ਡੈਨੀਅਲ ਵੂ ਏ ਐਮ ਸੀ ਦੇ ਸੰਨੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ ਬੈਡਲੈਂਡਜ਼ ਵਿਚ. ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਚੱਲਦਾ ਫਿਰਦਾ ਮਰਿਆ ਇੱਕ ਰਾਤ ਪਹਿਲਾਂ - ਜਿਮਬੀਆਂ ਅਤੇ ਨੌਰਮਨ ਰੀਡਸ ਦੇ ਬੁਰੀ ਤਰਾਂ ਕਾਲ ਨੇ ਮੈਡੀਸਨ ਸਕੁਆਇਰ ਗਾਰਡਨ ਨੂੰ ਸਮਰੱਥਾ ਨਾਲ ਭਰ ਦਿੱਤਾ AM ਏ.ਐੱਮ.ਸੀ. ਹੋਰ ਪੋਸਟ-ਸਾਓਪੇਲੈਪਟਿਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ, ਬੈਡਲੈਂਡਜ਼ ਵਿਚ , ਦਾ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਕਾਮਿਕ ਕੋਨ ਮਤਦਾਨ ਹੋਇਆ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ ਕੁਝ 150+ ਲੋਕ ਹੀ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ 15 ਨਵੰਬਰ ਤੱਕ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਨਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਇੱਕ ਪੈਨਲ ਦਾ ਨਿਰੀਖਣ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਲਗਭਗ ਬੇਅੰਤ ਜਾਵਿਤਸ ਸੈਂਟਰ ਦੇ ਸੰਮੇਲਨ ਦੇ ਕਮਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਚੀਨੀ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ lyਿੱਲੀ basedੰਗ ਨਾਲ ਅਧਾਰਤ ਹੈ ਪੱਛਮ ਨੂੰ ਯਾਤਰਾ . ਪਰ ਦੋਵਾਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਚੀਜ ਸਾਂਝੀ ਕੀਤੀ: ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਪਿਛਲੇ ਸਮਰੱਥਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ ਸਨ.
[ਯੂਟਿ httਬ https://www.youtube.com/watch?v=5KyHy4KRvIc&w=560&h=315]
ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸਦੀ ਸਾਜਿਸ਼ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਫਿਲਮ ਸਨਸਨੀ ਨੂੰ ਨੈੱਟਵਰਕ ਤੋਂ ਅਗਲੇ ਹਿੱਟ ਸ਼ੋਅ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਜਲਦੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬ੍ਰੇਕਿੰਗ ਬੈਡ ਐਂਡ ਮੈਡ ਮੈਨ ਲਿਆਇਆ, ਬੈਡਲੈਂਡਜ਼ ਵਿਚ ਇਕ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਲੇਰਾਨਾ ਅਧਾਰਤ ਅਧਾਰ ਦਾ ਮਾਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਇਸ ਵਿਚ, ਇਕ ਅਸਥਾਈ ਯੋਧਾ, ਸੰਨੀ (ਡੈਨੀਅਲ ਵੂ, ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਦਾ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਨਿਰਮਾਤਾ ਵੀ) ਭਟਕਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਬੰਦੂਕਾਂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀਆਂ- ਸਨੋਪੀਅਰਸਰ , ਬਹੁਤ? - ਅਤੇ ਜਗੀਰੂ ਜਾਤੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੇ ਇੱਕ ਮੁਠਭੇੜ ਵਿੱਚ, ਵਾਪਸੀ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਕਰੂਚਿੰਗ ਟਾਈਗਰ -ਜਾਣਪੁਣਾ. ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਐਮ.ਕੇ. (ਅਰਾਮਿਸ ਨਾਈਟ) ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਇੱਕ ਬਕਸੇ ਦੇ ਅੰਦਰ , ਸੰਨੀ ਨੇ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਦੀ ਖੋਜ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਜਿੱਥੇ ਮਾਰਸ਼ਲ ਆਰਟਸ ਮਾਰਸ਼ਲ ਨਿਯਮ ਲਗਾਉਂਦੀ ਹੈ.
ਬੇਵਕੂਫ ਸਭਿਆਚਾਰ - ਤਲਵਾਰਾਂ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅਪੀਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ! ਗਰਮ, ਬਦਮਾਸ਼ ladiesਰਤਾਂ ਲੜ ਰਹੀਆਂ ਹਨ! ਫਲਾਇੰਗ ਕਿੱਕਸ! Cਐਮਸੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਨਵੀਂ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੈਮਰਿਆਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਅਤੇ ਪਿੱਛੇ ਦੋਨੋਂ ਇੰਨੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਟੁਕੜੀ ਹੋਣ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ. ਸਟੀਫਨ ਫੰਗ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਨਿਰਮਾਤਾ ਹੈ ਬੈਡਲੈਂਡਜ਼ ਵਿਚ , ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਲੜਾਈ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਹੈ. ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ-ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਮਾਸਟਰ ਡੀਡੀ , ਫੁੰਗ ਨੇ ਹਫਤੇ ਬਿਤਾਏ ਅਭਿਨੇਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਏ ਮਾਰਸ਼ਲ ਆਰਟਸ ਬੂਟ ਕੈਂਪ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਲ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ.
ਪੈਨਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਸੀਂ ਫੁੱਗ ਨਾਲ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸਯੋਗ ਯੋਧਿਆਂ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ.
ਨਿਰੀਖਕ : ਛੋਟੇ ਪਰਦੇ ਲਈ ਇਸ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨ ਵਿਚ ਕੁਝ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਕੀ ਸਨ?
ਸਟੀਫਨ ਫੰਗ : ਇਹ ਕਾਰਜ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਹੈ, ਜੇ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪਾ ਦੇਵਾਂ. ਇਹ ਇਕ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਇਕ-ਬੈਠਣ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਕੁਝ ਘੰਟਿਆਂ ਬਾਅਦ ਇਹ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੌਸਮ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਪਿਆ: ਖੈਰ, ਮੈਂ ਪਹਿਲੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿਚ ਸਭ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੁੱਟ ਸਕਦਾ, ਪਹਿਲੇ ਐਪੀਸੋਡ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦੇਈਏ. ਅਸੀਂ ਤੁਰੰਤ ਮਾਰਸ਼ਲ ਆਰਟਸ ਦੀ ਪੂਰੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾ ਸਕਦੇ. ਪਾਇਲਟ ਚੰਗਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ; ਇਸ ਵਿਚ ਮਾਸ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਹਰ ਚਾਲ ਨੂੰ ਉਥੇ ਨਹੀਂ ਸੁੱਟ ਸਕਦੇ.
ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਜੋ ਕੀਤਾ ਉਹ ਪਾਤਰਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਦਾ ਨਕਸ਼ਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਕਿਹੋ ਜਿਹੇ ਹਥਿਆਰ ਚੁਣਨਗੇ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਉਥੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਸੰਨੀ ਨਾਲ ਨੰਗੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਲੜਾਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਇਹ ਵੇਖਣ ਕਿ ਉਹ ਬਲੇਡਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕਿੰਨਾ ਚੰਗਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਅਗਲੀ ਲੜਾਈ ਲਈ ਬਲੇਡਾਂ ਨੂੰ ਬਚਾਵਾਂਗੇ. ਇਸ ਲਈ ਰੁੱਖਾਂ ਦੀ ਲੜਾਈ: ਇਹ ਇਕ ਗੰਭੀਰ ਸਟਾਈਲ ਹੈ, ਇਕ ਖਾਸ ਦਿੱਖ; ਫਿਰ ਮੀਂਹ ਦੀ ਲੜਾਈ, ਜੋ ਵਧੇਰੇ ਕਾਵਿਕ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਹੁਣੇ ਵਿਧਵਾ (ਪੈਨਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ) ਨਾਲ ਲੜਾਈ ਵੇਖੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕ ਬਹੁਤ ਤਾਕਤਵਰ fਰਤ ਲੜਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਦੂਸਰੀਆਂ ਨਾਲੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇਖ ਚੁੱਕੇ ਹਾਂ. (ਐਡ. ਨੋਟ: ਤੁਸੀਂ ਫਿਰ ਤੋਂ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਟੈਲੇਟੋ ਹੀਲਾਂ ਵੱਲ ਨਹੀਂ ਦੇਖੋਗੇ.)
ਹਰ ਪਾਤਰ ਦੀ ਆਪਣੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਕੁਇਨ, ਜੋ ਧਰਤੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਬੈਰਨ ਹੈ, ਉਹ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਤਲਵਾਰ ਨਾਲ ਲੜਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ. ਇਹ ਫੈਨਸੀ ਚਾਲਾਂ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਸਭ ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਸ਼ਮਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਭਟਕਾਉਣ ਬਾਰੇ ਹੈ.
ਨਿਰੀਖਕ : ਤਾਂ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਲੜਾਈ ਸ਼ੈਲੀ ਦੁਆਰਾ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੇ ਅਨੁਭਵੀ ਅਨੁਭਵ ਬਾਰੇ ਹੈ?
ਫੰਗ : ਬਿਲਕੁਲ. ਇਕ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਅਸੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਉਹ ਸੀ ਇਸ ਨੂੰ ਸੁੰਦਰ ਅਧਾਰ ਬਣਾਉਣਾ. ਲੜਾਈਆਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਲੌਕਿਕ ਵੀ ਨਹੀਂ. ਕੋਈ ਉਡਾਣ ਨਹੀਂ.
ਨਿਰੀਖਕ : ਤੁਹਾਡੇ ਅਤੇ ਮਾਸਟਰ ਡੀ ਡੀ (ਮਾਰਸ਼ਲ ਆਰਟਸ ਕੋਆਰਡੀਨੇਟਰ) ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਵਿੱਚ ਮਾਰਸ਼ਲ ਆਰਟ ਬੂਟ ਕੈਂਪ ਵਿਖੇ ਪਲੱਸਤਰ ਨੂੰ ਸਿਖਲਾਈ ਦੇ ਰਹੇ ਵੀਡਿਓ onlineਨਲਾਈਨ ਹਨ. ਮੈਨੂੰ ਸੋਚਣਾ ਪਏਗਾ ਕਿ ਇਹ ਕੁਝ ਅਭਿਨੇਤਾਵਾਂ ਲਈ ਇੱਕ STEEP ਸਿੱਖਣ ਦਾ ਵਕਰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਬਾਰੇ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ?
ਫੰਗ : ਬੂਟ ਕੈਂਪ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਲ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਤੋਂ ਦੋ ਮਹੀਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮੰਨਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਬੂਟ ਕੈਂਪ ਸਿਰਫ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਲੜਾਕੂਆਂ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਜਾਣਾ. ਇਸ ਲਈ ਸਾਡੇ ਕੋਲ 9 ਤੋਂ 4 ਤਕ ਸਿਖਲਾਈ ਸੀ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੁਝ ਨਿੱਘੇ ਅਭਿਆਸਾਂ, ਅਭਿਆਸਾਂ ਨਾਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਦਿਨ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ ਅਭਿਆਸ ਚਾਲਾਂ ਨਾਲ ਕਰਾਂਗੇ ਜੋ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ' ਤੇ ਲੜੀ ਵਿਚ ਲੜਾਈਆਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਤਾਰ ਦਾ ਕੰਮ. ਫਿਰ ਉਹ ਘਰ ਜਾ ਕੇ ਆਰਾਮ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋਣਗੇ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੈਂ ਅਤੇ ਮਾਸਟਰ ਡੀ ਡੀ ਲੜਾਈ ਦਾ ਕੋਰਿਓਗ੍ਰਾਫ ਕਰਾਂਗੇ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਕੈਮਰੇ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟ ਕਰਾਂਗਾ. ਮੈਂ ਰਾਤ ਨੂੰ ਘਰ ਜਾਵਾਂਗਾ,
ਫਿਰ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਕੋਲ ਲਿਆਵਾਂਗਾ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਾਂਗੇ.
ਨਿਰੀਖਕ : ਕਿਹੜਾ ਅਦਾਕਾਰ ਤੁਸੀਂ ਕਹੋਗੇ ਡੇਰੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੁਧਾਰ ਹੋਇਆ ਹੈ?
ਫੰਗ : ਮੈਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਐਮਿਲੀ (ਬੀਚਮ, ਜੋ ਦਿ ਵਿਡੋ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ) ਅਤੇ ਅਰਾਮਿਸ (ਜੋ ਐਮ ਕੇ ਖੇਡਦਾ ਹੈ) ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਤਾਰਾਂ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੰਮ ਸੀ. ਤੁਸੀਂ ਜ਼ਮੀਨ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਤਾਰ' ਤੇ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹੋ ... ਜਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਮੁਸਕਿਲ ਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਕਤੀ ਵਰਤਦੇ ਹੋ, ਇਹ ਵੱਖਰਾ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਅਰਾਮਿਸ ਲੜਦਾ ਹੈ ... ਬਹੁਤ ਵੱਖਰਾ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿੱਤੇ ਬਿਨਾਂ.
ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤਾਰਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ .ੰਗ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਫਰਕ ਚੀਨ ਵਿਚ ਹੈ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਆਦਮੀ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਫੜ ਕੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਉੱਪਰ ਖਿੱਚਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਥੇ ਇਹ ਮਕੈਨੀਕਲ ਹੈ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਹੈ. ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਲਈ, ਸਾਨੂੰ ਭਾਵਨਾ ਇੰਨੀ ਖਾਸ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ, ਧਰਤੀ ਇੰਨੀ ਵੱਖਰੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਕਿ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਨਾਲ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ. ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਅੰਤਰ ਹੈ.
ਨਿਰੀਖਕ : ਇਹਨਾਂ ਲੜਾਈਆਂ ਨੂੰ ਬੂਟ ਕੈਂਪ ਤੋਂ ਟਿਕਾਣੇ ਤੇ ਲਿਜਾਣ ਬਾਰੇ ਕਿਹੜੀ ਗੱਲ ਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕੀਤਾ?
ਫੰਗ : ਝਗੜੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਮਾਨ ਸਨ. ਵਿਧਵਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਲਗਭਗ ਇਕੋ ਜਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋ: ਇਹ ਸਭ ਇਕ ਵੱਡੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਉਥੇ ਕੁਝ ਉਚਾਈ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਸੇ ਜਗ੍ਹਾ ਵਰਗਾ ਹੈ ਜਿਥੇ ਅਸੀਂ ਅਭਿਆਸ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਹੁਣ ਭਾਗ ਦੋ ਲਓ, ਜਿੱਥੇ ਇਹ 50-1 ਦਾ ਲੜਾਈ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਫੈਕਟਰੀ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਪੱਧਰ ਹਨ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸੰਨੀ ਬੀਮ ਦੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਪੱਧਰਾਂ ਤੇ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਕੋਰਿਓਗ੍ਰਾਫ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਡਾ (ਸਿਖਲਾਈ ਕੰਪਲੈਕਸ) ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਫਲੈਟ ਪਰਤ ਸੀ. ਸਾਨੂੰ ਹੁਣੇ ਹੀ ਆਪਣੇ ਤਜ਼ਰਬੇ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ.
ਇਸ ਵਿਚੋਂ ਕੁਝ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਚੰਗਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਹਾਂਗ ਕਾਂਗ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਸੁਧਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਸੇ ਲਈ ਅਸੀਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਸੈੱਟ ਸਜਾਵਟ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਅਤੇ ਕਲਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਦਬਾਅ ਪਾਉਂਦੇ ਹਾਂ: ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਪਤਲੀ ਹਵਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਸਕਦੇ, ਜਾਂ ਇਕ ਝਲਕ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਲੜਾਈ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਗੀ.
ਨਿਰੀਖਕ : ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਇਸਦਾ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦਿੱਖ ਵਾਲਾ ਤੱਤ ਹੈ.
ਫੰਗ : ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਵਧੀਆ ਤਕਨੀਕ, ਵਧੀਆ ਉਪਕਰਣ ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸੰਮੇਲਨ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੂਵੀਕੈਮ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਹੈਂਡਹੈਲਡ ਕੈਮ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਟੀਕੈਮ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਕਰਾਸ ਹੈ. ਅਤੇ ਮੋਬੀ-ਕੈਮ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਸਿਨੇਮਾਤਮਕ ਵੱਡੇ ਸ਼ਾਟ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਹਾਂਗਕਾਂਗ ਦੀ ਫਿਲਮ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਲੜਾਈ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਹੋ, ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਹੱਥਕੜੀ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਲੜਾਈ ਲਈ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਕਲਿੱਪ ਸੀ ਇੱਕ ਕੈਮਰਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਸਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਹੇਠਾਂ ਜੰਪਿੰਗ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਤੁਸੀਂ ਸੰਨੀ ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਉਤਰਦੇ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਕੈਮਰਾ ਹੇਠਾਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ.
ਨਿਰੀਖਕ: ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਚੀਨੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੇ Badland ਨੂੰ forਰਤਾਂ ਲਈ ਅਜਿਹੀਆਂ ਮਹਾਨ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ (ਅਤੇ ਝਗੜੇ) ਦਿੱਤੇ?
ਫੰਗ : ਚੀਨੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦਿਨਾਂ ਤੋਂ, ਸਚਮੁੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤ leadsਰਤ ਲੀਡਾਂ ਆਈਆਂ ਹਨ. ਮੁਲਾਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਕਰੌਚਿੰਗ ਟਾਈਗਰ ਤੱਕ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਸਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਇਸ ਤੱਥ ਨਾਲ ਹੈ ਕਿ femaleਰਤ ਲੜਾਈ ਬਹੁਤ ਕਾਵਿ ਹੈ. ਇਹ ਸੈਕਸੀ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਤਰਾਂ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਰੀਰ ਕਿਵੇਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਵਿਧਵਾ ਲੜਾਈ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਉਸ ਕੋਲ ਇਹ ਬਹੁਤ ਖਾਸ ਰੁਝਾਨ ਹਨ ਜੋ ਵਧੀਆ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ.
ਪੱਛਮੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਉਲਟ ਮਾਰਸ਼ਲ ਆਰਟਸ ਨੂੰ ਚੀਨੀ ਤਰੀਕੇ ਸਿਖਾਉਣ ਦੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ: ਤਾਲ ਵੱਖਰਾ ਹੈ. ਹਾਂਗ ਕਾਂਗ ਬਹੁਤ ਲੜਾਈ, ਲੜਨ, ਲੜਨ ਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਟੁੱਟ ਜਾਂਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਕ ਰੁਖ ਵਿਚ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹੋ. ਇਸ ਲਈ ਦਿਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਕਿਸ ਮਾਰਸ਼ਲ ਆਰਟ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਇਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੈ ਕਿ ਵਧੀਆ ਕੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਚੀਜ਼ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਸ ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਅਸਾਧਾਰਣ ਪਹਿਲੂ ਹੈ.
