‘ਅਮਰੀਕਨ ਸਾਈਕੋ’ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਅਗਨੀ ਅਤੇ ਐਕਸਟੀਸੀ

ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਇਕ ਖ਼ਾਸਕਰ ਕਾਤਲ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਅਮੈਰੀਕਨ ਸਾਈਕੋ , ਖੇਡ ਦਾ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਇਸ ਦੇ ਭਿਆਨਕ ਚੋਟੀ 'ਤੇ ਇਕ ਨਾਈਟ ਕਲੱਬ' ਤੇ ਪੈ ਗਿਆ. ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਡਾਂਸਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਘਿਰਿਆ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਠੋਰਤਾ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਠੋਕਦਾ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਮਿਲਟਰੀਵਾਦੀ, ਅਣਇੱਛਤ ਅਤੇ ਦੁਖੀ, ਨ੍ਰਿਤ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਡਿ dutyਟੀ ਲਗਦੀਆਂ ਹਨ.

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਇੰਨੀਆਂ ਖੁਸ਼ੀਆਂ ਭਰੀਆਂ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ, ਜਦੋਂ ਖੇਡ ਦਾ ਅੱਤਵਾਦੀ ਨਾਇਕ (ਪੈਟਰਿਕ ਬੈਟਮੈਨ) ਇਕ ਵੱਡਾ ਚਾਕੂ ਕੱ outਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਵਾਲਿਆਂ ਵਿਚ ਡੁੱਬਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੁਖੀ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰੇ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ. ਅੱਜ ਦੇ ਇਸ ਡਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਅਨੰਦ ਅਤੇ ਦਰਦ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਇਕਸਾਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਰੀਜ.

ਇਹ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਵੀ ਐਮਟੀਵੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਵੇਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ‘80s’ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਤੁਰੰਤ ਵੇਖਿਆ ਜਾਏਗਾ lim ਅੰਗਾਂ ਦਾ ਰੋਬੋਟਿਕ ਅਕਿੰਬੋ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਫ੍ਰੈਂਕਨਸਟਾਈਨ ਸਿਰ ਦਾ ਝੂਲਿਆ, ਜੋ ਆਦਰਸ਼ਕ ਤੌਰ ਤੇ ਦਿਨ ਦੇ ਸਿਖਰ ਦੇ ਸਿੰਥ ਹਿੱਟ ਦੀ ਸਖ਼ਤ ਟੁਕੜੀ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੈ.

ਇਹ ਸਿਰਫ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ ਅਮੈਰੀਕਨ ਸਾਈਕੋ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ, ਫੈਸ਼ਨ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਜੋੜ ਕੇ ਮੁੱਖ ਥੀਮ ਨੂੰ ਲਾਲ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਇਕੱਠੇ ਮਿਲ ਕੇ, ਉਹ ਪੌਪ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਪੂਰੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਅੰਦਰ ਡੂੰਘੀ ਚੀਜ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਖੇਡ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਭਾਵੇਂ ਇਸਦੇ ਅਸਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਬਰੇਟ ਈਸਟਨ ਐਲਿਸ ਦੇ 1991 ਦੇ ਨਾਵਲ ਵਜੋਂ, ਇਸਦਾ ਅਗਲਾ ਅਵਤਾਰ, ਨੌਂ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਬੇਲ ਦੁਆਰਾ ਅਭਿਨੇਤ ਫਿਲਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਜਾਂ ਇਸਦਾ ਤਾਜ਼ਾ ਆਭਾ, ਇੱਕ ਬ੍ਰੌਡਵੇ ਸੰਗੀਤ ਵਜੋਂ, ਅਮੈਰੀਕਨ ਸਾਈਕੋ ਦੇ 80 ਵਿਆਂ ਦੇ ਨਵੇਂ ਵੇਵ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਹਿਣਾ ਹੈ.

ਨਾਟਕ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਡੰਕਨ ਸ਼ੇਕ, ਯੁੱਗ ਦੀ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਉਪ-ਸ਼ੈਲੀ — ਸਿੰਥ-ਪੌਪ 'ਤੇ ਜ਼ੀਰੋਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਰਾਹ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਕੋਰ ਦਿਨ ਦੇ ਅਸਲ ਸਿੰਥ ਹਿੱਟ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨਿ Order ਆਰਡਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਸੱਚਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ , ਹਿ Humanਮਨ ਲੀਗ ਦਾ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਅਤੇ ਡਰ ਦੇ ਹੰਝੂ ” ਹਰ ਕੋਈ ਵਿਸ਼ਵ ਦਾ ਰਾਜ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ .

ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਗਾਣੇ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆਵਾਦੀ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬ੍ਰੈਕਿੰਗ ਰਿਫਰੈਸ਼ਰ ਕੋਰਸ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ. 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਿਆਂ, ਪੌਪ ਨੇ 60s ਅਤੇ ’70 ਦੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਅਸ਼ਲੀਲ ਸੈਕਸ ਤੋਂ, ਗੁੱਸੇ ਅਤੇ ਕੱlusionੇ ਕੁਝ ਲਈ ਇੱਕ ਸਖਤ ਮੋੜ ਲਿਆ.

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਇਕ ਵਿਗਾੜਪੂਰ ਚੁਟਕਲੇ ਵਜੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ. 1978 ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਡੇਵੋ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ, ਸ: ਕੀ ਅਸੀਂ ਆਦਮੀ ਨਹੀਂ ਹਾਂ? ਉ: ਅਸੀਂ ਦੇਵ ਹਾਂ! , ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਚਟਾਨ ਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਲਾ ਰੇਸਿਨ ਡੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਰੋਟਿਕ ਡਾਇਅਰਿੰਗ ਨੂੰ ਉਲਟਾਉਂਦਿਆਂ ਨਵਾਂ ਕੱਟਣ ਵਾਲਾ ਕਿਨਾਰਾ ਕੀਤਾ. ਕਿਉਂਕਿ ਅਜਿਹੀਆਂ ਜਿਨਸੀ ਹਰਕਤਾਂ, ਉਦੋਂ ਤੱਕ, ਹੋਰੀ ਬਣ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਦੇਵੋ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਚੱਟਾਨ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤ — ਪੂਰਕ ਗੀਕਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ.

[ਯੂਟਿ httਬ https://www.youtube.com/watch?v=d43gKl9xIME&w=560&h=315]

ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਤਾਲਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਹ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ. ਅਜੀਬੋ ਗਰੀਬਤਾ ਨਵੀਂ ਠੰਡਾ ਬਣ ਗਈ , ਡੈਵੋ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੀ-ਕਾਸਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਪੱਥਰਾਂ ਦੇ 60 ਦੇ 60 ਵੇਂ ਸਮੈਸ਼ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਇੱਕ ਸਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਹੈ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਹੇਡੋਨਿਜ਼ਮ ਦੀ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਫਰੂਜਿਟੀ ਦੇ ਸਲਾਮ ਤੱਕ. ਰਾਤੋ-ਰਾਤ, ਨਤੀਜਾ ਨਵੇਂ ਹਿੱਪਸਟਰਾਂ ਵਿਚ ਘਬਰਾ ਗਿਆ, ਹਰ ਕੋਈ ਐਲਵਿਸ ਕੋਸਟੇਲੋ ਤੋਂ ਥਾਮਸ ਡੌਲਬੀ ਵਿਚ ਉੱਚਾ ਗਿਆ.

ਇਸ ਦਾ ਦੁਬਾਰਾ ਵਰਗੀਕਰਣ ਠੰਡਾ ਅੱਜ ਦੀ ਵਿਕਸਤ ਸੰਗੀਤ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨਾਲ ਖਿਲਵਾੜ ਕੀਤਾ. ਗਿੰਟਰਾਂ ਨੂੰ ਗੈਰਾਜ-ਚੱਟਾਨ ਦੇ ਨਵੇਂ, ਅਸਾਨ-ਪਹੁੰਚ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਵਜੋਂ ਬਦਲਣ ਲਈ ਸਿੰਥਸ ਕਾਫ਼ੀ ਸਸਤੇ ਹੋ ਗਏ ਸਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਿਵੇਕਲੇ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਕੰਪਿ appearਟਰਾਈਜ਼ਡ ਧੁਨੀ ਦੀ ਮੁਰੰਮਤ ਨੂੰ ਨਵਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਅਲੱਗ ਹੋਣ ਦੇ ਨਵੇਂ ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਣ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ. ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਪਾਰਕ, ​​ਇਸ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ’80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸਿੰਥ-ਪੌਪ ਤੋਂ ਆਇਆ ਸੀ. ਉਪ-ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਕਈ ਹਿੱਟ ਨੇ ਇਸ ਦੇ ਸੰਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਆਦਰਸ਼ ਬਣਾਇਆ: ਯੂਰਥੀਮਿਕਸ ’ ਮਿੱਠੇ ਸੁਪਨੇ (ਇਸ ਤੋਂ ਬਣੇ ਹੋਏ ਹਨ) ਸਾਰੇ ਮਨੁੱਖਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼-ਸਾਫ਼ ਦੋ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿਚ ਵੰਡਿਆ — ਬਦਸਲੂਕੀ ਅਤੇ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ. ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਭੂਮਿਕਾ ਅਖ਼ਤਿਆਰ ਕਰਨੀ ਪਈ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਇਕ ਗਾਇਕੀ ਅਨੁਸਾਰ ਇੰਨੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸਤੀਫਾ ਦੇ ਕੇ, ਇਸ ਨੇ ਅਸ਼ੁੱਭ ਇੰਨੂਈ ਨਾਲ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ, ਮੈਂ ਕੌਣ ਅਸਹਿਮਤ ਹਾਂ?

ਪਾਲਤੂ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਦੇ ਲੜਕੇ ' ਮੌਕੇ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦੇ ਇਕ ਸਮਾਨ ਬਾਈਨਰੀ ਸਮੂਹ ਤੇ ਸੰਚਾਲਿਤ. ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਦਰਜਾ ਦੇਣ ਲਈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜਾਂ ਤਾਂ ਦਿੱਖ ਵਾਲਾ ਕੋਈ ਵਿਅਕਤੀ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ ਜਾਂ ਕੋਈ ਚੁਸਤ ਚਿੰਨ੍ਹ ਵਾਲਾ. ਅਤੇ ਦੋਵਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕੋ ਇਕ ਉਦੇਸ਼ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਪੈਸਾ ਕਮਾਉਣਾ ਸੀ.

ਟ੍ਰਾਈਫੈਕਟਾ ਲਈ, ਸਾਫਟ ਸੈੱਲ ਨੇ ਗਲੋਰੀਆ ਜੋਨਜ਼ ਦੁਆਰਾ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਇੱਕ ਗਾਣੇ ਨੂੰ ਖੋਹ ਲਿਆ, ਦਾਗੀ ਪਿਆਰ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਹਿੱਟ ਜਿਸ ਨੇ ਗੁੰਮ ਰਹੇ ਜੋਸ਼ ਨੂੰ ਸੋਗ ਨਾਲ ਸੋਗ ਕੀਤਾ — ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਘਮੰਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਿਗਾੜ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ.

[ਯੂਟਿ httਬ https://www.youtube.com/watch?v=XF68OyTlP4E&w=420&h=315]

ਸ਼ਾਇਦ ਦਿਨ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਹਿੱਟਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਤੱਤ ਨੂੰ ਇੰਨੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਬਣਾਏ ਹਨ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਧੜਕਣ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਥੱਪੜ ਵਾਂਗ ਵੱਜਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਿੰਥਸ ਹਰ ਮੋੜ' ਤੇ ਨਿਰਵਿਘਨ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਮਜਬੂਰ ਅਤੇ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਦੇ ਪੱਖ ਵਿੱਚ, ਪਲਾਸਟਿਕ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਦੀ ਹਿੱਕਦਾਰ ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ ਦੀ ਬਜਾਏ. ਸੱਚੀ ਸੁਹਿਰਦਤਾ ਨਾਲੋਂ।

ਇਹਨਾਂ ਵਰਗੇ ਗੀਤਾਂ ਨੇ ਇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਸਾਫ ਨੀਲਾ ਬਟਨ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਅਮੈਰੀਕਨ ਸਾਈਕੋ ਦਾ ਸਕੋਰ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਡੰਕਨ ਸ਼ੇਕ 80 ਵਿਆਂ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਉਮਰ ਦਾ ਆਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਕੋਰ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸਬੂਤ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸਦੇ ਕਲੱਬਾਂ ਅਤੇ ਕੋਡਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਨਵੇਂ ਗਾਣੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਤਜ਼ਰਬੇ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਵਿਚ ਮਾਹਰ ਪਾਤਰ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ.

’80 ਵਿਆਂ ਦੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਧਾਉਣ ਦੇ ਇਸਦੇ ਕਾਰਨ - ਚੰਗੇ ਅਤੇ ਮਾੜੇ ਦੋਵੇਂ - ਸਨ. ਏਡਜ਼ ਨਾਲ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਮੌਤਾਂ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੁਆਲੇ ਘਬਰਾਹਟ ਆਪਣੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਸੈਕਸ ਦਾ ਡਰ ਸੀ ਪਰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮਨੁੱਖੀ ਸੰਬੰਧ ਦਾ ਡਰ ਸੀ ਜੋ ਘਾਟੇ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਚਿੰਤਾ ਦਿਨ ਦੇ ਫੈਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਜਿਹੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨਾਲ ਜੋ womenਰਤਾਂ ਨੂੰ ਲਾਈਨਬੈਕਰਾਂ ਦੇ ਬਚਾਅ ਦੇ ਮੋ shoulderੇ ਦੇ ਪੈਡ ਨਾਲ ਫਿੱਟ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਗੰਧਲਾ-onਨ ਮੇਕਅਪ ਨਾਲ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕੋ ਵਾਰ, ਜ਼ਖਮੀ ਅਤੇ ਜ਼ਖਮੀ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਆਦਮੀ ਅਤੇ Bothਰਤ ਦੋਵਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ architectਾਂਚੇ ਦੀਆਂ threateਾਂਚੇ ਦੀਆਂ ਧਮਕੀਆਂ ਦੇਣ ਵਾਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵੱਲ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ, ਮਨੁੱਖੀ ਸੰਪਰਕ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ.

ਰੀਗਨ ਅਤੇ ਥੈਚਰ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਦਿੱਖਾਂ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸਖਤੀ ਸਹੀ ptੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਸਮਾਂ ਜਿਸਨੇ 60 ਅਤੇ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ਵਾਦ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਅਤੇ ਲਾਲਚ ਨਾਲ ਝਿੜਕਿਆ.

ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸਿਰਫ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ, ਜਾਂ ਸਿੰਥ-ਪੌਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭਿਆਨਕ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁੱਟਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਕੋਈ ਵੀ ਅੰਤਰਾਲ ਜਿੰਨਾ ਚਿਰ ਇੱਕ ਦਹਾਕਾ ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸਿੰਥ-ਪੌਪ ਹਿੱਟ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਵਧੇਰੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਤੱਤ ਨੂੰ ਨਿੱਘ ਦੀਆਂ ਪਰਤੱਖ ਪਰਤਾਂ, ਬੁੱਧੀ ਦੀਆਂ ਸੱਚੀਆਂ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਘਾਟ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੇਡ ਕੀਤਾ. ਫਿਰ ਵੀ, ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਬਾਹਰੀ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਿਨ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਵਿਗਾੜਕ ਤੱਤ, ਜੋ ਚਿੰਤਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਮੈਰੀਕਨ ਸਾਈਕੋ . ਡੰਕਨ ਸ਼ੇਕ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਬੋਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨਾਲ ਤੇਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਪੈਟਰਿਕ ਬੈਟਮੈਨ ਨੂੰ ਮਾਣ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ.