ਐਮੀਲੀਆ ਕਲਾਰਕ ਡਰੀਰੀ ਗੋਸਟ ਸਟੋਰੀ ‘ਦਿ ਪੱਥਰ ਤੋਂ ਅਵਾਜ਼’ ਵਿਚ ਕੰਧਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ

ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਗੋਥਿਕ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਏਰਿਕ ਡੀ. ਹੋਵਲ ਇਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਇਸ ਦਾਣਾ ਵੀ ਕੱਟਦਾ ਹੈ, ਵਿਚ ਪੱਥਰ ਦੀ ਅਵਾਜ਼, ਇਕ ਐਡਗਰ ਐਲਨ ਪੋ ਰਿਪੋਫ, ਜੋ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਹੈਮਰ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੁਰਾਣੇ ਟੈਕਨੀਕਲੋਰ ਕ੍ਰਿਪਟ ਸੋਰੀਅਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕੈਂਪੀਆਂ ਦੇ ਤੱਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ.

ਇੱਕ ਧੁੰਦ ਵਾਲੀ, ਪਤਝੜ ਦੀ ਪਤਝੜ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ, ਟਸਕਨੀ, ਇਸ ਨੂੰ ਵੇਰੇਨਾ (ਐਮਿਲਿਆ ਕਲਾਰਕ, ਸਿੰਹਾਸਨ ਦੇ ਖੇਲ) ਕੌਣ ਮੌਸਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਲੇਅਸ (ਇਕ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੂਬਸੂਰਤ ਖੂਬਸੂਰਤ ਖੂਬਸੂਰਤ ਖੂਬਸੂਰਤ ਖੂਬਸੂਰਤ ਖੂਬਸੂਰਤ ਖੂਬਸੂਰਤ ਨਿ Martਜ਼ੀਲੈਂਡ ਵਿਚ ਜਨਮਿਆ ਮਾਰਟਨ ਕਸੋਕਸ, ਜਿਸਨੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਤੌਰ' ਤੇ ਨਤਾਸ਼ਾ ਰਿਚਰਡਸਨ ਦੇ ਗੰਦੇ ਕੈਦੀ-ਪ੍ਰੇਮੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ) ਵੀਰੇਨਾ ਨੂੰ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਪਨਾਹ) . ਕਲਾਉਸ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਨੌਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਬੇਟੇ ਜਾਕੋਬ (ਐਡਵਰਡ ਡ੍ਰਿੰਗ) ਨੂੰ ਇੱਕ ਚੁੱਪ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਸੋਗ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰਸਤ ਲੜਕੇ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਉਹ ਬੋਲਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਦੀ ਮਰੀ ਹੋਈ ਮਾਂ ਉਸ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਜ਼ੀਬ ਘਰ ਦੀਆਂ ਪੱਥਰ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰੋਂ ਉਸ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨੀ ਬੰਦ ਕਰ ਦੇਵੇਗੀ ਜਿਸਦੇ ਹੇਠਾਂ ਉਸਦੀ ਸਤਾਏ ਹੋਏ ਲਾਸ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨੀਵਤ ਕਬਰ ਵਿੱਚ ਪਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਵੇਰੇਨਾ ਭੂਤਾਂ ਵਿਚ ਜਾਂ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੀ, ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਉਸ ਨਾਲ ਵੀ ਬੋਲਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਸਥਾਨਕ ਖੱਡ ਦੇ ਪੱਥਰਾਂ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਹਨ. ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਉਹ ਮਰੇ ਹੋਏ womanਰਤ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਪਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਰਾਬਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਨੌਕਰਾਣੀ ਉਦਾਸੀ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ ਪਹਿਨਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਦਿਨੋ ਦਿਨ ਨਯੂਰੋਟਿਕ ਜਾਕੋਬ ਦੇ ਵਧਣ ਵਾਲੇ ਲੂਪਿਅਰ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਮਜ਼ਾਕ ਦੇ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਡੁੱਬਦੇ ਹੋਏ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਆਪਣੀ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਦੇਣ ਲਈ ਭੱਦੀ ਵੀਰੇਨਾ ਦੇ ਨਗਨ ਸਰੀਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕੀ ਸਾਰੀਆਂ ਸਤਾਏ ਹੋਏ ਘਰ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ. ਪੋ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹਰ ਜਾਣੇ ਕੋਨੇ ਤੋਂ ਧਮਕੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ (ਜ਼ਿੰਦਾ ਦੱਬੇ ਹੋਏ, ਬੇਹੋਸ਼ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਮਕੌੜੇ, ਨਿਰੰਤਰ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨੀ ਵਿੱਚ ਹਾherਸ ਆਫ ਹਾ fromਸ ਤੋਂ ਘਬਰਾਹਟ) ਜਦੋਂ ਕਿ ਐਂਡਰਿ Sha ਸ਼ਾ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ, ਤਰਕਹੀਣ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨੂੰ ਇਸ ਦੀਆਂ ਮਾਰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਮ੍ਰਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਗੌਥਿਕ ਤੱਤ ਨੂੰ ਲਿਆਉਣ ਤੋਂ ਜ਼ਿੱਦ ਨਾਲ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜ਼ਿੰਦਗੀ.

ਐਮੀਲੀਆ ਕਲਾਰਕ ਦਹਿਸ਼ਤ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਟੈਬਲੇਟ ਪੇਪਰ 'ਤੇ ਪੈਨਸਿਲ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕਰਨ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਮੂਡ ਬਦਲਣ ਦੇ ਲਈ ਪਹਿਰਾਵੇ ਬਦਲਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਅਸਲ ਪਾਤਰ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਕੋਈ ਭਾਵਨਾ ਉਸ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਵਿੱਚ ਉਭਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਬੱਚਾ ਤਣਾਅ ਵਿੱਚ ਹੈ ਅਤੇ ਮਿਸਟਰ ਕਾਸਕਸ, ਜਿਸਨੇ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੀਆਂ ਚੋਪਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਉਸ ਨੂੰ ਜਗਾਉਣ ਲਈ ਕੁਝ ਉਂਗਲਾਂ ਸਨੈਪ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਚੀਜ਼ ਮੂਕ ਸਿਨੇਮਾਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਇਤਾਲਵੀ ਮਾਸਟਰ ਤੇਲ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗਿੱਲੇ ਪੱਤੇ ਅਤੇ ਬੱਦਲਵਾਈ ਜਾਮਨੀ ਤੁਸਕਨ ਅਕਾਸ਼ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਵਿਵੇਕ ਵਿਚ ਪੱਥਰ ਤੋਂ ਆਵਾਜ਼, ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਕ ਚੀਜ ਹੈ ਜੋ ਕਰਦੀ ਹੈ.