ਕਿਉਂ, ਟੋਸਕਾ? ਸਚਮੁਚ. ਇਹ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਹਰ ਚੀਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਬਣਾਇਆ

ਦੇ ਦੂਜੇ ਐਕਟ ਦੇ ਅੰਤ ਵੱਲਪੁਕਨੀ ਹੈ ਟੋਸਕਾ , ਦੁਖੀ ਨਾਇਕਾ ਇੱਕ ਪੇਚੀਦਾ ਸੁਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਿਮਾਰੀ ਦੇ ਹੱਲ ਲਈ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਪਰਚੇ, ਪਰਚੇ, ਸਾਈਨਰ, ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੇ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਰੇਂਜ ਦੇ ਸਿਖਰ ਤੇ ਚੜ੍ਹ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਜਾਂ ਹੇ ਪ੍ਰਭੂ, ਕਿਉਂ?

ਇਸ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜਾਂ ਇਕ ਚੰਗੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਵਿਚ, ਤੁਸੀਂ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਪਰ ਦੁਖੀ ਦਿਵਾ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੁਚਿੱਤੀ ਨਾਲ ਪਛਾਣ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਪਰ ਨਿ so ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਓਪੇਰਾ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੁਆਰਾ ਪਿਛਲੇ ਹਫ਼ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇੰਨੇ ਦਰਮਿਆਨੇ ਸਮੇਂ, ਮਨ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਇੰਨਾ ਨਹੀਂ ਸੋਚਦੇ ਕਿ ਟੋਸਕਾ ਨਾਲ ਅਜਿਹਾ ਕਿਉਂ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿਉਂ ਕਿ ਅਜਿਹਾ ਹੈ ਟੋਸਕਾ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ?

ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਹੋਣ ਲਈ - ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਮਾੜਾ ਹਾਲ ਸੁਣਿਆ ਹੈ ਟੋਸਕਾ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਰਾਤਾਂ ਜਦੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ladyਰਤ ਨੇ ਉਸ ਪਰਚੇ, ਪਰਚੇ ਅਤੇ ਰਾਤ ਨੂੰ ਇਕ ਉੱਚਾ ਚਿੱਟਾ ਝਾੜ ਦਿੱਤਾ, ਤਾਂ ਯਕੀਨਨ ਅੱਗ ਲੱਗਣ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨੇ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਭੜਾਸ ਕੱ. ਦਿੱਤੀ. ਨਹੀਂ, NYCOR ਨੇ ਜੋ ਦਿੱਤਾ ਉਹ ਬੁਰਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਟੋਸਕਾ , ਪਰ ਅਸਲ ਵਿਚ ਕੁਝ ਬਦਤਰ: ਏ ਟੋਸਕਾ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਜੋ ਕੁਝ ਵੀ ਹੈ, ਮੌਜੂਦਾ ਕੋਈ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ.

ਨਿ New ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪੁਨਰ-ਸੁਰਜੀਤੀ ਜਾਂ ਪੁਨਰ-ਸਥਾਪਨ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਾਰਨ ਹਨ, ਇਕ ਕੰਪਨੀ ਇਕੱਲੇ ਮੋਲ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਖੜੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਰਾਡਵੇ ਨੂੰ ਆਫ ਬ੍ਰਾਡਵੇ ਨਾਲ ਹੈ. 1943 ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ 2013 ਤੱਕ, ਐਨਵਾਈਕੋ ਨੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਦੁਰਲੱਭ ਸਮੱਗਰੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ, ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜਾਣੂ ਦੁਕਾਨਾਂ ਦੀ ਦੁਬਾਰਾ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਡੋਰਥੀ ਕ੍ਰਿਸਟਨ ਤੋਂ ਡੇਵਿਡ ਡੈਨੀਅਲਜ਼ ਤੱਕ ਦੋ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਨੌਜਵਾਨ ਅਮਰੀਕੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ. ਟੋਸਕਾ , ਨਿ New ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਓਪੇਰਾ ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. (ਫੋਟੋ ਸਾਰਾਹ ਸ਼ੈਟਜ਼)

ਪਰ ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਨੇ ਕੰਪਨੀ ਦੇ ਇਸ ਤਾਜ਼ਾ ਆਕਰਸ਼ਣ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਪਿਛਲੇ ਹਫ਼ਤੇ ਲਿੰਕਨ ਸੈਂਟਰ ਵਿਖੇ ਜੈਜ਼ ਦੇ ਰੋਜ ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਇਕ ਝੂਠੀ ਉਮੀਦ ਹੈ. ਇਹ ਓਪੇਰਾ ਸੀ ਇਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਬਦਲਾਓ, ਇੱਕ ਮੁੱਠੀ ਭਰ ਟੀਂਸਲ ਤੋਂ ਸੁਨਹਿਰੀ ਯੁੱਗ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼.

ਇਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦਾ ਧਿਆਨ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀ 'ਤੇ ਸੀ, ਫ੍ਰੈਂਕੋ ਜ਼ੈਫੇਰੇਲੀ ਦੁਆਰਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਨਾਸਟਾਲੈਗਿਕ ਸ਼ਾਨ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਦੀ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਕਿ ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਤਕ ਮੀਟ ਦੀ ਰੀੜ ਦੀ ਹੱਡੀ ਸੀ. ਇਹ ਹੁਣ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਉਥੇ ਹੋਰ ਆਧੁਨਿਕ ਸਟੈਗਿੰਗਜ਼, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਕ ਤਿੱਖਾ, ਗੈਰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਟੋਸਕਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਲੂਸ ਬੌਂਡੀ ਦੁਆਰਾ ਜਿਸਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 2009 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ.

ਐਨਵਾਇਕੋਰ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁ prospਲੀ ਪ੍ਰਾਸਪੈਕਟਸ ਨੇ ਵੀ ਸ਼੍ਰੀ ਜ਼ੇਫੇਰੇਲੀ ਮੈਟ ਦੀ ਇੱਕ ਸੁਰਜੀਤੀ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਟੋਸਕਾ , ਜਿਸਨੂੰ ਸ਼੍ਰੀ ਬੌਂਡੀ ਨੇ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਜਿਹੜੀ ਕੰਪਨੀ ਨੇ ਆਖਰਕਾਰ ਸਪੁਰਦ ਕੀਤੀ, ਉਹ ਉਸ ਤੋਂ ਵੀ ਕੁਝ ਪੁਰਾਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਸੀ: 1900 ਵਿਚ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਦਾ ਮਨੋਰੰਜਨ. ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੈੱਟ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਐਡੋਲਫ ਹੋਨਸਟਾਈਨ ਦੁਆਰਾ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਕੈਨਵਸ ਬੈਕਡ੍ਰੌਪਜ਼ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਮਾਧਿਅਮ ਵਿਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੇ ਗਏ. .

ਨਤੀਜਾ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰਿਹਾ, ਇੱਕ ਸਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿੰਟੇਜ ਸੇਪੀਆ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਵਾਂਗ ਸਟੇਜ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ. ਹਰ ਵਾਰ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਥਾਣਾ ਮੁਖੀ ਸਕਾਰਪੀਆ ਆਪਣੇ ਦਫਤਰ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ 'ਤੇ ਨਾਅਰੇਬਾਜ਼ੀ ਕਰਦਾ, ਕਮਰੇ ਦੀ ਪਿਛਲੀ ਕੰਧ ਇਕ ਹਿਲਾਉਂਦੀ ਹਵਾ ਵਿਚ ਇਕ ਜਹਾਜ਼ ਵਾਂਗ ਭੜਕ ਉੱਠੀ, ਅਤੇ ਸੰਤ ਆਂਡਰੀਆ ਡੇਲਾ ਵਾਲੀ ਦਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਗਿਰਜਾਘਰ ਈਸਟ ਵਿਲੇਜ ਦੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਹਿੱਸੇ ਵਾਂਗ ਅੜਿੱਕਾ ਜਿਹਾ ਜਾਪਦਾ ਸੀ.

