‘ਦਿ ਟਰਨਿੰਗ’ ਪ੍ਰੋਸੈਸਡ ਪਨੀਰ ਸਾਸ ਦੀ ਦਹਿਸ਼ਤ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਹੈ

ਨਵੀਂ ਪੀਜੀ -13 ਦਹਿਸ਼ਤ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗੱਲ ਵਾਰੀ ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅੰਤ ਨੂੰ ਖ਼ਰਾਬ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਾ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਕੋਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਬਸ, ਕ੍ਰਮਬੱਧ, ਰੁਕਦਾ ਹੈ.

ਇਹ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਅਸਫਲ ਹੋਣਾ ਇਕ ਅਜੀਬ ਚੀਜ਼ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕ ਜੋ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ਉਹ ਅਜਿਹੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਭੜਕਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਅਜੀਬ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਪਿਆਰਾ ਹੈਨਰੀ ਜੇਮਜ਼ ਗੋਥਿਕ ਨਾਵਲ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੋਣ ਦਾ ਵਾਧੂ ਫਾਇਦਾ ਹੈ ਪੇਚ ਦੀ ਵਾਰੀ , ਜਿਸਦਾ ਪਿੱਚ-ਸੰਪੂਰਣ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੰਗ ਆਉਣਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਭਾਵੇਂ ਸਕ੍ਰੀਨ ਪਲੇਅ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਮੁੰਡੇ ਤੀਜੇ ਅਧਾਰ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਰਹੇ ਸਨ, ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਘਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਕਿਤੇ ਵੀ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਸਨ. (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਫਿਲਮ ਦਾ ਪੋਸਟਰ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀ ਹੈ ਜਾਦੂਈ ਪਰ ਇਹ ਦੱਸਣ ਦੀ ਖੇਚਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਕਿ ਦੋਸਤ ਅਸਪਸ਼ਟ ਜੂਡ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਕੁਝ ਕਰਨਾ ਸੀ.)

ਪਰ ਫੇਰ, ਕੰਮ ਦੇ ਅੰਤ ਲਈ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਇਸ didੰਗ ਨਾਲ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਕਿਤਾਬ ਤੋਂ ਭਟਕ ਗਿਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਜੈਕ ਕਲੇਟਨ ਦੇ 1961 ਦੇ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੇ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਮਾਸੂਮ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਹੋਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਹਨ. ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਤਿੱਖੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵਾਲੇ ਪਾਤਰਾਂ, ਬਹੁਤ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਬੰਧਾਂ ਅਤੇ ਇਕ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਰਚਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਦਿ ਵਾਰੀ, ਫਲੋਰੀਆ ਸਿਗੀਜ਼ਮੋਂਡੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ (ਜਿਸਨੇ 2010 ਦੇ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਕੀਤੇ) ਭਗੌੜਾ ), ਕੋਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਕ ਰੈਡਵੁਡ ਵਾਂਗ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਫੋਲਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਕੱ .ਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰੈਸ ਬੋਰਡ ਬੁੱਕਲ ਸ਼ੈਲਫਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਫਿਲਮ ਨੇ ਸੰਭਾਵਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚੀਜ਼ ਲਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ਾਲ ਉਤਪਾਦ ਬਣਾਇਆ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੇ ਵਿਚਕਾਰ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਮੰਗ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਸੇਵਾ ਯੋਗ ਹੈ.

ਇਹ ਸਿਰਫ ਹੈਨਰੀ ਜੇਮਜ਼ ਹੀ ਨਹੀਂ ਜੋ ਤਬਦੀਲੀ ਦੌਰਾਨ ਦੁੱਖ ਝੱਲਦਾ ਹੈ.

ਮੈਕੈਂਜ਼ੀ ਡੇਵਿਸ, ਇੰਨਾ ਇਕਵਚਨ, ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅਤੇ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਹੈ ਹੈਲਟ ਅਤੇ ਕੈਚ ਫਾਇਰ ਜਾਂ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਅਣਉਚਿਤ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਟਰਮੀਨੇਟਰ: ਡਾਰਕ ਫੈਟ, ਇਕ ਹੋਰ ਜ਼ਖਮੀ ਹੈ. ਕੇਟ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨੀ ਵਾਲੀ ਹਕੂਮਤ ਜਿਹੜੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਰਕ ਦੀ ਇਕ ਟੋਪੀ ਨਾਲ ਵੇਖਦੀ ਹੈ (ਸ਼ਾਬਦਿਕ) ਇੱਕ ਭੜਕੀਲੇ ਜਾਇਦਾਦ ਵਾਲੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਪਈ ਇਕ ਸ਼ਾਖਾ ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਮੋਪੇਟਸ ਦੇ ਕੋਲ ਸੀ, ਡੇਵਿਸ ਇਕ ਹੋਰ ਕੰਬਦੀ, ਤ੍ਰੇਲ-ਅੱਖ ਵਾਲੀ ਚੀਕ ਦੀ ਮਹਾਰਾਣੀ ਬਣ ਗਈ. (ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਜੋ ਕਦੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਫਿਲਮ ਨੂੰ 1994 ਦੇ ਬਸੰਤ ਤੱਕ ਅਪਡੇਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਤੱਥ ਜਿਸਦੀ ਇਕੋ ਇਕ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਇਹ ਜਾਪਦੀ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਕਰਟ ਕੋਬੇਨ ਦੀ ਖੁਦਕੁਸ਼ੀ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਖਬਰ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਨਾਲ ਅਰੰਭ ਹੋਈ ਹੈ.)

ਅਤੇ ਮਾੜੇ ਫਿਨ ਵੋਲਫਰਡ. The ਅਜਨਬੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਅਦਾਕਾਰ ਮਾਈਲਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਦਿਮਾਗੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਮਾਗੀ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਅਸ਼ਾਂਤ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਰੇ ਰੰਗਾਂ ਅਤੇ ਰੰਗਤ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ਦੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਲੱਭ ਸਕਿਆ. ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਅਦਾਕਾਰ ਬਾਰਬਰਾ ਮਾਰਟਨ ਸਾਰੇ ਸਖਤ ਝਿੜਕਿਆ ਅਤੇ ਮਾਰਟੀ ਫੀਲਡਮੈਨ ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਹਾkeeperਸਕੀਪਰ, ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਗਰੋਸ ਵਜੋਂ ਹੈ.

ਸਿਰਫ ਫਲੋਰਿਡਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ‘‘ ਦਾ ਬਰੁਕਲਿਨ ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਸ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਕਾਰਵਾਈ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਹਨੇਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਫਲੋਰਾ ਵਿਚ ਇਕ ਖੇਡ-ਰਹਿਤ ਕੁਦਰਤਵਾਦ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਜੇ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਇਸ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੀ ਮਾਰਗਰੇਟ ਓ ਬ੍ਰਾਇਨ ਹੈ.

ਇਸਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦੁਆਰਾ, ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦੇ ਖੁੱਲੇ-ਅੰਤ (ਪੜ੍ਹੋ: ਕੋਈ ਵਜੂਦ ਨਹੀਂ) ਖਤਮ ਹੋਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਇਹ ਦੱਸਣਾ ਉਸ ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ ਨੂੰ ਹੋਂਦ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਕੁਝ womenਰਤਾਂ ਗਾਲਾਂ ਕੱ professionalਣ ਵਾਲੀਆਂ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕਿਉਂ ਰਹਿਣ ਦੇ ਕਾਰਨਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਿਆਂ ਸਮਾਜਿਕ ਪ੍ਰਸੰਗਿਕਤਾ ਵੱਲ ਬੱਚੇ ਕਦਮ ਚੁੱਕਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਮਾਮਲਾ ਕੇਟ ਬੱਚਿਆਂ ਪ੍ਰਤੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਹੋਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਫਿਲਮ ਜਿਨਸੀ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਅਤੇ ਬਲਾਤਕਾਰ ਦੀ ਵੀ ਵਜ੍ਹਾ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਵਾਰੀ ਇਸ ਪ੍ਰੀਖਿਆ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਜਿੰਨੀ ਜਲਦੀ ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਹਮਣੇ ਲਿਆਂਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇਹ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਡਰਾਵਾਂ 'ਤੇ .ੇਰ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅਸਲ ਦੇ ਸਿੱਕੇ ਹਨ ਕਨਜਿ .ਰਿੰਗ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਜਨਤਕ-ਮਾਰਕੀਟ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ. ਕਾਵਾਂ ਕਾਵਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹੋਲਿੰਗ ਡਰਾਫਟ ਤੱਕ ਫਲੋਰ ਬੋਰਡ ਬਣਾਉਣ ਤੱਕ, ਸਾ evenਂਡ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵੀ ਡੱਬਾਬੰਦ ​​ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਡਿਜ਼ਨੀਲੈਂਡ ਰਿਕਾਰਡ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਭੜਕੀਲੇ ਘਰ ਦੀ ਚਿਲਿੰਗ, ਰੋਮਾਂਚਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਐਲ.ਪੀ.

ਮੱਨੋ ਜਾਂ ਨਾ, ਵਾਰੀ ਸਟੀਵਨ ਸਪੀਲਬਰਗ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਵਜੋਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਦਾ ਸਕਰਿਪਟ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਨਿਕਲਦਾ ਜੋ ਅਸੀਂ ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ, ਅਰਕ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਜੈਕ ਪੈਪਿਨ ਦੇ ਸਿਨੇਮੇ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੁੰਦੇ. (ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਰਾਇਨ ਦੀ ਬਚਤ ਮਾਸਟਰੋ ਇੱਕ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੂਚੀਬੱਧ ਹੈ.) ਪ੍ਰੋਸੈਸਡ ਪਨੀਰ ਸਾਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਹ ਇੱਕ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਹੈ — ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵੀ ਇਸ ਦੇ ਇਰਾਦਿਆਂ ਅਤੇ ਸੂਖਮਤਾ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਵਿਲੱਖਣ ਜਾਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਹੀਂ ਲੈ ਸਕਦੇ.

ਪਰ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਸਪਿਲਬਰਗ ਨੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ ਕਿਹਾ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਲੇਖਕ ਕਿਸੇ ਨਾ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ — ਜਾਂ ਉਸ ਮਾਮਲੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਣ. ਆਓ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚੀਏ, ਇਸ ਦਾ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਰਥ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ.