋਟ ਨਾਲ ਵੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਸਪਾਈਡਰ-ਮੈਨ ਨੋਇਰ ਵੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਨਿਕ ਕੇਜ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਅਨੁਕੂਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੁਰਾਣੀ 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਨੰਦ ਕਾਰਜਾਂ ਲਈ ਉਸਦੀ ਆਤਮਾ ਦੀ ਹਨੇਰੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਮਾਈਨ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਹੇਕ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੇ ਹਰ ਨੁੱਕਰੇ ਅਤੇ ਕ੍ਰੈਨੀ ਵਿਚ ਸਾਖਰ ਮੱਕੜੀ-ਚੁਟਕਲੇ ਮਿਲਦੇ ਹਨ (ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਓ ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਰਹੋ) ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ, ਸਾਨੂੰ ਪੀਟਰ ਪੋਰਕਰ ਸਪਾਈਡਰ-ਹੈਮ ਮਿਲਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਸ ਪਾਤਰ ਦੇ ਤਿੰਨ ਬਿਲਕੁਲ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੂ ਹਨ. ਪਹਿਲਾਂ, ਮੈਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮਾਰਵਲ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦਾ ਇਕ anਡਬਾਲ ਕਿਰਦਾਰ ਲਿਆ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਸ ਗੰਦੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ. ਦੂਜਾ, ਮੈਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿ ਇਹ ਜੌਨ ਮਲਾਨੀ ਦੀ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦਾ ਪਹਿਲੀ ਸਕਰੀਨ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਹੈ - ਇਸ ਬਿੰਦੂ ਤੇ ਕਿ ਇਹ ਉਹ ਭੂਮਿਕਾ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਨਿਭਾਉਣ ਲਈ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਸੀ. ਅਤੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਉਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਿੰਨਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੀਤਾ.

ਪਰ ਇਹ ਪ੍ਰਭੂ ਅਤੇ ਮਿਲਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ: ਹਰ ਪਾਤਰ ਪ੍ਰਸੰਨ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਨਾ ਸਾਡਾ wayੰਗ ਹੈ, ਪਰ ਫਿਰ ਹਰ ਪਾਤਰ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਅਤੇ ਸਤਹ ਦੇ ਹੇਠੋਂ ਕੁਝ ਵਧੇਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਵਾਲੀ ਟੀਮ ਸਮਝਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸੇ ਕਾਰਟੂਨ ਸੂਰ ਲਈ ਅਚਾਨਕ ਉਸ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ, ਸੁੰਘਣ ਅਤੇ ਚੁੱਪਚਾਪ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦੇਣਾ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਲ ਦੁਖਾਉਣ ਵਾਲਾ ਹੋਵੇਗਾ, ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਚਾ ਸਕਦੇ. ਸਾਰੇ ਚੁਟਕਲੇ ਲਈ, ਦੁਖ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਸੁਹਿਰਦਤਾ ਵੀ ਉਥੇ ਹੀ ਪਰਦੇ ਤੇ ਹੈ. ਅਤੇ ਘਾਟੇ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਮੂਹਕ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਦਾ ਪਲ ਸਿਰਫ ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਹੈ. ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਣ ਲਈ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ, ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ, ਇੱਛਾਵਾਂ ਅਤੇ ਡਰਾਂ ਵਾਲੇ ਪਾਤਰ ਹਨ.

ਨਰਕ, ਮੱਕੜੀ Verse ਛੰਦ ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲੋਂ ਅਤੇ ਮਕਸਦ ਭਰੇ ਸਟੈਨ ਲੀ ਕੈਮਿਓ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ ਰੋਕਦਾ. ਇਸ ਲਈ ਯਕੀਨਨ, ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹੁਨਰਮੰਦ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਅਤੇ andੰਗਾਂ ਦੇ ਬਾਰੇ ਚੁਟਕਲੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ (ਮਨਪਸੰਦ ਗੱਗ: ਇਹ ਤੁਹਾਡੀ ਜੇਬ ਵਿਚ ਫਿੱਟ ਹੈ), ਪਰ ਚੁਟਕਲੇ ਮਾਇਨੇ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੇ ਜੇਕਰ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਕੋਈ ਅਧਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਉਹ ਕੋਰ ਮਾਈਲਜ਼ ਮੋਰੇਲਜ਼ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ. ਦੂਸਰਾ ਉਸਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਆਪਣੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਇਕੱਲੇ ਸਨਫਲਾਵਰ ਨਾਲ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ... ਮੈਂ ਬੱਸ ਰੋਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹਾਂ ਜਾਂ ਨਹੀਂ. ਪਰ ਇਹ ਤੁਰੰਤ, ਦੂਰਦਰਸ਼ੀ ਅਤੇ ਅਚਨਚੇਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ. ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਹਰ ਇੱਕ ਚੀਜ ਨੇ ਉਸਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ. ਮੈਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਹਰ ਪਲ ਕੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਕਿਉਂ, ਅਤੇ ਸਮਝ ਗਿਆ ਕਿ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਕੀ ਹੈ ਦੋ ਜਹਾਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਫਸਿਆ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਵਿਅਕਤੀ, ਸਵੈ-ਵਿਨਾਸ਼ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ. ਮੈਂ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਡਰਾਉਣੇ ਦੋਹਰੇ ਅਰਥਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਡੈਡੀ, ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸਚਮੁਚ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੇ ਹੋ? ਮੀਲ ਇਸ ਲਈ ਕਮਾਲ ਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੈ-ਖ਼ਾਸਕਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਚੀਕਦਾ ਹੈ, ਹਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਉਹ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਦਾ ਭਾਰਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ ਜੋ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਜਵਾਨ ਵਿਅਕਤੀ ਬਣਨਾ ਬਿਹਤਰ ਸੰਸਾਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਜੇ ਵੀ ਉਸ ਮੋ shouldੇ 'ਤੇ ਉਸ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਉਸੇ ਭਾਰ ਨਾਲ ਅਟਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ.

ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਆਖਰੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਮੇਰਾ ਦਿਲ ਇਸ ਕਠਿਨ ਫਿਲਮ ਲਈ ਬੰਨਿਆ ਸੀ. ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਮੈਂ ਪੰਜ ਵਾਰ ਤੋਂ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਰੋਇਆ. ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੈਂ ਆਖਰੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਜੋ ਸੱਚ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ. ਪਰ ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਨੇ ਕਦੇ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਅਚਾਨਕ ਬੰਦ ਹੋਣ ਦੀ ਜਾਂ ਉਦਾਸ ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਬੋਝ ਹੋਏ ਨੌਜਵਾਨ ਦੇ ਅੰਦਰ ਡਰਦੇ ਹੋਏ ਡਰ ਨੂੰ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਉਸਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚਲੇ ਹੋਰ ਸਪਾਈਡਰ-ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ, ਮਾਈਲਸ ਸਿਰਫ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਡਰ ਨਹੀਂ ਦੇਖਦਾ ਕਿ ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਜਿਉਂਦਾ ਨਹੀਂ ਰਹਿ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਉਸ ਪਲ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਮਾਈਲਸ ਆਪਣੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੀ ਛਲਾਂਗ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਖੁਦ ਦਾ ਕਵਰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਹੋਇਆ ਸਭ ਤੋਂ ਕੈਥਾਰਿਕ ਸਿਨੇਮਾ ਪਲਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂਕਿ ਪਲ ਬਹੁਤ ਕਮਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ.

ਇਹ ਸਹੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ. ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਚੁੰਗਲ ਵਿਚ ਖੁਦਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਇਹ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਅਤਿ-ਬਹਾਦਰੀ ਵਿਚ ਪੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਹੀ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ 2 ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਤੇ ਛਾਪਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਆਪਣੀ ਨੱਕ ਨੂੰ ਕਿਸਮਤ ਦੇ ਘੋਰ ਵਿਚਾਰਾਂ 'ਤੇ ਥੁੱਕ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਸ ਦੇ ਪਿਆਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦਾ ਅਸਲ ਅਰਥ ਕੀ ਹੈ ਬੇਤਰਤੀਬ ਵਿਅਕਤੀ ਜਿਸ ਦੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਤੌਹਫਿਆਂ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਹੈ. ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਦੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਮੈਂ ਨਾ ਸਿਰਫ ਪੀਟਰ ਪਾਰਕਰ, ਬਲਕਿ ਪੀਟਰ ਬੀ, ਗੋਵਿਨ, ਪੇਨੀ, ਪੋਰਕਰ, ਮਾਈਲਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਾਰੇ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਹ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਾਰੇ ਪਾਤਰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹੋਰ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਚਿਤ ਹੈ.

ਲੌਰਡਜ਼, ਰੋਥਮੈਨ, ਰਮਸੇ, ਪਰਸੀਚੇਟੀ ਅਤੇ ਮਿਲਰ ਨੇ ਇੱਥੇ ਜੋ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ ਉਹ ਇਕ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਆਧੁਨਿਕ ਕਾਮਿਕਾਂ ਦੇ ਹਰ ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਮੁੱਲ ਤੋਂ ਬਚਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਹਰ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮਹਾਨ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਇਹ ਸਮਝਦੀ ਹੈ ਕਿ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਨਾਲ, ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਾ ਇਕ ਸੱਚੀ ਤਾਕਤ ਹੈ. ਇਹ ਦੋਨੋ ਮਨਮੋਹਕ ਅਸਾਨਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਾਈਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਯਤਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਦਲੇਰ ਕਥਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ. ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਈਏ ਜੋ ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦਕਿ ਉਸ ਮਿੱਥੋ ਨੂੰ ਅਸਮਾਨ ਵਿੱਚ ਛਾਲ ਮਾਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਪੌੜੀ ਪੱਥਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਰਨਾ ਹੈ.

ਇਸ ਲਈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਾਲੀਵੁਡ ਆਪਣੇ ਅਰਥਹੀਣ ਪੀਟਰ ਪਾਰਕਰ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਭੜਕਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਆਖਰਕਾਰ ਇਕ ਫਿਲਮ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਕੋਈ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਅੱਜ, ਸ਼ੁਕਰ ਹੈ, ਇਹ ਮਾਈਲਜ਼ ਮੋਰੇਲਸ, ਗਵੇਨ, ਪੇਨੀ ਅਤੇ ਗਿਰੋਹ ਦਾ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ. ਯਕੀਨਨ, ਉਹ ਹਾਦਸਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਤੇ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਹਰ ਕੋਈ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹੀ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਫਿਲਮ ਲਈ. ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਭ ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਕੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਬਣਨ ਲਈ…

ਉਦੇਸ਼ ਦਾ ਚਮਤਕਾਰ.

< 3 HULK