ਵਾਪਸ 1900 ਵਿਚ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਵਧੇਰੇ inੁਕਵੀਂ ਅਨੁਪਾਤ ਵਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਸੀ, ਉਸ ਵਿਚ ਪਹਿਲੇ ਗਾਇਕ ਟੋਸਕਾ ਸ਼ਾਇਦ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਚੇਤੰਨ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਣਾਏ ਗਏ ਨਕਲੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ, ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ ਅਤੇ ਜਾਣ ਬੁੱਝ ਕੇ, ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਨਾਲ ਅਭਿਨੈ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਵਿਅੰਜਨ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਲੇਵ ਪੁਗਲੀਜ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ, 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਸਟੈਡਰਡ-ਮੁੱਦੇ ਵਿੱਚ ਅਦਾਕਾਰ ਖੇਡੇ, ਅਸਪਸ਼ਟ Methੰਗ, ਪਰ ਬੇਧਿਆਨੀ ਆਧੁਨਿਕ. ਨਤੀਜਾ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮਨੋਰੰਜਨ ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਕੁਝ ਵੀ ਆਪਣੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ 'ਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ' ਤੇ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਇਹ ਇਕ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਮਿਸ਼ਮੈਸ਼ ਸੀ.

ਜੇ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀ ਵਿਚ ਸਟਰਲਿੰਗ ਸੰਗੀਤਕ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ, ਗਾਇਨ ਜਾਂ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਖੇਡਣ ਵਿਚ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ, ਤਾਂ ਇਹ ਦੁਬਾਰਾ ਦੇਖਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਕਾਰਨ ਹੁੰਦਾ ਟੋਸਕਾ . 20 ਅਤੇ 21 ਜਨਵਰੀ ਨੂੰ ਦੋ ਬਦਲਵੀਂਆਂ ਜਾਤੀਆਂ ਤੋਂ ਜੋ ਕੁਝ ਸੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸ ਨੇ ਪੈਕਿਅਨ ਮੈਜ਼ਾਗਾਟੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਾਲੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿਚੋਂ ਫਨੀਰੀਅਲ ਟੈਂਪੋਜ਼ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੋਨੋਰਟੀਜ ਦੇ ਦਲਦਲ ਵਿਚ ਸਿਰਫ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਅਤੇ ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗ ਪਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ.

ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਕਾਸਟਿੰਗ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਹਿੱਸਾ ਕੀ ਸੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀਜਨਕ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ. ਟੋਸਕਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਅਮੈਰੀਕਨ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਲੈਟੋਨੀਆ ਮੂਰ ਨੇ ਇੱਕ ਦੋ ਮਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਦੀ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਸੁਨਹਿਰੀ, ਇੱਕ ਮਿਲੀਅਨ-ਡਾਲਰ ਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਸ਼ੇਖੀ ਮਾਰੀ. ਖਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਸਦੀ ਸੀਮਾ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸਿਖਰ ਸੀ, ਵਿਸ਼ਾਲ ਚਮਕਦੇ ਉੱਚੇ ਬੀ-ਫਲੈਟ ਅਤੇ ਸਟੀਲੀ, ਬਿਜਲੀ ਦੇ ਸੀ ਦੇ. ਇਕੱਲੇ ਕੰਪਨੀ ਵਿਚ ਹੀ ਉਹ ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ਡ ਮਾਹੌਲ ਵਿਚ ਫਿੱਟ ਜਾਪਦੀ ਸੀ, ਇੱਜ਼ਤ ਅਤੇ ਉਦੇਸ਼ ਨਾਲ ਚਲਦੀ ਹੋਈ ਇਕ ਮੌਵ ਅਤੇ ਕੈਲੀ ਗ੍ਰੀਨ ਅਪ ਵਿਚ ਵੀ ਜਿਹੜੀ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਬਾਵੇਰੀ ਬਾਰ ਕ੍ਰਾਲ 'ਤੇ ਡਾਇਮੰਡ ਲਿਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ. ਟੋਸਕਾ , ਨਿ New ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਓਪੇਰਾ ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. (ਫੋਟੋ ਸਾਰਾਹ ਸ਼ੈਟਜ਼)

ਟੀਉਹ ਕੰਪਨੀ ਦਾ ਦੂਸਰਾ ਪੱਖ, ਬੈਰੀਟੋਨ ਮਾਈਕਲ ਚਾਈਓਲਦੀ, ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਮੂਰ ਨਾਲ ਕੋਈ ਸੰਪਰਕ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਵਿਕਲਪਕ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਖੂੰਖਾਰ ਕਲਾਕਾਰ, ਅਮਰੀਕਾ ਦੀ ਖੇਤਰੀ ਓਪੇਰਾ ਕੰਪਨੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਟੈਂਡਬਾਏ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਧਾਰਣ ਭਿਆਨਕ ਸਕਾਰਪੀਆ ਹੈ, ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਜ਼ਹਿਰੀਲੀ ਬੁਰਾਈ ਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਨਿੱਘੀ, ਵਾਇਰਲ ਬੈਰੀਟੋਨ ਆਵਾਜ਼ ਕੱ .ਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨ ਅਤੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੀ.

ਫਿਲਹਾਲ ਪਲੱਸਤਰਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਖ਼ਬਰਾਂ ਇੰਨੀ ਉਤਸ਼ਾਹਜਨਕ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਕ੍ਰਿਸਟਿਨ ਸਮੈਂਪਸਨ, ਵਿਕਲਪਿਕ ਟੋਸਕਾ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਛੋਟੇ, ਕੱਚ ਦੇ ਕੰ timੇ ਵੱਲ ldਾਲਦਾ ਹੈ. ਦੋ ਕਿਰਾਏਦਾਰਾਂ ਵਿਚੋਂ (ਕੈਵਰਾਡੋਸੀ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਟੋਸਕਾ ਦਾ ਪ੍ਰੇਮੀ ਹੈ), ਰਫ਼ੇਲ ਅਬੇਟੇ ਨੇ ਇੱਕ ਪਿਆਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਮਧੁਰ ਸੰਗੀਤਕ ਗਲਤੀਆਂ ਨਾਲ ਭੜਕਾਇਆ, ਪਰ ਜੇਮਸ ਵਾਲੰਤੀ ਕੁਝ ਕੁ ਬਲੀਏ ਹੋਏ ਉੱਚੇ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਜਿਆਦਾਤਰ ਸੁਣਨਯੋਗ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੀ ਗੱਲ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਿਕਲਪੀ ਸਕਾਰਪੀਆ, ਕਾਰਲੋ ਗੈਲਫੀ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਸਾਰੀ ਰਾਤ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਇਕ ਨੋਟ ਗਾਇਆ. ਅਜਿਹੀ ਘਿਨਾਉਣੀ ਭੌਂਕਣੀ ਅਤੇ ਹੈਕਟੇਅਰਿੰਗ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪੜਾਅ ਤੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਸਿਰਫ ਮੀਟ ਦੇ ਦੱਖਣ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਪੰਜ ਬਲਾਕਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿਓ.

ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ Mr.ੰਗ ਨਾਲ, ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਗੁਫੀ ਹੈ ਮੈਟ ਵਿਖੇ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਗਾਇਆ, ਇੱਕ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਬਾਂਡੀ ਲਈ ਕਾਸਟ ਮੈਂਬਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਟੋਸਕਾ . ਜਦੋਂ ਪਿਓਸਨੀ ਮੇਲਡੋਰਾਮਾ ਨੇ ਉਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰਾਤ ਦੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਤੋਂ ਇਸ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕੀਤੀ ਤਾਂ ਦੂਜੀ ਐਕਟ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕ ਸਟੇਜਿੰਗ ਦੇ ਰਵਾਇਤੀ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਕੱitਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਕੀਤੀ, ਜਦੋਂ ਟੋਸਕਾ ਨੇ ਕਤਲ ਕੀਤੇ ਸਕਾਰਪੀਆ ਦੀ ਲਾਸ਼ ਦੇ ਅੱਗੇ ਮੋਮਬੱਤੀਆਂ ਅਤੇ ਇਕ ਸਲੀਬ ਦਿੱਤੀ.

NYCO ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਨੇ ਪਿਛਲੇ ਹਫਤੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਦੇ ਉਸ ਪਿਆਰੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕੀਤਾ. ਪਰੰਤੂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਮੂਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਇਹ ਇਸ ਕੰਪਨੀ ਬਾਰੇ ਹਰ ਚੀਜ ਜਿੰਨਾ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਅਤੇ ਵਿਅਰਥ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ.