‘ਅਟਲਾਂਟਾ: ਰੌਬਿਨ’ ਸੀਜ਼ਨ। ’ਮੁੰਡਾ ਡੀ ਡੋਨਾਲਡ ਗਲੋਵਰ ਕੋਲ ਇੱਕ ਪਲ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਹ ਗਰਮ ਲਕੀਰ ਜਾਂ ਇਕ ਚੰਗੀ ਦੌੜ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਹ ਜੋ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮਨੋਰੰਜਨ ਨੂੰ ਮੁੜ ਰੂਪ ਦੇਣਾ ਹੈ; ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਾਲਾ ਮਲਟੀ-ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਕਰਾਸ ਪਲੇਟਫਾਰਮ uteਟੀਅਰ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਨਾਲ ਖਿਲਵਾੜ ਕਰਨ ਅਤੇ ਰਵਾਇਤੀ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਣ ਲਈ ਇੱਥੇ ਹੈ.
ਮੁੰਡਾ ਪੰਜ ਵਾਰ ਦਾ ਗ੍ਰੈਮੀ-ਜੇਤੂ ਰੈਪਰ ਹੈ ਜੋ ਐਨੀਮੇਟਡ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਡੈਡ ਪੂਲ ਐਫਐਕਸ ਲਈ ਲੜੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਭਿਨੈ ਸੋਲੋ: ਇਕ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਸਿਮਬਾ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰਹੇ ਹਨ ਸ਼ੇਰ ਕਿੰਗ ਰੀਮੇਕ. ਬਹੁਪੱਖਤਾ ਉਸ ਦੇ ਡੀਐਨਏ ਵਿਚ ਪਈ ਹੈ.
ਅਸੀਂ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਐਫਐਕਸ ਦੇ ਬ੍ਰੇਕਆ .ਟ ਧੌਂਸ ਦੇ ਮੌਸਮ ਵਿੱਚ ਪੂਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਉੱਤੇ ਐਟਲਾਂਟਾ , ਜਿਸ ਨੂੰ ਗਲੋਵਰ ਨੇ ਬਣਾਇਆ, ਸਹਿ-ਲਿਖਿਆ, ਸਹਿ-ਨਿਰਦੇਸਿਤ ਅਤੇ ਸਿਤਾਰਾਤ (ਬਹੁ-ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ, ਯਾਦ ਹੈ?).
ਇਹ ਲੜੀ — ਜਿਹੜੀ ਰੇਪਰ ਪੇਪਰ ਬੋਈ (ਬ੍ਰਾਇਨ ਟਾਇਰੀ ਹੈਨਰੀ) ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਚਚੇਰਾ ਭਰਾ / ਮੈਨੇਜਰ ਅਰਨ (ਗਲੋਵਰ) ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ waysੰਗਾਂ ਨਾਲ ਜੰਗਲੀ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਸਵਾਰੀ (ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਅਦਿੱਖ ਕਾਰ ਸੀ, ਕੋਈ ਵੱਡੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ).
ਇਸ ਨੇ ਅਤਿਵਾਦੀ ਹਿੰਸਾ ਨੂੰ ਹੜਤਾਲ ਨਾਲ ਮਿਲਾਇਆ; ਇਸ ਨੇ ਅਸਲ-ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਤੱਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਰੋੜ ਅਤੇ ਕੋਈ ਵਿਆਖਿਆ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ (ਜਸਟਿਨ ਬੀਬਰ ਵਿੱਚ ਕਾਲਾ ਹੈ ਐਟਲਾਂਟਾ -ਵਰੱਸ); ਇਸ ਨੇ ਫਾਰਮੈਟ ਅਤੇ ਡਿਲਿਵਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ (ਇਕ ਪੂਰਾ ਐਪੀਸੋਡ ਟਾਕ ਸ਼ੋਅ 'ਤੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ) ਜਿਸ ਵਿਚ ਆਲੋਚਕ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਖਿੱਚੇ ਗਏ ਸਨ.
ਜਦੋਂ ਉਮੀਦਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਡਿਗਰੀ 'ਤੇ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਦਰਸ਼ਕ ਹੋਰ ਵੱਡੇ ਆਫ-ਬੀਟ ਮੋੜ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਨ ਆਉਣਗੇ ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਵਾਰ ਮੁੜਨਗੇ.
ਪਰ ਇਹ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਹੈ ਐਟਲਾਂਟਾ ਦੋ ਮੌਸਮ: ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਤਿੰਨ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿਚ, ਇਹ ਇਕ ਵਧੇਰੇ ਰੇਖਿਕ ਕਹਾਣੀ ਲਈ ਇਕ ਸੀਜ਼ਨ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਤੋੜਨ ਵਿਚ ਵਪਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਆਧਾਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਜੇ ਵੀ ਵਧੇਰੇ ਹਿੰਮਤ ਵਾਲੀਆਂ ਚੋਣਾਂ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਿਆਂ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਕੀਤਾ.
ਐਟਲਾਂਟਾ ਰੌਬਿਨ ’ਸੀਜ਼ਨ , ਜੋ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਲੁੱਟਾਂ-ਖੋਹਾਂ ਵਧਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਸ ਦੇ ਮੁ epਲੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿਚ ਡਰ ਦੀ ਇਕ ਅਸੰਭਾਵਿਤ ਭਾਵਨਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਹਰ ਰੋਜ ਹਿੰਸਾ ਦਾ ਡਰ ਜੋ ਕਿ ਅੱਜ ਸਭ ਆਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿਖਾਈ ਨਾ ਦੇਣ ਜਾਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿਖਾਈ ਨਾ ਦੇਣ ਦਾ ਡਰ, ਬਰਬਾਦ ਹੋਈਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਆਪਣੀ ਪਛਾਣ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਡਰ.
ਇਹ ਬੇਤੁੱਕੀ ਕਾਮੇਡੀ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਭਾਰੀ ਲੇਅਰਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਪਰਤਿਆ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਪਲਾਟ ਦੇ ਧਾਗੇ ਨੂੰ ਮੁਹਾਰਤ ਨਾਲ ਅਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਪੇਪਰ ਬੋਈ, ਜਾਂ ਅਲਫਰੈਡ, ਆਪਣੀ ਵੱਧ ਰਹੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਪਤਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਬੂਟੀ ਵੇਚਣ ਦੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵਿੱਚ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਬਦਨਾਮ ਦੀ ਬੇਅਰਾਮੀ ਉਸ ਦੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ' ਤੇ ਪਹਿਨੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਿੱਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਸ਼ੀਲੀਆਂ ਦਵਾਈਆਂ ਦੇ ਵਪਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਹਿੱਸਾ ਨਵੇਂ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਹਾਸਿਆਂ ਅਤੇ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਉਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਕਰੀਅਰ ਫੁੱਲਦਾ ਹੈ, ਅਲ ਦੂਜਿਆਂ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ 'ਤੇ ਚੱਲਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਮੁਕਾਬਲਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ.
ਕਮਾਈ, ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਬੇਘਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ ਅਤੇ ਅਲਫ੍ਰੇਡ ਦੀ ਸਟਾਰਡਮ-ਬਾਉਂਡ ਯਾਤਰਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਤੋਂ ਡਰਦਾ ਹੈ. ਪ੍ਰਿੰਸਟਨ ਡਰਾਪਆ .ਟ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਸਮਾਰਟਸ ਨੂੰ ਕੈਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਜੱਦੋਜਹਿਦ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਸ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਫੈਲੀਆਂ ਨਸਲਵਾਦੀ ਰੋਕਾਂ ਦੀ ਇਕ ਲਿਟਨੀ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠ ਰਿਹਾ ਹੈ.
ਐਟਲਾਂਟਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹਾਇਪਰ-ਰੀਅਲ ਦੀ ਮਿਸਾਲ ਦੇਣ ਦਾ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ.
ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਦੋ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਅਲੀਗੇਟਰ ਅਤੇ ਕੈਟ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਮਹਿਮਾਨ-ਰੂਪ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਜੋ ਕੁਝ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਕਮਾਓ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰੇਰਣਾਵਾਂ ਅਤੇ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਏ ਐੱਮ ਸੀ ਦੇ ਵਿਚ ਜਿੰਮੀ ਮੈਕਗਿੱਲ ਵਾਂਗ ਬਿਹਤਰ ਕਾਲ ਸੌਲ , ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ, ਸਫਲਤਾ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰੀ ਮੋੜ ਤੇ ਇੱਕ ਬੇਰਹਿਮ ਅਤੇ ਬੇਇਨਸਾਫੀ ਵਾਲੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਕਮਾਈ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਕੁਝ ਬਿਹਤਰ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ. ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਬੰਧਤ ਅਤੇ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਹਨ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਅਫ਼ਰੀਕੀ-ਅਮਰੀਕੀ ਜੀਵਨ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਨਸਲੀ ਹਕੀਕਤਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੀਆਂ ਰਹੀਆਂ ਹਨ ਐਟਲਾਂਟਾ ਅਤੇ ਨਿਰਵਿਘਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ.
ਕਮਾਓ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਪੈਸਾ ਚਿੱਟੇ-ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਈਕੋ-ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿਚ ਕਾਲੇ ਹੋਣ ਦੇ ਕੁਝ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰੇਗਾ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਹਕੀਕਤ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਪੈਸਾ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦਾ ਇਕ ਨਵਾਂ ਸਮੂਹ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰਿਪੇਖ ਇਕ ਸਮੇਂ ਆਇਆ ਹੈ ਜਦੋਂ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਅਫਰੀਕੀ-ਅਮਰੀਕੀ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦਫ਼ਾ ਹੋ ਜਾਓ ਅਤੇ ਬਲੈਕ ਪੈਂਥਰ ਸਵੀਪਿੰਗ ਐਵਾਰਡਜ਼ ਸ਼ੋਅ ਅਤੇ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ ਦੀਆਂ ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਹਨ. ਪਰ ਕਿਹੜੀ ਕਮਾਈ ਤੋਂ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਛੱਤ ਨੂੰ ਤੋੜਨਾ ਸਿਰਫ ਇਕ ਹੋਰ ਉਪਰਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ.
ਐਲੀਗੇਟਰ ਮੈਨ, ਸਪੋਰਟਿਨ ’ਵੇਵਜ਼ ਅਤੇ ਮਨੀ ਬੈਡ ਸ਼ੋਅਟੀ ਸਾਰੇ ਹਾਸਾ-ਮਜ਼ਾਕ ਅਤੇ ਜ਼ਿੱਦੀ ਹਨ (ਲੇਕਥ ਸਟੈਨਫੀਲਡ ਦਾ ਦਾਰੀਅਸ ਅਜੇ ਵੀ ਵੇਖਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸੰਨ ਹੈ). ਉਹ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਦਾ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਵੀ ਕਰਦੇ ਹਨ ਐਟਲਾਂਟਾ ਰੌਬਿਨ ’ਸੀਜ਼ਨ ਵੱਖੋ ਵੱਖ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਦੀ ਭੀੜ ਵਿਚ ਜਾਣ ਲਈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਦੁਖਦਾਈ, ਕਾਵਿ, ਤਿੱਖੀ, ਉਪਰੋਕਤ ਸਾਰੇ; ਇਹ ਸਭ ਹੁਣੇ ਮੇਜ਼ ਤੇ ਹੈ. ਉਹ ਹਰ ਇਕ ਨੂੰ ਇਕੱਲੇ ਕਿਸ਼ਤਾਂ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਅਸਲ ਥਰ-ਲਾਈਨ ਸੰਪਰਕ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਗਲੋਵਰ ਨੇ ਕਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਟੀਚਾ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ ਐਟਲਾਂਟਾ ਰੌਬਿਨ ’ਸੀਜ਼ਨ ਇਕ ਲੰਬੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰੋ ਜਦੋਂ ਸਭ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਹਰ ਐਪੀਸੋਡ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਹੀਰੋ ਮੁਰਾਈ ਨਵੇਂ ਮੌਸਮ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੋਰ ਵਿਲੱਖਣ ਪਲਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਲੰਗਰ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਲਿਖਤ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਸਾਰੇ ਵਿਲੱਖਣ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਂਦੀ ਹੈ.
ਨਤੀਜਾ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦੋਵੇਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕੀ ਨਹੀਂ ਬਦਲਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਮਨਮੋਹਕ ਸੁਭਾਅ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਹੋਰ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਹੁਣ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ.
ਕੋਈ ਵੀ ਲੜੀ ਜਿਹੜੀ ਇਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਤਿੰਨ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਐਲੀਗੇਟਰ, ਯੂ-ਹੂ ਚੌਕਲੇਟ ਦੁੱਧ ਅਤੇ ਮਾਈਕਲ ਵਿੱਕ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੇ ਜੈਵਿਕ waysੰਗਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭ ਸਕਦੀ ਹੈ ਸਾਡੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣ ਯੋਗ ਹੈ. ਪਰ ਕੀ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ ਗਲੋਵਰ ਅਤੇ ਕੰਪਨੀ ਇਸ ਸਭ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਖਿੱਚਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਹੈ.
ਅਸੀਂ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸਲ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਸਟਾਰ ਵੇਖਣਾ.
