‘ਵੈਸਟਵਰਲਡ’ ਫਾਈਨਲ ਸਪੱਸ਼ਟ (ਕ੍ਰਮਬੱਧ): ‘ਯਾਤਰੀ’ ਦਾ ਕੀ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ

ਤਾਂ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਕਹਿਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਵੈਸਟਵਰਲਡ , ਕੀ ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਮੱਧਯੁਗੀ ਵਰਲਡ ਅਤੇ ਰੋਮਨ ਵਰਲਡ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਜਲਦੀ ਵੇਖਣਾ ਭੁੱਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਠੀਕ ਹੈ?

* ਚੇਤਾਵਨੀ: ਇਸ ਪੋਸਟ ਵਿਚ ਵਿਗਾੜਨ ਵਾਲੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਵੈਸਟਵਰਲਡ ‘ਸੀਜ਼ਨ ਦੋ ਫਾਈਨਲ. *

ਸਪੂਲਰ ਚੇਤਾਵਨੀ.ਗਿਫੀ

ਐਤਵਾਰ ਰਾਤ ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਦੋ ਦਾ ਅੰਤ ਐਚ.ਬੀ.ਓ. ਵੈਸਟਵਰਲਡ , ਸ਼ੋਅ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਲੀਜ਼ਾ ਜੋਏ ਅਤੇ ਜੋਨਾਥਨ ਨੋਲਨ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਨਵੀਂਆਂ ਮੰਜ਼ਲਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਰਾਇਆ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਵੈਸਟਵਰਲਡ, ਸ਼ੋਗਨ ਵਰਲਡ ਅਤੇ ਪਾਰਕ ਦੇ ਹੋਰ ਸਥਾਨਾਂ 'ਤੇ ਪਹਿਲ ਕਰਨਗੇ ਜੋ ਅਸੀਂ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਡਿਜੀਟਲ ਪੈਰਾਡਾਈਜ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਟੈਡੀ ਅਤੇ ਅਕੇਚੇਤਾ ਸਮੇਤ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਤਿਹਾਈ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਬਚ ਨਿਕਲੇ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਸ੍ਰੇਸ਼ਟ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਦੂਜਾ ਅਸਲ ਸੰਸਾਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਡੋਲੋਰਸ ਅਤੇ ਬਰਨਾਰਡ ਹੁਣ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਹਨ. ਤੀਜਾ ਇਕ ਦੂਰ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਭਵਿੱਖ ਵਾਲਾ ਭਵਿੱਖ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਪੁਰਾਣੇ ਵਿਲੀਅਮ ਦੇ ਮਨੁੱਖੀ-ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਹਾਈਬ੍ਰਿਡ ਦੇ ਕੁਝ ਕਿਸਮ ਦੇ ਅੰਤ ਬੇਅੰਤ ਲੂਪ 'ਤੇ ਚੱਲ ਰਹੇ ਹਨ.

ਹਾਂ, ਪਿਛਲੀ ਰਾਤ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਅਧਿਆਇ, ਪੈਸੈਜਰ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਹੈ. ਆਓ ਬੂਟ ਕਰੀਏ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਖੁਲਾਸੇ, ਮੋੜ ਅਤੇ ਪਲਾਟ ਪੁਆਇੰਟਸ ਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹਾਂ ਤਾਂ ਜੋ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਬੀਅਰਿੰਗਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਸਕੀਏ.

ਬਰਨਾਰਡ ਅਤੇ ਡੌਲੋਰਸ ਇਸ ਨੂੰ ਅਸਲ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ

ਮੌਸਮ ਦੇ ਅੰਤ ਤੇ, ਡਲੋਰੇਸ (ਇਵਾਨ ਰਾਚੇਲ ਵੁੱਡ) ਅਤੇ ਬਰਨਾਰਡ (ਜੈਫਰੀ ਰਾਈਟ) ਨੇ ਡੇਲੋਸ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਹੇਲ (ਟੇਸਾ ਥੌਮਸਨ) ਦੇ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਰੂਪਾਂਤਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਸ ਨੂੰ ਅਸਲ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਸਾਰਾ ਸੈਟ ਅਪ ਜੈਵਿਕ ਪਲਾਟ ਦੇ ਵਾਧੇ ਦੀ ਬਜਾਏ ਮੁੱਖ ਤਾਰਿਆਂ ਅਤੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣ ਤੋਂ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਨਿਰਮਿਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਬਰਨਾਰਡ ਅਤੇ ਡੌਲੋਰਸ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਪੱਖੋਂ ਵੱਖਰੇ ਸਨ ਜਦੋਂ ਇਹ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਦੇ ਅੰਤ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਗਈ; ਡੌਲੋਰਸ ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ (ਅਤੇ ਘਾਟੀ ਤੋਂ ਪਰੇ) ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਰਨਾਰਡ ਮੇਜ਼ਬਾਨਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਸ੍ਰੇਸ਼ਟ ਕਰਨ ਲਈ ਮੌਕਾ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਅਤੇ ਤਬਾਹੀ ਤੋਂ ਬਚਣ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖਾਂ ਨਾਲ ਕੁਝ ਜੁੜੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿਚ, ਬਰਨਾਰਡ ਡੌਲੋਰਸ ਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੁਝ ਮੇਜ਼ਬਾਨਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ utਨਲਾਈਨ ਯੂਟੋਪੀਆ ਵਿਚ ਲਿਆਉਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਜਦੋਂ ਅਸਲ ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਹੇਲ ਨੇ ਡੇਲੋਜ਼ ਦੇ ਵਪਾਰਕ ਹਿੱਤਾਂ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਲਈ ਐਲਸੀ ਨੂੰ ਮਾਰਿਆ, ਬਰਨਾਰਡ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਗਲਤ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਡੋਲੋਰਸ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ. (ਤੁਰੰਤ ਆਪਣੀ ਪਸੰਦ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਫ਼ੈਸਲੇ ਲੈਣ ਦੇ ਪੂਰੇ ਮੌਸਮ ਨੂੰ ਘਟਾਉਂਦੇ ਹੋਏ. ਡੋਲੋਰਜ਼ ਦੀ ਲੜਾਈ ਮੇਜ਼ਬਾਨਾਂ ਦੇ ਸਰਬੋਤਮ ਹਿੱਤ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਬਰਨਾਰਡ ਨੇ ਤਦ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਸੀ ... ਘਟਨਾ ਵਿੱਚ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ).

ਇਸ ਲਈ, ਬਰਨਾਰਡ ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਦਾ ਇੱਕ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਰੂਪ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਫਿਰ ਡੌਲੋਰਸ ਦੀ ਚੇਤਨਾ (ਮਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਜ਼ਿੰਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ) ਨਾਲ ਅਭੇਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਨੇ ਅਸਲ ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਡੈਲੋਸ ਨੂੰ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਦੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਉੱਤੇ ਹੱਥ ਪਾਉਣ ਤੋਂ ਰੋਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਡੋਲੋਰਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ. ਸੰਭਵ ਤੌਰ ਤੇ ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਨੂੰ ਹਰਾਉਣ ਲਈ ਵਿਵਹਾਰਕ ਗਿਆਨ ... ਮੇਰਾ ਅਨੁਮਾਨ ਹੈ. ਬਰਨਾਰਡ ਦੀ ਅਮਨੇਸਿਆ ਇੱਕ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਗਲਤ ਦਿਸ਼ਾ ਸੀ ਤਾਂ ਜੋ ਕਾਰਲ ਸਟ੍ਰੈਂਡ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਗੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਨਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ.

ਪਰ ਡੋਲੋਰਜ਼ 2.0 ਨੇ ਬਰਨਾਰਡ ਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਪਾਰਕ ਤੋਂ ਬਚ ਕੇ ਡੇਲੋਸ ਦੇ ਸਰਵਉਚ-ਦਰਜੇ ਦੇ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਅਧਿਕਾਰੀ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ. ਅਸਲ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਲਈ ਇਕ ਨਵਾਂ ਡੌਲੋਰਸ ਬੋਟ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ... ਅਤੇ ਫਿਰ ਬਰਨਾਰਡ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਜੀਵਨ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ?

ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਸਪੀਸੀਜ਼ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਬਗੈਰ ਜੀ ਨਹੀਂ ਸਕਦੀਆਂ - ਸ਼ਾਇਦ ਸੱਚ ਹੈ - ਪਰ ਮੰਨਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਦੁਸ਼ਮਣ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨਗੇ. ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਚੈਕਾਂ ਅਤੇ ਬੈਲੇਂਸ ਦੇ ਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਡੌਲੋਰਸ ਨੂੰ ਬਰਨਾਰਡ ਨੂੰ ਇੱਕ ਰਣਨੀਤਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਕੋਈ ਅਰਥ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ. ਜੋ ਵਿਕਾਸਵਾਦੀ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਤੇ ਮੇਜ਼ਬਾਨਾਂ ਨੂੰ ਮਨੁੱਖਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਪੁਰਾਣਾ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਉਹ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਜੀਵਿਤ ਹੈ, ਪ੍ਰਤੀ ਫੋਰਜ ਲੋਗਾਨ. ਤਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਡੌਲੋਰਸ ਬਦਲ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰਨ 'ਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਮਰ ਚੁੱਕੀ ਹੈ?

ਇਹ ਸਭ ਮੇਰੇ ਲਈ ਨਿਰਮਿਤ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦਾਅ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਡੌਲੋਰਸ ਨੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੀਜ਼ਨ ਬਿਤਾਏ ਹੋਸਟ ਬੈਕਅਪਾਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਤਾਂ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਅਰਥ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ. ਪਰ ਫਿਰ ਉਹ ਸਾਰੇ ਆਪਣੇ ਅਤੇ ਬਰਨਾਰਡ ਲਈ ਪੁਨਰ-ਉਥਾਨ ਦੀ ਰੇਲ ਗੱਡੀ ਵਿਚ ਸਵਾਰ ਸਨ, ਅਤੇ ਵੈਸਟਵਰਲਡ ਤੋਂ ਕੁਝ ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਮੈਡਿulesਲਾਂ ਦੀ ਸਮਗਲਿੰਗ ਕਰ ਕੇ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ ਤੇ ਹੋਰ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਲਿਆਉਣਗੇ. ਬਰਨਾਰਡ ਮੇਜ਼ਬਾਨਾਂ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਲਈ ਡੌਲੋਰਸ ਨੂੰ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਫਿਰ ਡੋਲੋਰਸ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਡਬਲਜ਼ ਨੂੰ ਬਚਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਡੋਲੋਰਸ ਦੀ ਆਪਣੀ ਦਿਸ਼ਾ ਦੁਆਰਾ, ਸਿਰਫ ਉਸ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨ ਲਈ ਅਸਲ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਜਾਣ ਲਈ?

ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੈ?

ਇਹ ਸਭ ਪੁਨਰ ਉਥਾਨ ਅਤੇ ਬੈਕਟ੍ਰੈਕਿੰਗ ਪਖੰਡੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਘਟੀਆ ਅਤੇ ਘਟੀਆ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਹਾਣੀ ਕਹਾਣੀ.

ਕੀ ਮੈਨ ਇਨ ਬਲੈਕ ਹੋਸਟ ਹੈ?

ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ ਹਾਲੀਵੁਡ ਰਿਪੋਰਟਰ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਦੋ ਮੌਸਮਾਂ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਜੋ ਪੁਰਾਣਾ ਆਦਮੀ ਵਿਲੀਅਮ (ਐਡ ਹੈਰਿਸ) ਵੇਖਿਆ ਹੈ ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮਨੁੱਖ ਸੀ. ਪਰ ਦਿਮਾਗ ਨੂੰ ਝੁਕਣ ਵਾਲੇ ਪੋਸਟ-ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਸੀਨ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਇਹ ਇਕ ਵਰਗੀਕਰਣ ਜਿੰਨਾ ਸਰਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਇਹ ਲਗਦਾ ਹੈ.

ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਡੋਲੋਰਸ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਹੱਥ ਫਸਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਨ ਇਨ ਬਲੈਕ ਜਾਗਿਆ ਅਤੇ ਫੋਰਜ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ. ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਸ ਲਿਫਟ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੌਸਮ ਦੇ ਵਿਸਫੋਟਕ ਘਟਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਾਂ ਲੰਘ ਗਿਆ ਹੈ. ਰਿਕਾਰਡ ਸਕ੍ਰੈਚ

ਵਿਲੀਅਮ ਆਪਣੀ ਧੀ ਐਮਿਲੀ ਦੇ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਸੰਸਕਰਣ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਲੱਭਦਾ ਹੈ. ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਉਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਡਿਜੀਟਲ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਪਨਾਹਗਾਹ ਵਿਚ ਬਣਾਇਆ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਹੁਣ ਬਾਕੀ ਹੋਸਟ ਚੇਤਨਾ ਹੈ. ਪਰ ਉਸਨੂੰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਪਤਾ ਲੱਗ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਵੈਸਟਵਰਲਡ ਵਿੱਚ ਹੈ (ਮੇਰਾ ਫੁਕਿੰਗ ਪਾਰਕ, ​​ਉਹ ਬੁੜਬੁੜਾਉਂਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਉਹ ਬੇਅੰਤ ਲੂਪ ਤੇ ਅਟਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਪਹਿਲੇ ਦੋ ਮੌਸਮ ਨੂੰ ਬਾਰ ਬਾਰ ਖੇਡਦਾ ਰਿਹਾ. ਹੈਰਾਨੀ: ਮੈਨ ਇਨ ਬਲੈਕ ਦਾ ਇਹ ਸੰਸਕਰਣ ਜੇਮਜ਼ ਡੇਲੋਜ਼ ਦੀ ਨਾੜੀ ਵਿਚ ਇਕ ਮੇਜ਼ਬਾਨ-ਮਨੁੱਖੀ ਹਾਈਬ੍ਰਿਡ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਦੀ ਸਦੀਵੀ ਭਾਲ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੈ.

ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਪੈਸੈਂਜਰ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਮਨੁੱਖੀ ਵਿਲੀਅਮ ਆਪਣੇ ਇਸ ਰੁਖ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਚਲਾ ਗਿਆ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਸਦਾ ਲਈ ਨਹੀਂ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਮਨ ਦੇ ਅੰਦਰ ਆਪਣੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਬੋਟ ਲਈ ਇਹ ਪਾਸ਼ ਬਣਾਇਆ. ਉਹ ਇਕ ਮਿਲੀਅਨ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਅਜਿਹਾ ਕਦੇ ਕਿਉਂ ਕਰੇਗਾ?

ਖ਼ੈਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਫੋਰਜ ਲੋਗਾਨ (ਬੇਨ ਬਾਰਨਜ਼), ਜੇਮਜ਼ ਡੇਲੋਸ ਦੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਵਾਲੇ ਪਲ ਤੋਂ ਸਿੱਖਿਆ, ਸਾਰੇ 18 ਮਿਲੀਅਨ ਸਿਮੂਲੇਸ਼ਨ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੇ ਰਹੇ, ਉਹ ਲੋਗਾਨ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਅੰਤਮ ਗੱਲਬਾਤ ਸੀ. (ਮੈਂ ਹੁਣ ਸਾਰੇ ਪਾਸੇ ਥੱਲੇ ਹਾਂ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਕਿ ਮੈਂ ਜੋ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਉਹ ਇੱਕ ਕਾਲ ਹੈ ਜੋ ਪਾਗਲ ਹੋਏ ਡੇਲੋਜ਼ ਹੋਸਟ ਨੇ ਇਸ ਮੌਸਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਐਲਸੀ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਸੀ. ਲੋਗਾਨ ਦੇ ਅੰਤਮ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕੀਤਾ. ਹਰ ਬਾਅਦ ਵਿਚ।)

ਅਸੀਂ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕਾਲੇ ਦੀ ਆਪਣੀ ਹੀ ਧੀ ਦਾ ਕਤਲ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਮਨੁੱਖ ਉਸਦਾ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਵਾਲਾ ਪਲ ਬਣ ਗਿਆ (ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਉਸ ਨੂੰ ਹਾਲਾਂਕਿ ਡੈਡੀ ਪੁਆਇੰਟਾਂ 'ਤੇ ਗੋਲ ਕਰਨ' ਤੇ ਰੋਕ ਹੈ). ਸ਼ਾਇਦ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿਚ ਕਿ ਇਕ ਹੋਰ ਮਾਰਗ ਸੀ, ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਹੋਰ ਆਦਮੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਇੰਤਜ਼ਾਮ ਕੀਤਾ ਹੈ ਤਾਂ ਕਿ ਉਸ ਦਾ ਸੰਕਰਮਿਤ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਲਗਾਤਾਰ ਪਿਛਲੇ ਦੋ ਸੀਜ਼ਨ ਦੀਆਂ ਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਵਿਚੋਂ ਲੰਘੇਗਾ, ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਲੰਘ ਰਹੇ ਸੰਸਕਰਣ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਬਿਹਤਰ ਵਿਅਕਤੀ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ. . ਫਿਲਮ ਸਟੀਫਨ ਕਿੰਗ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ ਡਾਰਕ ਟਾਵਰ ਲੜੀਵਾਰ ਜੋ ਇਹ ਪੁੱਛਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਕੀ ਅੰਤ ਸਾਧਨਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਠਹਿਰਾਉਂਦਾ ਹੈ (ਨਹੀਂ, ਉਹ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ).

ਅਸੀਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਟਾਈਮਲਾਈਨ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲਵਾਂਗੇ ਵੈਸਟਵਰਲਡ ‘ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਤੀਜੇ ਸੀਜ਼ਨ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ ਸੀ।

ਵੈਲੀ ਪਰੇ

ਇਸ ਲਈ ਡੋਰ / ਵੈਲੀ ਤੋਂ ਪਰੇ ਇੱਕ ਡਿਜੀਟਲ ਸਪੇਸ ਹੋਣ ਕਾਰਨ ਜ਼ਖਮੀ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਆਪਣੀਆਂ ਲਾਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਬਗੈਰ peaceਨਲਾਈਨ ਸ਼ਾਂਤੀ ਨਾਲ ਰਹਿ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਵਿਘਨ ਇਕ ਨਵੀਂ ਦੁਨੀਆਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਮੌਕਾ ਸੀ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਪੀਸੀਜ਼ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ.

ਕਈ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜ਼ਾਹਨ ਮੈਕਲਾਰਨ ਦੀ ਅਚੇਚੇਟਾ ਇਸ ਨੂੰ ਸ੍ਰੇਸ਼ਟ ਬਣਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੇਵੇ (ਥੈਂਡੀ ਨਿtonਟਨ) ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਧੀ ਇਸਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਲਈ ਹੈ. (ਸਾਈਡ ਨੋਟ: ਇਹ ਇਕ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਇਕ ਵੱਡੇ ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ ਵਿਚ ਵੇਖੀ ਗਈ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਮੌਤ ਸੀ. ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਅੰਤ ਤਕ ਨਹੀਂ ਰਹੇਗੀ ਕਿਉਂਕਿ ਡੈਲੋਜ਼ ਕਰਮਚਾਰੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਚਾਅ ਯੋਗ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ.) ਵੈਸਟਵਰਲਡ , ਤੁਸੀਂ ਮੌਤ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਏ ਹੋ.)

ਡੋਲੋਰਸ ਇਸ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਨਸ਼ਟ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਮੇਜ਼ਬਾਨਾਂ ਨੂੰ ਉਥੇ ਰਹਿਣ ਤੋਂ ਰੋਕਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮਨੁੱਖੀ ਮਾਲਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦੇ ਇਕ ਹੋਰ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਵੇਖਿਆ. ਪਰ ਉਸਦੇ ਪੂਰੇ ਸਰੀਰ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਡੋਲੋਰਸ ਦੇ ਦਿਲ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਆਈ ਹੈ (ਵਾਇਰਿੰਗ?) ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵਧੀਆ ਅੱਖਾਂ ਤੋਂ ਛੁਪਾਉਣ ਲਈ ਡਿਜੀਟਲ ਖੇਤਰ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਟੇਡੀ (ਜੇਮਜ਼ ਮਾਰਸਡਨ) ਨੂੰ ਵੀ ਯੂਟੋਪੀਆ ਵਿੱਚ ਅਪਲੋਡ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪਾਪਾਂ ਲਈ ਮੁਆਫ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਹਮਦਰਦੀ ਵਾਲੇ ਪਾਤਰ ਲਈ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਅੰਤ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ.

ਪਰ ਕੀ ਡੇਲੋਜ਼ ਬਸ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਟਰਾਂਸਪੋਰਟ ਹੋਸਟਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ? ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਲਾਸ਼ਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਉਥੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕੋਰ ਡਰਾਈਵਾਂ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ ਤੇ ਜ਼ਖਮੀ ਸਨ. ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਵਾਦੀ ਤੋਂ ਪਾਰ ਪਾਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸਰੀਰਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਨੂੰ ਮਿਟਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਪੂਰਾ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਕੀ ਹੋਇਆ.

ਸਟੱਬਜ਼ ਇੱਕ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਹੈ

ਮੈਨੂੰ ਪਾਗਲ ਕਹੋ, ਪਰ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਮੋੜ ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਣਾ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵੀਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਰਾਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਆਖਰੀ ਸੀਨ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਸੀ ਇੱਕ 100 ਮਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਦੇ ਸ਼ੋਅ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਦਾ ਚੁਸਤ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ.

ਪਰ ਇਹ ਕੇਵਲ ਮੈਂ ਹਾਂ.

ਸੀਜ਼ਨ ਦੋ ਗਰੇਡ: ਇਕ ਸੀਜ਼ਨ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਬੁਰਾ

ਕੁਝ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਸੀਜ਼ਨ ਦੋ ਦੇ ਕੁਝ ਸੀਜ਼ਨ ਪਹਿਲੇ ਦੇ ਕੋਡ ਵਿੱਚ ਬਣੀਆਂ ਕੁਝ ਖਾਮੀਆਂ 'ਤੇ ਸੁਧਾਰ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਸੋਫੋਮੋਰ ਰਨ ਨੇ ਡੋਲੋਰਸ ਅਤੇ ਮਾਯਵ ਨੂੰ ਦੋ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਵਿਰੋਧੀ ਤਾਕਤਾਂ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜੋ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੇ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਸਨੇ ਪਲ ਲਈ ਮੈਨ ਇਨ ਬਲੈਕ ਨੂੰ ਛੁਟਕਾਰਾ ਪਾਉਣ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਟਾਈਮਲਾਈਨ ਹੋਪਿੰਗ ਬੇਲੋੜੀ ਉਲਝਣ ਵਾਲੀ ਸੀ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਐਪੀਸੋਡ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹਿੱਸੇ ਲਈ ਰਹੱਸ ਵਿਗਿਆਨ ਥੀਏਟਰ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਖਿੱਚਿਆ ਅਤੇ ਚਰਿੱਤਰ ਫੋਕਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਰੱਖਿਆ. ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ, ਸੀਜ਼ਨ ਦੋ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਕਿੱਕਸੁਆ ਦਿੱਤਾ, ਲੜੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਮੁੱਚਾ ਐਪੀਸੋਡ.

ਪਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਵੈਸਟਵਰਲਡ ਦਾ ਦੂਜਾ ਸੀਜ਼ਨ ਚੰਗੇ ਪਲਾਂ ਦੇ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਸਮੁੱਚੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਇਕ ਕਦਮ ਪਿੱਛੇ ਸੀ. ਕਈ ਵਾਰੀ, ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਥ੍ਰੈਡਾਂ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਗੁਆ ਦਿੱਤੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਜਾਣ ਬੁੱਝ ਕੇ ਚਲਾਕ ਗਲਤ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਅਤੇ ਮਰੋੜਵੇਂ ਖੁਲਾਸੇਾਂ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਇਸਨੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਚਰਿੱਤਰ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਗਲਤ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡੋਲੋਰਸ 'ਇਕ ਨੋਟ ਸੀਜ਼ਨ, ਮੈਨ ਡਨ ਬਲੈਕ ਦੀ ਆਪਣੀ ਡਿaਟਰ ਦੀ ਮੌਤ ਪ੍ਰਤੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਅਤੇ ਮੇਵੇ ਦੀ ਮੱਧ-ਮੌਸਮ ਸਾਈਡਲਾਈਨਿੰਗ — ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੋਂਟੀਫਿਕੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੁਆਚ ਗਈ. ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ, ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾੜਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰੇ ਅਤੇ ਵਧੀਆ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸੰਭਵ ਦੱਸਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੇ.

ਅਸੀਂ ਇੱਥੇ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚੇ.