ਮਿਸ਼ੇਰੀ ਗੌਂਡਰੀ ਦੀ ਸਪਾਟਲੇਸ ਮਾਈਂਡ ਦੀ ਸਦੀਵੀ ਧੁੱਪ, ਚਾਰਲੀ ਕੌਫਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਇਕ ਸਕ੍ਰੀਨ ਪਲੇਅ ਤੋਂ, ਮੇਰੇ ਲਈ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਭਾਵੇਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਬੇਵਕੂਫ਼ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ (ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਕਰਕੇ) ਹਨ. ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਕੇਪੀ ਵਿਨਸਲੇਟ, ਜੋ ਹੱਪੀ-ਚਿਕ ਕਲੇਮੇਟਾਈਨ ਕਰੂਜ਼ੈਂਸਕੀ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹੀ ਮੇਰੇ ਦਿਲ ਵਿਚ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਜਗ੍ਹਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ - ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਉਹ ਪੀਟਰ ਜੈਕਸਨ ਦੇ ਸਵਰਗੀ ਜੀਵ (1994) ਵਿਚ ਘੁੰਮਦੀ ਰਹੀ, ਜਿਮ ਕੈਰੀ ਨਾਲ ਇਕ ਜਨੂੰਨ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਜਾਪਦੀ ਸੀ. ਚੰਗੀ-ਨੇੜੇ ਅਟੱਲ ਹੈ. ਤਾਂ ਫਿਰ ਕੀ ਗਲਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਜਾਂ, ਨਾ ਕਿ, ਕੀ ਗਲਤ ਹੋਇਆ?
ਇਕ ਚੀਜ਼ ਲਈ, ਸ਼੍ਰੀ ਕੈਰੀ ਜੋਅਲ ਬੈਰਿਸ਼ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਹੈ; ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਹ ਇਕ ਘਬਰਾਹਟ ਹੈ, ਲਗਭਗ ਖਤਰਨਾਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਲਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਅਸਧਾਰਨ ਸਾਥੀ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿਚ, ਅਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਕੰਮ ਤੇ ਜਾਣ ਲਈ ਬਿਸਤਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦਿਆਂ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਰਾਕਵਿਲ ਸੈਂਟਰ ਤੋਂ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਲਈ ਰੇਲ ਦੁਆਰਾ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਇੱਕ ਬਦਸੂਰਤ ooਨੀ ਟੋਪੀ ਵਿੱਚ ਭੀੜ ਭਰੇ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਤੇ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਅਚਾਨਕ ਮੋਨਟੌਕ ਦੇ ਆਪਣੇ ਆਖਰੀ ਸਟਾਪ ਤੇ ਜਾ ਰਹੀ ਇੱਕ ਖਾਲੀ ਯਾਤਰੀ ਰੇਲਗੱਡੀ ਨੂੰ ਫੜਨ ਲਈ ਅਚਾਨਕ ਟਰੈਕ ਦੇ ਪਾਰ ਦੌੜ ਕੀਤੀ. ਮਾਂਟੌਕ ਦੇ ਇਕ ਪਬਲਿਕ ਫੋਨ ਬੂਥ ਤੋਂ, ਉਹ ਬਿਮਾਰ ਵਿਚ ਦਫਤਰ ਵਿਚ ਬੁਲਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਕੱਲੇ, ਵਿੰਟ੍ਰੀ ਬੀਚ 'ਤੇ ਚੁਫੇਰੇ ਤੁਰ ਪੈਂਦਾ ਹੈ. ਇਕੱਲਤਾ ਵਾਲੀ ,ਰਤ, ਸਾਰੇ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਬੰਨ੍ਹੀ ਹੋਈ, ਉਸ ਵੱਲ ਤੁਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮੰਨਦਾ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਇਕਰਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਅਤੇ ਇਕ womanਰਤ ਨਾਲ ਅੱਖ ਜੋੜਨ ਲਈ ਰੋਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਪਤਾ ਹੈ.
ਕਿਉਂਕਿ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਵਿਨਸਲੇਟ womanਰਤ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਉਸਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਜਾ ਰਹੀ ਹੋਵੇ, ਅਤੇ ਉਹ ਨਿਰਾਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ. ਦਰਅਸਲ, ਉਹ ਟਰਮੀਨੀਅਲ ਰੀਟਿਕੈਂਟ ਜੋਅਲ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿਚ ਬੇਸ਼ਰਮੀ ਨਾਲ ਇੰਨੀ ਹਮਲਾਵਰ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਜਲਦੀ ਹੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਕ ਸਮੀਖਿਅਕ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਹੈ-ਕਿ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਵਿਨਸਲੇਟ ਨੂੰ ਜਿੰਮ ਕੈਰੀ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਅੜਿੱਕਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ੍ਰੀ ਕੈਰੀ ਲਗਭਗ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦਾ ਕੇਟ ਵਿਨਸਲੇਟ. ਭੂਮਿਕਾ.
ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਲੇਮੈਂਟਾਈਨ ਜੋਅਲ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸ਼ੈੱਲ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ forceਣ ਲਈ ਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸਥਿਤੀ ਹੱਸਣ ਲਈ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ. ਇਹ ਉਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਗੰਭੀਰ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਫ੍ਰੈਂਕ ਡਾਰਬੋਂਟ ਦੀ ਦਿ ਮੈਜਸਟਿਕ (2001), ਅਤੇ ਸ਼੍ਰੀ ਕੈਰੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਜਨੂੰਨ ਵਿੱਚ ਜੰਮ ਗਏ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਜੋਅਲ ਅਤੇ ਕਲੇਮ ਬਹੁਤ ਚੰਗੇ ਮਿਲਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਮੌਸਮਾਂ ਅਤੇ ਸਥਾਨਾਂ 'ਤੇ ਕਚਹਿਰੀ ਅਦਾਲਤ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਫਿਲਮ ਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸਾ ਇਕ ਘੱਟ ਤਕਨੀਕੀ ਵਿਗਿਆਨਕ ਮਨੋਰੰਜਨ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ: ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਫਰਮ ਤਕਨੀਕੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨਾਲ ਸੰਪੰਨ ਹੋਈ ਹੈ ਜੋ ਅਸਫਲ ਰੋਮਾਂਸ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਮਿਟਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਸਦੇ ਬਿਗਰੇ ਗਾਹਕਾਂ ਦੇ ਦਿਮਾਗ. ਪਹਿਲਾਂ ਕਲੇਮ ਜੋਏਲ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚੋਂ ਮਿਟਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਜੋਅਲ ਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਪਤਾ ਚਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕੀ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਬਦਲੇ ਵਿਚ ਉਸੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਹੁਕਮ ਉਸਦੀ ਯਾਦ ਨੂੰ ਜ਼ੈਪ ਕਰਨ ਲਈ. ਪਰ ਕਾਰਜਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿਚਕਾਰ, ਜੋਅਲ ਆਪਣਾ ਮਨ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਹਿਰੀਲਾ ਹਿੱਸਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਓ. ਕੇ., ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ: ਸਾਇੰ-ਫਾਈ ਕਦੇ ਵੀ ਚਾਹ ਦਾ ਪਿਆਲਾ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ, ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨ-ਫਾਈ ਦੀ ਉਹ ਸਾਰੀ ਸ਼ਾਖਾ ਜੋ ਦਿਮਾਗ ਨਾਲ ਛੇੜਛਾੜ ਕਰਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਰੱਖਦੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ, ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇਕ ਸਬਡੁਰਲ ਹੇਮੈਟੋਮਾ ਦਾ ਆਪ੍ਰੇਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਖੋਪੜੀ ਵਿਚ ਘੁੰਮ ਰਹੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਤੋਂ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ, ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ -ਨਸਕ੍ਰੀਨ ਜਾਂ ਬੰਦ ਹੈ. . ਕਿਸੇ ਦੇ ਜੀਵਣ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਇੰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਮੂਰਖਤਾ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿ ਭੁੱਲਣ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਗਿਆਨਕ (ਜਾਂ ਵਿਗਿਆਨਕ) ਸਹਾਇਤਾ ਲਵੇ.
ਪਰ ਸਿਰਫ ਇਹੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਸੀ. ਸ੍ਰੀ ਗੋਂਡਰੀ ਅਤੇ ਸ੍ਰੀ ਕੌਫਮੈਨ ਸਿਰਫ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਜੋਲ-ਕਲੇਮੈਂਟਾਈਨ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਸਮੇਂ ਦੇ ਉਲਟਪਣ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕਰਕੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡਾਂ ਖੇਡਣ ਦੇ ਸ਼ੌਕੀਨ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ ਬਿਰਤਾਂਤ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ ਤੇ ਅਰੰਭ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਦੋ ਪਾਤਰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਿਲਦੇ ਨਜ਼ਰ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਸ ਦਾ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਨੂੰ ਨਕਲੀ ਤੌਰ ਤੇ ਮਿਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਸ੍ਰੀ ਗੋਂਡਰੀ ਅਤੇ ਸ੍ਰੀ ਕਾਫਮੈਨ ਵਿਗਿਆਨਕ ਨੋਕ-ਝਾਂਕੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਗਨ-ਕੁੱਤੇ ਤੱਤ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਨਾਲ ਜੋਅਲ ਅਤੇ ਕਲੇਮ ਸਮੇਂ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਜਿਸ ਨਾਲ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.
ਇਹ ਬੱਸ ਇੰਝ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਕਥਾਵਾਚਕ ਉਪਕਰਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਖੰਡਿਤ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਿਮਾਰ ਹਾਂ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਿਪਟਾਰੇ ਸਮੇਂ ਤੇਜ਼ ਰਫਤਾਰ ਟਾਈਮ ਮਸ਼ੀਨ ਨਾਲ, ਸ੍ਰੀ ਗੌਂਡਰਰੀ ਅਤੇ ਸ੍ਰੀ ਕੌਫਮੈਨ ਜੋਏਲ ਅਤੇ ਕਲੇਮਟਾਈਨ ਨੂੰ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਾਲਮੇਲ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਕੱ havingਣ ਤੋਂ ਰੋਕਦੇ ਹਨ ਜੋ ਬਚਾਉਣ ਜਾਂ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਯੋਗ ਹੈ. ਜੋੜਿਆਂ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸੁਹਜ ਹੈ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਕੋਈ ਕਾਮਾਤਮਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਨਹੀਂ, ਸਿਰਫ ਨਰਵ-ਰੈਕਿੰਗ ਗੱਲਬਾਤ ਦੀਆਂ ਟੱਕਰਾਂ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿਚ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਖਲਾਅ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਸਨ, ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੇ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਬਪਲਾਟ ਦੀ ਸਪਲਾਈ ਕੀਤੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਲਕੋਣਾ ਨਾਮਕ ਇਕ ਸਾਈਕੋ ਘੁਟਾਲੇ ਦੇ ਗੰਦੇ ਅਤੇ ਘੱਟ ਕਿਰਾਏ ਵਾਲੇ ਆਪਰੇਟਰ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ. ਡਾ. ਹਾਵਰਡ ਮਿਅਰਜ਼ਵਿਅਕ (ਟੌਮ ਵਿਲਕਿੰਸਨ) ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਦਾ ਦਿਮਾਗ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਭਟਕਾਉਣ ਵਾਲੇ ਦੋ ਤਕਨੀਸ਼ੀਅਨ ਸਟੈਨ (ਮਾਰਕ ਰੁਫਾਲੋ) ਅਤੇ ਪੈਟਰਿਕ (ਏਲੀਜਾਹ ਵੁੱਡ) ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਸਿਰਫ ਇਕ ਹੋਰ ਕਰਮਚਾਰੀ ਮੈਰੀ (ਕਰਸਟਨ ਡਨਸਟ) ਹੈ, ਜੋ ਸਟੈਂਡਰਡ ਸੈਕਸਪਾਟ ਸੈਕਟਰੀ ਹੈ, ਜੋ ਸਟੈਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਬੌਸ ਦੋਵਾਂ ਨਾਲ ਵਿਵਾਦਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਾਰੀ ਕਾਰਵਾਈ ਵਿਚ ਵਿਘਨ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਹਾਜ਼ਰੀਨ lusty Lacunae ਦੇ ਸਿੰਗ ਸ਼ੇਨੀਗਨਾਈਜ ਉੱਤੇ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਦੇ ਕੁਝ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਿਆ. ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਇਹ ਸੈਕੰਡਰੀ ਪਾਤਰ ਨਿਰੰਤਰ ਮਨੋਰੰਜਨ ਵਾਲੇ ਲੀਡ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ.
ਮੇਰੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਿਰਤੀ ਵਾਲੇ ਪਰਦੇ ਲੇਖਕ ਚਾਰਲੀ ਕੌਫਮੈਨ' ਤੇ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਪਿਛਲੀਆਂ ਦੋ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ (ਸਪਾਈਕ ਜੋਨਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ), ਜੋਨ ਮਾਲਕੋਕੋਵਿਚ (1999) ਦੀ ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਗੜਬੜ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਦੇ ਬਾਅਦ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੀ ਪਿਆਰੀ ਬਣ ਗਈ ਹੈ. ਅਨੁਕੂਲਤਾ (2002). ਮੇਰੇ ਸਹਿਕਰਮੀਆਂ ਤੋਂ ਉਲਟ, ਮੈਨੂੰ ਅਨੌਖੇਪਣ ਨੂੰ ਸਪਾਟਲੇਸ ਮਾਈਂਡ ਦੀ ਸਦੀਵੀ ਧੁੱਪ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਪਸੰਦ ਸੀ. ਪਰ ਮੈਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੱਕਾ ਨਹੀਂ ਹਾਂ ਕਿ ਦੋਸ਼ੀ ਕੌਣ ਹੈ. ਸ੍ਰੀਮਾਨ ਕੈਰੀ ਅਤੇ ਮਿਸ ਵਿਨਸਲੇਟ ਨੇ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਬਿਹਤਰੀਨ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਸਨ ਜੋ ਕਿ ਵਜੂਦ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਡਨਸਟ, ਸ੍ਰੀਮਾਨ ਰੁਫਾਲੋ ਅਤੇ ਸ੍ਰੀਮਾਨ ਵੁਡ ਆਪਣੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦੇ ਹਾਸ਼ੀਏ ਨੂੰ energyਰਜਾ ਅਤੇ ਸੰਜੀਦਗੀ ਨਾਲ ਭਰਨ ਲਈ ਵੀ ਵਧੇਰੇ ਅੰਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਹਨ. ਮੈਂ ਡਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਐਮਟੀਵੀ ਤੋਂ ਸਿਖਿਅਤ ਸ਼੍ਰੀ ਗੌਂਦਰੀ ਦੇ ਹਿੱਟ ਲੈਣ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ. ਸ਼ਾਇਦ ਮੇਰੇ ਅੰਦਰਲੇ ਅਲਮਾਰੀ ਦਾ ਸਾਹਿਤਕਾਰ ਮੈਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੀ ਘਾਟ ਤੋਂ ਨਿਰਾਸ਼ ਸੀ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ ਕਿ ਜੋਏਲ ਕਿੱਥੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਉਹ ਜੀਵਣ ਲਈ ਕੀ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਇਕ ਬਿੰਦੂ ਤੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਨਾਓਮੀ ਨਾਮ ਦੀ womanਰਤ ਨਾਲ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਕੀ ਉਹ ਮੌਜੂਦ ਹੈ? ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੋਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਪ੍ਰਮਾਣ ਨਹੀਂ ਹਨ.
ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਫਿਲਮਾਂ ਬਾਰੇ ਜੋ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਕਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜੋ ਡੂੰਘਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਜ਼ਰੂਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਗਲਤ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਹਕੀਕਤ ਅਤੇ ਉਲੰਘਣਾ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲਾਂਘੇ ਕਲਾਤਮਕ ਤਬਾਹੀ ਦਾ ਸਥਾਨ ਬਣ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਅਸਫਲਤਾਵਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਗਰੰਟੀ ਹਨ.
ਤਾਂ ਮੈਂ ਕਿਵੇਂ ਜਾਣਾਂ ਕਿ ਕੋਈ ਫਿਲਮ ਕਲਿਕ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ? ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਭ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਰੀੜ੍ਹ ਦੀ ਹੱਡੀ ਦੇ ਕਾਲਮ ਦੇ ਉਸ ਖੇਤਰ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣਾ ਹੈ ਜੋ ਕੰਬਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ, ਥੀਮ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ, ਬਿਰਤਾਂਤ ਅਤੇ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਸੰਯੋਗ ਨਾਲ ਇਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਬੰਧ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਲੌਸਟ ਇਨ ਟ੍ਰਾਂਸਲੇਸ਼ਨ, ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਅਤੇ ਗਰਾਉਂਡੋਗ ਡੇਅ ਵਰਗੀਆਂ ਨਿਰਭਰ ਫਿਲਮਾਂ ਨਾਲ ਵਾਪਰਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬੇਰਹਿਮ ਮਨ ਦੀ ਸਦੀਵੀ ਧੁੱਪ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਫ਼ਸੋਸ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ.
ਮੀਮੇਟ ਦਾ ਮਿਸ਼ਨ
ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਡੇਵਿਡ ਮੈਮੇਟ ਦੇ ਸਪਾਰਟਨ ਨੇ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡੀ ਵਿਗਾੜ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਨਰ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਰਵਾਇਤੀ ਚਿੰਤਾ ਲਈ ਉਪਜਾ ground ਜ਼ਮੀਨ ਲੱਭੀ ਹੈ ਜੋ ਹੁਣ ਸਾਨੂੰ ਫਸਾਉਣ ਦਾ ਖਤਰਾ ਹੈ. ਸਾਡੇ ਵਿਚੋਂ ਬਹੁਤਿਆਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਲੇਖਕ-ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੀ ਥੀਏਟਰਿਕ ਸਫਲਤਾ, ਸ੍ਰੀ ਗਲੇਨਗਰੀ ਗਲੇਨ ਰਾਸ (1984) ਵਿਚ ਮਿਸਟਰ ਮੈਮਟ ਦੇ ਵਿਸਫੋਟਕ ਪੁਰਸ਼ ਪਾਤਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਰੀਅਲ ਅਸਟੇਟ ਮਾਸਾਹਿਆਂ ਦੇ ਜੰਗਲ ਵਿਚ ਸਥਾਪਤ ਇਕ ਚਮਕਦਾਰ ਗਾਥਾ ਹੈ. ਉਸ ਸਮੇਂ, ਕੋਈ ਵੀ ਮੇਮਟ ਸੰਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਸਕਦਾ ਸੀ - ਗਲੇਨਗਰੀ ਦੇ ਥੀਮ ਵਿਚ ਪ੍ਰਚੂਨ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪੂੰਜੀਵਾਦੀ ਕ੍ਰੈਡੋ' ਤੇ ਇਕ ਸੂਝਵਾਨ ਹਮਲਾ. ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ੍ਰੀ ਮਮੇਤ ਦਾ ਕੈਰੀਅਰ ਵਿਕਸਤ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਸਟੇਜ ਅਤੇ onਨ-ਸਕ੍ਰੀਨ, ਉਸ ਦੇ ਸੰਦੇਸ਼ ਨੇ ਲਗਭਗ ਪਾਥੋਲੋਜੀ ਤੌਰ ਤੇ ਹਮਲਾਵਰ ਮਰਦਾਨਾ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ (ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਮਾਹਰ) ਵੱਲ ਵੀ ਮੋੜ ਲਿਆ ਹੈ, ਉਹ ਆਦਮੀ ਜੋ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਭੁਲੇਖੇ ਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਉਹ ਸੰਸਾਰ ਹੈ ਜੋ ਸ਼੍ਰੀ ਮਮੇਟ, ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲਿਆ ਹੈ; ਇਸ ਦੀਆਂ ਬੁਰਾਈਆਂ ਇੰਨੀਆਂ ਫੈਲੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ ਕਿ ਸੁਧਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਚਾਰ ਕਰਨਾ ਸਮੇਂ ਦੀ ਬਰਬਾਦੀ ਹੈ. ਸ੍ਰੀ ਮਮੈਟ ਦੇ ਨਾਇਕ ਨੈਤਿਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਜਿਵੇਂ ਹੈ ਸਵੀਕਾਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਸਪਾਰਟਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਸ੍ਰੀ ਮਮੈਟ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕੌਮੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੀਆਂ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬੜੀ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਲੜੀਆਂ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਅਹੁਦੇ ਦੀਆਂ ਚੋਣਾਂ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਸਪਾਰਟਨ ਵਾਗ ਡੌਗ (1997) ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਪਾਚਕ, ਸੁਰੀਲੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਲਿਜਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸਹਿਯੋਗੀ ਪਲਾਟ ਮਰੋੜਣ ਦੇ ਸਾਰੇ ਖਰੀਦਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹਨ. ਸਾਡੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹੋਰ ਦੌਰ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਸਹਿਮਤ ਹੁੰਦਾ, ਪਰ ਇਨ੍ਹਾਂ stomachਿੱਡ-ਚੂਰਨ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਮੈਨੂੰ ਕਿਸੇ ਪਲਾਟ ਉਪਕਰਣ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਵਿਵਹਾਰਕ ਹੈ. ਸਪਾਰਟਨ ਵਿਚ, ਜਿਸ ਸਮੱਸਿਆ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਮਿਸਟਰ ਮੈਮਟ ਨੇ ਕੀਤਾ, ਉਹ ਖੁਦ ਅੱਤਵਾਦ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ਵਾਦੀ ਬਹਾਦਰੀ ਅਤੇ ਗੁਪਤਤਾ ਨੂੰ ਸਾਡੀ ਸਰਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਨਾਲ ਲੜਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.
ਇਹ ਸਿਰਲੇਖ ਸਪਾਰਟਾ, ਪੁਰਾਣੇ ਯੂਨਾਨ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ-ਰਾਜ ਦੇ ਰਿਵਾਜ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਕ ਗੁਆਂ .ੀ ਸਹਿਯੋਗੀ ਫੌਜੀ ਸਹਾਇਤਾ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਨਾ ਹੀ ਪਲੂਟਾਰਕ ਨਾ ਥੂਸੀਡਾਈਡਜ਼ ਅਰਾਜਕਤਾ ਸਪੈਸ਼ਲ ਫੋਰਸਿਜ਼ ਏਜੰਟ ਰਾਬਰਟ ਸਕਾਟ (ਵੈਲ ਕਿਲਮਰ) ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਿਆ, ਜੋ ਸੀਕ੍ਰੇਟ ਸਰਵਿਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਹਿਕਰਮੀਆਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਠੰਡੇ ਲਹੂ ਨਾਲ ਚੱਲਣ ਵਾਲੇ ਅਪ੍ਰੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਨਾਕਾਮ ਕਰਨ ਲਈ ਬਦਲਦਾ ਹੈ - ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਦੀ looseਿੱਲੀ ਤੋਪ ਦੀ ਧੀ ਦੀ ਜਾਨ ਕੁਰਬਾਨ ਕਰਨ ਦੀ ਸਾਜਿਸ਼। ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਸ ਘੁਟਾਲੇ ਤੋਂ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਜੋ ਚੋਣ ਬਿਪਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਮੇਰੇ ਵਰਗੇ ਇੱਕ ਪੀਲਾ-ਕੁੱਤਾ ਡੈਮੋਕਰੇਟ ਵੀ ਇਸ ਪਲਾਟ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਸੰਭਵ ਸਮਝਦਾ ਹੈ - ਪਰ, ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ, ਇਹ ਦੁਬਿਧਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਭਟਕਾਉਂਦਾ.
ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਮੈਮਟ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੀ ਭੈੜੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਇਕ ਅੜਿੱਕੇ ਬਾਰੇ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੱਤੀ ਹੈ: ਵਿਲੀਅਮ ਐਚ. ਮੈਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਚੁੱਪਚਾਪ ਚੁੱਪ ਸੀਕ੍ਰੇਟ ਸਰਵਿਸ ਏਜੰਟ ਸਟੌਡਡਾਰਡ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਆਪਣੀ ਹਰ ਚਮਕਦਾਰ ਝਲਕ 'ਤੇ ਫਾਈਨਲ ਐਕਟ ਵਿਲੇਨ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਸ਼੍ਰੀ ਕਿਲਮਰ ਦਾ ਸਕਾਟ ਇਕ ਲੈਕੋਨਿਕ, ਅਨੁਸ਼ਾਸਤ ਅਧਿਕਾਰੀ ਵਜੋਂ ਦੋ ਨੌਜਵਾਨ ਪ੍ਰੋਟੈਗਜ਼, ਕਰਟੀਸ (ਡੈਰੇਕ ਲੂਕ) ਅਤੇ ਜੈਕੀ (ਟੀਆ ਟੈਕਸਡਾ) ਵਜੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਦੋਵੇਂ ਸਰਕਾਰੀ ਧੋਖੇ ਵਿਚ ਫਸ ਗਏ ਹਨ ਜੋ ਸਕਾਟ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਖ਼ਤਮ ਕਰਨ ਦੀ ਧਮਕੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਇਸ ਦਾ ਦੰਦਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਅਤਿਅੰਤ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਅਮੋਲਰਤਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਸ ਦੇ ਪਾਤਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੁਸ਼ਮਣਾਂ-ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਜਾਂ ਘਰੇਲੂ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਸਕਾਟ ਕਿਸੇ ਤੋਂ ਵੀ ਬਿਹਤਰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਸਖ਼ਤ ਨਿਯਮ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਸਿਰਫ ਇਕ ਸੁਧਾਰਾ ਦਾ ਇਕ ਭੁਲੱਕੜ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ ਦੁਸ਼ਮਣਾਂ ਤੋਂ ਇਕ ਕਦਮ ਅੱਗੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਮਿਸਟਰ ਕਿਲਮਰ ਦਾ ਸਕੌਟ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹਮਦਰਦੀਜਨਕ ਐਕਸ਼ਨ ਹੀਰੋ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਨਿਰਦੋਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਤੋਂ ਬੁਰਾਈ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਲਈ ਆਪਣੀ ਡਿ devotionਟੀ ਪ੍ਰਤੀ ਆਪਣੀ ਸ਼ਰਧਾ ਤੋਂ ਭਟਕਣ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ. ਅੱਤਵਾਦੀ ਸਮੀਕਰਣ ਵਿਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਚਿੱਟੀ ਗੁਲਾਮੀ ਲਿਆਉਣਾ ਇਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਪਰ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਦੀ ਸਵੈ-ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਧੀ, ਲੌਰਾ ਨਿtonਟਨ (ਕ੍ਰਿਸਟਨ ਬੇਲ), ਇਕ ਸਕੌਟ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਇਕ ਛੋਟੀ, ਵੱਡੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਦਿਲਚਸਪ ਚੁਣੌਤੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਬਾਕੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰ ਜੁਆਨ ਰੁਇਜ਼-ਅੰਚੀਆ ਲਈ ਇੱਕ ਗਤੀਆਤਮਕ ਜਿੱਤ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਐਕਸ਼ਨ ਰੋਮਾਂਚਕ ਅਤੇ ਯਕੀਨਨ ਇਸ ਕਦਮ ਤੇ ਹੈ ਜੋ ਹਾਰਵਰਡ ਤੋਂ ਦੁਬਈ ਲਈ ਚਲਦਾ ਹੈ. ਆਖਰਕਾਰ, ਸਪਾਰਟਨ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ ਤੇ ਨਿਪੁੰਨ ਅਤੇ modeਸਤਨ ਮਨੋਰੰਜਕ ਹੈ.
