ਇਹ ਹੈ ਕਿ ‘ਜੋਕਰ’ ਸਿਨੇਮੇਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਲਾਰੈਂਸ ਸ਼ੇਰ ਨੇ ਆਸਕਰ ਨਾਮਜ਼ਦ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਫਿਲਮਾਂਕਿਤ ਕੀਤਾ

ਲਾਰੈਂਸ ਸ਼ੇਰ ਨੇ ਸਿਨੇਮੇਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਅਤੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ 30 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੌਰਾਨ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ: ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ' ਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਸੁਤੰਤਰ ਹਿੱਟ ( ਗਾਰਡਨ ਸਟੇਟ ), ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਕਾਮੇਡੀ ਫਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ( ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਤਿਕੜੀ), ਟੈਂਟਪੋਲ ਰਾਖਸ਼ ਫਿਲਮ ( ਗੌਡਜਿੱਲਾ: ਰਾਖਸ਼ਾਂ ਦਾ ਰਾਜਾ ), ਆਦਿ. ਇਹ ਇਕ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਰੈਜ਼ਿ .ਮੇ ਹੈ.

ਉਸ ਦੀ ਤਾਜ਼ਾ ਫਿਲਮ, ਜੋਕਰ , ਵਾਜਬ ਤੌਰ 'ਤੇ 2019 ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰਿਲੀਜ਼ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਦੌਰਾਨ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਧਰੁਵੀਕਰਨ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਤਫਾਕ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਵਪਾਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵੀ ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸਫਲ ਕੰਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਜੋਕਰ ਸ਼ੇਰ ਨੂੰ ਸਰਬੋਤਮ ਸਿਨੇਮਾਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਲਈ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਅਕਾਦਮੀ ਅਵਾਰਡ ਨਾਮਜ਼ਦ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ 'ਤੇ 1 ਅਰਬ ਡਾਲਰ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੀ ਕਮਾਈ ਕੀਤੀ. ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਖਤ ਆਲੋਚਕ ਵੀ ਹਨ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਉਸ ਨੇ ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਟੌਡ ਫਿਲਿਪਸ ਨੇ ਨਿਰਮਲ ਅਹਿਸਾਸ ਕੀਤੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕਲਾਤਮਕਤਾ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ.

ਸ਼ੇਰ ਸਫਲਤਾ ਲਈ ਕੋਈ ਅਜਨਬੀ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਹਿੱਟ ਕਾਮੇਡੀਜ਼ ਦਾ ਉਸ ਦਾ ਲੰਮਾ ਰਿਕਾਰਡ ਰਿਕਾਰਡ ਕਈ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਨੂੰ ਕਾਲਜ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਪਰ ਕਾਮਿਕ ਕਿਤਾਬ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਉੱਚ ਪੜਤਾਲ ਕੀਤੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣਾ - ਇਕ ਯੁੱਗ ਵਿਚ ਜਦੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਬਹੁਤ ਸਖਤ ਹਨ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਮਨਪਸੰਦ ਸੰਪਤੀਆਂ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਲਈ - ਰੋਮ-ਕੌਮ ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਨਾਲੋਂ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਚੁਣੌਤੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਆਈ ਲਵ ਯੂ, ਮੈਨ ਅਤੇ ਰੀਅਲ ਲਾਈਫ ਵਿਚ ਡੈਨ .

ਸਿਨੇਮਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਆਬਜ਼ਰਵਰ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕਲੌਨ ਪ੍ਰਿੰਸ Crimeਫ ਕ੍ਰਾਈਮ, ਫਿਲਿਪਸ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਸੰਬੰਧ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਹਾਸੋਹੀਣ ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਤਿਆਰ ਹੋਏ, ਲਈ ਇਸ ਮੂਲ ਕਹਾਣੀ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਿਆ।

ਨਿਰੀਖਕ: ਜੋਕਰ ਆਰਥਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਭਾਸ਼ਾ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਯਾਤਰਾ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋ?
ਸ਼ੇਰ: ਮੈਂ ਸ਼ਾਇਦ ਹਰ ਫ਼ਿਲਮ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਅਭਿਨੇਤਾ ਜਾਂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਇਸ' ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਲੰਘੋ ਅਤੇ ਇਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਚਾਪ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ, ਫਿਰ ਆਪਣੇ ਲਈ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਨਿਯਮ ਬਣਾਓ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਭਾਵਨਾਤਮਕ 'ਤੇ ਲਿਆਉਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਯਾਤਰਾ. ਵੱਡੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿਚ, ਪਹਿਲੀ ਐਕਟ ਆਰਥਰ ਨਾਲ ਇਕ ਸੰਬੰਧ ਬਣਾਉਣ ਬਾਰੇ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਜਾਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਹਰ ਕੋਈ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਆਖਰਕਾਰ ਇਹ ਵਿਅਕਤੀ ਹਨੇਰੇ ਅਤੇ ਹਿੰਸਾ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵੱਲ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਸਾਡੇ ਲਈ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੀ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਉਸ ਨਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਮਨੁੱਖ ਵਜੋਂ ਜੁੜੇ. ਅਸੀਂ ਗਲੀ ਦੇ ਪਾਰੋਂ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਬਹੁਤ ਦੂਰ…. ਇਹ ਲੰਬੇ ਲੈਂਜ਼ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲਗਭਗ ਸਚਮੁਚ ਨਜ਼ਰੀਆ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ.ਲਾਰੈਂਸ ਸ਼ੇਰ / ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਰੋਜ਼.

ਖ਼ਾਸਕਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੰਜ ਜਾਂ ਛੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਲੰਬੇ ਲੈਂਸਾਂ ਤੇ ਹੋਰ ਚਲੇ ਗਏ. ਵੱਡੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿਚ, ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੇ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿਚ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ, ਅਤੇ ਉਸ ਵਿਚ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਅਦਿੱਖ. ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇਹ ਹਰ ਸ਼ਾਟ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਫਲਸਫੇ ਸੀ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਗੋਥਮ ਵਰਗ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਲੱਭਦੇ ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਗਲੀ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰੋਂ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਲੰਬੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਲਗਭਗ ਇਕ ਸਚਮੁੱਚ ਦਰਸ਼ਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੰਧ 'ਤੇ ਇਕ ਮੱਖੀ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਜੋ ਸਰੋਤਿਆਂ ਤੇ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਹੈ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਪ੍ਰੌਕਸੀ ਦੁਆਰਾ, ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਅਦਿੱਖ ਹੈ ਜਿਸ ਤਰਾਂ ਅਸੀਂ ਹਰ ਸਮੇਂ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਲਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਮਾਨਸਿਕ ਬਿਮਾਰੀ ਵਾਲੇ ਲੋਕ.

ਫਿਰ, ਉਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਾਰੇ ਸੋਚੋ ਜਦੋਂ ਉਹ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਲੈਂਜ਼ ਵਿੱਚ ਹਾਂ, ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਆਰਥਰ ਦੇ ਨੇੜੇ, ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਉਸਨੂੰ ਕੁੱਟਣ ਅਤੇ ਭੱਜਣ ਦੇ ਬਾਅਦ ਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਹੈ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਦੱਸ ਰਹੇ ਹਾਂ ਕਿ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਆਰਥਰ ਨਾਲ ਇਕੱਲਾ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ, ਇਹ ਹੈ ਕੈਮਰਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਜਿਸ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਹੋਣ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਇਹ ਉਦੋਂ ਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਉਸ ਦੇ ਜ਼ਖ਼ਮਾਂ ਨੂੰ ਚਾਰਦੇ ਹੋਏ ਜ਼ਮੀਨ 'ਤੇ ਹੁੰਦੇ ਹੋਏ ਕੈਮਰਾ ਵਾਪਸ ਖਿੱਚਣ ਵੇਲੇ ਉਸ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਨੇੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹੋ. ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਆਰਥਰ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ ਤੇ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਉਸ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਲੰਬੇ ਲੈਂਸਾਂ ਨਾਲ ਛੋਟੇ ਵੇਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਫਿਰ ਆਰਥਰ ਨਾਲ ਹਮਦਰਦੀ ਅਤੇ ਸਬੰਧ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਰ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਉਸਦੀ ਮੰਮੀ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਪਹੁੰਚ ਗਏ ਹਾਂ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਹੀ ਅਸੀਂ ਜਾਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਵਧੇਰੇ ਵਿਆਪਕ ਲੈਂਸਾਂ ਲਈ, ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਲੈਂਸ. ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਲੈਂਜ਼ ਵਿਚ ਹਾਂ, ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਆਰਥਰ ਦੇ ਨੇੜੇ, ਤਾਂ ਹੀ ਬੱਚਿਆਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕੁਟਿਆ ਅਤੇ ਭੱਜ ਗਏ.ਲਾਰੈਂਸ ਸ਼ੇਰ / ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਰੋਜ਼.

ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨੀ ਪਹੁੰਚ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਕੀ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਸੀ?
ਇਕ ਚੀਜ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਟੌਡ ਅਤੇ ਮੈਂ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਸੀ ਉਹ ਸਾਡਾ ਪਰਛਾਵਾਂ ਹੈ. ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਸਾਡੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦਾ ਪਰਛਾਵਾਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਜੇ ਪਰਛਾਵਾਂ ਅਸਲ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ ਜਿਸਦਾ ਸਾਨੂੰ ਮਤਲਬ ਸੀ? ਆਰਥਰ ਅਤੇ ਜੋਕਰ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ, ਪਰਛਾਵਾਂ ਉਸ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਦੀ ਇਕ ਕਿਸਮ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਦਾ ਗਹਿਰਾ ਪਾਸਾ, ਉਹ ਪਾਸਾ ਜੋ ਉਸਦਾ ਅਸਲ ਚਿਹਰਾ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ. ਦੂਸਰਾ ਪਾਸਾ ਹੈ, ਉਹ ਮਖੌਟਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਬਾਹਰੀ ਦੁਨੀਆ ਲਈ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਚਿਹਰਾ ਜਿਹੜਾ ਮੁਸਕਰਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਪਰ ਉਹ ਹਨੇਰੇ ਛੁਪ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਬਾਹਰ ਆਉਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਕਿਹਾ ਕਿ, ਗੋਲੀ ਮਾਰਨ ਤੋਂ ਛੇ ਮਹੀਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੰਭੀਰ .ੰਗ ਨਾਲ ਇਹ ਮੇਰੇ ਤੇ ਪਕੜ ਗਈ. ਸਾਰੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਤੁਸੀਂ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ ਛੋਟੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ.

ਇੱਕ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ, ਕੀ ਆਰਥਰ ਦੀ ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗਤਾ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪਾਤਰ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਲਿਆਇਆ?
ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਕਾਮਿਕ ਬੁੱਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਹੋਏ. ਮੈਂ ਇਹ ਵੀ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ, ਪਰ ਅਸੀਂ 25-ਕੁਝ ਮਾਰਵਲ ਫਿਲਮਾਂ, ਇੱਕ ਅੱਧੀ ਦਰਜਨ ਡੀ.ਸੀ ਫਿਲਮਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹਾਂ, ਇਸ ਲਈ ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਨਾਲ ਹੁਣ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਹਵਾਲਾ-ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ੀ ਕਾਮਿਕ ਕਿਤਾਬ ਫਿਲਮ ਕੀ ਹੈ ਬਾਰੇ ਸਮਝ ਹੈ. ਸਿਰਫ ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਇਹ ਕਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਨਾੜ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਰਹੇ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਸਾਡਾ ਇਰਾਦਾ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਸਾਡਾ ਇਰਾਦਾ ਇਹ ਬਣਾਉਣਾ ਸੀ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਦਾ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਅਧਿਐਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਰੂਪਾਂਤਰਣ. ਜਲਦੀ ਹੀ, ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਫਿਲਮ ਜਾਂ ਕਾਮਿਕ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਪਰ ਮੈਂ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਨਾਵਲ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ 'ਤੇ ਉੱਡ ਗਿਆ ਸੀ ਹੱਤਿਆ ਮਜ਼ਾਕ . ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਯਾਦ ਆਇਆ ਕਿ ਕਾਮਿਕਸ ਅਤੇ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਨਾਵਲਾਂ ਬਾਰੇ ਠੰ .ੀ ਚੀਜ਼ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਚਿੱਤਰਾਂ ਬਾਰੇ ਹਨ ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਫਰੇਮ ਵਿੱਚ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਗਤੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ. ਇਸ ਵਿਚ ਹਰਕਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ. ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਉਸ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ਬਦ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਹਰੇਕ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸ਼ਕਤੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.

ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਮਾਨਸਿਕ ਨੋਟ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਇਕ ਚੀਜ ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਜੋਕਰ ਸੀ, ਜੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸਹੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਅਜਿਹਾ makeੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਓ ਜੋ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਬੰਧਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਬਹੁਤ ਸੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਾਮਿਕਸ ਅਤੇ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਨਾਵਲਾਂ ਵਿਚ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਫਰੇਮ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਭੜਕਾ ev ਫਰੇਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਐਕਸ਼ਨ-ਪੈਕ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨਪੂਰਣ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਗਤੀ ਬਹੁਤ ਹੌਲੀ ਹੈ, ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਫਰੇਮਿੰਗ ਅਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਖਿੱਚਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਉਹੋ ਕੁਝ ਸੀ ਜੋ ਮੈਂ ਹਰ ਦਿਨ ਵੇਖਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸੋਚਿਆ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਫਿਲਮ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਅਰਾਮ ਰੋਕ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਫਰੇਮ ਵਿਚ ਆਰਥਰ ਨਾਲ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ.ਲਾਰੈਂਸ ਸ਼ੇਰ / ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਰੋਜ਼.

ਤਾਂ ਫਿਰ ਫਿਲਮ ਲਈ ਕਾਮਿਕ ਬੁੱਕ ਮਾਧਿਅਮ ਦੀ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਇਰਾਦਤਨ ਸੀ?
ਇਹ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਹੈ — ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸ਼ਾਇਦ ਟੌਡ ਨਾਲ ਸਪਸ਼ਟ ਗੱਲਬਾਤ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਾਲਾ ਸੀ. ਟੌਡ ਅਤੇ ਮੈਂ, ਸਾਡੀ ਨੰਬਰ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਵੀ ਅਸੀਂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਇਰਾਦੇ ਨਾਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਵੀ ਸਵੈ-ਚੇਤੰਨ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ. ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜੋ ਬਿਆਨ ਦੇਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਜੋ ਕੁਝ ਵੀ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਚੀਜ ਦੀ ਛਾਂ ਹੇਠ ਛੁਪਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਥੋੜਾ ਵਧੇਰੇ ਸੂਖਮ ਹੈ.

ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਨਾਵਲ ਦਾ ਇਹ ਵਿਚਾਰ… ਸੱਚ ਬੋਲਣ ਲਈ, ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਟੌਡ ਨਾਲ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ. ਮੈਂ ਬੱਸ ਇਹ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਫਿਲਮ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਸੀ ਜੋ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਵਾਲੀ ਸੀ, ਇਸਨੇ ਇਸਦੇ ਲਈ ਮੌਕੇ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ. ਇਹ ਉਹੋ ਕੁਝ ਸੀ ਜੋ ਮੈਂ ਹਰ ਦਿਨ ਵੇਖਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸੋਚਿਆ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਫਿਲਮ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਅਰਾਮ ਰੋਕ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਫਰੇਮ ਵਿਚ ਆਰਥਰ ਨਾਲ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਦੇ ਦਰਦ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਦੇ ਸਫਰ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ. [ਟੌਡ ਫਿਲਿਪਸ ਅਤੇ ਮੈਂ] ਸੀਨ-ਟੂ-ਸੀਨ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੀਨ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਾਂ.ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼

ਮੈਂ ਮੰਨਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਸ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੀ ਯੋਜਨਾਬੰਦੀ ਕੀਤੀ ਜਾਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਬਾਥਰੂਮ ਦੇ ਸੀਨ ਵਰਗੀ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਸੰਤੁਲਨ ਰੱਖਦੇ ਹੋ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਥਿਤ ਤੌਰ ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ?
ਇਹ, ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਨਾਲ, ਟੌਡ ਨਾਲ ਛੇ ਵੱਖਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ' ਤੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਸੀਨ-ਟੂ-ਸੀਨ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੀਨ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਉਸ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਖਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਆਉਂਦੇ ਹਾਂ. ਪਰ ਮੈਂ ਟੌਡ ਨਾਲ ਹੁਣ ਬਹੁਤ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਹ ਜਾਣਦਾ ਚੰਗਾ ਹੈ ਕਿ ਯੋਜਨਾ ਸਿਰਫ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਜੇ ਇਹ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਜਾਣੋਗੇ ਕਿ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਇੰਨੀ ਚੰਗੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿੰਨੀ ਤੁਹਾਡੀ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ. ਜੋਕਰ ਸਾਡੇ ਲਈ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਠੰਡਾ ਸੁਮੇਲ ਸੀ, ਕੋਈ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਇਸ ਫਲਸਫੇ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ, ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰੋ, ਪਰ ਕੁਝ ਸੀਨ ਜੋ ਬਹੁਤ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਹਨ.

ਬਾਥਰੂਮ ਦੇ ਸੀਨ ਨਾਲ ਮਸ਼ਹੂਰ, ਅਸੀਂ ਪਹਿਲੇ 10 ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸ਼ੂਟ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ. ਤੁਸੀਂ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਚੰਗੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਕੁਝ ਵਿਚਾਰ ਅੱਗੇ ਰੱਖੇ ਤਾਂ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖ ਸਕੋ ਕਿ ਕੀ ਇਹ ਚਿਪਕਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਉਥੇ, ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਭਾਵਨਾ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਜੋ ਸੀਨ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ ਸੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਹੋਰ ਅਰਥ ਨਹੀਂ ਬਣਦਾ ਇਸ ਲਈ ਆਓ ਇੱਕ ਕੈਮਰਾ ਉਥੇ ਸੁੱਟ ਦੇਈਏ ਅਤੇ ਵੇਖੀਏ ਕਿ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਅੰਦਰ ਆਉਣ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਉਹ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ ਅਤੇ ਫਿਰ ਸਾਡੇ ਏ ਆਪਰੇਟਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਜੋ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੋਆਕੁਿਨ [ਫੀਨਿਕਸ], ਆਓ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾ ਸਕੀਏ. ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਵੇਖਦੇ ਹੋ ਉਹ ਹੈ ਪਹਿਲਾ ਲਓ, ਸ਼ਾਇਦ ਦੂਜਾ ਲਓ. ਅਸੀਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਰੇ ਇਕੋ ਨਾੜੀ ਵਿਚ ਸਨ. ਜੋਕਰ ਸਾਡੇ ਲਈ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਠੰਡਾ ਸੁਮੇਲ ਸੀ, ਕੋਈ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਇਸ ਫਲਸਫੇ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ, ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰੋ, ਪਰ ਕੁਝ ਸੀਨ ਜੋ ਬਹੁਤ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਹਨ.ਲਾਰੈਂਸ ਸ਼ੇਰ / ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਰੋਜ਼.

ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ, ਇਹ ਆਪ੍ਰੇਟਰ ਲਈ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ, ਜੋਆਕੁਇਨ ਲਈ ਇਹ ਜਾਣਨਾ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਮੈਂ ਕੁਝ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਇਹ ਫੜ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨੀ ਪਏਗੀ ਕਿ ਜਦੋਂ ਇੱਥੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਗਿਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਵਾਪਸ ਕਿਵੇਂ ਆਉਣਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੇ ਅੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਧੇਰੇ ਮੁਫਤ-ਫਾਰਮ ਦੇ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਏ ਹਾਂ, ਜੋਆਕੁਇਨ ਨਾਲ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ. ਰਹੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵਾਪਰਨ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਚੀਜ਼ ਪਸੰਦ ਹੈ.

ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦਾ ਇੱਕ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤਕ ਹੈ ਜੋ ਆਰਥਰ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ . ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਕੀ ਹੈ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਫਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸੁਰਾਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਹੈ?
ਚੇਤੰਨ ਵਿਕਲਪ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਸੁਰਾਗ ਨਹੀਂ ਲਗਾਏ ਗਏ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨਾਲ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਕਿ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਲਈ ਕੁਝ ਖਾਸ ਵਿਆਖਿਆ ਹੋ ਸਕੇ. ਅਸੀਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਖ਼ਾਸਕਰ ਕਿਉਂਕਿ ਜੋਕਰ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਦਿਨੀਂ ਕਾਮਿਕਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਵੀ, ਇਕ ਭਰੋਸੇਮੰਦ ਕਥਾਵਾਚਕ ਹੈ. ਉਹ ਝੂਠ ਬੋਲਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੁਰਾਗ ਨਹੀਂ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ.

ਪਰ ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਸੂਖਮ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ ਜੋ ਅਸੀਂ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਇੰਨਾ ਸੂਖਮ ਹੋਵੇ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਇਸ ਨੂੰ ਨੋਟਿਸ ਕਰੋ. ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਹੈਂਡਹੋਲਡ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਪਰ ਅਸੀਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਵੀ ਵਰਤਦੇ ਹਾਂ - ਕ੍ਰੈਨਸ, ਡਾਲੀਜ, ਇਹ ਸਭ ਚੀਜ਼ਾਂ, ਸਥਿਰ. ਪਰ ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਕਿਹਾ, ਸੋਫੀ ਅਤੇ ਆਰਥਰ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਨਾਲ, ਜੋ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਉਸਦੇ ਮਨ ਵਿਚ ਇਕ ਕਲਪਨਾ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਸੋਫੀ ਅਤੇ ਆਰਥਰ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਹੱਥਕੜੀ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗੀ. ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਸ ਫੈਨਟੈਸੀ ਕਿਸ਼ਤੀ ਵਿਚ ਚਲੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਸਭ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਪੈਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਬੜੀ ਡੌਲੀ ਹੋਵੇ. ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਸ ਨਾਲ ਲਿਫਟ ਦੇ ਅੰਦਰ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ਾਂਤ ਹੱਥ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਬਾਹਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਉਹ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਬੰਦੂਕ ਉਸਦੇ ਸਿਰ ਤੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੱਸਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ, ਉਹ ਹੁਣ ਡੌਲੀ ਤੇ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਜਦੋਂ ਉਹ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਤੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਉਸ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿਚ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਖੜਕਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਵਾਪਸ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਤੇ ਤੁਰਦੇ ਹਾਂ, ਹੁਣ ਇਹ ਸਥਿਰ ਹੈ. ਉਸ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਤਰਾਂ ਛੋਟੀਆਂ, ਸੂਖਮ ਚੀਜ਼ਾਂ.

ਕੀ ਕੋਈ ਅਜਿਹਾ ਸ਼ਾਟ ਸੀ ਜਿਸ ਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਾਣ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਅੰਤਮ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ?
ਉਥੇ ਇਕ ਸ਼ਾਟ ਹੈ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ - ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਗੋਲੀ ਮਾਰਦੇ ਹਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਸੋਚਦੇ ਹੋਏ ਯਾਦ ਹੈ, ਹਾਏ ਆਦਮੀ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਸ਼ਾਟ ਪਸੰਦ ਹੈ. ਇਹ ਉਦੋਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਟੈਲੀਫੋਨ ਬੂਥ ਵਿੱਚ ਆਰਥਰ ਨੂੰ ਫੋਨ ਤੇ ਕੱ firedਣ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕੀਤੀ ਸੀ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਪਿਆਰਾ ਛੋਟਾ ਸੀਨ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਬਰੁਕਲਿਨ ਬ੍ਰਿਜ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ, ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਸ਼ਾਮ ਵੇਲੇ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ, ਉਹ ਇਸ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਫੋਨ ਬੂਥ ਵਿੱਚ ਹੈ ਜਿਸਦੇ ਉੱਤੇ ਪੀਲੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸੀਂ ਦੋ ਕੈਮਰਿਆਂ ਨਾਲ ਗੋਲੀ ਮਾਰਦੇ ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅਕਸਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਕ ਟੈਕਨੋਕਰੇਨ ਤੇ ਸੀ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਕਦੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਉਸ ਸ਼ਾਟ ਦੇ ਸਾਰੇ ਰਸਤੇ ਵਿਚ ਧੱਕਿਆ ਗਿਆ ਜਿਥੇ ਉਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਸਿਰ ਚੀਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਵਾਹ ਵਾਹ ਵਾਂਗ ਸੀ. ਦੱਸ ਦਈਏ ਕਿ ਹੁਣ ਇਕ ਮਿੰਟ ਹੈ. ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ andਾਈ ਮਿੰਟ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਮਿੰਟ ਸੀ.ਲਾਰੈਂਸ ਸ਼ੇਰ / ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਰੋਜ਼.

ਹੁਣ, ਪਿਛਾਖੜੀ ਵਿਚ, ਬੇਸ਼ਕ ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਟੌਡ ਨੇ ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਕਾਫ਼ੀ ਲੰਮਾ ਸੀ. ਦੱਸ ਦਈਏ ਕਿ ਹੁਣ ਇਕ ਮਿੰਟ ਹੈ. ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ andਾਈ ਮਿੰਟ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਮਿੰਟ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਨੌਕਰੀ ਨੂੰ ਕਿੰਨਾ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਇਹ ਨਾ ਕਰੋ. ਉਹ ਲਗਭਗ ਉਸ ਨੂੰ ਬੇਨਤੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਬਰਖਾਸਤ ਨਾ ਕਰੋ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਨੌਕਰੀ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਨੌਕਰੀ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਇਹ ਦੁਖਦਾਈ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਪਿਆਰਾ ਸੀਨ ਹੈ. ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਚੌੜਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਗੋਥਮ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਸਾਰੇ ਕੂੜੇਦਾਨ ਅਤੇ ਹੂਕਰਾਂ ਅਤੇ ਪੁਲਿਸ ਦੀਆਂ ਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਵੇਖਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਉਥੇ ਇਹ ਸਾਰੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖਦੇ ਹੋ. ਫਿਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਸਿਰ ਚੀਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਉਹ ਉਸ ਨੇੜੇ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਇਹ ਇੰਟਰਵਿ. ਸੰਪਾਦਿਤ ਅਤੇ ਸੰਘਣੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ.