ਵੀਗੋ ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਨੇ ‘ਡਿੱਗਣਾ’ ਬਣਾ ਕੇ ਸਵਾਲ ਖੜੇ ਕਰਨਾ ਚਾਹਿਆ

ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਵਿੱਗੋ ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਨੇ 25 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ ਸੀ. ਸਕ੍ਰੀਨਡੇਨੀਆ ਵਿਚ ਇਕ ਚੁੱਪ ਫਿਲਮ ਸੈੱਟ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇਅ, ਮੈਦਾਨ ਤੋਂ ਉਤਰਨ ਵਿਚ ਅਸਫਲ ਰਹੀ ਅਤੇ ਅਭਿਨੇਤਾ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਿਚੋਂ ਅਭਿਨੈ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਪਰਦੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਫਿਲਮਾਂ ਲਿਖਦਾ ਰਿਹਾ. ਰਿੰਗਜ਼ ਦਾ ਮਾਲਕ ਨੂੰ ਸੜਕ ਨੂੰ ਹਰੀ ਕਿਤਾਬ . 2015 ਵਿੱਚ, ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ, ਜੋ ਦਿਮਾਗੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਸੀ, ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਨੇ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇਅ ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ - ਜੋ ਕਿ ਆਖਰਕਾਰ ਉਸਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਡੈਬਿ become ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ, ਡਿੱਗਣਾ .

ਮੈਂ ਉਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਂ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਲਿਖਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਤੱਥਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਅਭਿਨੇਤਾ ਆਬਜ਼ਰਵਰ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਕਹਾਣੀ ਬਣ ਗਈ. ਡਿੱਗਣਾ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਵਿੱਤ ਲੱਭਣ ਅਤੇ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ [ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਜੋ ਮੈਂ ਲਿਖਿਆ ਸੀ]. ਇਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਕੁਝ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਲਗਾਈਆਂ, ਲਗਭਗ ਚਾਰ ਸਾਲ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਪੈਸੇ ਮਿਲੇ. ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਚਾਰ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਇਕ ਹੋਰ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੋਵਿਡ ਜਿੰਨੀ ਗੰਭੀਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰਹੇਗੀ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਟੀਕੇ ਨਾਲ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ, ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ.ਬ੍ਰੈਂਡਨ ਐਡਮ-ਸੋਜਿੰਗ

ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਜੌਨ ਵਜੋਂ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਅੱਧਖੜ ਉਮਰ ਦੇ ਗੇ ਆਦਮੀ ਜੋ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਅਤੇ ਗੋਦ ਲਿਆ ਧੀ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਅਤੀਤ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਦੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਿਵ ਪਿਤਾ ਵਿਲਿਸ (ਲਾਂਸ ਹੈਨਰੀਕੇਸਨ) ਦਿਮਾਗੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਦਿਖਾਉਣ ਲੱਗ ਪੈਂਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਇਕ ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ ਦਾ ਟੁਕੜਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਤਜ਼ੁਰਬੇ ਅਤੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਲਿਪੀ ਵਿਚ ਲਿਆਇਆ ਹੈ. ਵਿਲਿਸ ਇਕ ਟਕਰਾਅ ਵਾਲਾ, ਘ੍ਰਿਣਾਯੋਗ ਪਾਤਰ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਅਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਅਤੇ ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਇਕ ਮਾਂ-ਪਿਓ-ਬੱਚੇ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਿਚ ਤਣਾਅ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਨਾਲ ਹੀ ਅਸੀਂ ਅਕਸਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਸਾਡੇ ਨਿੱਜੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ.

ਮੈਂ ਸੰਦੇਸ਼ਾਂ 'ਤੇ ਇੰਨਾ ਵੱਡਾ ਨਹੀਂ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ.

ਮੈਂ ਸੰਦੇਸ਼ਾਂ 'ਤੇ ਇੰਨਾ ਵੱਡਾ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣ ਜਾਂ ਸੋਚਣ ਜਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਵਿਚ ਕੋਈ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਪਰ ਮੈਂ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੁੱਛਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ‘ਕੀ ਇੱਥੇ ਗੱਲਬਾਤ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਹਨ? ਕੀ ਇੱਥੇ ਅਜਿਹੇ ਲੋਕ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਸੰਚਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਜਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਦੇ ਲਾਇਕ ਨਹੀਂ ਹੈ? ’

ਉਹ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ ਤੇ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਤੁਸੀਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਹੁਣ ਪਤਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਹੈ, ਸੰਚਾਰ ਬਾਰੇ ਇਹ ਪ੍ਰਸ਼ਨ. ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਡੇ ਸਮਾਜ ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਵਿਚ ਸੰਚਾਰ ਹਰ ਸਮੇਂ ਘੱਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਸੰਚਾਰ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਇਕ ਹੋਰ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੋਵਿਡ ਜਿੰਨੀ ਗੰਭੀਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰਹੇਗੀ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਟੀਕੇ ਨਾਲ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ. ਤੁਸੀਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣਨ ਲਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਕੇ ਇਸ ਦਾ ਇਲਾਜ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ. ਜਵਾਬ ਜਾਂ ਹਮਲਾ ਕਰਨ ਲਈ ਨਾ ਸੁਣੋ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣੋ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਜਾਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਗੱਲ ਵੀ ਨਾ ਕਰਨ. ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਸ ਦੀ ਨਿੰਦਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਖਾਰਜ ਕਰਨ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਤਨ ਦੀ ਲੋੜ ਪੈਂਦੀ ਹੈ. ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਇਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਇਕ ਸਮੇਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ. ਤੋਂ ਡਿੱਗਣਾ, ਵਿਲਿਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਾਂਸ ਹੈਨਰੀਕਸੇਨ, ਵਿੱਗੋ ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦਾ ਪਿਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਦਿਮਾਗੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਦਿਖਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ.ਬ੍ਰੈਂਡਨ ਐਡਮ-ਸੋਜਿੰਗ

ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਹੋਰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਗਲਪ ਵਿੱਚ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਹੋ ਗਿਆ. ਉਸਦਾ ਮੁੱਖ ਕਿਰਦਾਰ, ਜੌਨ, ਇੱਕ ਸਮਲਿੰਗੀ ਆਦਮੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਦਾਕਾਰ ਨੇ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਪਹਿਲੂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਜੋੜਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਕੁਦਰਤੀ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਕਹਿਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਪਿਤਾ-ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਣਾਅ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਭਾਵਨਾ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਉਠਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਮਰਦਾਨਗੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ.

ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਮੈਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਪਸੰਦ ਆਇਆ, ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ. ਇਸਨੇ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਵਾਦ ਅਤੇ ਗਲਤਫਹਿਮੀ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪਰਤ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀ. ਇਕ ਹੋਰ ਕਾਰਨ ਕਿਉਂ ਕਿ ਪੁੱਤਰ ਉਸ ਆਦਮੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਨਿਕਲਿਆ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਉਹ ਉਦੋਂ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਬਚਪਨ ਵਿਚ ਸੀ. ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਆਮ ਹੋਵੇ. ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸਯੋਗ ਹੋਵੇ. ਇਹ ਕਮਾਲ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਸੰਬੰਧ ਹਨ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚੰਗੇ, ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਰਿਵਾਰਕ ਮਾਡਲਾਂ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਖਾਸ ਪ੍ਰਮਾਣੂ ਵਿਪਰੀਤ ਲਿੰਗਕ ਮਾਡਲ ਨਹੀਂ ਹਨ.

ਅਸਲ ਵਿਚ, ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਨੇ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਜੌਨ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਭਾਉਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਵੀ ਬਣਾਇਆ. ਪਰ ਉਸਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਜੋੜਨਾ ਫੰਡਾਂ ਨੂੰ ਪੱਕਾ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਤਰੀਕਾ ਸੀ. ਨਾਲ ਹੀ, ਉਸਨੂੰ ਹੈਨਰੀਕਸੇਨ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਪਸੰਦ ਆਇਆ, ਜਿਸਦਾ ਉਸਨੇ 2008 ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ ਐਪਲੂਸਾ . ਇਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਕੁਝ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਲਗਾਈਆਂ, ਲਗਭਗ ਚਾਰ ਸਾਲ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਪੈਸੇ ਮਿਲੇ.ਬ੍ਰੈਂਡਨ ਐਡਮ-ਸੋਜਿੰਗ

ਅਸੀਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਸ਼ੂਟ, ਸੰਪਾਦਿਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪੈਸੇ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸੀ, ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਦੱਸਦਾ ਹੈ. ਨਿਰਮਾਤਾ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੈਂ - ਅਤੇ ਕੀਤਾ - ਫੈਸਲਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਜੌਹਨ ਦੇ ਕੁਝ ਨਾਮ ਮੁੱਲ ਪਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅਭਿਨੇਤਾ ਨੂੰ ਭੁਗਤਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ. ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਸਕ੍ਰੀਨਰਾਇਟਰ, ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਜਾਂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ. ਉਹ ਪੈਸਾ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਵਿਚ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਮੈਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਖੇਡਿਆ ਹੁੰਦਾ ਜੇਕਰ ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਇਸਦੇ ਲਈ ਸਹੀ ਨਹੀਂ ਹਾਂ. ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੀ ਕਾਸਟਿੰਗ ਮੇਰੇ ਲਈ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ। ਮੈਂ ਉਸ 'ਤੇ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਕੀਤੀ. ਇਸ ਖ਼ਾਸ ਕਹਾਣੀ ਲਈ, ਇਹ ਆਦਰਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ.

ਉਸ ਕਾਸਟ ਵਿਚ ਡੇਵਿਡ ਕਰੋਨਬਰਗ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਪੂਰਬੀ ਵਾਅਦੇ , ਹਿੰਸਾ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਇਕ ਖ਼ਤਰਨਾਕ odੰਗ . ਇਸ ਜੋੜੀ ਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਨੇ ਇੱਕ ਸੀਨ ਲਈ ਕ੍ਰੋਨਨਬਰਗ ਦੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੀਆਂ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਦਾ ਲਾਭ ਉਠਾਉਣ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਜਿਥੇ ਵਿਲਿਸ ਇੱਕ ਡਾਕਟਰ ਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕ੍ਰੋਨਨਬਰਗ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੀ ਗਈ ਸੀ.

ਉਹ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਹੈ, ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਕੁਝ ਮਜ਼ਾਕ ਜਾਂ ਚਾਲਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਮੈਂ ਸਚਮੁਚ ਸੋਚਿਆ, ਉਸਦੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਖੈਰ, ਉਹ ਸੰਪੂਰਨ ਹੈ. ਉਹ ਸੀਨ ਵਿਚ ਲਾਂਸ ਦਾ ਇਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਹਮਰੁਤਬਾ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ interestingਰਜਾ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਡੇਵਿਡ ਨੂੰ ਭੇਜੀ ਅਤੇ ਕਿਹਾ, ‘ਮੈਂ ਕੋਈ ਪੱਖ ਨਹੀਂ ਮੰਗ ਰਿਹਾ। ਇਹ ਅੰਦਰ ਦਾ ਕੋਈ ਮਜ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਤੁਸੀਂ ਮਹਾਨ ਹੋਵੋਗੇ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਤਾਂ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨੂੰ ਲੱਭ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲੀ ਚੋਣ ਹੋ. 'ਅਤੇ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਇਹ ਪਸੰਦ ਆਇਆ ਅਤੇ ਉਸ ਕੋਲ ਸਮਾਂ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਇਹ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ.

ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਸਥਾਪਤ ਅਦਾਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਵੀ ਇੱਕ ਚਾਲ ਜਿਹਾ ਲੱਗ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਦਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਈ ਫਿਲਮਾਂ ਮਾੜੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ, ਪਰ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਕੈਮਰੇ ਪਿੱਛੇ ਜਾਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਈ.

ਕੇਵਲ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਹੋ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਬਣਨ ਵਿੱਚ ਚੰਗੇ ਬਣ ਜਾਵੋਂਗੇ, ਜਾਂ ਇਹ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਅਭਿਨੇਤਾ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਧੀਆ ਬਣਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ.

ਕੇਵਲ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਹੋ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਬਣਨ ਵਿੱਚ ਚੰਗੇ ਬਣ ਜਾਵੋਂਗੇ, ਜਾਂ ਇਹ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਅਭਿਨੇਤਾ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਚੰਗੇ ਬਣਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ, ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿਹੋ ਜਿਹੇ ਅਭਿਨੇਤਾ ਹੋ ਅਤੇ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਉਤਸੁਕਤਾ ਬਾਰੇ ਤੁਸੀਂ ਦਿਖਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਹੋਰ ਅਭਿਨੇਤਾ ਕੀ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਪੰਨੇ ਤੋਂ ਸਕ੍ਰੀਨ' ਤੇ ਲਿਜਾਣ ਲਈ ਹਰ ਕੋਈ ਇੱਕ ਸੈਟ 'ਤੇ ਕੀ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਤਸੁਕ ਹੋ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਇਕ ਫਾਇਦਾ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਕੁਝ ਤਕਨੀਕੀ ਸਮਝ ਹੈ.

ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਨੇ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇ ਲਿਖਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਉਹ ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜਦਕਿ ਡਿੱਗਣਾ ਬਿਲਕੁਲ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਸਦਾ ਸਾਰਾ ਕੰਮ ਉਸ toਰਤ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਭੇਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪਾਲਿਆ ਅਤੇ ਸਿਨੇਮਾ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਪਿਆਰ ਦਿੱਤਾ.

ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜਵਾਨ ਹੋ ਗਈ. ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਫਿਲਮ ਵੇਖਣ ਲਈ ਲਿਜਾਇਆ, ਸਿਰਫ ਦੋਵਾਂ, ਮੈਂ 3 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ. ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਜੋ ਮੈਂ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਖਤਮ ਹੋਣ ਤੱਕ ਦੇਖਦੀ ਹਾਂ ਯਾਦ ਆਉਂਦੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨਾਲ 4 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਸੀ ਲਾਰੈਂਸ ਆਫ ਅਰਬਿਸ . ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਅਤੇ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵੇਖੀਆਂ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਇੱਕ ਬਾਲਗ ਵਜੋਂ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਅਸੀਂ ਫਿਲਮਾਂ ਤੇ ਜਾਣਾ ਸੀ.

ਉਸਨੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਸਾ ਵੀ ਉਸ ਸਾਂਝੇ ਪਿਆਰ ਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਕੀਤੀ. ਹਮੇਸ਼ਾਂ, ਇਕੱਠੇ ਸਾਡੇ ਫਿਲਮ-ਚਲ ਰਹੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ, ਅਸੀਂ ਕਹਾਣੀ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਜਿਵੇਂ ਇਹ ਦੋ ਸਕ੍ਰੀਨਾਈਟਰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋਣ. ਉਹ ਫਿਲਮ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਕੀ ਸੀ, ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਕੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕੀ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਕੀ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਮੇਰਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸੇ ਲਈ ਮੈਂ ਅਭਿਨੇਤਾ ਬਣ ਗਿਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਫਿਲਮ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾਉਣ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਤੇ ਹੁਣ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਉਸ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਸੀ.

ਡਿੱਗਣਾ ਅੱਜ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿਚ ਅਤੇ ਮੰਗ 'ਤੇ ਹੈ.