ਕੱਚੇ, ਅਸ਼ਲੀਲ ਅਤੇ ਬੇਰਹਿਮ ਉਹ ਤਿੰਨ ਸ਼ਬਦ ਹਨ ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਡਮ ਸੈਂਡਲਰ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਣਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ' ਤੇ 50 ਪਹਿਲੀ ਤਾਰੀਖ. ਆਪਣੀ 1998 ਦੀ ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ ਦਿ ਵੈਡਿੰਗ ਸਿੰਗਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਕਥਿਤ ਨਵੀਂ ਕਾਮੇਡੀ ਜੋੜੀ ਫਿੱਜੀ, ਚੌੜੀ ਅੱਖਾਂ ਵਾਲੇ ਡ੍ਰਯੂ ਬੈਰੀਮੋਰ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਬਦਸੂਰਤ, ਘਿਨਾਉਣੀ ਅਤੇ ਖੌਫਨਾਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਲਈ ਇਕ ਵਧੀਆ ਖਮੀਰ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੀ ਮਿਸਟਰ ਹੈ ਅਤੇ ਸ੍ਰੀ ਸੈਂਡਲਰ (ਅਤੇ ਗੁੰਮਰਾਹਕੁੰਨ ਫਿਲਮ ਅਲੋਚਕਾਂ ਦੀ ਸਦਾ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਭਾਈਚਾਰਾ ਜੋ ਬੇਅੰਤਤਾ 'ਤੇ ਫੀਡ ਦਿੰਦੇ ਹਨ) ਸ਼ਾਇਦ ਸਟਾਈਲ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਫਿਰ ਵੀ, ਸਧਾਰਣ ਜੈਕਾਸ ਗੈਗਸ ਅਤੇ ਬਿਪਤਾ, ਸੋਫਮੋਰਿਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹਨ: ਗੇ ਚੁਟਕਲੇ, ਕਤਲੇਆਮ ਕੁੱਟਣਾ, ਗੰਦੇ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਬੁੱ senੇ ਸਿਆਣੇ ਲੋਕ, ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਮੈਡੀਕਲ ਦੁਰਵਰਤੋਂ ਦਾ ਭੱਦਾ ਕੋਟੜੀ ਜੋ ਸ਼੍ਰੀ ਸੈਂਡਲਰ ਦੇ ਸਟਾਕ ਮੋਰੋਨਿਕ ਸਲੈਕਰਜ਼ ਦੇ ਪੋਰਟਫੋਲੀਓ ਨੂੰ ਚੈਂਪਾਂ ਵਾਂਗ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਹੀਰੋ.
ਬੇਲੋੜੀ ਪਲਾਟ ਹੈਰੋਲਡ ਰੈਮਿਸ ਦੀ 1993 ਦੀ ਫਿਲਮ ਗਰਾਉਂਡੌਗ ਡੇਅ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਬਿਲ ਮਰੇ ਨੇ 2 ਫਰਵਰੀ ਅਤੇ ਉਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਰੋਕਣ ਲਈ ਕੂੜ-ਰਹਿਤ ਮੌਸਮ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਜਦ ਤਕ ਉਹ ਇਸ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿਚ ਪੁੰਕਸੂਟਵਨੀ ਚੂਹੇ ਪ੍ਰਤੀ ਵਧੇਰੇ ਹਮਦਰਦੀ ਬਣਨਾ ਨਹੀਂ ਸਿੱਖਦਾ. ਜੇ ਉਸ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਸ਼ੁੱਧ ਹੋਣ ਵਿਚ ਫਸਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਡ੍ਰਯੂ ਬੈਰੀਮੋਰ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ, ਲੂਸੀ, ਨਿੰਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿੰਦਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਇੱਕ ਮੈਡੀਕਲ ਵਰਤਾਰਾ ਜੋ ਸਿਰਫ ਟੁੱਟੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਇੱਕ ਆਰਟਸ ਅਧਿਆਪਕ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਇੱਕ ਕਾਰ ਹਾਦਸੇ ਵਿੱਚ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਸੱਟ ਲੱਗੀ ਹੈ. ਹੁਣ ਉਹ ਹਰ ਰਾਤ ਆਪਣੀ ਛੋਟੀ ਮਿਆਦ ਦੀ ਯਾਦ ਗੁਆ ਲੈਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਹਰ ਸਵੇਰ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦੁਬਾਰਾ ਹਾਦਸੇ ਦਾ ਦਿਨ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਦਾ ਜਨਮਦਿਨ ਵੀ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ, ਉਸ ਦੇ ਨਫ਼ਰਤ ਭਰੇ ਡੈਡੀ (ਬਲੇਕ ਕਲਾਰਕ), ਸਟੀਰੌਇਡ-ਪੰਪ ਵਾਲੇ ਭਰਾ (ਸੀਨ ਐਸਟਿਨ) ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੇਸੀ ਹੂਲਾ ਡਾਂਸਰ (ਕੀ ਮੈਂ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਣਗੌਲਿਆ ਰਿਹਾ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਹਵਾਈ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ?) ਗੱਗ ਦੇ ਨਾਲ , ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਸਿਕਸ ਸੈਂਸ ਦੇ ਇਕ ਰਾਤ ਨੂੰ ਮੁੜ ਤੋਂ ਵੇਖਣਾ ਅਤੇ ਹਰ ਵਾਰ ਬਰੂਸ ਵਿਲਿਸ ਭੂਤ ਬਣਨ ਤੇ ਹੈਰਾਨ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਭੁਲੇਖੇ ਦੀ ਥੈਰੇਪੀ ਬੋਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਸ੍ਰੀ ਸੈਂਡਲਰ ਇਕ ਸਮੁੰਦਰੀ ਪਸ਼ੂਆਂ ਅਤੇ ਹੈਨਰੀ ਨਾਮੀ touristsਰਤ ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਦੀ ਜੇਤੂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਲੂਸੀ ਲਈ ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਡਿਨਰ ਵਿੱਚ ਚਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਫਲ ਦੇ aੇਰ ਤੋਂ ਇੱਕ ਘਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲੀਆਂ ਨੂੰ ਸੁੰਘਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਮੈਕਰੇਲ ਵਰਗਾ ਗੰਧ ਲੈਂਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਮਤਲੀ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸਾਫ਼ ਹਿੱਸਾ ਹੈ. ਘਬਰਾਹਟ ਦੇ ਗੰਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੇ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਆਪਣੇ ਦਿਮਾਗ ਦੇ ਤੇਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਫੈਰੇਲੀ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹੋ ਨਾਲੋਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਹਰ ਐਡਮ ਸੈਂਡਲਰ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਸਮਲਿੰਗੀ, ਬਜ਼ੁਰਗ ਨਾਗਰਿਕ, ਪੈਰਾਪੈਲਜਿਕਸ, ਕਮਜ਼ੋਰ ਬੰਨਿਆਂ ਅਤੇ ਵ੍ਹੀਲਚੇਅਰਾਂ ਤੇ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਕੀ ਇਹ ਉਤਸੁਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਇਕੋ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਖਰਾਬ ਅਤੇ ਉਪ-ਮਾਨਸਿਕ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਖੁਦ ਐਡਮ ਸੈਂਡਲਰ ਹੈ? ਗੰਦੇ 50 ਪਹਿਲੇ ਤਾਰੀਖਾਂ ਵਿਚ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਘਾਟਾਂ ਉਸ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਘਾਤਕ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿੰਨੇ ਕਿ ਉਹ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਦਿਖਾਵਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪੰਚ-ਸ਼ਰਾਬੀ ਪਿਆਰ ਵਿਚ ਸਨ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਜਾਰਜ ਵਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਲੰਗੜਾ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ 95 ਮਿੰਟ ਦੀ ਕਦੇ ਨਾ ਖ਼ਤਮ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਤਰੀਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਅਚਾਨਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਵੱਲ ਪੇਡ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲੂਸੀ ਸੋਚਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਹੈਨਰੀ ਨੂੰ ਮਿਲ ਰਹੀ ਹੈ, ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਚੁੰਮਣ ਅਤੇ ਚੁੰਗਲ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਪੀਟਰ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ. ਸਮਾਲਟ ਓਵਰਕਿਲ ਪ੍ਰਤੀ ਸੇਗਲ ਦੀ ਵਚਨਬੱਧਤਾ. ਰੋਮਾਂਚ ਦੇ ਹਰ ਪੜਾਅ 'ਤੇ, ਫਿਲਮ ਇੰਨੀ ਸਕੈਲੋਲਾਜੀ ਅਤੇ ਬੁerਾਪੇ ਦੀ ਅੱਲੜ ਅਵਸਥਾ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ ਕਿ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸ਼੍ਰੀ ਸੇਗਲ ਦੁਆਰਾ ਗਲੇ' ਤੇ ਉਂਗਲੀ ਨਾਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਸ੍ਰੀ ਸੇਗਲ ਗੁੱਸੇ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਅਤੇ ਨਟੀਟੀ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ II: ਦਿ ਕਲੰਪਸ, ਲਈ ਹੋਰ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਬੇਇੱਜ਼ਤੀਆਂ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਆਦਮੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਸੂਖਮਤਾ, ਤਾਜ਼ਗੀ ਜਾਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ ਕ੍ਰਿਪਟ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਪਰੰਤੂ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੇ ਮਿਆਰਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਮਨ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਟਾਇਲਟ ਹਾ humਸ ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਨਾਲ ਡਕਾਰਦਾ ਹੈ? ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿੱਲ੍ਹਦਾਰ ਕਿੰਡਰਗਾਰਟਨ ਬਿੱਟਸ ਲਈ ਖੁਰਦ ਬੁਰਦ ਦੇ ਅੰਸ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਤਿਆਰ ਕਰੋ, ਇਕ ਵਾਲਰਸ ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਲਟੀਆਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨੇੜੇ-ਹਰਮਾਫ੍ਰੋਡਾਈਟ. (ਕੀ ਇਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਨੇ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ?) ਲੂਸੀ ਦਾ ਪਿਤਾ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪੁੱਤਰ ਦੀ ਬੋਲਣ ਵਿਚ ਰੁਕਾਵਟ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. (ਕੀ ਇਹ ਜਵਾਨ ਆਦਮੀ ਅਤਿਕਥਨੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ?) ਸਾਨੂੰ ਦਿਮਾਗ਼ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਦਿਮਾਗੀ ਰੋਗੀ 'ਤੇ ਗੁੱਸੇ ਨਾਲ ਹੱਸਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਗੈਰੀ ਬੁਸੀ ਦੇ ਨੇੜੇ-ਤੇੜੇ ਘਾਤਕ ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਮੋਟਰਸਾਈਕਲ ਹਾਦਸੇ ਬਾਰੇ ਇਕ ਬਿਮਾਰ ਚੁਟਕਲਾ ਹਾਥੀ ਦੇ ਗੋਬਰ ਜਿੰਨਾ ਚੁਪ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਫਿਰ ਉਥੇ ਹਨੇਰੀ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸੈਂਡਲਰ ਰੈਪਰਿਟਰੀ ਸਾਈਡਕਿਕ ਰੋਬ ਸਨਾਈਡਰ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ, ਇੱਕ ਹਨੇਰੀ ਚਮੜੀ ਅਤੇ ਪਿਡਗਿਨ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਦੇ ਇੱਕ ਹਵਾਈ ਡੌਪ ਦੇ ਆਦੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਸ਼ਾਰਕ ਦੇ ਚੱਕਣ ਤੋਂ ਉਸਦੇ ਪੇਟ ਉੱਤੇ ਜ਼ਖ਼ਮਾਂ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦੇ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕੇ ਲੱਭਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ.
ਮੂਰਖ, ਮੋਟੇ ਅਤੇ ਅਸਾਧਾਰਣ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਅਸਲ ਟਾਈਗਰ-ਦੰਦ ਇਕ ਸੀਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਗਾ ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਆਪਣਾ ਕੁਝ ਸਥਾਈ ਨੁਕਸਾਨ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ. ਹੁਣ ਇਕ ਬੇਰਹਿਮ ਚੁਟਕਲਾ ਹੈ ਜੋ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮੈਨੂੰ ਟਾਂਕਿਆਂ ਵਿਚ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
ਓਵਰਸੈਕਸਡ ਤਿਕੋਣ
ਇਸ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੈਕਸ ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਸਾਹਮਣੇ ਵਾਲੇ ਮਰਦ ਨਗਨਤਾ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਹੋਏ ਸਾਰੇ ਵਿਵਾਦ ਅਤੇ ਵਿਵਾਦ ਲਈ, ਬਰਨਾਰਡੋ ਬਰਟੋਲੁਕੀ ਦੀ ਦਿ ਡਰੀਮਰਜ਼ ਇਕ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਕਮਾਂਡ ਵਿਚ ਪਈ ਹੈ- ਪਰ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣ ਵਿਚ ਅਸਫਲ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਚਿੰਤਾਜਨਕ ਅਤੇ ਗੈਰ ਰਸਮੀ ਹੈ. ਸਿਨੇਮਾ ਅਤੇ ਕਾਮਾ ਸੂਤਰ ਦੁਆਰਾ ਨਸ਼ੇ ਵਿਚ ਆ ਚੁੱਕੇ, ਬਰਟੋਲੁਕੀ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਪਿਛਲੀਆਂ ਕੁਝ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ, ਹਾਰਮੋਨਸ ਨੂੰ ਤਿਆਗ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਲਾਸਟ ਟੈਂਗੋ ਵਿਚ ਮਾਰਲੋਨ ਬ੍ਰੈਂਡੋ ਨੂੰ ਮਟਰ ਦੀ ਇਕੋ ਇਕ ਵਰਤੋਂ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਜੂਲੀਆ ਚਾਈਲਡ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਇਆ. ਪਰ 1968 ਦੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਭਰੀ ਬਸੰਤ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਡ੍ਰੀਮਰਜ਼ ਵਿੱਚ, ਸ੍ਰੀ ਬਰਟੋਲੂਚੀ ਆਪਣੀ ਬਿੰਦੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਤਿੰਨ ਮਨਪਸੰਦ ਵਿਸ਼ਿਆਂ, ਸੈਕਸ, ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤੀ ਵੱਲ ਪਰਤਿਆ. ਉਸ ਵੇਲੇ ਇਹ ਸਾਰੇ ਤਿੰਨੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਸਨ, ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਵਾਲੇ 60 ਦੇ ਇਨਕਲਾਬ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ. ਸਾਲ ਹੜਤਾਲਾਂ, ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ, ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਘੁਟਾਲਿਆਂ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਨਾਲ ਭੜਕਣ ਵਾਲਾ, ਚੇਨ-ਸਮੋਕਿੰਗ ਹੇਡੋਨਿਜ਼ਮ ਦਾ ਸਮਾਂ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਹੈਨਰੀ ਲੈਂਗਲੋਇਸ ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਸਿਨੇਮਾਥੇਕ ਫ੍ਰਾਂਸਾਈਜ਼ ਦੇ ਹਲਕੀਆਨ ਹਾਲਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ was ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਦੰਗੇਬਾਜ਼ੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਿਨੇਮਾ ਬਫਾਂ ਦੇ ਭੀੜਾਂ ਨੇ ਨਿ W ਵੇਵ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਤੇ ਜੰਜ਼ੀਰਾਂ ਬੰਨ੍ਹੀਆਂ ਸਨ. ਫ੍ਰਾਂਸੋਇਸ ਟਰੂਫੌਟ, ਜੀਨ-ਲੂਸ ਗੋਦਾਰਡ, ਜੀਨ-ਪੌਲ ਬੈਲਮੰਡੋ ਅਤੇ ਸਿਮੋਨ ਸਿਗਨੋਰੇਟ ਵਰਗੇ ਚਿੱਤਰ. ਨਿcomeਕਮਰ ਬਰਟੋਲੂਚੀ, ਪਿਅਰ ਪਾਓਲੋ ਪਾਸੋਲੀਨੀ ਦਾ ਇਕ ਸਾਬਕਾ ਸਹਾਇਕ, ਜੋ 1962 ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਵਿੱਤਰ ਪਦਵੀ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਉਥੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਦਾ ਅਡਰੇਨਾਲੀਨ ਅਜੇ ਵੀ ਉਸ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚੋਂ ਲੰਘ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਹ ਆਖ਼ਰੀ ਵਾਰ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਲੋਕ ਇਸ ਫਲਸਫੇ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਏ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ scਨਸਕ੍ਰੀਨ ਵਿੱਚ ਆਉਣਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਨਿਕੋਲਸ ਰੇ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕਰਨ ਲਈ ਬੈਰੀਕੇਡਸ ਅਤੇ ਲੜਾਈ ਪੁਲਿਸ ਵਾਲੇ ਕਲੱਬਾਂ ਅਤੇ ਅੱਥਰੂ ਗੈਸ ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸਨ.
ਗਿਲਬਰਟ ਅਦਾਇਰ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਨਾਵਲ, reਾਲਿਆ ਗਿਆ ਮੈਥਿ ((ਮਾਈਕਲ ਪਿਟ) ਦੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਇਕੱਲਾ, ਭੋਲਾ ਅਮਰੀਕੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਅਤੇ ਭੜੱਕਾ ਸਿਨੇਫਾਈਲ ਜੋ ਰਾਤੋ ਰਾਤ ਸਿਨੇਮਾਥੈਕ ਤੇ ਘੁੰਮਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਬ੍ਰਾਂਡੀ ਦੀ ਇਕ ਛੋਹ ਅਤੇ ਕਿਸਮਤ ਦੇ ਇਕ ਮੋੜ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਇਸਾਬੇਲ (ਈਵਾ ਗ੍ਰੀਨ) ਅਤੇ ਥੀਓ (ਲੂਯਿਸ ਗੈਰਲ) ਨੂੰ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਫ੍ਰੈਂਚ ਜੁੜਵਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਨੌਖੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਛੁੱਟੀ 'ਤੇ ਗਏ ਹੋਏ ਹਨ ਅਤੇ ਭੈਣ-ਭਰਾ ਨੂੰ ਇਕਲੌਤੇ, ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਤੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਖੁਰਲੀ ਵਿਚ ਛੱਡ ਗਏ ਹਨ. ਪਰਿਵਾਰਕ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ. ਦੋ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ-ਅੰਦਰ, ਭਰਾ ਅਤੇ ਭੈਣ ਨੇ ਮੈਥਿ’s ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਹੋਟਲ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਫਲੈਟ ਵਿੱਚ ਭੇਜ ਦਿੱਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਫਲੱਰਟ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਮਨਮੋਹਕ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਰੋਮਾਂਚ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਗੰਦੇ into ਟ੍ਰੋਸਿਸ ਵਿੱਚ ਫਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਸਦੀ ਸਾਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਸੈਨ ਡੀਏਗੋ ਤੋਂ ਹਰੀ ਲਾਅਨ, ਸਟੇਸ਼ਨ ਵੈਗਨਜ਼ ਅਤੇ ਬਰੁਕਸ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਬਟਨ-ਡਾsਨ ਦੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਨਿਮਰ, ਨਰਮ ਬੋਲਣ ਵਾਲਾ, ਸਾਫ਼-ਸੁਥਰਾ ਅਮਰੀਕੀ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਜਿਨਸੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਇੱਕ ਅਸ਼ਲੀਲ ਭਰਾ-ਭੈਣ ਦੇ ਅਭਿਨੈ ਨਾਲ ਘਟਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸੁਕ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਪਣੀ ਗੈਰ ਰਵਾਇਤੀ ਜਿਨਸੀ ਇਨਕਲਾਬ ਦੀਆਂ ਬੋਹੇਮੀਅਨ ਖੇਡਾਂ. ਇਹ ਓਨੀ ਹੀ ਇਕ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜਿੰਨੀ ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਤੋਂ ਉੱਪਰਲੇ ਤਿਕੜੀ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਉਹ ਸਾਰੇ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਤੱਕ ਹੀ ਸੀਮਿਤ ਹਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਰਦੇ ਤੇ ਵੇਖੇ ਹਨ, ਬਰਟੋਲੁਕੀ ਚੈਪਲਿਨ, ਗਾਰਬੋ ਕਵੀਨ ਕ੍ਰਿਸਟੀਨਾ, ਫਰੈੱਡ ਅਤੇ ਅਦਰਕ ਦੇ ਫਿਲਮੀ ਕਲਿੱਪਾਂ ਨੂੰ ਕੱਟਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਬੇਸ਼ਕ, ਹਰ ਅਮਰੀਕੀ ਦੀ ਅਮਿੱਟ ਪਹਿਲੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਰਿਸ-ਜੀਨ ਸੇਬਰਗ, ਬ੍ਰੀਥਲੇਸ ਵਿਚ ਰਿue ਲ ਓਪੇਰਾ ਤੇ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਹੈਰਲਡ ਟ੍ਰਿਬਿ .ਨ ਵੇਚ ਰਹੀ ਹੈ. ਮੈਥਿ ਗੈਰ ਕਾਨੂੰਨੀ decਹਿ-ofੇਰੀ ਹੋਣ ਦੀ ਇਕ ਧਰਮ-ਨਿਰਪੱਖ ਹੋਂਦ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਰਪਣ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹਰ ਜਿਨਸੀ ਤਜ਼ਰਬੇ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਦ ਤੱਕ ਕਿ ਦੰਗੇ-ਫੈਲੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਵਿਚ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਾਹਸਾਂ ਅੰਦਰ ਦੇ ਬਿਸਤਰੇ ਵਿਚ ਜਾਗਦੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਖੋਜ ਦਾ ਰਾਹ ਖ਼ਤਮ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਵਿਛੋੜਾ. ਮੈਥਿ last ਨੂੰ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਜੀਵਨ ਸੰਬੰਧੀ ਅਨੌਖੇ genderੰਗਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ. ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਇਕ ਸੀਕਵਲ ਬਾਰੇ ਕੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਸਾਨ ਡੀਏਗੋ ਦੀਆਂ ਹਥੇਲੀਆਂ ਹੇਠਾਂ ਆਪਣੀ ਸਿੰਗ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਪਰਖ ਲਈ ਵਾਪਸ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ?
ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸੈਕਸ ਹੈ, ਪਰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਇਹ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਬਹੁਤ ਧੜਕਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਅਭਿਨੇਤਾ ਸ਼ਰਮਿੰਦਗੀ ਦੇ ਧੱਫੜ ਨਾਲ ਲਗਭਗ ਲਾਲ ਹਨ, ਅਤੇ ਈਵਾ ਗ੍ਰੀਨ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ - ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਪੋਰਨ ਰਾਣੀ-ਵਰਗੀ ਨਮੂਨਾ ਲਾਲਸਾ ਨਾਲ ਕੁਰਲਾਉਂਦੀ ਹੈ-ਕੋਈ ਵੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਚਾਲੂ ਪ੍ਰਤੀਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਮਿਸਟਰ ਪਿਟ, ਕਣਕ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਵਾਲੇ ਵਾਲਾਂ ਅਤੇ ਸੁੱਜੇ ਹੋਏ ਬੁੱਲ੍ਹ ਨਾਲ ਬਰੁਕਲਿਨ ਦਾ ਇੱਕ ਤੀਬਰ ਅਜੀਬ ਅਦਾਕਾਰ, ਆਪਣੀ ਬੱਟ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਜੌਹਨਸਨ ਨੂੰ ਸੱਟਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੁਖਾਰ ਵਰਗਾ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਅਤੇ ਅਜੀਬੋ ਗਰੀਬ ਹੈ. ਬਾਰੋਕ ਪੈਰਿਸ ਅਟੇਲੀਅਰ ਜਿੱਥੇ ਜਵਾਨੀ ਆਪਣੀਆਂ ਕਲਪਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਇਕ ਪਿਆਰਾ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਗੁਣ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਦਿਨ ਦੇ ਚਾਨਣ ਵਿਚ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਅਤਿਅੰਤ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ ਕਿ ਬਰਟੋਲੂਸੀ ਆਪਣੀ ਨਿੱਜੀ ਨਜ਼ਰ ਤੋਂ ਪਰੇ ਕਰਨ ਵਿਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. 1968 ਦਾ ਫ੍ਰੈਂਚ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਮਾਹੌਲ ਕੋਈ ਅਜਿਹਾ ਵਿਸ਼ਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ 2004 ਵਿੱਚ ਉਤਸੁਕ ਹਨ, ਅਤੇ ਸੁਪਰ ਬਾ atਲ ਵਿੱਚ ਜੈਨੇਟ ਜੈਕਸਨ ਨਾਲੋਂ ਸੈਕਸ ਵਧੇਰੇ ਕਾਮਜਨਕ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਜਵਾਨੀ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਪੁਰਾਣੀ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ ਲਗਦੀ ਹੈ.
ਕੈਨ-ਕੈਨ!
ਕੈਨ-ਕੈਨ, ਪਹਿਲੇ ਐਨਕੋਅਰਸ! 2004 ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਨੇ ਇਸ ਮਿਥਿਹਾਸ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਪੁਰਾਣੇ ਬ੍ਰਾਡਵੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮੰਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਸ ਮਸ਼ਹੂਰ ਲੜੀ ਨੇ ਇਸਦੀ ਉਪਯੋਗਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸਿਟੀ ਸੈਂਟਰ ਦੇ ਬਾਲਕੋਨੀ ਸ਼ਤੀਰਾਂ ਤੋਂ ਉਛਾਲਦਿਆਂ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦੀਆਂ ਚੀਕਾਂ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋਵੋਗੇ. ਪਰ, ਇਕ ਸਵਾਲ ਐਨਕੋਰਸ ਦਾ ਅਸਲ ਉਦੇਸ਼! 10 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਦੁਬਾਰਾ ਦੱਸਣਾ ਸੀ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਸੀ, ਬਿਨਾਂ ਸੈੱਟਾਂ ਜਾਂ ਕਪੜੇ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਸਾਰੀ ਕਾਸਟ ਹੱਥਾਂ ਵਿਚ ਕਿਤਾਬਾਂ ਅਤੇ ਲਿਬਰੇਟੋਸ ਲੈ ਕੇ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਅਣਦੇਖੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਕਸਰ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸਕੋਰ ਦੂਸਰੀ ਝਲਕ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ. ਕੀ ਕੋਲ ਪੋਰਟਰ ਦੀ ਬੇਰੁਖੀ ਪਰ ਖਾਲੀ ਖਾਲੀ ਯੋਗਤਾ ਪੂਰੀ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ? ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ 1953 ਵਿਚ ਨਿਰਧਾਰਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਲਈ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਪਲੱਸਤਰ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿਚ ਲੀਲੋ, ਪੀਟਰ ਕੁੱਕਸਨ, ਗਵੇਨ ਵਰਡਨ ਅਤੇ ਹੰਸ ਕਨਰੀਡ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਪਰ ਇਹ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਤਕ ਚੱਲੀ ਅਤੇ ਗੋਵੇਨ ਵਰਡਨ ਅਤੇ ਕੋਰਿਓਗ੍ਰਾਫੀ ਲਈ ਟੋਨੀ ਅਵਾਰਡ ਜਿੱਤੀ. ਮਾਈਕਲ ਕਿਡ ਦੁਆਰਾ, ਇਸ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਕੌਣ ਕਹੇਗਾ? ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਸਮੇਂ ਰਿੰਗ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸਬੰਧਤ ਕੋਨਿਆਂ ਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਲੜਦੇ ਹੋਏ ਬਾਹਰ ਆ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕੀ ਇਹ ਦੁਬਾਰਾ ਸਟੇਜ ਲਗਾਏ ਜਾਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ. ਆਬੇ ਬੁਰੋਜ਼ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਮਤਲ ਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਪਰ 50 ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਵਾਲ ਉੱਗਿਆ ਹੈ. ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰਤੀਰੋਧਕ ਟਿਕਾilityਪਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਆਈ ਲਵ ਪੈਰਿਸ, ਸੀਈਸਟ ਮੈਗਨੀਫਿਕ ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਹਮੇਸ਼ਾ ਵਰਗੇ ਹਿੱਟ ਗਾਣੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੋਲ ਕੋਟਰ ਪੋਰਟਰ ਕੈਟਾਲਾਗ ਵਿਚ ਮੇਰੀ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਮਨਪਸੰਦ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਕਾਂ ਵਿਚੋਂ ਰਹੇ ਹਨ. ਇਸਦੇ ਸਿਖਰ ਤੇ, ਮੈਂ ਮਾਈਕਲ ਨੂਰੀ ਨੂੰ ਸਾਈਪ੍ਰਸ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਇੱਕ ਪਾੜ ਪਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਪੱਟੀ ਲੂਪੋਨ ਦੀ ਚੀਕਣ ਤੋਂ ਮੈਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਐਲਰਜੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ.
ਇਹ ਸਭ ਕਹਿਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਨੂੰ ਹੁਣ ਨਿਮਰ ਪਾਈ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਟੁਕੜੀ ਵਿੱਚ ਦਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਕੈਨ-ਕੈਨ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਵਧੀਆ perfectlyੰਗ ਨਾਲ ਸਮਾਂ ਸੀ. ਇਕ ਲੜਾਈ ਬਾਰੇ ਇਕ ਅਯਾਮੀ ਪਲਾਟ ਜੋ ਅਰਸਟਿਡ ਨਾਮਕ ਇਕ ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਜੱਜ ਦਰਮਿਆਨ ਪ੍ਰੇਮ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ 1893 ਦੇ ਸੈਂਸਰਸ਼ਿਪ ਕਾਨੂੰਨਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸੁਝਾਅ ਵਾਲੀਆਂ ਜਨਤਕ ਨਾਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਪਾਬੰਦੀ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਰਾਰਤੀ ਪੈਰਿਸ ਵਾਸੀਆਂ ਦੀਆਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹ ਜਾਂ ਪਾਲਣ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਮਾਂਟਮਾਰਟ ਵਿਚ ਬਦਨਾਮ ਬਾਲ ਡ ਪੈਰਾਡਿਸ ਕੈਬਰੇ ਦਾ ਮਾਲਕ, ਸੌਕੀ ਲਾ ਮੋਮ ਪਿਸਟਾ, ਜਿਥੇ ਕਿ ਰਾਤੋ ਰਾਤ ਗੈਰਕਨੂੰਨੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਨੀ ਹੀ ਡਿਸਪੋਸੇਜਲ ਹੈ. ਹਰ ਚੀਜ ਮੁਕੱਦਮੇ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਥੇ ਅਦਾਲਤ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ, ਸਿਰਫ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਕਾਨੂੰਨ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦੇਵੇਗੀ, ਜਿ theਰੀ 'ਤੇ ਕਾਬੂ ਪਾਏਗੀ ਅਤੇ ਜੱਜਾਂ ਦੇ ਬਰਫੀਲੇ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਪਿਘਲ ਦੇਵੇਗੀ: ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਲਿਆਓ! ਇਹ ਵੇਰਵੇ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੈ, ਇਕ ਘੁਸਪੈਠ ਚੁਗਣੀ, ਗਾਰਡਨ ਆਫ ਈਡਨ ਬੈਲੇ ਅਤੇ ਟਾਰਚੀ ਅਪਾਚੇ ਡਾਂਸ ਜੋ ਸਾਰੇ ਸਿਰਫ ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਸਨ. ਪਰ ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਅਸਵੀਕਾਰਕ ਸੁੱਖ ਵੀ ਸਨ: ਬੋਰਿਸ ਬਾਰੇ ਦੂਜਾ ਕੇਲਾ ਪਲਾਟ, ਇੱਕ ਭੜਕੇ, ਭੁੱਖਮਰੀ, ਬੁਲਗਾਰੀਅਨ ਕਲਾਕਾਰ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਨਾਚਕ, ਕਲਾਸੀਨ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਡੈਨ-ਡੈਨਰ ਸੀ, ਨੂੰ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਮਨਮੋਹਕ ਰੈਗ ਰੋਜਰਸ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. , ਲੰਬੇ ਪੈਰ ਵਾਲੇ ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਡੀ ਅਮੋਜ਼ਾਈਜ਼. ਅਤੇ ਬੂਕਸਮ ਪਿਸਟਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਪੱਟੀ ਲੂਪੋਨੇ ਨੂੰ ਆਖਰਕਾਰ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਮਿਲੀ ਜਿਸਨੇ ਉਸਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਕਾਰਸੇਟ ਨੂੰ ਭਰੀ. ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੀ ਐਨੀ ਓਕਲੀ ਸੀ ਜੋ ਮੈਂ ਹੁਣ ਤੱਕ ਵੇਖੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਵੀ ਹੋ ਜਾਣ ਵਿਚ ਇਕ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੇਨੋ ਸਵੀਨੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੈਂ ਉਸ ਦੇ ਇਕ ਸ਼ਬਦ (ਜਾਂ ਗਾਇਆ) ਨੂੰ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਸਕਿਆ. ਪਰ ਕੈਨ-ਕੈਨ ਵਿਚ ਉਹ ਬੇਲੇ ਪਪੋਕ ਕੱਪ ਸੀ ਜੋ ਸਟੇਜ ਦੀ ਮਲਕੀਅਤ ਸੀ. ਉਸਦੀ ਗਾਇਕੀ ਬਿਨਾਂ ਪਿੱਤਲ ਜਾਂ ਫਲੈਟ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਵੱਧ ਗਈ, ਉਸਦੀ ਨਮਕੀਨ ਅਦਾਕਾਰੀ ਬਿਨਾਂ ਤਿੱਖੇ ਜਾਂ ਤਿੱਖੇ ਹੋਣ ਦੇ ਯਕੀਨ ਨਾਲ ਮੰਨਦੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਵੀ ਉਹ ਖੰਭਾਂ ਵਿਚ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰਦੀ ਸੀ, ਤੁਸੀਂ ਸੁਣ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਵੇ. ਜਦੋਂ ਉਹ ਵਾਪਸ ਪਰਤ ਆਈ, ਤਣਾਅਪੂਰਨ ਸੀ ਪਰ ਤਿੱਖੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਤਾਂ ਹਰ ਕੋਈ ਪੂਰਾ ਧਿਆਨ ਕਰਨ ਆਇਆ, ਸਲਾਮ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ. ਇਹ ਇੱਕ ਕੱਟ-ਪੇਸਟ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਹੈ, ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਤੌਰ ਤੇ ਲੋਨੀ ਪ੍ਰਾਈਸ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ, ਇੱਕ ਸ਼ੋਅ ਜੋ ਮੈਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਸਲਾਹ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਕੋਲ ਪੋਰਟਰ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ, ਐਲਜ਼-ਵੌਸ-ਐਨ. ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਕੈਨ-ਕੈਨ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਵੇਖਣਾ ਜਾਂ ਸੁਣਨਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ, ਪਰ ਪੱਟੀ ਲੂਪੋਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਗਾਣੇ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਸੀਈਸਟ ਮੈਗਨੀਫਿਕ ਹੈਰਾਨਕੁਨ ਸੱਚ ਹੋਇਆ.
